“巴黎之子”——莫里斯·郁特里罗莫里斯·郁特里罗（MauriceUtrillo）1883年12月26日诞生于巴黎。他的身世非常奇特，郁特里罗的母亲苏珊娜·瓦拉东本身就充满了传奇：她是一个私生女，也是一个绝色美女，曾经做过裁缝师、马戏团的艺人，后来成为当时画家们最喜欢画的模特。雷诺瓦的名作《城市之舞》里那位与一位绅士翩然起舞的女子就是她。莫里斯就是苏珊娜·瓦拉东当年拥有众多画家情人时的结晶，他到底是谁的孩子，估计连瓦拉东自己也搞不清楚。“郁特里罗”这个姓是跟随瓦拉东的同居人摩尔利斯·米凯尔·郁特里罗的姓氏。苏珊娜·瓦拉东后来也成为一名画家，并且和自己儿子莫里斯的朋友，比她小20岁的安德烈·尤特尔结婚。 郁特里罗的性格与他充满旺盛生命力且性格刚强的母亲截然相反，他对自己人生的看法极其晦暗，常常酗酒度日，意志薄弱。直至生命终结之时，仍然受困于自己身世的阴影与酒精的魔咒中。在法国，郁特里罗与好友莫迪里阿尼被人们称为〔受诅咒的画家〕，两人都拥有自我毁灭性格的倾向。郁特里罗开始学画其实是医生建议瓦拉东协助治疗他酒精中毒的一种尝试。由于郁特里罗性格孤僻，所以他的画风与其他画家没有任何关联，完全是他自己创造的，他从来没有受教于任何一所美术学校，自我摸索学画，并受到母亲瓦拉东的影响。他透过母亲来熟悉艺术的最新动向，在他初期的作品中，可以看到印象派画家毕沙罗与希斯里的痕迹。他一生大概画了3500幅油画，几乎所有的画都是描绘他的故乡，他最熟悉的、每日生活的城市。这些作品是充满乡愁的美丽的巴黎风景，这些质朴而优美的作品尤其受到人们的喜爱，对于法国民众而言，对〔巴黎之子〕郁特里罗作品的深厚情感，直到今天依旧不灭。蒙马尼的屋顶65x551906-07 蒙马尼时期1903到1910年是郁特里罗成为画家的雏形时期。郁特里罗在医院度过了四个月的疗养生活后，接受母亲的指导，开始学画。之后全家从皮耶菲特搬到蒙马尼，郁特里罗开始描绘蒙马尼画室外的景色。这些作品都使用颜料厚涂法，笔法自由，迅速，通常只需两个小时，就可完成一幅作品。《蒙马尼的屋顶》是这一时期最优秀的作品。在这一时期，郁特里罗偏爱毕沙罗与希斯里的作品，但他对照射风景的光线并不感兴趣，反而对颜料本身的特性有兴趣。这幅油画作品直接以厚重的笔触上色，建筑物的轮廓不明确，与树枝互相交错融合。除了一些红色的块面，还大量使用了黑色。 拉维纳广场1907白色时期郁特里罗画风的第二时期〔白色时期〕，是从1910年到1914年。这个时期，郁特里罗的色彩转为明亮，他不再从事户外写生，而是根据风景明信片或自己的记忆作画。蒙马特建筑物斑驳而富有质感的白墙，就是这一时期作品的特征。为了表现出粗糙的墙面，郁特里罗使用了混合灰浆、胶与锌白的颜料去描绘。这些〔白色时期〕的作品在宁静中散发着强烈的孤独感，逐渐消失于远方的街道，仔细描绘细部的门窗，是郁特里罗这一时期作品中常见的手法。白色时期的作品是郁特里罗画作中最具代表性，也是最具价值的。 Louis-HectorBerlioz的家1914圣诺瓦的十字路口莫尼斯街1914 彩色时期约从1914年到1930年初的〔彩色时期〕，郁特里罗的色彩运用更为亮丽。这个时期他的作品开始重视直线，笔触更显轻松。这时已经没有初期的厚涂法，转而运用更透明的色彩。除了这些变化外，〔彩色时期〕有着崭新的主题——夸大臀部的女性背影。从《费列求夫的家》这幅画，就能明显看出这一特征。 费列裘夫的家1926缪伦，圣巴尔列米广场1922后期1930年初到郁特里罗过世的1955年，这段时期他依旧描绘与先前相同的主题。他几乎已经不居住在蒙马特，也不再去蒙马特。不过，根据风景明信片和自己的记忆，他挑选自己喜欢的场所，仍坚持不断地描绘巴黎的景观。画中主体在构图上更具弹性与自由。《圣瓦诺的风车》与《蒙马特的煎饼磨坊》是他晚年最具魅力的代表作。但是这一时期的作品却未能超越之前的水准。圣瓦诺的风车1947蒙马特的煎饼磨坊1951蒙马特与教堂蒙马特是郁特里罗最大的灵感源泉，他不仅描绘山顶上矗立的圣心堂、风车酒馆〔煎饼磨坊〕等建筑物，也描绘山丘上的蜿蜒小路、一排排荒凉废弃的房屋。具有罗马拜占庭风格的圣心堂成为郁特里罗许多作品的主题，这座教堂还在许多作品中成为背景或远景。蒙马特路毕克街，煎饼磨坊与圣心堂。蒙马特的圣心堂蒙马特剧场 1931教堂是郁特里罗作品中相当重要的主题，可以与一般的街头风景来做区分。一直到1929年为止，郁特里罗从巴黎的诺特丹大圣堂（NorteDameCathedral）到郊外、乡下的小礼拜堂，绘制了约70幅教堂的作品。这个主题反映了随着年龄的增长，信仰在郁特里罗心中日趋重要。安迪圣贝纳尔的教堂，夏天1924维尔塔努的教堂作品欣赏转自百度油画吧
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