第八章约翰·格里尔逊约翰·格里尔逊（1896-1972年）是英国纪录电影学派创始人。他的贡献主要不在于纪录片创作，而在于
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纪录片的历史经验，为纪录片的新学派奠定理论基础。纪录片电影四大学派：1、维尔托夫的电影眼睛派2、弗拉哈迪与《北方的纳努克》3、格里尔逊与英国纪录电影学派4、伊文思的诗意现实主义纪录片电影观：电影作为一种很能影响公众舆论的传播媒介，具有强大的教育和宣传 力量。纪录片：他说：“电影在把握环境、观察生活和选择现实场景方面的能力，可以用于一种新的有生命力的艺术形式中。”而这种有生命力的艺术形式，不是摄影棚里拍摄的故事片，而是纪录片。纪录片导演：要有鉴赏力，还得有勤奋的、深刻的洞察力，并且进行真正的扣人心扉的创造。弗拉哈迪：在现实中挖掘素材，并从熟悉素材的过程中自然形成故事；通过生活细节的并列，创造出对生活的阐释；有明确的创造意图。二者区别罗特曼：在家门口寻找纪录片素材的典型，更具现代性。弗拉哈迪：到“野蛮人”的生活中去寻找和结构纪录片的素材。《纪录片的首要原则》纪录片发展旅游片：东摇西晃的
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异域风光的影片↓戏剧性影片：《摩阿纳》、《土地》、《土西铁路》↓其他种类影片纪录片的范畴：所有根据自然素材制作的影片。（纪录片与故事片的关键
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） 凡是实地拍摄的影片。新闻片、杂志片、教育片、科学片、旨在漫谈和旨在结构情节的 影片、《象》、《兰戈》。图解式的影片目的：追逐利润形式：以出租正片时搭租短片 因此短片的质量很难提高形式
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技巧缺点目的新闻片只是对一些不足挂齿的仪式的快速扫视出片速度快杂志片耸人听闻的手法描述事件新闻技巧、“蜻蜓点水”式的观察法避免对素材的牢靠分析赚钱《淘气的木头》、米高梅体育短片、布鲁斯·伍尔夫《自然的秘密》系列短片、菲兹帕特里克的导游片。局限（形式）：没有以戏剧化的方式结构影片情节，描述基于展示现实，毫无美感可言。对自然素材的平铺直叙（或想入非非）的描述 ↓ 转折 进行组织、再组织、创造性剪裁首要原则：1、可以利用一种新的富有生命力的艺术形式，挖掘电影之把握环境、观察现实和选择生活的能力。2、原初（或天生）的
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演和原初（或天生）的场景，能更好的引导银幕表现当代世界，给电影提供更丰富的素材，赋予电影塑造更丰满的想象的能力，赋予电影表现真实世界中更复杂和更惊人的世界的能力。3、取自原始状态的素材和故事，比表演出来的东西更优美。对纪录片的单独要求：1、使用活生生的材料创作。2、处理不同的素材应该使用不同的美学手段。好莱坞与弗拉哈迪：好莱坞：把一个现成剧情模式强加于原始的素材。弗拉哈迪：实地采集故事已成一条铁律，必须是能反映当地生活的本质。弗拉哈迪的纪录片原则：1、把握和熟悉第一手素材以便更好的组织素材。2、分清描述和戏剧的区别1仅仅描述主题的表面价值②更加有利地揭示主题的真实实现“最终意图”的方法：1、寻找一种故事形式，通过古老的方式，歌颂个人的英雄气概。2、不那么关心个人。为了更能满足当代人思想和精神超越对个体的描写（放弃故事的形式）→借鉴现代艺术形式《柏林或一个都市的交响乐》交响乐电影：表现运动，将运动画面组织起来以产生情感满足。《柏林》特点：1、流畅的叙事与优美的节奏 P2632、以创造性的手法讲述了柏林在一天时间内发生的故事缺憾：没有创造任何东西。《柏》开创了新手模仿的范式，如《爱丁堡交响乐》、《艾克莱夫兴交响乐》、《巴黎交响乐》、《布拉格交响乐》等等。套路：暮色出来-工人上班-工厂开工-街车川流不息-午饭时间-接着又是街景交响乐电影的特征：1、对运动的精心安排P2682、诗歌的表现形式3、对情绪的创造P271“最危险的范例”：逃避现实问题、灵魂贫乏、免去进一步探 索的意图、追求优美形式。现实主义纪录片：1、费心和艰难的艺术因为面对的往往是城市、街道、贫民窟、市场、交易所、工厂等等。需要从这些地方搞出诗意来是困难的。2、鉴赏力。还得有灵感，洞察力，扣人心扉的创造性努力。《来自牙买加的货轮》巴西尔·瑞特“自发运动”的范例张力元素：P270《飘网渔船》《逃兵》诗意的表现手法：P271《感伤的浪漫曲》《爱克斯泰斯》罗莎，三种不同处理方式的差别:运动、张力、诗意P272a.一种是音乐的或非文学的方式b.另一种是具有冲突的戏剧性手法c.诗意的、沉思的和完全的文学方法哲学意义上的粗俗：艺术中德道的崇高只有通过英雄、暴力与流血牺牲才能得到表现。结论：应该以辩证的观点对待交响乐电影对戏剧性的运用，才能更加清晰地彰显形式本身。
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