隶
书
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，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。隶书起源于秦朝，由程邈形理而成，在东汉时期达到顶峰，书法界有“汉隶唐楷”之称。二、隶书的起源1、《说文解字·叙》这样解释说：在秦始皇推行小篆的时候，“秦烧灭经书，涤除旧典，大发隶卒，兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易”。当时秦国的正统文字是小篆，笔道圆转回环，某些笔顺不符合手写的自然习惯，严重影响了书写的速度。而社会事务的日益繁杂，对快速书写的需求越来越迫切。于是书写人为了简便快捷，往往将篆文的圆转笔道改为方折笔画，有时还略加省改，已略具隶书的风味，在当时形成了一种俗书体。二、隶书的起源2隶书的创始者——秦代程邈隶书相传是秦代书家程邈所作。程邈，秦代下杜人，初为县之狱吏，他对文字很有研究，后因得罪了秦始皇，被囚在云阳（今陕西省淳化西北）狱中。他感到当时官狱公牍繁多，篆书结构复杂，书写不便，因此就在原来大小篆的基础上加以整理，削繁就简，变圆为方，拟定了一批日常应用的标准隶书，成隶书3000字奏之。秦始皇看后很欣赏，不但赦免了他的罪，而且起用为御史，并以其所创造的隶书发交官狱应用佐书，故曰“隶书”。所以世称程邈为“隶书之祖”。三、隶书发展简史（一）、篆隶混参时期-------秦代隶书秦代的古隶专称为秦隶。秦代的隶书，带有浓厚的篆书意趣，笔画平整无波磔。云梦睡虎秦简 一九七五年十二月在湖北出土的《云梦睡虎地秦简》，震惊了考古学界和书法界。它的出土，使现代书法家们眼界大开，亦为书法史研究提供了真正秦隶的资料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。古人说：“篆之捷隶也”，这是很有道理的。从“快”这一意义上说，秦简为毛笔墨书，只有毛笔的运用，篆书的快写，才真正把中国书法向隶书的方向推进。（二）简朴方正时期--------西汉至东汉前期隶书西汉早期隶书多采用实用性用笔，没有粗细相间，缺乏墨韵。结字没有要求，在改秦篆的圆转为方折的同时，产生了破坏“平衡”的笔画，在文字的最后一笔，出现所谓的“隼尾”。到了较为成熟的西汉，将竖画、横画都掺和“隼尾”，使古隶早期不平衡的结字又趋于平衡。（三）、蚕头雁尾时期--------东汉中后期正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。一是结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的和竖的短线。二是在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。现状 1933年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所出，是《熹平石经》的一部分。于右任所得石经残石为两面刻，一面刻《周易·家人》迄《归妹》十八卦，存二百八十六字；另一面刻《文言》和《说卦》，存二百零五字。这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、考古界所珍视。1940年，抗日战争形势紧张，于右任为确保碑石安全，将其由上海转运至西安，后捐赠于西安碑林，现陈列于西安碑林第三室。东汉隶书刻石欣赏《石门颂》的艺术成就，历来评价很高。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。《石门颂》为汉隶中奇纵恣肆一路的代
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，素有“隶中草书”之称。《石门颂》对后世影响很大。杨守敬《评碑记》云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派，皆从此出。”（四）、衰落时期----魏晋宋元明魏晋以后，隶书的发展已没有太多的余地，在标准化
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隶书《熹平石经》的影响下，体态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。魏晋时期是“今文字”书体演变完善的重要历史阶段。这时期正书逐步完善，趋于定型，越来越成为应用文字的主流，并使书法成为一门自觉和艺术。面临日趋成熟的草书、行书、正书，隶书则显得规矩严谨，在表达情趣方面逊于上述书体。隋唐时期，隶书的正体字地位被楷书所取代，作品无论在数量上还是在质量上都每况愈下，急剧滑坡。五代和宋元，书法流行楷书和行草，分数已被人淡忘。元代书法家以复古为志向，临习隶书的风气较盛，但点划和结体过于光挺平直，缺少变化，非常刻版。明代的隶书作者不多，主要有文征明父子及王百榖，赵凡夫等人，他们的作品受楷书影响很大。连当时人都感到不满。（五）、重振时期—清代隶书清代隶书明末清初，由于金石考据之风日盛，加之出土金石碑铭渐多，在书法界形成了碑学的革新浪潮。由于碑学的崛起，因而篆隶日益为世人所重，书法纷学汉碑，出现了一批精擅隶书的高手。正因为有了这样的契机，促成了隶书在清一代的枯木星逄春，使清代隶书成就超越唐、宋，成为继汉隶后的又一高峰。清代隶书上承金文篆书，取法汉人，旁涉北碑，创造了一代新风，也涌现了一批大家，如金农、邓石如、何绍基、桂馥、赵之谦等。赵之谦隶书清代杰出的书画篆刻家。他的篆刻取法秦汉金石文字，取精用宏，形成自己的风格，人称“赵派”。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。赵之谦曾说过：“独立者贵，天地极大，多人说总尽，独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 （六)、多姿多彩的当代隶书四、隶书基本笔画橫画无波磔写法笔锋由右上方向左下方藏锋逆入转方向向右帶渐行渐提过中点后渐行渐按收笔時稍停回鋒作收笔画略帶弧形保持左右平齐隶书基本笔画橫画有波磔写法笔锋由右上方向左下方藏锋逆入转方向向右帶渐行渐提过中点后渐行渐按笔画尽处顺势向右上方提收隶书基本笔画竖画写法和无波磔的橫画一样只是方向不同而已笔画有摆荡之势上下粗细均勻隶书基本笔画撇画起笔向左上藏鋒逆入向下轻挤运笔笔下行渐行渐提转弯处稍慢左转后渐行渐按笔画尽处向左轻挤后向右上回鋒提收隶书基本笔画撇画起笔向左上藏鋒逆入向下轻挤运笔笔下行渐行渐提转弯处稍慢按笔稍重左转后渐行渐提微向左上慢慢提收隶书基本笔画捺画起笔向左上方藏鋒逆入转鋒向右下方运笔渐行渐按笔画尽处笔锋向右上方顺势提收隶书基本笔画右弯钩起笔向左上藏鋒逆入向下轻挤运笔转弯处向左上方轻挤后向右方行笔渐行渐按笔画尽处顺势向右上方提收隶书基本笔画右弯钩起笔向左上藏鋒逆入向下轻挤运笔转弯处向右方行笔渐行渐按笔画尽处顺势向右上方提收隶书基本笔画烈火点起笔向左上藏鋒逆入落笔加重向下轻挤短距离运笔收笔時稍停向上回鋒提收或向右提收隶书基本笔画散水点起笔向左藏鋒逆入落笔加重向右上轻挤后向右行笔渐行渐提三点須有同一交集目标隶书基本笔画右肩接笔折肩起笔后右行至笔画尽处向左上方提笔以竖画起笔方式衔接向下行笔隶书基本笔画右肩接笔转肩起笔后右行至笔画尽处转鋒向下行笔隶书基本笔画左肩接笔实接笔画与笔画緊密結合虚接笔断意连隶书基本笔画点接橫点的笔法运笔点的收笔笔勢微向左帶与橫画交集隶书基本笔画丁字形接笔法橫画与竖画相接以竖画中线自上向下切入向左轻挤转锋向右行笔隶书创作视频1、2、
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