歌曲《你好像鲜花一样》曲式分析作者
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弗朗茨·李斯特1811年生于匈牙利雷丁，幼年即为神童，9岁时举行第一场钢琴独奏会。1821年去维也纳，随萨列里与车尔尼学习。1823年在巴黎、1824年在伦敦演出（受到英王乔治四世接见）。1823－1835年住在巴黎，与柏辽兹和肖邦以及文学界、绘画界名流交往。他享有风格趣味华丽非凡的钢琴炫技大师的声名，盛极一时。1833年起与玛丽·达古伯爵夫人同居，生子女三人，女儿科西玛先嫁比洛，后嫁瓦格纳。1840－1847年，在欧洲、俄国等地巡回演出，与卡罗琳·赛因·维特根斯坦公主同居。1848－1859年，任魏玛宫廷乐长，在此十年中指挥演出大量作品，特别是柏辽兹和瓦格纳的作品，使魏玛一跃而为显赫的音乐中心。1850年指挥《罗恩格林》的首演。这十年也是李斯特自己的创作丰收的年代：作有《浮士德》和《但丁》2首交响曲、12首交响诗和其他许多作品。1860年起住在罗马艾斯特庄园，1865年接受低品神职而成为李斯特神父，这一时期创作许多宗教音乐，包括《圣伊丽莎白轶事》和《基督》。1869年起，往返于罗马、魏玛和布达佩斯三地之间，其风流韵事仍为全欧洲的话柄。最后5年致力于教学工作，门生中有西洛蒂、拉蒙德和魏因加特纳等人；同时，创作进入重要的新阶段，每首作品的和声都有重要创新，如《愁云》和《死神恰尔达什》，预示了德彪西的“印象主义”。1886年75岁生日巡回演出，重访巴黎和伦敦，同年在德国拜罗伊特因肺炎发作，在女婿瓦格纳家中去世。突出贡献1、他首创了交响诗，为管弦乐创立了新的艺术形式，采用单乐章结构和主题变形手法，对后世的音乐创作有极其重要的影响；2、他创作的十九首匈牙利狂想曲渗透了匈牙利民族特点，是钢琴音乐的典范作品，为后来的民族乐派的先声；3、他的超级练习曲创造了钢琴演奏领域的辉煌技巧，极大的丰富了钢琴教学与演奏；4、他强调钢琴的音乐效果，突破了前人的模式，使钢琴音乐具有交响性的管弦乐队的效果和史诗般的宏伟气势；5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如运用全音音阶、五音音阶等，和声常用不准备和不解决的九和弦增三和弦，调性扩张到极限，这些探索对瓦格纳和印象是声乐产生了重要影响；6、作为魏玛乐派的带头人，他和柏辽兹、瓦格纳等倡导标题音乐，强调音乐与情感的联系，并与以勃拉姆斯为代
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的莱比锡乐派展开激烈的学术之争，掀起了新的艺术潮流。李斯特同样也创作了为数不少的声乐作品，既有大合唱、重唱作品，也有艺术歌曲。其中他的艺术歌曲创作受到前辈以及同时代的贝多芬、舒伯特、舒曼等人影响，具有浓郁的德奥艺术歌曲风格特点，注重词曲配合，以及着力发挥钢琴在歌曲中塑造形象，表现情感的作用。同时也具有明显的李斯特个人的风格特点。词作者《你好像鲜花一样》的唱词原是一首抒情诗，由德国著名诗人、剧作家海涅所作。该诗是海涅写给堂妹苔莱丝的。诗人以温润的话语倾诉着对心上人的爱慕，娓娓地表达了对爱情遥远奢望的忧伤。这首诗因为词语深情、含蓄而触动人们的心灵，许多作曲家也因对它的喜爱纷纷为其谱曲。由李斯特谱曲的《你好像鲜花一样》作于1844年。歌曲旋律优美，节奏舒缓，作曲家注重对诗词的理解和情感的表达，主题旋律好似穿针引线将钢琴声部与演唱声部巧妙的结合，表现技巧简练又不失音乐形象的塑造。由李斯特谱曲的《你好像鲜花一样》作于1844年。歌曲旋律优美，节奏舒缓，作曲家注重对诗词的理解和情感的表达，主题旋律好似穿针引线将钢琴声部与演唱声部巧妙的结合，表现技巧简练又不失音乐形象的塑造。曲式结构A=Int4A(aa,)T4B(ba,)coda4结论这是有前奏，有间奏且有尾声的，有再现且使用展开性中句的二段曲式。分析李斯特的这首艺术歌曲的特点是主题至始至终贯穿整个歌曲，不论是前奏，连接，还是尾奏都有出现。前奏（1-4小节），也是主题的第一次出现，但是这次主题不是完整性的主题，前奏运用波浪型的旋律起伏结构，建立在A大调主和弦的分解和弦上，但是后2小节转为了和声性的伴奏。第一乐段（5-19小节）这是歌曲的第一乐段，整个乐段分为2句，为不方正的乐段，a1为5-11小节，是全曲的主题句，也是主题第一次完整的陈述。乐句中每次换气后都是在弱拍位置重新进入。然后a2乐句为12-19小节，是主题的重复，但是调性从主题句A大调的明亮的色彩转到了略阴，暗忧伤的b小调。整个乐段之间，a1，a2之间的关系为小二度级进，调性由A大调转到b小调，两个乐句为并行关系。伴奏都是柱式和弦。采用了大量的4度，5度跳进，第一乐段的伴奏最后采用了Ⅴ6和弦，增加了归属感。间奏（20-23）是一个过渡，从b小调转到了同关系大小调的D和声大调，同时也为B段做下了铺垫。间奏的最后2小节时，出现了主题旋律，同样是为B段做了铺垫。B段（24-41小节）分为2个乐句，b乐句为作品的中句，是对之前的主题的发展，因此是展开性中句，同时保留了大量的主题句的特点，大量的4度，5度跳进，弱起。而其中的第二句a,是再现句，也是全曲唯一一句强拍起的乐句，乐句前4小节采用同音反复，表达了诗人强烈的愿望，而之后的旋律则再现了主题尾声（42-45小节），出现了2次主题的不完整再现，与前奏互相对称，同时调性回到了A大调。综上所述，该作品是有前奏，有间奏且有尾声的，有再现且使用展开性中句的二段曲式。
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