半是烟岚半沧桑[文档资料]

半是烟岚半沧桑[文档资料] 半是烟岚半沧桑 本文档格式为WORD,感谢你的阅读。 一个温馨如玉的江南女子，有着这样一个遒劲苍老的名字，便产生了一种很有意思的反差。在一次文学活动中，我认识了这个写散文的女子。我曾经问过她的名字的来历，她说是她的父亲为她取的。于是，我的眼前便浮现出那些古典的小姐在小楼中用蝇头小楷往宣纸上写字的情景。明知道这联想有些莫名其妙，但那想像出的情景却难以忘却。以至于苏沧桑把她历年来的作品寄来让我读时，我又想起了那躲在小楼里写字的小姐。苏沧桑是一个毕业于大学政治系的现代女性，据说还经常到电视台做专题节目，她与旧时代的小姐毫无共同之处，但我总是感到她与小楼上的古典女子有一种精神上的联系，或者说我一厢情愿希望她与小楼上的古典女子有一种精神上的联系。读了她的几十篇散文，这种感觉更加强烈。 于是我就想到了在一个秋雨如丝的日子里去绍兴的沈园匆匆走了一圈的情景。还想到陆游的咏梅诗:驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。等等。还想到了寂寞的唐婉在破败的沈园里徘徊、在池塘前‘惊鸿照影’的情景。模糊地感到浙江出产孤独寂寞的才女。秋瑾好象也是这样子的，她有弄刀弄枪的时候，但我更记住的是她低吟‘秋风秋雨愁煞人’的时候。有才华的女子容易寂寞，寂寞的才女为了排解寂寞便写字写诗写散文。花开花落，春雨秋雨，山道委曲，潮起潮落，白发婆婆，黄口小儿，都进入了她的文章，也进入了她的梦乡，娓娓道来，如丝如缕，不温不火，有痛苦但不激烈，有忧伤但不刻骨，一切都是淡 淡的，像细雨天气的薄寒，像瓦檐竹林中落寞的雨声，轻松地营造出一种优雅柔美的意境，有点像戴望舒的《雨巷》，那撑着油纸伞在细雨深巷里彳于的少女。 寂寞不是痛苦，寂寞也是一种耐人寻味的幸福。因为寂寞而写作，不是为了功利。在寂寞的写作中体会寂寞、消受寂寞，这样的寂寞文章必是可读的文章。仅有才华没有寂寞不行，仅有寂寞没有才华也不行，才华加寂寞，味道就出来了，好像一杯清茶，好像一环凉玉。我感到苏家的沧桑就是这样的在细雨天气里躲在小楼上写寂寞文章的人，如果不写文章就一定是撑着油纸伞在小巷里行真诚的人。 小苏的文章都是小文章，比较早期的她写《岁月中的大姐》《父亲的心》《太婆平安》《同桌的红莲》《红指甲》《初莲的心事》《看雪的女孩》《女人的福气》《灶前的窗》《我看小舅像看画》„„都是家长里短，都是小情小景，都是寂寞的小女子的那颗纤弱如丝的敏感善良的琴心之声，读这样的文章让人的心中漾起一点小小的波澜，很难说是幸福还是忧伤。这样的文章看似平易，其实很难写，因为这样的文章与无病呻吟只隔着一层纸。这样的文章是路边的小花草，虽不如大树雄伟挺拔，但自有她的美丽动人处。先是性情中人，然后才有性情中文。 近期的她写的还是小文章，但这小已经仅仅是指文章的篇幅。她篇幅短小的精美文章里已经有了高拔的立意，她写景谈情的文字里已经无意中包孕了人生的哲理。她上《天台看天》，她在《中秋问月》，她《与雾同行》。最让我欣赏的是，她看天爬到了山顶她问月满怀着真情，她走雾，将雾当成了女友。高的立意，大的思想，都从小处自然得来，不出狂言，不升虚火，就这样避免了现在流行的空、麻、酸、腐、假的散文病。 “北方的天是酽酽的蓝，而这里的天却薄透而澄明„„北方的天是成熟与宽厚的，这里的天却是少女般圣洁的眸子。车转山回，绿色山顶上又开出朵朵白云，淡淡的， 亮亮的，鱼鳞般精巧，一会儿排成羽扇形，一会儿串成闪亮的珠链，一会儿又幻化成来自天国唱诗班的白衣天使。傍晚时分，天边渐渐升起淡紫色的暮霭，在如诗如梦的迷离里，漫步着身披五彩衣裙的晚霞仙姑，与东边的蓝白遥相呼应，天地间便奏响了一曲宏伟壮丽的交响乐章。闭上眼，只剩下一片亘古的宁静。„„抬头看见高高的与深邃的天空相连的缝隙，感觉世界一下子离得很远，没有任何时候比此刻与天空更为亲近的了。心咚咚地跳着，从天外传来陌生的声音„„”―――《天台看天》 “月亮，你这目睹过女娲补天、抚慰过李白杜甫、经历过沧海桑田的人类最亲密的朋友，是什么使你移开不舍的眼，不再像母亲那样关怀我们,是什么力量牵扯了你的脚步，让你不再像情人一样如影随形地跟随地球,月亮，从今之后，你去向哪里,你将在我们子孙后代仰望星空的眼里变成一颗若有若无的星星吗,„„”―――《中秋问月》 “我在江边走着，雾也顺着江走着，好象是两个同龄女子在携手散步，很亲近的样子。但我总有些自惭形秽。雾是单纯的，而我却不是。我有着这样那样的欲望，有着这样那样的烦恼。好在雾并不在乎，依然用她无声的语言，让我暂时忘却了俗世间的一切，成了瑶台上的仙人„„”―――《与雾同行》 关于散文的写法，说法很多，如果让我说，那就一个‘真’字，真心真情真感觉，至于写什么，是次要的。有真乃大，有真乃美，从这个意义上说，小苏的散文并不小。 尽管我很喜欢苏沧桑的这样子的散文，但她自己是不是喜欢我不知道，她今后会写些什么样的文章我更不知道，但我估计她不会放下手中的笔。我希望她随心所欲地写，顺其自然地写，更希望她别把写作太当成一回事。写作是你生活中的一部分，但没有必要让写作改变了你的生活。 张抗抗说: 苏沧桑是一个痴迷文学的女人，写散文也写小说。这个兼具历史感与文学性的“沧桑”可不是笔名，她的名字来自于二十世纪六十年代人们所熟悉的一句诗。 然而，沧桑一直以来生活安逸，写作出书获奖;继续写作，出书，获奖;一路顺风顺水。这个恬静柔美的江南女子，从她滋润的面容上，实在看不出有什么“沧桑”感，很多年中，“沧桑”二字常常令人质疑。九年前的秋天，我曾为苏沧桑写过一篇《在时间的深处》的书评，里面有一句话:“说西湖风月，不可忘西湖风骨;柔美与凝重，才构成了‘淡妆浓抹总相宜’的完美。”这句话寄托了我对沧桑散文的期待。 “散文中的天籁之音”―――宁静与秀美，空灵与隽永，是我对沧桑散文最初的印象。 一直，一直到这部新散文集《所有的安如磐石》的出版。 就像一个少女，一夜间变成了女人。 沧桑从自己的“绣房”里走出来，逆风走向暴雨，踏雪走向大地和原野。沧桑不再沉湎于西湖风月，不再迷醉于西溪流水。沧桑往日笑意盈盈的眼神里，开始有了泪光与沉凝;沧桑平素温柔天真的细语中，开始有了问号和重量。沧桑依然冰雪聪明，但如今的沧桑，已经不再是那个文静秀美略有些稚拙的女孩了，沧桑笔下的篇章，渐渐地开阔敞亮，好像一把豁然撑开的遮阳伞，骨架结实、伞篷厚重，大有一番遮雨蔽日的气派了。 沧桑就这样迅速地成熟丰富起来。 这部《所有的安如磐石》，是沧桑十年磨一剑的新散文精品集，让我惊喜交加。这个集子中的很多作品都曾在全国获奖，并入选全国最好的散文选集、散文年选，还被全国多个城市中高考试题、教材读本选用，被海内外无数读者在博客上转载。 沧桑天赋异禀，文学感觉异常敏锐。她的散文以“心灵感触生态”的独特视角，深度感知，沉静剖析“自然生 态”和“精神生态”最真实的当下―――欲望与梦想，痛苦与困惑，挣扎与努力，成果与反思，爱与哀愁，美与希望。就像“用美丽的丝绸包裹一颗滴血的心”，全书在“它”、“我”、“他们”、“眼前”、“远方”等五个分辑里，以静美的笔触、苍凉的笔调，焦虑、痛楚、无奈、追问、反思。处处暗藏指向现实的芒刺，又处处回荡着深情的呼唤―――呼唤健康和谐的自然生态，呼唤人类美好诗性的精神生态的回归、提升，抵达生命最初也是最终极的追求目标―――那种“安如磐石”的幸福感。 沧桑擅长将细腻的情感与知性视觉有机结合，她的散文，有一种回味悠长的意境和美感。平日司空见惯的人或事或物，在她细腻深情的描述中，常有发人深思的洞见与剔骨般层层深入的追问。这是沧桑十年笔耕最大的收获―――沧桑的散文超越了事物的表象，篇篇都有其独特的思想发现。书中弥漫的，不再仅仅是女性的清新柔美之气，而是敢于直面现实的痛感和勇于回顾历史的幽深感。她赋予语言、画面、传说以理性的思辨，在她始终坚守的文学理想情怀中，充盈着雾气、山岚气、骨气、药气、甚至血腥气„„沧桑依然有梦，却常被梦中的疼痛一次次惊醒: 她悲叹“人们已经忘了。忘了像祖先那样，依从心灵的声音休养生息。” 她羡慕“这些自由快乐的心灵，站在一个孤寂的阵营里，成为人世间越来越弥足珍贵的另类，风雨过处，仰天长笑。” 她庆幸“上天是多么仁爱啊，它给了万物两种不同的存在方式，虽然我们的肉体受着种种羁绊，但我们的灵魂永远自由飞翔。” 她询问“皈依单纯，是否也是皈依一种信仰,皈依美，爱，诚信，正直，坦荡，淡定，和谐„„是否也算皈依信仰,” 她了悟“时代与时代相连，历史与历史轮回，仿佛是个圆，你看似走得很慢，其实，也许，你正走在最前面。” 作为一个有强烈责任意识和使命感的作家，沧桑看到了人世间深处的痛与梦，触到了当下人们心灵的柔软之处。然后，她长叹一口气，轻轻叩击、低低弹唱。一首首天籁之音在她与读者的梦中萦绕，沧桑在自己的梦与痛里，成长成熟，成为一个优秀的写作者。 沧桑的散文篇名充满灵气和才华，颇有奇趣，比如:“水知道”、“树知道”、“与海成说”、“与雾同行”、“地痛”、“面天”、“战狗”、“忙神”、“饿心”、“冷爱”、“逐樱”、“离母花”、“没有月色的丽江”、“夜渡莲岛心染香”„„题目是文章的眼睛。我看见沧桑那双明净的眼睛，温婉地直视着人们的灵魂。 十多年前，莫言先生在她的第一本散文集中写道:“关于散文的写法，说法很多，如果让我说，那就一个‘真’字，真心真情真感觉。有真乃大，有真乃美”，她听进去了。 九年前我对她说的那些话，在她后来的散文中，变成了秋天的金叶和果实。 海飞说: 此刻是午夜两点，是适合回忆的最好时光。我认为有必要回忆一下我的十年以前。十年以前我有一辆海狮牌二十八寸脚踏车。 那年我骑着脚踏车穿行在诸暨老旧的北庄路，车轮滚滚像裁纸刀一样裁开了这座尘土飞扬的小城。在北庄路那家叫“博览”的书店里，我邂逅了一本叫做《风月无边》的散文集。作者苏沧桑，相片上名不符实地未见半丝沧桑。二??三年，我也出版了一本散文集《丹桂房的日子》，从此后我没有系统地写过散文。时光飞纵，十年后，我在某幢高楼的十七层上班，苏沧桑竟成了我的同事，其时她又出了新作《所有的安如磐石》，并迅速获了一个散文奖。她在散文 中沉淫了那么多年，文字是越来越好了，好得让我汗颜，让我无地自容，让我后悔这十年没有重拾散文。 现在有请《遇西湖》里那些氤氲的文字，呈现在一个普通的午夜，我喝茶，翻看，手足无措地来回踱步，试图解读这些林立的文字中的共性。这个集子差不多是《风月无边》的再版，当然苏沧桑作了重新的整合，加入了一些新鲜的文字。我知道，一个作者十年前和十年后对文字的审视与检阅，是一种完全不一样的心情。重读许多熟悉的文字，就是再次遇见西湖，这样的复读，像是一场旷日持久的回忆。 在苏沧桑如织缎般绵绵不绝的文字里，能看到西湖柔软的光亮。这样的光亮，在孤山，在断桥，在苏堤，在清河坊，在阮墩，在刘庄„„在所有和西湖山水有关的景色里。这样的光亮，浮在树叶，水上，尘上，草丛，陌生而简陋的小道，以及一切的事物上。苏沧桑说她与西湖之间，是一场宿命的因缘。她生命中的第二个十七年，写下的西湖结集成册。我觉得写下西湖，风月无边是道不尽其中味道的;遇见西湖，也不是画和字能描慕的。苏沧桑索性在其中说，这是一望无际的“从前”。 我一直喜欢“从前”两个字，并写过一个叫《从前》的散文，从前就是一个站台，而人生是一台火车。火车必将经过从前，并稍作停留，就像我们的人生中，总会无数次不经意地路过面貌各不相同的西湖。这样的面貌是苏沧桑用文字来呈现的，她把这本散文集分辑得如此干净，干净得像清明的流过山涧的水。“从前”之后的小辑，是“后来”，是“再后来”，接着是“如今”„„苏沧桑用她清秀的文字，娓娓道来的是水润的西湖，那种潮湿的雾般的美丽，轻轻一跃就跃然纸上。我们能看到的是文字组合排列形成的“散文水墨”，墨渍未干，淋漓而欢畅，那宣纸仿佛还受了潮。透过这样的水墨能让人看到的是无边无际的安静;是湖边垂下的柳涤入水时，轻轻的颤动;是水面上无声扩展的波纹;是一声跌落西湖的鸟鸣„„ 我仿佛找到了苏沧桑文字里的共性，像青草一样散发着植物的气息，无比清新且耐人寻味。苏沧桑从玉环小城来到了杭州，她遇见的不仅仅是西湖，她遇见了丈夫、女儿、家人，同事，朋友，以及平静的生活。如果她是一滴水，她和她的生活会被迅速湮没在西湖中。她还遇见苏小小，冯小青，秋瑾，白居易，岳飞„„这些人与西湖有着千丝万缕的关系，他们的共性才是真正的沧桑。哪怕繁华过后的落尽;哪怕是旖旎之外的萧瑟;哪怕是马蹄得得过后，一匹瘦马在古道上前行的苍凉。这些旧人旧事被苏沧桑细细地剖开，排列组合呈现出某一个令人动容的局部。我觉得这样的行文方式，也算是有情至极致处的无情，是所有美丽表象下让人看到的残酷。所以，半是烟岚半沧桑，或许才是苏沧桑文字中的真正共性。也正因为如此，她遇见的西湖与众不同，她给我们呈现的西湖也与众不同。那么些年，走过那么些路和桥，遇过那么些人和事，读过那么些与西湖相关的文字，总觉得行文与 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 大抵相同。而此刻苏沧桑呈现在纸上的西湖，是欲说还休，是温婉与硬朗交替，是充满着人文与个性的西湖„„ 总之，苏沧桑的文字是含水的，文字之中我们看到的是海的肖像，或者说苏沧桑的散文就是海。更多的时候，我们看到的是海平静的一面，海面，海水，海藻，海的泡沫，海之万物，以及海上的朝霞与夕阳，海鸟与海上的船影„„如此种种，苏沧桑的散文海，不是以壮美论，不是以秀美论，而是在我们看到的静美表象下，那种词语或者句式所达到的锋芒。这是一种蕴含在水底的汹涌波澜，直接拍打着你的内心。这是一种最柔美的劲道，不刚却烈，不咄咄逼人却字字带威，不霸气却不可冒犯„„我爱这样的散文海。 合上《遇西湖》，脑海里仍然浮着书中云栖寺和雷锋塔在民国年间的旧影，耳畔仍然响着秋瑾和岳飞的悲歌，眼前仍然看到的是安静得像要进入休眠的西湖。我想，我有必要从《遇西湖》中听到一声消瘦而荒凉的鸦啼，也有必要从 我十年以前的一辆海狮牌二十八寸脚踏车开始回忆„„那样的话，荒草浩荡，阳光飞溅，西湖将一如既往地波光潋艳。 感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*