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浅谈速写线条

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浅谈速写线条浅谈速写线条 邬金 【摘 要】 速写是一门线条的艺术~速写中的线条运用是丰富多彩的~也是非常重要的~正确理解线条的审美形式~要学会利用线条去表达思想~表达画面~用线条在速写中漫步~运用出线条的美。 【关键词】 速写线条 线条种类 表现手法 审美 线条是速写最基本的语言方式。 安格尔说:“线条就是一切。”速写是人们喜闻乐见的一种绘画形式,它常以简洁生动的笔墨,快速灵活的线条去描绘形象,力求写尽其意,传尽其神,恰如诗词般精炼的语言,打动读者的心灵,更似中国画中的白描仅以线之形便可表现出人生百态,如古人有“秀骨...

浅谈速写线条
浅谈速写线条 邬金 【摘 要】 速写是一门线条的艺术~速写中的线条运用是丰富多彩的~也是非常重要的~正确理解线条的审美形式~要学会利用线条去表达思想~表达画面~用线条在速写中漫步~运用出线条的美。 【关键词】 速写线条 线条种类 表现手法 审美 线条是速写最基本的语言方式。 安格尔说:“线条就是一切。”速写是人们喜闻乐见的一种绘画形式,它常以简洁生动的笔墨,快速灵活的线条去描绘形象,力求写尽其意,传尽其神,恰如诗词般精炼的语言,打动读者的心灵,更似中国画中的白描仅以线之形便可表现出人生百态,如古人有“秀骨清像,曹衣出水,吴带学风”皆是说线之变而至形之变,形之变而生艺术风格之异。由此而言,对于速写,线条是“速”之根“写”之本,因为用线使之快,用线才会有写的情感流动性与印迹。从这点来看中国写意画中的所讲的“逸笔草草,不求形似”,“以形写神”,“得其意而忘其象”皆与一般速写原则有着异曲同工之妙处。 速写最初是指一种初步的绘画草稿,用来记录作者的构思、感受和快速记录客观对象的形象,后来逐渐成为独立的画种。速写中的线条运用对于速写这门艺术形式来说非常重要,流畅、节奏,穿插对比等都是速写中线条运用的特点。后来,速写发展成了一种绘画表现形式,它可以快速记录个人感受。速写的作画工具可以说非常广泛。比如用笔方面:钢笔,铅笔,毛笔等都可以运用;用纸方面,粗糙的、细腻的纸张也都可以。速写不受时间,地点的限制,随时随地可以记录自己的感受。这种艺术形式往往更加强调画者的感受和对艺术个性的发挥和张扬。速写可以分为静态速写和动态速写。动态速写,难度较大,是绘者成熟的标志。而静态速写训练针对初学者和院校美术基础教育。速写是训练造型能力的重要手段,经常性速写训练可以培养画者敏锐的观察力和表现力,可以调动作画者的激情,提高表现能力,善于抓住客观对象的本质和显著特点。多练习速写还有助与构图,审美等能力的提高,对素描、色彩的促进也是很有帮助的。速写的表现内容是广泛的,比如人物速写,风景速写等等。在院校教育一般是从人物速写开始训练的,主要是进行静态人物速写。人体的动态速写要求画者不但要具备较高的造型能力,还要具有解剖、透视的知识,以及较强的默写能力。但是这并不意味动态速写的学习要放在静态速写以后,而应该在静态速写的同时穿插动态速写练习。 在速写作品中,许多的线条联系、对比、穿插组合,构成一幅完整的画面。这些线条既是形象的载体,又是一种独立的审美样式,它们刚柔相济,虚实相宜,疏密得当, 1 均衡得法,其本身就给人以美的享受。比如黄胄笔下的藏族姑娘,叶浅予笔下的舞女,德加笔下的《芭蕾》,门采尔笔下的工人形象,还有马蒂斯笔下的女人像。那些活泼灵动的线条,或河流弯转,或山峦迂回,或齐头并进,或首尾相应;密时排山倒海,疏则千载难逢;恰如舞动的裙裾,千变万化,又似落崖的飞瀑铿锵跌宕;给人以无穷的美丽的暇想,给作品以深刻的激情与力量的印迹。简而言之,线条是速写的生命。 一、速写线条的种类与特征 1.从内容上讲速写的线条有轮廓线、结构线、装饰线,衣褶线等;轮廓线是对形象的外部边缘予以描述的线条,其大致可分为外轮廓线和内轮廓线,如头部和脸部。轮廓线是速写的基本线条,如同建房的设计图纸,其准确程度直接影响形象外部特征的表现效果。结构线是在轮廓线的基础上有判断地描述或强调人体关节与形体结构的线条,结构线是速写的根本线,如同建楼的水泥框架结构,如没有结构线的存在,速写中的形象很可能给人以软弱无力,空洞无物的感觉。所以在表现形象,尤其是着装较为松垮,宽大的形象时,一定要依靠自己的分析与判断再参照形象的轮廓线准确描绘出形象的结构所在与形态特征。用笔力度一般要大一些。装饰线是指使形象饱满,细节丰富的辅助描述线,如衣缝线(裤缝线,肩袖线)材料拼接线,衣服图案线等,这如同建房后的内部装修,必须以整体的艺术审美去表现,才能锦上添花而非画蛇添足,表现力度要弱一些,不可喧宾夺主。衣褶线是顺应衣服卷曲、折叠等形态表现的线条,如臂弯,腿弯,腰部等处衣褶较多作画时一定要分清主次、轻重、疏密、松紧等关系,更要有选择有取舍、有编创而决不可照葫芦画瓢。 2.从形式上讲有单线、复线、丁字线、交叉线等单线是速写最常用的线条,是最精练、概括的线条。如轮廓线、结构线常用单线形式表现;复线是为了深入刻画形象而采用的多线有序排列的线条形式,这种线条对于衣服的变化与折叠很有表现力;丁字线和十字线是围绕形体主要单线辅助描述的线条。如在轮廓线和衣缝线周围常用该线形式表现,它们可增强形象的体积感和空间感。 3.从人物速写来讲线条大致可分为三种:结构线,衣折线,轮廓线与衣缝线.结构线:即受人体内部(解剖)结构与结构影响于衣服,而产生的衣纹线条,可概括为结构线.结构线要求准确,也就是作者必须对人体解剖结构了解其形状与位置才能画准结构线.比如:受肩部斜方肌与三角肌支撑中间凹处出线条;受左右胸大肌支撑的影响中间凹处出线条;受左右背阔肌支撑中间凹处出线条;受膝盖与脚面支撑中间衣裤出线条等.衣折线:即不受人体解剖结构直接影响,而是人体肢体挤压大量衣服,出现折纹,这类线条可概括为衣折线.出现衣折线的明显部位:腋窝部位,腰部,膝盖下(大腿与小腿转折处),全身其他地方也很多但不甚明显.这就要求衣折线概括画出,即作者对众多而复杂无章的衣折提炼总结,汲美观,"有用"的线条加之运用,无用的做到概括省略运用.轮廓线与衣缝线:轮廓线即人的整个衣服轮廓外形线.轮廓线要求:能准确体现人体的骨点与肌肉和衣服的自 2 然链接与穿插,轮廓线要求画者在绘画时仔细观察,合理安排,做到轮廓线与内部线条的呼应.切忌:轮廓线是轮廓线,内部线是内部线,完全脱节,失去呼应联系,这样将使整幅速写简单生硬,空间透视关系弱.衣缝线:即衣服的布块与布块组合处的做工线(缝合线).衣缝线在速写中起装饰点缀作用,跟衣服上的花纹线文字线的作用一样.要求:运用时要与主要的衣折结构线有粗细上的对比,顺着人体结构画,不能压缩人体结构. 二、速写中的线条运用 1(速写线条流畅性。在画速写的时候你会感觉到一根流畅的线条就象一首诗,在用笔力度上微妙的把握,绘出抑扬顿挫的线条。那种艺术感觉上的美是独特的,线条运用上的收和放很像 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 法中的用笔方法,因此在速写中加入一些书法用笔方法会有很大的收获。线条的流畅性使得作画者在观察对象的时候更注重整体,也更容易心情放松,这样才会发挥自由,在不知不觉中绘画的灵感得到提升。这一点在速写教学中也是非常重要的,初学者总是想画的多逼真,多细腻,所以从一开始作画的时候就掉入细节,线条运用拘谨,不敢大胆的画,或者是在画面上改来改去,反而画的一团糟。我们说画速写当然可以从局部画起,画人物速写,你可以从头发画起,也可以从眼睛画起,如果你艺术水平高,从脚开始画也是可以的。但是我们说这都是在有了很好造型能力以及自我审美意识的基础上,胸有成竹,才能很好的做到。对于刚刚学习速写的学生来说首先要有整体意识,认真理解学习比例,结构等知识,在这个基础上可以从局部推着画,但必须心中有“整体”,“局部服从整体”,画出的线条要流畅,不拖泥带水,一气呵成。另外有一点就是画速写的时候,最好一开始不要用橡皮反复修改,有时候,画错的线条反而可以作为参照物,指引你往正确的方向进行,画完稍做修改就可以了,有的时候连修改都不用,它已经融入画面的整体当中了。 2.速写的线条富有节奏感。就像音乐一样富有节奏,高低起伏,有松有紧,犹如跳跃的音符。节奏就是变化,线条的变化可以反映用笔的轻重、快慢、粗细等等。一根线条就可以概括和提炼客观对象的体和面、反映出客体的光和影、物体的质地和分量。在这里我们就要提到传统的中国写意人物画了,它的线条用笔非常具有美感,书法用笔的方法更使得线条的运用上更加广泛、富于变化。起笔、提笔,顿笔,收笔等这些方法运用到人物速写当中确实能收到良好的效果。一般学习国画专业的学生在人物速写上,线条运用就很得心应手,就是这个道理。对于刚步入艺术殿堂的学生,很多人在刚开始画速写的时候,线条运用比较生硬,没有变化和节奏,往往画出的线条一样粗细,线条没有活力,没有表情,没有动作。要解决好这个问题一是了解人体、比例、结构透视等知识和多看一些大师的优秀作品中的线条运用,二就是多加练习,量的积累也是很重要的,速写你平时画的再好,如果长时间不练习的话,绘画时就没有手感。这个道理就象是打篮球,经常不玩的话,投篮命中率肯定下降。所以在教学当中,应该要求学生在课下多练习速写,这对比例,构图都是很有帮助的。 3 3(线条与多种速写方法的关系 画速写时,线条应左顾右盼,均衡形体,上呼下应,把握比例,不要“一根筋”画到底。比如形象的左右臂、腿的位置,一定要参照胸腔、盆腔运动方向相异的关系协调处理;头、手、脚的比例要与四肢、躯干相得益彰。 表现较为圆滑柔和的形体,比如穿着运动衣裤的人物形象,因其针织服饰的特性大都呈圆、松的下垂状态。此类服饰容易画出特点,但如果完全照搬生活对象画面往往容易给人以绵软纤弱,无病呻吟之感。故而速写时用线应圆中见方,曲中求直,以线作刀去一顿一锉地塑造。切不可一味追求生活表象只凭感觉描摹而影响了画面的速写意味。 在表现性速写中,线条一定要形成自己独特的风格样式。关于线条之变国画中早有骨法用笔,然后有了“锥画沙”“屋漏痕”等种种对用线的艺术要求。速写中为增加线条的变化,除了寻找不同材质的笔,如针管笔、竹签笔、炭笔、水笔、毛笔等,那就是用笔时的节奏变化与转动变化。前者指用笔走走停停,依形体结构或短暂迂回,或“长途奔袭”;后者指笔尖削成扁平状边画边转笔,线条多姿多彩。另外执笔方法亦可变,如竖执笔(写字状)或横执笔(素描状)等。对面部、手部多用竖执笔,便于细节刻画,而对于衣褶等形体则以横执笔表现更富效果。所以速写的线条或流畅或停顿或转折或迂回或方正或圆润皆相辅相承,相互映衬,才会使作品更富色彩与张力。 线面结合有时也可作为一种速写表现手法,如可以采用单线与面或单线与宽线排布法等,但重要的是一定要干脆利落,给人以痛快淋漓之感,而不要前涂后抹,拖泥带水。这样才会使作品线面交融,更具有艺术感染力。 线条与调子有时也可共用。如使用调子对形象的手、脸等进行高染(形体凸出部位画较重色调,反之用较轻色调)或对服饰图案等采用黑白对比的处理。这样可使作品呈现特殊的效果或意味。但是,色调应用一定要点到为止,不能让色调“吃”了线条,那样会使作品失去速写性。 速写之审美 4. 关于速写的绘画感,我以为是画家风格的一种体现,指作画者饱含自信与强烈的表现欲,以富有生命力的线条所创造出的一种足以感染人的形式美感。前边提到的黄胄、叶浅予与鲁本斯等,其精彩的速写作品不仅源自表现生活的高超的技艺,而且更重要的是其对平凡生活的深厚情愫和对艺术的执着追求,才使其作品更具绘画感与艺术感染力。 总之,速写是一门线条的艺术,正确理解线条的审美形式,掌握其多种表现方法,是我们学生最重要的课程。速写中的线条运用是丰富多彩的,也是非常重要的,我们要学会利用线条去表达思想,表达画面,用线条在速写中漫步,运用出线条的美。 当然,所有这些更需要学生面向生活来画表现性的速写。在实践中长期勤研苦习、勤学善悟,才能逐渐理解线条之深刻内涵,掌握速写绝美的表现技艺。 4 【参考文献】 [1] 金松 《人体速写的线条表现力》 中国美术学院出版社 2000年 [2] 魏志善 《人物速写》 上海人民美术出版社 [3] 刘临 《动画速写基础》 清华大学出版社 [4] 张浩 《人物速写》 河北美术出版社 5 6
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