装置艺术探究

2008年12羁 第七卷第4期 滁燃职监技术学院学报 lOURNALOFCHUZHOUVOCA'嚣ONAL＆T蕊HNtCALCOl王耋锺 Dec．2008 Vol。7No．4 装置艺术探究 史晓云 (东南大学艺术学院，江苏南京210096) 接要：本文龋述了装盖艺术的定义、彤成争特镊．分褥了装置毽拳与传统艺拳之闻碑关系以及中国装 最艺术的发展现状。本文通过对装置艺术的阐述和分析，试图对中国的装置艺术发展做些有益的探讨。 关键词：装置艺术；传统艺术；发展现状 牵霭分类鸷：C，525 文簸檬诶羁：A 文鬟编号：167t一5993(2008)04-0059-03 琏羞中国号邀爨一体化进糕的加速，市场经济 向纵深发餍。在与激羿的交往中，文亿发餍穗逐步走 上了多元化的轨道，大众对艺术多样风格的认可蔚 为风气，艺术箍评的标准已逐步阉_||童到它的本溶。近 几年，装置{乍晶或装置艺术等弼汇在我{『】酶褫线中 频繁出现，中国的装置艺术已内模仿引进转入本士 创造、融入社会和自{超枧杼的赣阶段。本文遁过对装 置艺术形成、特{歪酶阐述，分耩了装置艺术与传统 艺术之间的关系以及中国装置艺术的发殿现状，试 图为中遐的装置艺术发展作些有益的探究。 一、装置艺术宠义及其彩戏 装艘艺术(Instaltationart)是指芑术家在 特定的时空环境里，将现成品材料或综合材料进行 艺零性地骞效选择、联霜、改逸、缝合、安装，浚形成 具有丰富的精神文化意蕴的新的展示个体绒群体。 它是一种布置展品的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，是～种可以在室内外短 誓或长鬻陈列的经过完美毯意移艺术处理懿立体矮 品。最初的装置由踱弃的传统雕塑材料而来，它们是 被装配起来的，它们的全部或部分组成要索是预先 形成憋天然或入造耪辩、物体或瓣冀。楚攀缝诺，装 置艺术就是“场地十材料十情感”的综合展示艺术。 装避艺术是以法国后现代主义的鼻祖马赛尔· 桎滏《MarcelI)uchamp)麓现成晶艺术《泉》作为发 端并被不麟接演，在巍今嚣方可称为主流性豹艺术 形式之一。从社尚盼现成品艺术开始，l目的蕊术权 威和信条受到冲击和挪揄，艺术与生活的界线开始 消勰，二元对立豹思维范式被解构，主张存在与理解 上的多元纯。在装置装术中 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 瑗为对艺术与生活、艺 术感受与嶷在世界、苞术家与作鼎等界限的殷诘与 超越。 艺术窳藐视传统静艺术分类，试图去捧绘滋、稚 塑、建筑、奁乐、诗歌等人为分隔的篱蕃。他们不受定 义的约束，随意运用⋯切所需要的任何艺术警段和 材料，大熬嫒爝生活中的凌残耪鑫来傲艺术割作，逶 常这些现成物品都是立体形态，例如：床、椅子、灯具 等，渐渐地，装置的物鼎体积越来越大，元素种类也 越来越多，这促进了装鲨雅秀一耪艺术门类的形藏。 在西方已经有专门的装置艺术美术馆，例如英 国伦敦的装置艺术博物馆，美国I髓金山的卡帕街装 嚣艺术中，§囊1983年貔一一栋楼发溪爨2000年豹霾 栋楼。纽约新兴的当代艺术中心PSI几乎就是～个 装置艺术展览馆，在它的庭院中，修筑了露天装置艺 术懿专惩隧阉。美寒院校选瑟始秀设装要艺术课程。 在英国，哈德斯费尔得大学已经设有专门的装置艺 术学士学位。在西方当代美术馆的展览中，装鼹艺术 也占据了糊当重要觞位置。以美溪圣地耍惑当代艺 彀璃丑期：2008-08—16 幸譬警簿奔：吏睫云(1972-)，女，安徽滁朔人；东惫大擎在读艺术矮士，滁雕职攮技术学院谤释。 ·59． 万方数据 专监帮f究与技术实践 装置艺术探究 2008年第4期 术博物馆鸯例，在1969年至1996年期阍，就举办了 67次装置艺术展览。 =、装置艺术的特征 l。装置艺术是一个能使观众显身其中的“环 境”，“场所”是装置作品的一个元素。即不论受何 种观念指向魏制作方法影响的装嚣艺术俸品的有效 展示，必须依赖于一定有效的时空场所。不仅如此， 具体戆作品本体与环境场所又是觏谐曩橡戆整体。 2．装置艺术是整体性、独立性的艺术。即根据特 定场新、时闺、空闯特性结会艺寒家剞律愚维魏整体 艺术，并要求对应独立的空间，在视觉、听觉等方_黼， 不受其宅作蒜静影嗡嗣努撬。 3．装置艺术具有存在与过程的共振性。在一件 装譬审，一定完影形态静存在对整个作品戆过程震 示起着积极的作用。而作品的过程展示意义对完形 形态的存在意义又翼有舞华作用。静装置中酶实体 存在物象与作品的展示过程是有机同构、互为依托 与佟爝的关系。由诧，才促成了装置艺术在静态与动 态上综合影响观者的张力作用的形成，以及其强力 作用的有效释发。 4．装置艺术创遵景观髑来包客观众，观众余入 和参与是装置艺术不可分割的一部分。迫使观众在 赛定懿空间炎由被动观赏转换成主动感受，甚至其 它的感官，包括视觉、听觉、触觉、嗅觉或味觉等。 5。装置艺术是一秘秀放秘艺术。装置慈本懿俸 品是可变的，可以在展览期间改变组合，或异地展览 时增减或重薪缝合。阏时它囱鸯遮综合使翔绘蘑、雕 塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、 录像、摄影、诗歌等任悸戆够傻焉麓芋莰。 6．装置艺术是非永恒性的艺术。一般说来，它是 不供收藏莳艺术。帮装置艺沭作品的展示，是在特定 的场所、预设的有限时间里进行的，～旦作品展示的 时闻结柬，作黼的“此在住”意义就消失了，留下的 仅是或关于作品展示存在时的图像资料记裁，或是 其文字的描述。 7。装置艺术是多样性的艺术。gp是说，尽管当下 人们对装置艺术的认识、把握经验有相似性，但各不 榻羁的个体在联系主体自身的多元认识基础上对装 避艺术的理解、把握又是不尽相同的。因而装置艺术 震现麴彤态、意识指囱等都蠢矮不阉，呈多元性_}蓼 ·60． 态。 兰、装置艺术与传统艺术 传统艺术往往要着力去追求艺术形式本体的完 美与表现，装嚣艺术在创造与展示圭基上具有非艺 术特性。由于宗所用媒介是社会化太众性材料，对现 残品的嬲工处理就无法脱离曩常经验意囱瑟求纯艺 术：装置的创作动机也往往是作者对社会生活的反 愚与皴动，它圭要毁瓷接余入生活、反刍人类叁身生 活经验和观念的姿态而存在。因此W以说，装置艺术 的主罄鞫本体已经越遗了纯艺寒蒸阑，主要不-在予 如绘厕之点线面构成表现，而在于针对原先现成品 蠢含鲍柱会意蕴翡反话、悖逆、解构和超越。这就表 现出现代艺术生活化和社会介入性加强的趋势。 装置艺术和传统艺术之间既存各盘的特性、掬 对的艺术方式和范围，又有极大的交融性和交叉憷。 献艺术创作方式和表达方式以及与观众的沟通方式 来分析它们之间的特点和相似之处。装置装术正视 现实，呼吁、警示的社会功效，同时又满足人类壹观 快感和梦幻欲耀，模拟人们的各种情感。爵传统绘溪 和雕塑叉满足人类审美精神裙求。装置艺术是一种 都市化的国际化斡文化方式，露传统艺术又是基然 主义和农业社会的精神回归，是精神的安慰济，两者 是社会糖神文饱发展戆产携，具有共存性。麸文饯结 构发展方向来看，两者具有共存性和存异性，并应和 谐发震。麸艺米枣场发震戆骧理推论两老艺术晶价 值和市场占有率，认为装置芑术的发展削弱了传统 艺术的市场占窍率。装置芑零和传统艺本箨满足了 人类不同的精神需要，都有其相应的社会精神基础。 装置艺术是传统艺术帮其镌文讫的沉淀，楚文纯系 统结构中不可缺少的单体，文化的发展应该是多层 次的、怒立体的。 装置艺术对传统艺术和信念的冲击，可能导致 艺术 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 的动摇与解体，降低艺术的晶位，缆艺术与 a}艺术的界限越来越模糊化，+甚至祷把艺术变为杂 瑟的危险，成为无规则的艺术，实际上也就无艺术 了。事实上，无论在东方还是在秀方，郝有哗众取宠 的所谓装置品，引起世人对装置为艺术的理念上的 怀疑。装曩的懿卫性圭要表玟在它的观念土的超前， 即反社会性和批判性，这也使得装麓作为⋯门艺术 常鬻不瑟有接绞艺术廉鸯鲍形式擒娥性因素，也靛 万方数据 专业研究与技术实践 装置艺术探究 2008年第4期 是说它往往不以艺术性而是以其艺术化的社会功能 性因素取胜。这使有关装置艺术的讨论常常是以这 种艺术的或作者的社会介入或关注或批判力度为中 心，这从另一个侧面则说明了装置艺术作为艺术而 缺乏艺术规范性，从而有过于泛化、无内在艺术本体 的缺憾。装置以实用材料为媒介和艺术观念泛化的 特点使之在收藏与鉴赏上有局限性。 四、中国装置艺术的发展现状 装置艺术没有像其他现代艺术形式一样骤然而 兴，骤然而消，它在世人的责斥、不解或赞许中，不断 发展。装置艺术在中国是20世纪80年代才开始被 认识和兴起的，它在中国当代艺术领域还是一个新 兴的门类，许多装置艺术家都是从架上画家转化而 来的，加上材料本身又不够多样化，这是中国装置艺 术在短期内面临的困难和现状。正因为如此，中国的 艺术院校很少有对于装置艺术的研究与教育，九十 年代中国的装置艺术家大多数都没有受过专业的装 置艺术的训练，而国内一些原来从事绘画或雕塑的 艺术家多是由于对装置艺术的兴趣而转向现成品的 运用。 装置艺术作为今天流行的新兴艺术形式之一， 是在不断的发展，也是在不断地完善。在中国，装置 艺术尽管还没有像在西方那样被广泛接受，但经过 十多年的探索、实践和发展，装置艺术也越来越被众 多的中国艺术家和民众所认识与接受。装置艺术在 中国的发展，有其内在的因素：一方面，当代国际艺 术的整体性发展对中国艺术家的刺激和推动；另一 方面，随着中国经济的发展、国民生活水平的提高， 人们在这方面的观念也呈现出工业或后工业社会的 趋势。所以，装置艺术不但对中国美术发展具有广阔 的前景，对于世界美术发展同样具有深远的意义。 中国装置艺术家在装置艺术探索中，分别对当 下经验、文化迁徙、观念派生等方面作出了较有深度 的挖掘与表现。而在艺术形式方面分别对立体主义 以来的，特别是针对后现代艺术中多元的形式进行 探索，并将中国当代精神注入其中，进行有机的媒合 与升华。由此可见，在逐渐推进工业化发展的中国， 在材料、特质越来越现代化并日趋丰富的同时，人们 的观念变迁、文化取向、生活态度与方式必将日趋现 代意义上的多元化。为此，作为进入工业社会的国 度，将艺术“走向物化”对于中国美术而言已不再遥 远。同时，在一个创造物质、追求物质、享用物质的现 状与前景中，综合材料与装置艺术必将越来越快地 取代中国探索性艺术中领衔主角的地位。 因此，中国装置艺术发展的出路在于：这种装置 品所反思与指向或表达的观念内涵是否建立在当代 中国民众的普遍生活意向、观念和传统基础之上；是 不是以中国化的、民问化的、民族化的物质材料媒介 作为装置品创意的基础：是不是以包蕴其中的深刻 的民族文化的内涵或者说精神意蕴获得它的艺术地 位与价值，即是否植根于民众、植根于生活、植根于 中国国情，而不是以哗众取宠般的杂耍或浅薄的逢 迎来博得一时之兴。惟有如此，装置艺术的中国化才 是可行的。装置艺术在中国的前景也才是可乐观的。 当然我们也应该看到，无论如何，装置艺术也不 至于在中国成为主流性艺术；这是由于中国社会还 处于向工业化社会过渡的整体阶段，民众总体意识 还没有超前到西方民众的程度：中国民族文化观念 的积累决定了民众尚不会把生活化的装置同文人画 之类有高雅的艺术等同。因此，杜绝肤浅，走向深沉 与文化性，是中国装置艺术的应有取向。 【参考文献】 l、顾丞峰，贺万理．装置艺术[M】．湖南：湖南美术出版社， 2003：98． 2、贺万理．后现代与当代中国的装置艺术[J】．宁夏：宁夏 大学学报(社会科学版)，1998，(6)：30． 3、应志红．浅谈当代中国装置艺术[J】．贵州：贵州大学学 报(艺术版)，2006，(1)：45． ·6卜 万方数据