流行唱法的含义和特点

流行唱法的含义和特点(一)流行唱法的含义"流行音乐"源自 英语 关于好奇心的名言警句英语高中英语词汇下载高中英语词汇 下载英语衡水体下载小学英语关于形容词和副词的题 "PopularMusic"，简称"POP"。泛指非古典音乐。非古典音乐包括摇滚乐、爵士乐、民谣、说唱音乐、灵歌、布鲁斯以及歌舞剧，乃至各种流行音乐。这些非古典音乐即流行音乐的歌唱方法统称流行唱法。(二)流行唱法的特点1.流行唱法的生活化。现代流行唱法是工业文明的产物，通过麦克风的扩音作用，不需要歌唱者用多大的音量，就可以将声音扩大、传远。所以通常来讲，流行唱法在音量上不及美声宏大。正由于其音量相对较小，不需要刻意的将声音扩大，所以嗓音贴近平常的语言的音量，而与听众的心理距离也较近，符合一般人的审美习惯，容易被人所接受。由于音量的减小，一般的流行唱法难度相应地降低，没学过声乐的人或许也能唱，体现出大众化的特点。当然，流行唱法同样也讲究发声技巧和艺术性，专业歌手和业余歌手在音质上往往具有明显的区别，尤其是对发声技巧较高的摇滚唱法和其它接近美声唱法的流行唱法，没有经过专业的训练，要唱好还是很有难度。流行唱法和自然的挤卡发声接近，但两者已有了本质的区别。科学的流行唱法强调舌骨和甲状骨之间(以后简称舌甲间)的放松，注重打开喉咙，唱在气流之上，在发声 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 上和美声是一致的。它已完全抛弃了语言发声的挤卡--指舌甲间，所以不要把流行唱法等同与自然的挤卡发声法。2.流行唱法嗓音形式的多样性。流行唱法有金属声、气声、哑声、呐喊、假声等多种嗓音形式，对直嗓和颤音都有广泛的运用。从发声的强度来看，流行唱法中有和美声同样追求的自然、和谐用力的歌唱方式，也有诸如摇滚追求强力度的喊唱方式。从声音的音质来看，流行唱法有和谐的金属声，有轻柔的气声，有沙哑的"哑声"。从真假声的运用来看，流行唱法中，经常使用假声，而且真假的转换技巧往往被提到一个很重要的位置。从喉头的位置和移动方式来看，中高喉位比低喉位运用更广泛，喉头往往会随着音高的变化而上下移动：有的采用正向移动，有的采用反向移动。当然，也有追求喉头稳定的演唱方式。3.流行唱法也美声。虽然从音响效果上来讲，流行唱法与美声唱法存在明显的差异，但部分流行唱法同样具有美声唱法的一些特点，两者之间存在一定的共性：诸如歌唱的连贯、声区的统一等。关于歌唱发声的连贯性，主要是指歌唱在共鸣位置、呼吸方式的和力度上的连贯。从声音的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现看来，在字与字、句与句的连接中，表现处流畅、活力的特征。而连贯的声音往往具有良好的颤音，从颤音的颤动的情况可以看处歌唱的连贯的优劣。颤音颤动过慢，会使声音缺乏弹性和张力；颤音适度的颤动能使声音更和谐；颤音颤动过快，则容易使气息的支持达不到相应的要求。颤动适当快一点的颤音更能使歌唱具有连贯性和活力。颤音速度无论快慢，只要始终是在气息的控制之下，就能很好地表现出声音的连贯。不连贯的声音往往没有正确的颤音。这是由于发音管及整个发声系统都未被充分的解放，歌者对声音的控制能力差造成的。总的来说，流行唱法喉头位置，但根据不同演唱风格的需要，变化很大。一般的流行唱法由于不需要大的音量，其基因共鸣管相对较短，喉头的位置较美声唱法的高。流行唱法声音颤动的幅度可大可小，而且一些流行唱法中常伴随有气流声。随着声音颤动幅度的变化，随着气流量的强弱的变化，声音音色也出现相应的变化。颤动的幅度越大，声音的共鸣越完全，既发音管越宽大。气流量越大声音越沙哑。至于各种不同的流派和风格，发音管内部以及整个发声系统是怎样运作的，则由于所追求的声音形象的不同而有所变化，各具特点。二、流行唱法的发声技巧概述声乐是声音的表现艺术，除去歌手的艺术表现，就看其声乐技巧的高低，就看其声音的质量。嗓音的三要素包括音量(音强)、音高(音调)、音色(音质)。音色在嗓音中的地位很重要：音色直接反映发声技巧，发声技巧决定音色。不同的发声技巧形成不同的音色，因为不同的发声技巧形成不同的发声状态，造成咽腔发音管不同的状态和共鸣。长发音管共鸣量大，声音浑厚；短发音管共鸣相对减弱，声音明亮。舌甲间力度适度挤卡，声音就坚实有力…关于各种音色的来由，要能够做到心中有数，知道它们是怎样被"制造"出来的。声音毕竟是表象，探索声乐发声技巧的标准，还是要从事物的内部运作去发现存在的普遍规律，也就是从人体发声系统的操作上来加以 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 研究。在人体发声中，气与声构成了一对基本矛盾。气包括呼吸的深浅，气息的强度等，而声便是声带及发音管阻气共鸣的力量。气与声之间是可以随意调节的。不同的气带产生不同的声。反之，不同的声带来不同的气。从对两者的调节能力来看，因人而异：有的人长于气息的调节，有的人善于声音的变化。人们对气的运用是可以感受得到的--胸腹部有明显的呼吸感觉，也可以随意控制，于是产生各种呼吸方式。人们对声的调节有两条途径：一是通过外在的声音形象对声音进行调控；二是对发声系统肌肉的用力状态进行调节进而调节嗓音。通过声音形象来调节发声方式，对于初学者是简单易行的方式，但由于个人对声音形象的感受不一样，所以不容易掌握发声的内在规律。而后者，虽然容易掌握发声的内在规律，但由于咽在颈部，我们看不见，摸不着，且与发音管相连的肌肉众多，用力方式非常复杂，学习的难度更大，而对于想要探究发声本质规律的人来讲，是必须要掌握的。学习者应该两种方式综合运用：在分析肌肉用力的同时，也分析声音的特点，互为联系和促进。在自然的歌唱方式中，惯用于一种用力方式，那就是舌甲挤卡，学会了舌甲的挤卡，人类才能更容易地变化出各种音响效果，使语言发声变得丰富多彩。可以推想，出生后的婴儿在学会说话之前是不长于这种挤卡动作的。到了后来，学会了说话，发音管被挤卡就成了一种惯用的发声方式，难以更改了。其实我们也会不自觉地解除挤卡发出声音来，如：大笑的时候，叹气的时候，说悄悄话的时候，很放松的与人交谈的时候等等。不过这些自然的解除咽部挤卡的发声方式，我们平时并没有觉察而已，也都是一些下意识的行为，并没有真正学会去控制它。没学会用意识去改善控制它时，一到唱歌就很容易运用舌甲间的挤卡。要获得科学的发声状态，就要学会控制舌甲放松、发音管不被挤压的放松的发声意识。我们平常唱歌由于声音是从发音管里面发出来的，所以我们往往会下意识的的把注意力集中到喉咙，忽略了气息的存在。一般认为，我们是以歌声来传递感情的，不是以气来传递感情的，当然就注重于声。声确定了，气的运行方式也就确定下来。在确定歌唱状态的那一刹那，大脑首先想好了声音的形态，然后再条件反射，用相应的气来吹动声带发声。在声确定下来以后，就可以把更多的注意力集中到气的运行上来。以气对声进行调节，除了对歌唱发音管的形态造成影响外，主要还要解决声音的走向和力度的变化等呼吸用力的问题。如：如何由低转高，如何由高转低，这显然是一种更高层次的能力。托斯卡尼尼说："唱歌时的呼吸和吹双簧管时是一样的。"(《我在托斯卡尼尼指导下歌唱》6)吹双簧管时，乐器本身的发声性能已经确定，由此对气的调节就更为重要。要正确理解"必须基本掌握呼吸，呼吸决定一切"的含义：首先，呼吸是发声的根本动力，它在声音的运行过程中起着最根本的动力保障，呼吸的运行方式对声(主要是发音管)的影响也是很大的。呼吸的方式会直接影响发声时力的平衡，从而影响到发音管在发声过程中的形态的变化的走向。气的运行方式不正确，将导致发音管在音的高低转换过程中，出现形态的改变，导致声音转换的不和谐、不连贯，尤其在高音和真假音的转换上出现声音的破裂。(《我在托斯卡尼尼指导下歌唱》18)由此看来声与气必须联系在一起，它们是相互统一相互对立的矛盾关系。所以单单从气或者从声来解决歌唱发声的问题都是有局限性的，在歌唱发声的过程中，必须二者兼顾，互为协调，从而实现气与声的统一。但由于发音管的变化较大，受到众多外力的干扰，对于一个声音没有成型的人来讲，声的调节显得更为复杂，更难掌握。我们评价一个歌手声乐技巧高不高，就看这气与声的调节情况。声的调节有很多中可能，气与声的搭配也就有可多种变化，也就产生出不同的歌唱状态，从而产生出不同的声音来。必须再次强调，不要说气很重要，在声没有确定的情况下，而花去很多的精力去做纯粹的气息的训练；也不要说声重要，而忽视对气息的调节和运用。诸如横膈膜弹力的训练，人们发明了很多种训练方式：如"狗喘气"，在腹部放一些重物进行呼气的训练等等。横膈膜的力量固然重要，对于高音的突破，对于横膈膜肌等关联的肌肉组织先天就很薄弱者来讲，都有一定的作用。若仅仅把目标放在发展呼气肌肉的力量上，而不在气息的运用方式及其所引起的发声平衡上进行思考，这种纯气息的训练价值就值得思考，甚至有可能对发声造成负面影响。尤其对于初学者来说，容易使他们误入歧途：以为有了强有力的呼吸能力，就可以科学歌唱了；以为用气去冲就能唱出美妙的声音来。因为，当声没有形成好的时候，再强大的横膈膜或其它呼吸肌肉都用不上劲。发音管调节不好，发声性能差，横膈膜再强大又有什么作用呢?其结果就是随着气息强度的提高，舌甲间的挤卡越严重，发声的力度越大，造成强力发声的情形，从发声效能和发声质量上讲都是比较低下的，对发声系统会造成损伤。反过来，是不是声确定了，歌唱发声的问题都解决了呢? 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 也是否定的，比如还有气息的运行和控制的问题。"一个健康的、在自己的全部音域上都能很放松的嗓音，必然善于保持气息。"(《歌唱艺术》16》发声之始，发音管虽然放松成形了，但若气息的运行方式不当，在旋律变化的过程中，也就造成发声用力平衡的改变，进而造成对发音管形态的影响。正确的做法应当是声与气的训练同时进行，在发声中，训练二者的协作与统一。所谓以气行声，或者以声行气，便是强调二者的统一性。"呼吸在发声中是个不可缺少的因素，但是它不是发展声音的最重要的力量。相反地，歌唱的功能发展了呼吸器官和它的力量，正如任何生理功能一样，能由此而发展相应的器官。"(《嗓音的科学培育-卡鲁索的发声方法》36)可以根据发音管调节合理性的程度来确定发声技术技巧的等级。发音管的调节越合理，气与声的搭配也就越合理，越具科学性，工作效率也就越高，声音效果越好。而其合理性或科学性，可以从以下两方面进行判断。(一)舌甲间调节发音管的能力发音管本身并不能随意的改变形态，它主要依靠外界的力量来塑造自己。发音管的形态可以直接从舌甲间的形态上反映出来。舌甲间的距离决定了其间的发音管的大小：舌甲间距离越大，发音管越大(粗而长)；舌甲间距离越小，发音管越小(短而细)。舌甲间挤卡到一定的程度，发音管空间被过度压缩便不能形成管状共鸣，发声效率就很低，这便是舌甲间卡紧的情形。因此，从舌甲间的绝对放松而距离大幅度增加，到舌甲间完全卡紧而没有缝隙，其间的发音管的变化是很大的，而适合歌唱的舌甲间的形态也是很丰富的。对于流行唱法而言，只要舌甲间间不卡紧将发音管压缩失去管状共鸣，在下巴放松的前提下，舌甲间的其它形态都是可以用之于歌唱的。如何找到自己最满意的声音，就需要尝试运用不同的舌甲间的形态(即发音管)来歌唱，从而找到自己最喜欢的声音。舌甲间的形态是可以调节的，因此发音管是可以随意调节的。发音管的调节能力可以从以下几个方面来考察。1.从舌头、面部的状态看出来。舌头直接与舌骨相连，是舌甲间挤卡的绝对主力。舌头僵硬、卷屈、上翘、乱动都是其挤卡发音管的反映。挤卡时发高一点的音时，面目表情也显得紧张，其中皱眉的动作直接反映出咽部调节的不自然。挤卡的程度不同，它们的反应也就不一样，咽部放松时，这些部位和器官都会相应放松。2.用手检查舌甲间的挤卡、放松情况。咽部被挤卡的程度不同，在舌甲间都会有明确的显示。当舌甲间全面被动的的卡紧，发音管被挤卡就处于相当严重的状态。当舌甲间完全放松，毫无扩大用力的感觉，甚至于随着音的升高发有反向移动，距离扩大的现象，这就是完全不受外力干扰的情形。舌甲在完全挤卡到完全放松的过程中，还有多种用力方式。首先是变被动挤卡为可以用力控制的相对挤卡；然后是相对挤卡的多种状态，其主要形式是舌甲前紧后松。不同的唱法只是前紧后松的程度有所不同，可以从舌甲间的距离反映出来。3.从声音的音质、音量、力度、音域等方面看出来。不同的发音管(包括声带)造成不同的音响，反过来，声音反映发音管的状态。对于这种判断能力，要求评判者熟悉发音管的多种调节方式及相应的声音效果。从挤卡到完全放松，所产生的声音有什么变化呢?完全挤卡时，发音管被压缩得没有什么共鸣的空间从而失去了管状共鸣，音量小，力度大，音域窄，发声单调；舌甲间相对挤卡时，发音管被一定程度压缩，但还能形成管状共鸣，音量有所增加，力度相对减弱，声音有一定的金属感，音域宽(只要能形成管状共鸣，发音管越被压缩而短小，发高音的能力越强，音域就越宽)；舌甲间完全放松时，可能会出现两种声音，一种是大喉咙的纯气声，其声音无力而空洞，另一种是浑厚低沉的美声，由于发音管大，这两种声音的共同特点是音量大、音色暗、力度小、音域窄。总的说来发音管的大小变化带来了音量、音质、力度和音域的变化。当发音管调节到一定的大小，其声音的金属感会越来越浓，直至产生纯正的金属声，即咽音。通常人们把没有金属感的声音叫做真声，也即是挤卡的发声情形。当舌甲间挤卡的程度越来越低，那么真声的成分也就越来越少，而咽音的成分就会越来越多。这即是说声音的纯净度，声音的纯净度，其实就是咽音成分的多少：咽音成分越多嗓音越纯净。反过来真声越多嗓音就越不纯净，在中低音方面可能还表现得不是很充分，可是到了高音部分，真声比例太多的话，那高音就会很模糊了，而且很难发出来。在中间地带，还有很多真声与咽音相结合的声音，还有很多真声、咽音与气流摩擦声相结合的声音。不惯怎么样，嗓音中金属声成分越多，发声越科学，发音管越放松成型。舌甲间挤卡越重，环甲肌越用力，声带越被拉长，发声的力度越，而且发音管无法产生管状的基音共鸣，因而其高音能力差：声音很大，但声音很粗糙，而且唱不高。当挤卡减弱以后，环甲肌用力也就减弱，声带缩短变薄的能力就会增加，发声的力度就会相应的减弱；又由于发音管的缩小，因而其高音能力也就相应的提高。(二)气与声的搭配情况。金属声是气与声合理搭配的典范。声音颤动，具有金属感，用力均衡，和谐直至，确为最卫生，最具科学性的发声方式。而一般语言发声的方法以挤卡为主，声大于气。而还有一种唱法，气明显大于声，声音中含有气流的冲击声，也就是声音发"沙"，甚至嘶哑的情形。这种发声法由于气流的加强，要求声带主动变薄缩短的能力也相应提高，以适应强气流的要求。如果气流过强，声带的能力跟不上或勉强应付，就会造成声带肌肉疲劳，容易造成病态的"沙哑"。"沙声"技巧是有一定难度的。"沙声"中的气与声搭配的比例变化大，声音含"沙"越多，发音管需要放松，声带的自主调节能力越需加强。从审美的角度来说，越"沙"越内在；从发音的能力来讲，越"沙"对发声技巧的要求越高。特别声明：1：资料来源于互联网，版权归属原作者2：资料内容属于网络意见，与本账号立场无关3：如有侵权，请告知，立即删除。