《建筑诞生之时》读书报告

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建筑诞生之时藤本壮介人物简介1971年出生1994年毕业于东京大学建筑系2000年创建了藤本壮介建筑师事务所藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。他在2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，团队由15位建筑师、设计师、工艺师和研究员组成，同时担任京都大学、东京理科大学、昭和女子大学的客座讲师。藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。藤本壮介（SouFujimoto）北海道Noborib内蒙古鄂尔多斯100PrimitiveFutureHouseAtelierHouse情绪障碍儿童短期治疗中心THouse、OHouse、Diagonalwalls登别共同住宅NHouse、7/2house、TokyoApartment最终木屋“原始的未来”信息新的单纯环境复杂的、无法控制的第三方建筑根源性的问题如何单纯地创造出复杂的场所“未来的森林”“像森林一样的建筑应该是介于人工和自然之间的；当我们谈到云一样的建筑时，立马会想到空气和光，而并不是坚硬的墙体。而像山一样的建筑可能会在人体和建筑之间创造一种新的关系。”————藤本壮介有光有空间“未来建筑的五个疑问”作为场所的建筑因为建筑本身就是一种空间，所以，作为场所的建筑这种说法或许有些可笑。这里所说的“场所”是替代“机械、道具”的建筑的场所。并非发挥功能的机械，是具有各种密度的，用于居住的场所。也不只是作为单纯的空间的场所，充满了疑问、灵感和线索的一道景观。不自由的建筑这并不是什么也没有的不自由，是唤起对人们来说的“自然”的行动，惬意的异物的不自由。此时，不自由是可能的。无形的建筑这不仅仅是单纯的形态的问题，是指即使建筑具有一定的功能，但却无法自律。尚未完结的东西。持有不完全性的可能性。城市。所谓不完全性，是指容许力，是沟通的契机。部分的建筑不是从整体，而是从局部秩序进行设计，同时赋予建筑整体以暧昧、不完全性和秩序的方法。把复杂的东西原样进行建筑设计和施工。最为复杂和暧昧的东西就是最单纯的。空间的建筑在那样的建筑里，没有被分解和被还原的部件，倒不如说是只有各部分之间的关联。与空间自身相比，空间和空间的关联、空间和周高位的关联更加重要。“建筑不是单个的空间”。及时他本身并不存在，链接某两个事物的“空间”作为建筑是可以成立的。具有关联性的建筑中有无法预期的，容易虚他人的力量。终极小木屋(FinalWoodenHouse)位于日本Kumamura，严格来说，它并不能构成一个房子，可以说是一个度假休息室，虽说是不 规则 编码规则下载淘宝规则下载天猫规则下载麻将竞赛规则pdf麻将竞赛规则pdf 的木头堆叠，那是经过非常复杂的数据计算而来的，它没有家具，没有墙壁，没有屋顶，但你能在里面躲雨，睡觉，玩电脑。 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 分析：FinalWoodenHouse方案分析：FinalWoodenHouse木材是万能的一种木材的使用方法建筑的全部功能模糊了构件之间的区别，更像是一种自然的、原始的构筑物。方案分析：FinalWoodenHouse方案分析：FinalWoodenHouse木材构件建筑物人居场所木材人居场所传统方式新的方式方案分析：FinalWoodenHouse新建筑新建筑体系方案分析：FinalWoodenHouse●万能模数——350mm175mm是楼梯踏步高，350mm是椅子高，700mm是桌子高，350mm的间层叠加可以构成除了踏步、椅子、桌子外还可以构成楼板、屋顶、书架、开放空间、甚至灯具、花园和结构。藤本似乎试图创建一个万能模数控制的“场所”place来构建他的居住“元类型”。方案分析：FinalWoodenHouse我对万能模数的质疑藤本的模数是束缚自己的枷锁，对比《营造法式》中李诫设计的“变造”的原则，他将“材”分为8等，每等材的截面比例相同都是3:2，只是尺寸不同，这8等材保证了在模数控制下，工匠营造的建筑物的尺度，空间的开阖具有灵活性和丰富性。只被350mm控制的世界无疑于监狱，是牢笼。方案分析：HouseN“HouseN位于日本大分市的一个传统居民小区，该建筑有三层墙体，外层将整个别墅和花园包裹其中，为了不影响花园的光照，墙体所有的面都开着大大的窗户，在降低街外日常生活的喧嚣之外，还不会跟外界产生隔阂。中层其实就是一个过道，也可以说是过渡空间。最里层就是主人生活所需的室内功能区域了。另外，无论是从室内室外透过无规则的窗户欣赏这个建筑，花园中简单的植物装饰，都有一种春意盎然的感觉，清新又富有活力。城市和住宅的缝隙整个建筑由三个嵌入的层次构成，最外部的壳覆盖整个的地块，内部的庭园是外部空间。第二个壳是在其保卫的外部空间中修建的具有局限性的场所。第三个壳是更小的场所。各个壳之间的空间产生场所的浓淡。方案分析：HouseN方案分析：HouseN藤本认为，所谓理想的建筑可以说是类似内部一样的外部空间，和类似外部的内部空间，建筑并不是修建内部空间，也不是修建外部空间，而是在内部外部之间修建丰富的场所。所谓的三个嵌入层次，即无限的嵌入层次。世界是由无数的层次组成的。其中的三个层次，赋予了视觉以若隐若现的形状。所谓城市和住宅绝不是其他的东西，而是相同的物质的不同表现而已。或者相互连接的同一个物体的不同切口。它超越了城市和建筑的区别，是新的存在，新的建筑。方案分析：TokyoApartments山一样的建筑再来说说建筑本身，在霓虹空间往垂直上发展是必然的，但是这种坡屋顶往竖向上发展提供了一种新的思路。抑或把这样的形式看成山地式建筑的叠加，只不过把下一层的屋顶看做是上一层的房屋建造的山地，只是有2个方向的坡度的山地。两层之间的透明的楼梯，既是两个实体的透气部分，不至于那么闷，又是建筑与室外发生联系的地方，可以看见街道的景。方案分析：TokyoApartments●山=城市●攀登城市TokyoApartments位于日本东京，随意的神来之笔，无序的外部楼梯设计，几个看似独立的小房子堆叠而成，其内部却能随意的通行。方案分析：TokyoApartments当你攀爬外楼梯时，你将有一种在城市之中登山攀岩的感受他就像是站在山的顶端方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心没有五线谱的音符——新的几何学方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心时间声音声音=对象声音时间时间时间=空间声音反转方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心有五线的乐谱巴赫=密斯在五线谱音符系统里，旋律符号置于像格栅的五线谱上，旋律线指示出“同质的时间”。这个手段类似于现代建筑：元素的排列是基于笛卡尔坐标系统的“同质空间”。因此，没有任何写入的五线谱必定就是密斯的建筑，密斯宣称建筑（=音乐）就是五线谱本身，而不在于记在那些五线谱上的音调里。方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心没有五线的乐谱?=藤本壮介拿掉五线谱，只画上记录声音漂浮的音符。这样会混乱吗？并非如此。这里，联系出现在音符之间。无数的音符在巨大的互相联系的网中彼此交织。这里存在着一种由局部的联系产生的动态的温和的秩序。这个由音符显示的秩序就是21世纪建筑的秩序。这个治疗中心的最大特色在于其建筑量体零散错落的配置状况。看似混乱的排列方式其实是经过严谨的平面规划与设计的结果，就如同抽掉了五线谱架构的音符般，其实是由音符与音符透过局部的关系来构成整体的架构所成立的秩序。错落的量体之间留下了不少缝隙，然而由量体所夹出来的这些原本可能毫无意图的空间反而成了建筑物内部、孩子们活动的最重要场所、编织出了如同介于建筑体与都市之间般的公共领域。这样的尝试在于提出一种随机而成的建筑造形方法，而这样的造形也意外地形成了特殊的地景。不具这个作品不仅揭示了一种有别于一般经由明确企图的设计做法，也刻画出了一种非传统的几何学所具有的空间潜力。 方案分析：情绪障碍儿童短期治疗中心方案分析：内蒙古鄂尔多斯100不是一种对象，而是一片关系场一座建筑不仅仅是一个对象，它更是一个与居住地相关的城市，花园，森林，牧场之间的相关联的一个关系场。废墟方案分析：内蒙古鄂尔多斯100废墟是建筑的尽头，同时也是建筑的起源。废墟是包容了意外事件的不完美物，正由于此，能够转形为人工的洞穴。建筑就是要小心翼翼地设计废墟。方案分析：内蒙古鄂尔多斯100“废墟，在纯粹的场所的意义上，是终极建筑。”方案分析：武藏野美术大学图书馆新馆一座森林：建筑作为信息的场所的可能性方案分析：武藏野美术大学图书馆新馆书的森林方案分析：武藏野美术大学图书馆新馆找寻漫步方案利用一系列直线型的书架，消解巨大的建筑体量。藤本设计了多种不同尺度的书架，有的可以大到包含公共空间和服务空间，这些区块创造了正如藤本描述的“散步的本能”，是我们想起藤本对图书馆的解读：一个促使人迷路的地方。藤本将他的新方案阐释为“悠闲的散步”。原先的设计打破了已经基于分类的数学系统，从而创造了新的布局，这种新的布局被认为会导致读者迷路和管理上的困难。在不同种类的阅览区之间创造线性的蜿蜒的流线，“所以我们想到了螺旋形的平面”。这使他能在长距离的螺旋排列的书堆中创造“悠闲散步”的场所。而且也提供了更多的漫游形式的偶然性。阶梯状的礼堂与通过一个景观窗与室外空间相互渗透，并且将访客的注意力引向藤本设计的书的森林中。在这个森林中，木制的格栅、钢结构框架给人们一种即将被书填满的印象。而且，不仅仅是对使用的考虑，所有的书架都可以上下移动。最终，清晰的概念体现在室内的连续性上。用弯曲的木头作为内表皮，在阅览室中，木材的质感和漫射的照明非常协调。方案分析：武藏野美术大学图书馆新馆在某种意义上，森林是人们与信息交互作用的一个场所。这里，信息不能被限定为标准的“信息”，而是包括无所不在地围绕我们的任何东西。在森林里，不同种类的信息相互关联共生共存：从第一眼看没有什么用处的东西；从人的视角自然不可感知的踪迹；相反因尺度太大而无法感知的东西；既无用又有用的；到那些不可言说的东西。人类建造的建筑总是试图组织这个信息的等级制（试图强加一种秩序）。然而，如果我们要一个场所类同于森林，那么我们必须努力创造一个各种各样的信息都可以在里面交互作用的场所，将包括那些第一眼看起来琐碎的、无足轻重的和无意义的东西。这并不意味着其外形要模仿森林，也不靠单纯用网格来积聚物体来达到这个效果。场所施加一种秩序，它同时协商、激发、催化各种不同的交互作用并增强信息的多样性。这些信息不仅只是存在而且激发人们，一旦掌握后将引向更深的真实的发现。这将激发各种“人与信息的交互作用”，使我们永远对新的联系打开视野。这样的场所必定是像森林一样的。在那里，我们可以发现日益增长的丰富发展的潜力，这种潜力由真实空间和信息空间的共时性作用而成为可能。方案分析：武藏野美术大学图书馆新馆方案分析：武藏野美术大学图书馆新馆设计师认为组成图书馆最本质的元素包括：书，书架，光线和阅读空间。所里利用这些最基本的图书馆元素组成了建筑本身。交通路线是循环的，通过书架墙体上开的洞环绕在书架之间。方案分析：台湾塔方案分析：台湾塔理念●台湾榕树●漂浮的福尔摩沙方案分析：台湾塔方案分析：台湾塔设计灵感来源于台湾榕树的树根，极具装饰性的结构创造了一个半室外的室内空间，形成了斑驳的光影效果，好似沐浴在巨大的树冠之下。这座建筑位于一条绿色带之中，建筑师在300米的高空设计了一个绿化屋顶“岛屿”，屋顶中心的空隙是依照台湾地图形状设计的，代表了神秘美丽的宝岛。这座屋顶花园将把自然之美引入到城市文脉中，并成为台中市的新地标。装置作品：森林、云、山装置作品：森林、云、山装置作品：森林、云、山藤本关于建筑原初的思考大多出于原始的建筑形式：洞穴式，如“原初木屋”、通道洞穴式，如“HouseO”、树居式，如“HouseH”等等，或者是出于这些形式的组合或是部分。他的这些思考的确是为建筑学贡献了新的形式和新的角度，但我并不认为这是最为高明的“建筑的原初”，因为这并不是建筑的最原初。原始的居住形式并不代表建筑的原初，因为建筑已经形成，一些秩序也开始形成，真正的原初应该是在建筑形成之前的。藤本壮介关于建筑原初的概念是与日本设计界关于设计本质的思考是一脉相承的，藤本对建筑本质的思考让他回到了建筑的原始。他做了很多对于建筑界来说是很有益处的实验，激发了人们对于建筑本质的思考。个人 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