第2课中国花鸟画与西方静物画五牛图，中国十大传世名画之一。北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，本图无作者款印，本幅及尾纸上有赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五只不同形态的牛，从不同的角度表现了牛的生活形态和习性，结构
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，造型生动，形貌真切。这幅《五牛图》是一幅纸本设色画，是我国现存的最早用纸作画的作品。花卉、翎毛（鸟类）、畜兽、蔬果、鳞介（鱼、龙、虾、蟹）、草虫、器具等花鸟画静物画花卉、蔬果、器皿、
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册、食品和动物标本等一、中西绘画中“写生”的不同内涵一、中西绘画中“写生”的不同内涵《春天的花•苹果和梨》拉图尔（法国）《松鹤延年图》虚谷（清）在西方绘画中，写生是指直接以实物为对象的绘画方式，画家通过直接面对景物的深入观察，完成对形象的刻画。中国画的写生是指描绘花果、草木、禽兽等的绘画。它指的不是绘画方式和过程，而是画面形象的生动效果。《枫鹰雉鸡图》（宋）李迪“写生即写物之生意”。“画品惟写生最难，不特传其形似，贵其神似。”《兔子》（法国）夏尔丹在秋风呼啸的旷野，小草伏地两只喜鹊扑翅鸣叫，褐兔回首仰望。整个画面“动”态十足。《双喜图》（宋代）崔白《双喜图》（宋代）崔白《野兔》（德国）丢勒二、中国花鸟画与西方静物画构图方法的差异中国花鸟画的构图方法——“折枝法”《墨梅图》（元）王冕一剪梅花万样娇“折枝法”构图，使画家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画，不受具体观察角度和环境的限制。《白海棠图》清代邹一桂《墨竹图》（宋）文同胸有成竹立意、布局意在笔先中国花鸟画自由写意的“折枝法”构图为借物抒情，托物言志的表达方式提供了空间。中国花鸟画的审美特征——借物抒情、托物言志四君子：岁寒三友：梅、兰、竹、菊松、竹、梅《带烟斗的静物》（法）夏尔丹西方静物画——组合式的构图西方静物画：组合法。有目的的组合摆放，看得见、摸得到的进行写生中国花鸟画：折技法。进行立意，布局构图对比三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法三、中国花鸟画与西方静物画的不同表现技法《水果篮》（意大利）卡拉瓦乔《花果草虫册页》齐白石工笔写意《花篮图》（宋）李嵩中国花鸟画墨分五色焦浓重淡清作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。——齐白石浓重淡清留白题款焦画竹“干如篆，枝如草，叶如真，节如隶”——（明）王世贞一、书画同“起”源中国画与书法的关系——“书画同源”二书画同“形”源色彩质感空间光影西方画家善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物作深入的写实描绘，把客观之真与理想之美结合起来。西方静物画西方静物画：整体对比法。色彩、光影、质感、空间。中国花鸟画：局部生动法。讲求书画技法和立意，“墨分五色”、“书画同源”。技法对法四、名家名作欣赏《墨葡萄图》（明）徐渭半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。徐渭《墨葡萄图》徐渭《竹石图》（清）郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。“扬州八怪”之首——郑板桥诗书画印的融合 在写意花鸟画中，画家们尤善把表达画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合方式。《荷花水鸟图》（清）朱耷“八大山人”——朱耷《鹌鹑图》课堂小结西方静物画：直接以实物为对象的绘画方式对静止形象进行深入地观察与刻画，展现逼真的视觉效果中国花鸟画：写物之生意，要传其形似、贵其神似，对花鸟形象的生动感觉和作者审美联想的表达西方静物画：组合法，有目的的组合摆放中国花鸟画：折技法。进行立意的取舍西方静物画：客观之真，理想之美中国花鸟画：借物抒情，托物言志，表达个性西方静物画：整体对比法。讲究色彩、光影、质感、空间中国花鸟画：局部生动法。讲求书画技法和立意（墨分五色；书画同源）写生构图表达技法《芙蓉锦鸡图》（宋）赵佶《双鹰图》（清）朱耷名家落款——“押”
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