山西运城市解州关帝庙春秋楼石栏板的雕刻艺术〔关键词〕关帝庙石雕艺术草木花卉山水景观艺术特征创建于隋开皇九年的山西省解州关帝祖庙，是我国乃至海外关帝庙中规模最大、保存最好的宫殿式建筑群。位于关帝庙内最北端的春秋楼又名麟经阁，是庙内最高建筑。春秋楼台基前有十八块石栏板，左右各九块。栏板的正、反两面均雕有精美浮雕，内容涉及草木花卉、山水景观、人物瑞兽、民间
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传说等传统纹样。在古人看来，人物题材和历史故事题材的作品较之山水景观、草木花卉题材对于教化民众具有更直接更深刻的功能，因此，在位置的安排上，山水、花草类题材需要让位于人物类题材，往往被安排在石雕的背面或者周边位置，起陪衬作用。但是从另一个层面讲，却给了工匠们更大的自由度和创作空间：无限夸张的造型、经意与不经意间的雕刻、必然与偶然的巧妙融合等。关帝庙春秋楼台基石刻中的草木花卉、山水景观类题材充分体现了这一特征。一、草木花卉草木花卉石刻所表现的内容分两种形式：一种是画面由单独纹样构成，如菊花、牡丹、荷花等，另一种则由两种及两种以上纹样构成，如荷花与水纹、牡丹与山纹、菊花与山纹样以及花卉与山、水、树木、云等组成。构图的安排也别具匠心：在整块石板上安排一幅独立的画面；将石板一分为二，安排两幅独立的画面；在一幅完整画面的中间安排一条竖线将画面隔开，形成两幅相互依存又相互独立的画面。古代工匠们自然物象进行图式化的处理，将不同纹样进行巧妙组合，形成了丰富多彩的画面。荷花题材：荷花纹样是在花卉类题材中出现次数最多且变化最丰富的图形之一。画面构成由单独的荷花纹样以及荷花与其它纹样组合两种形式。在以荷花为主的画面中，荷花造型饱满、圆润，通过花瓣之间的相互交叠来体现花朵的体积以及空间效果，用笔简练，但又不失荷花的基本特征，有些花朵的处理甚至与当地剪纸、刺绣等民间艺术有异曲同工之处，花朵周围用叶片、枝干、水纹衬托，枝叶刻画疏密交错，曲直相应，荷叶与水纹构成繁密图形与荷花的简洁造型相呼应，画面主次分明，繁简有秩。在荷花题材的作品中，有一幅由荷花和山、树、石等组成完整的山水图，这幅作品无论是整体构图还是画面的细节处理，堪称一幅独立完整的山水画。画面中各种造型都经过精心安排，山石挺拔、概括的造型与松树苍劲优美的造型形成对比，荷花柔美的造型，在画面中起到画龙点睛的效果。整幅作品主次、疏密、虚实、空间安排得当，井然有序。菊花题材：与荷花题材相比，菊花造型的处理趋于装饰意蕴，虽然自然界菊花的种类很多，但是这里菊花的花朵造型均以大小不同的圆形或椭圆形为基础，有的花朵通过花瓣间的相互叠压表现前后层次，有的则平面铺开；叶片的造型古拙、浑厚；枝干根据画面需要或左右对称或相互错落，画面疏密有致、生动自然。牡丹题材：通常情况下，牡丹纹样在中国传统纹样中占有重要的位置，工匠们对牡丹的造型情有独钟，极尽繁缛之能事。在这组石雕中，牡丹图形虽然只占一小部分，但并不影响工匠们对牡丹造型的精心
设计
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与雕琢。牡丹花造型设计有两种形式：第一种设计倾向装饰效果的简洁、古拙型，花朵造型整体呈圆形平面效果，这种造型极大限度地体现牡丹花整体的外部特征与花瓣的个体特征。工匠根据花瓣所处位置不同，选择不同的花瓣造型，或圆润或细长，以暗示花朵前后、左右的空间关系，花瓣之间相互留有缝隙，以展示独立花瓣的造型特征，花叶的造型同样采取平面的处理
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，衬托花朵。这种处理手法与自由奔放的雕刻相结合，使画面简洁明了、造型饱满、古拙朴素；第二种牡丹花造型设计以写实为基础，花的造型与花瓣的处理，与传统木雕造型类似，强调和渲染牡丹花层层叠叠、繁复柔美的造型的特征，雕刻细腻、生动，密集的花瓣和疏朗的叶片相对比，使画面产生厚重感。二、山水景观类春秋楼台基石栏板以草木花卉为题材的作品中，几乎每一幅画面的下方，都以山或者水的造型进行装饰，山与水造型简练、概括，趋于符号化。水纹样造型：水纹的处理借鉴传统绘画中水的表现方法，但更概括、简练，具程式化。一般情况下，由几条弧线组成一个浪花，三组并置、重叠在画面的下方形成一个装饰带。这种巧妙的处理，一方面丰富画面的形式因素，与硬朗的枝干、坚挺的岩石形成对比，与柔美的花瓣相呼应，使画面产生静与动的变化，另一方面通过水纹与景物的前后对比，给二维画面增加些许空间效果。山纹样造型：在春秋楼台基三十六幅石雕作品中，山纹样以三种形式出现：第一，由山纹样组成完整的画面。画面由曲直、粗细、方圆等变化的线条勾勒山的轮廓，运用简单的皴、擦、点、染等技法，雕刻手法采用阴刻与阳刻相结合，表现山体的沧桑与浑厚感，追求真实的自然效果。第二，在画面中起陪衬与装饰作用。山纹样与水纹样相比，山纹样的造型更加丰富、自然。看似随意的线条，却在追求或雄浑或陡峭的造型。工匠采用前后线条叠压、近大远小朴素的透视原理，表现山脉层峦叠嶂、浑然一体的效果。为了使画面效果更加丰富，依据画面形式与内容的需要，有的在画面两边安排较高的山峰，中间安排较低的山峰，形成两边高中间低的波浪线；有的则相反，将较高的山峰安排在画面的中心位置，两边则安排较低的山峰，使画面中心位置更加突出，从而形成主次分明，错落有致的效果。第三，山纹样与植物相互结合，相互映衬，组成多姿多彩的画面。与传统建筑装饰艺术一样，运城关帝庙石刻首先突出的是事物所蕴含的象征意义。宣扬传统文化以及教义是石刻作品的主要功能，构图、造型、虚实、点线面等一切绘画因素都围绕主题进行设计。石雕造型在力求表现自然真实的愿望中，尽力将形体夸张、简化、概括，以达到突出主题之目的。因此，无论是植物、动物还是人物，工匠们都要将图形进行简化处理或者选择传统图形中结构简单的纹样，如山的造型被简化成三角形的样式，各种
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或不规则的三角形的重复叠加，形成群山起伏的景象；水的造型则由三到五条不等的弧线组成，如果表现大面积的水纹，只需重复弧线即可。对于花草树木造型的处理，除了个别牡丹花瓣具有层叠繁复的特征外，其余大部分都采用合并概括的方法，如荷花的菱形，菊花的圆型等。这种类似程式化的处理手法，充分展示了古代匠人高超的技能与智慧。（责任编辑刘小红）
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