心理描写对话描写行为描写和环境描写既能展现人物在文学作品中，小说能够多角度、全方位地刻画人物，它可以凭借各种艺术手段，从各个角度对人物进行肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写，既能展现人物音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和
思想
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感情等内在活动，还能完整展现人物与环境互为作用的关系，从而塑造出丰满而成功的人物形象。《故乡》中，有两个很重要的人物，闰土和杨二嫂。为突出人物形象，文中用了多种描写
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。1.肖像描写肖像描写关键在于以形传神，做到形神兼备传神的肖像描写
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现了人物的性格特征。少年闰土的肖像是：“红活圆实的手”，“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。”淡淡几笔就把一个健康活泼的农家少年的特征描绘出来了。中年闰土的肖像是：手“又粗又笨而且开裂，象是松树皮”。脸“灰黄，而且加上了很深的皱纹”，“现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声”。“脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般”。眼睛“周围都肿得通红”。“头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着”。这是一个在旧中国受尽了苦难和折磨的农民的典型的形象特征。一个聪明，活泼、勇敢机灵的少年变得木讷，迟钝呆滞，深刻地反映了卒亥革命前后中国农民生活的日益贫困的现实，鲁迅先生通过闰土的肖像描写，生动地表现了他性格的巨大变化，从而揭示了帝国主义和封建势力给人民造成了苦难。另一个人物是杨二嫂，她年轻时，因貌美卖豆腐被称作“豆腐西施”，当年终日坐着安分守。，二十年后，却变得“一个凸颧骨，薄嘴唇，五十上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正象一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”这正是一副乡村泼辣妇女的神气。2.行动描写和语言描写人物行动最能体现人物的性格特点。言为心声，人物的语言也体现着人物的思想性格。二十年后闰土见到“我”，“他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：“老爷！……””“他迟疑了一回，终于就了坐，”“我问问他的景况。他只是摇头。”“他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。”闰土四次称我为“老爷”，及见面后表现出来的拘谨，迟钝，这表明善良的农民不仅为饥寒的生活所苦，而且深受封建思想的毒害，精神麻木，由此“我”产生了震惊、同情、悲哀。语言描写中的省略号，表明中年闰土反映迟钝、麻木，无法尽情表达内心的痛苦，这与少年闰土有声有色的描绘、滔滔不绝的谈吐形成鲜明的对比。而造成这种变化的是“多子、饥荒、苛税、兵、匪、官、绅”，是封建等级观念，是社会的折磨。二十年后的杨二嫂，“阿呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有三房姨太太；出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。”“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。杨二嫂虚伪奉承、尖酸刻薄的话，顺手牵羊、明讨暗偷的行为，说明她已经从20多年前招揽顾客的“豆腐西施”变成了潦倒无聊的可鄙女人。她变得自私、贪婪，尖刻，恣睢，反映了当时农村经济的日益破产的现实。对她着重语言及动作描写，前后对比，衬托主要人物闰土，也反映社会现实，说明辛亥革命后农村经济的衰败已经波及到各个方面的下层人民。3.环境描写当“我”踏上故土时，呈现在我眼前的是一个萧索的荒村，为主人公闰土展示了一个帝国主义、封建主义双重压迫下旧中国农村的典型环境。这幅“萧索的荒村”图让“我”感到悲哀，因为“我所记得的故乡全不如此”，“我”记忆中的故乡是一幅神异的图画“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜”。这体现出“我”对往事的美好回忆和对少年朋友的敬佩思念。当我离开故乡时，“我”不留恋故乡的山水，只有悲哀，而后“我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。”通过两处这样的环境描写来表现“我”从希望到失望再到憧憬的心理历程。
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