四大吝啬鬼形象之比较

世界文学史上的四大吝啬鬼形象 1.夏洛克 (英国戏剧家 莎士比亚 喜剧《威尼斯商人》) 是犹太人，高利贷者， 贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极 力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人， 甚至连饭也不让人吃饱；十分痛恨威尼斯商人安东尼奥，因为他慷慨大度，乐于 助人，憎恶高利贷者。 2.阿巴贡 (法国剧作家 莫里哀 喜剧《悭吝人》, 或译名为《吝啬鬼》、《悭吝鬼》) 是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命，吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分 苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至愲夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞 麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱 的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生， 活画出一个视钱如命的守财奴形象。 3.葛朗台 (法国作家 巴尔扎克 长篇小说《守财奴》, 原译名为《欧也妮·葛朗 台》) “守财奴”，即看守财产的奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者， 可是葛朗台却成了守财奴，“看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂”，金钱 已经使他异化。他为了财产竟逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的 继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻 揭露了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。 4.泼留希金 (俄国作家 果戈里 长篇小说《死魂灵》) 泼留希金是俄国没落地主 的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬与葛朗台不相上下，但 腐朽没落则是泼留希金的个性。 夏洛克、葛朗台、泼留希金进行比较 夏洛克、葛朗台、泼留希金，都是欧洲文学史上著名的贪婪、吝啬的典型。 对他们做一个简略的“平行比较”，有助于对各个典型总体上的把握，从而深化 对每个人物的理解与认识。 三个守财奴中，若讲“年纪”，夏洛克比其他两个要“大”三百多岁。当这 位犹太富商在威尼斯发放高利贷的时候，正是充满了血腥气的资本主义原始积累 时期。夏洛克这一艺术典型的出现的重大意义首先就在于，他是原始积累时期的 资产者第一次在戏剧舞台上的亮相，我们从中可以窥见到“创业”初期资产阶级 特有的精神面貌：在积聚财富的发家过程中，夏洛克身上体现出极端的残酷性与 恶毒性。为了发财致富，他敢于以任何手段，包括用血淋淋的人肉，去扫除横亘 在面前的障碍。另一方面，当资本主义经济势力在历史舞台上初露头角的时候， 它必然急于为自己存在的合法性寻找根据，因而又带有明显的虚伪性与欺骗性。 夏洛克操起肮脏营生，干着罪恶勾当时，从未心慈手软，可是一旦言之于口，似 乎还不免有几分羞羞答答，躲躲闪闪，不得不煞费苦心地引证一番《旧约》故事， 替自己壮壮胆，以“撑起堂皇的门面”来，为整个资产阶级的剥削行径，披上了 一层神圣的宗教外衣。 资本来到人间，经过几百年发展，当它人格化为葛朗台老头时，已经是一个 个人刮目相看的庞然大物了。他由一个地位低下的箍桶匠，一跃成为一名商界巨 子，不但经营地产，发放高利贷，还从事国际贸易，染指金融证券，甚至出任过 市长，在政界露过头脸，已不单纯是一个生意人了。他像老虎和巨蟒一般吞噬着 金钱，胃口之大，。心肠之狠，城府之深，手段之高，与夏洛克相比，早已不可 同日而语了。他背弃誓约出卖存酒；看准行情玩公债投机；他能在全城人不知鬼 不觉中抛售黄金，一夜之间牟得暴利。凭着对社会深刻的洞悉和对人心入微的体 察，他几乎无往而不胜，聚积起一个人在十九世纪可能聚积的最庞大的财富。他 也无须效颦前辈，去引证什么《圣经》条文，为自己的巧取豪夺，蚕食鲸吞辩解 了。而是对自己的心机和手段，暗中欣赏，为之陶然。 三个守财奴中，倘排“辈份”，泼留希金要算最高的了。他虽与葛朗台同是十 九世纪初叶的人，却还生活在俄国专制主义农奴 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的萌庇之下，是一个拥有上 千个魂灵的农场主，是最腐朽最落后的生产关系的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 。标志着民族意识觉醒的 十二月党人的起义虽然被沙皇政府镇压下去，俄国的封建农奴制度毕竟已到了黄 昏暮年。泼留希金就是这样一个黑暗王国中的公民，他的愚昧、昏庸、狠琐、畸 型，特别是他的寄生性和腐朽性，处处都在显示一个病入膏肓的制度在行将就木 之前的征兆。 世间的守财奴都视快快发财为人生的唯一幸福，把金钱的损失看作人生最大 的痛苦。三部作品中都并非偶然地出现了主人公与至亲骨肉在金钱问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 上的冲 突。夏洛克纵然腰缠万贯，对独生女儿却一毛不拔，甚至禁止她恋爱结婚。当后 者受到人文主义 思想 教师资格思想品德鉴定表下载浅论红楼梦的主题思想员工思想动态调查问卷论语教育思想学生思想教育讲话稿 的感召，从地狱般的家庭出走之后，使夏洛克大悲大恸的不 是失去了女儿，而是携走了他的金银珠宝，寻访下落又不免破费钱财。泼留希金 对儿子抱有“偏见”，觉得他要输光自己的财产，连其死活也毫不注意。他对女 儿也怀有“猜疑”，害怕女儿女婿会挥霍自己的产业，对她的私奔同样不屑于寻 访。葛朗台在独生女欧也妮的婚姻恋爱和财产继承权上，更是威胁、软禁、欺骗、 蒙哄、剑拔弩张地进行了一场生死搏斗，终于逼死了妻子，断送了欧也妮一生的 幸福。 殊途同归，这些冲突的结果，最终是使家庭的温情全然被淹没在利己主义的 冰水之中。赤裸裸的金钱关系取代了自古以来奉为神圣的人伦关系。不过钱财在 这三个守财奴手中，所起的作用却大不一样。夏洛克视金银如公羊母羊，懂得要 像“母羊生小羊”一样，毫不怠慢地叫“母金生子金”；葛朗台更深话“钱像人 一样是活的，会动的，它会来，会去，会流汗，会生产。”他已经领悟了资本在 流通中增值的奥秘。尽管夏洛克让金钱生息的手段是一种封建主义的剥削方式， 葛朗台的活动带有更多的现代资产阶级的色彩，但他们都力求把钱财转化为资 本。可是在泼留希金的庄园里，它却只能变成肥料和垃圾，化为尘埃和石头，以 至于连这位农奴主都“已经不大明白自己有些什么了”。除了征收地租之外，他 所能做的，充其量，也不过是在乞乞科夫收购死魂灵时，低三下四地乞求多增加 几个戈比而已。 像文学史上许多不朽的典型一样，三个守财奴都不是性格单一的类型化、定 型化的人物，在他们身上体现了丰富多彩的性格侧面和主导性格方面的统一。莎 士比亚无意于把夏洛克写成一个十足的魔鬼，他虽是一个贪婪狠毒的高利贷者， 同时又是一个生活在基督教社会里的犹太人，他的肩头同样承受着一个多灾多难 的民族若干世纪以来所承受的种族的和宗教的迫害。他不免在稠人广众之中被人 骂作异教徒和杀人的狗，长袍和胡须上被人吐上唾沫，甚至像野狗一样被人踢来 踢去。这未尝不能博得观众和读者的一点恻隐之心。巴尔扎克则把撒旦一般恶魔 的力赋予了笔下的葛朗台老头。他在黄金的巨流中左右逢源，可是必要时却又会 耳聋口吃，装愚守拙。他不仅把索漠人玩于掌上，而且“开巴黎人的玩笑”。他 干预亡弟的破产案，是因为“想把巴黎人捏成齑粉，非得找些材料让他施展一下 狡狯的本领不可”。作为资产阶级的暴发户，葛朗台是从劳动人民中分化出来的 一员。从他身上似乎还能隐约窥见昔日箍桶匠的影子，他可以修理楼梯，看侄儿 钉几口很好的箱子，“凡是不用花钱的地方他都很阔气”。相形之下，果戈理笔下 的泼留希金，则带有更多的否定的特征，而这正体现了他那个时代的社会生活， 是必须予以全盘否定的。 艺术典型作为主客观的统一，除了上述的“再现”因素之外，必定还有“表 现”的因素，它蕴含着作家对社会生活的认识与评价，渗透着作家的情感和理想。 对于人文主义理想在“快乐的英国”的实现，莎士比亚是充满信心的，但是现实 生活中与这一理想相悖的丑恶和污秽，却又是一个艺术家的敏锐直觉越来越难于 回避的。他在安东尼奥和鲍细霞身上倾注了自己的人文主义理想，而夏洛克的冷 酷、自私、吝啬和对金钱的贪欲，则处处显示出与这一理想的格格不入。因此全 剧的基本冲突，就是“人性”与“非人性”的冲突。然而夏洛克终于在法庭上败 诉，有情人亦终成眷属，人文主义原则胜利了。夏洛克的出现像一个不和谐音， 但人文主义理想在不和谐中求得和谐，保持了莎士比亚早期戏剧中乐观愉快的主 旋律。 巴尔扎克把十九世纪初期法国云诡波谲的政局和光怪陆离的世相，简单地归 结为人们毫无节制的“情欲”，而一切情欲之中对金钱的贪欲，则始终是他最得 意的题材。我们在葛朗台身上感觉到的资本主义社会金钱法则的冷酷无情，正是 巴尔扎克“编制恶习和德行的清单，搜集情欲的主要事实”，通过典型化所形成 的强烈艺术效果。 果戈理以其辉煌的文学活动，在文坛上树起了“自然派”亦即批判现实主义 的大旗。泼留希金及其所代表的那种制度，既然自身已经丧失了存在的必然性， 这个昔日的主角，已经蜕变为今天的丑角，这就正应该是从审美上加以嘲笑的对 象。果戈理所特有的“含泪的笑”，亦即悲剧因素和喜剧因素的揉合，“被深沉的 悲哀和忧郁的感情所压倒的谐趣”，恰好是历史的客观进程“把陈旧的生活形式” 送进坟墓时最后一个阶级上的必然产物。 毋庸置疑，夏洛克、葛朗台、泼留希金都是现实生活中的丑恶人物，可是他 们一旦到了伟大艺术家手里，便倾注了自己的情感倾向，鞭笞丑的，歌颂美的， 受到罗丹所说的。点金术”的点化，变丑为美，成为文学史册上的艺术典型了。 这四大吝啬鬼形象，产生在三个国家，出自四位名家之手，涉及几个世纪的 社会生存，从一个角度概括了欧洲四百年来历史发展的进程。从创作的时间上说， 泼溜希金出现最晚，果戈理的《死魂灵》写成于十九世纪四十年代。但从人物形 象的阶级意识上说，泼留希金应列为最早，他是前苏联封建农奴制下的地主。夏 洛克排行第二，他是十六世纪，即封建社会解体，资本原始积累初期旧式的高利 贷者。阿巴公算作老三，他是十七世纪法国资本主义发展时期的资产者，葛朗台 成了老四，他是十九世纪法兰西革命动荡时期投机致富的资产阶级暴发户。 这四代吝啬鬼，年龄相仿，脾气相似，有共性，又有各自鲜明的个性特征。 简言之，泼留希金的迂腐，夏洛克的凶狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，构成 了他们各自最耀眼夺目的气质与性格。 一般公认，世界文学领域有四大吝啬鬼：一是莎士比亚笔下的夏洛克，二是 莫里哀笔下的阿巴贡，三是巴尔扎克笔下的葛朗台，四是果戈理笔下的泼留希金。 高中语文课本中选载其中三个供中学生阅读，这对开阔学生的视野、提高学生的 审美能力有一定的作用。 英国杰出的戏剧大师莎士比亚在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克 这个贪婪、阴险、凶残的吝啬鬼形象。夏洛克是个资产阶级高利贷者，为了达到 赚更多钱的目的，在威尼斯法庭上，他凶相毕露，"我向他要求的这一磅肉，是 我出了很大的代价买来的，它是属于我的，我一定要把它拿到手里。"象一切吝 啬鬼一样，贪婪是其共性。夏洛克之所以拒绝两倍乃至三倍借款的还款，而坚持 按约从商人安东尼奥的胸口割下一磅肉，是因为安东尼奥借钱给人时不收利息， 影响了夏洛克的高利贷行业，所以他要借机报复，致安东尼奥于死地，好使自己 的高利贷行业畅行无阻，从而聚敛更多的财富。夏洛克作为典型的吝啬鬼形象， 其个性是阴险凶残，当法庭调解让借款人安东尼奥出两倍甚至三倍的钱偿还他 时，夏洛克险恶的说："即使这六千块钱中间的每一块钱都可以分作六份，每一 份都可以变成一块钱，我也不要它们，我只要照约处罚。"说着便在自己的鞋口 上磨刀，时刻准备从安东尼奥胸口上割下一磅肉，凶残地致安东尼奥于死地，而 且一味固执，没有丝毫的同情怜悯。这就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的个性。中 学生阅读欣赏时，一定要把握其这个个性。 法国批判现实主义文学大师巴尔扎克在他的名著《欧也妮•葛朗台》中也塑 造了一个典型的吝啬鬼形象——葛朗台。高中语文教材选文时只选其《家庭的苦 难》一章中的一部分，并且给选文定名为《守财奴》，"守财奴"，即看守财产的 奴隶，人本应是财产的主人，是财富的支配者，可是葛朗台却成了守财奴，"看 到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂"，金钱已经使他异化。他为了财产竟 逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送 她一生的幸福。作者通过葛朗台一生的描写，深刻揭露了资本主义社会中人与人 之间赤裸裸的金钱关系。 贪婪和吝啬是相辅相成的，吝啬鬼们聚敛财富时都是贪婪，在使用财富时都 是吝啬。象其他吝啬鬼一样，葛朗台既贪婪成癖，又吝啬成鬼。 但巴尔扎克毕竟是大手笔，他笔下的葛朗台作为吝啬鬼的典型性是"执着狂 "，尤其是一个"狂"字，高度概括了葛朗台的个性特征。中学生欣赏这个人物形 象时，只有抓住"狂"字这把钥匙，才能深刻领会其典型性。过了七十六岁的葛朗 台老头在看到女儿把玩自己的定情之物金梳妆匣时，竟"身子一纵，扑上梳妆匣， 好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿"。一个"纵"和一个"扑"字将老葛朗台贪婪到 发狂的形象活化到纸上。当独生女声明匣子是情人寄存的，是神圣不可侵犯的， 扑过去想抢回时，老头竟"使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。"梳妆匣上镶嵌的 金子异化了父女之情，使吝啬鬼发狂。但抢夺女儿的情物梳妆匣把太太气得晕死 过去的现实使葛朗台从癫狂的漩涡中跳出，变得异常清醒，"孩子，咱们别为一 个匣子生气啦，拿去吧"，老箍桶匠马上把匣子扔到床上，并且到自己的密室拿 一把金路易来也摔在床上，声称是送给欧也妮的。葛朗台的"大方"，搞得太太和 女儿面面相觑，莫名其妙。其中的隐秘只有吝啬鬼自己清楚。为一只梳妆匣气死 了太太，女儿按律将继承家庭财产的一半，那等于要了葛朗台的命，狡诈的葛朗 台知道以小失大划不来，便百般讨好自己的女儿，甚至常在她面前哆嗦，装模作 样，以亲情为诱饵，骗女儿放弃对亡母财产的继承权，并且常利用女儿对情人的 特有感情占便宜。这些都表现了吝啬鬼个性的另一个侧面——"狡诈"。但葛朗台 毕竟是拜金狂。当他到弥留之际，生命力退守在眼睛里时，他能够睁开眼时，竟 几小时地用眼睛盯着金子，脸上的表情仿佛进了极乐世界。当神甫把镀金的十字 架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，为他做临终法事时，他竟做了一个骇人的 姿势，想把金十字架抓到手里，这最后的努力送了他的命。他临终对女儿的遗言 是"把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐。"一生疯狂地追求金钱，占有金钱， 最后被金钱所累时仍竭力呼唤着金钱而走向坟墓，金钱已经使他异化成鬼，一个 疯狂狡诈的吝啬鬼。 中学生欣赏这一典型形象时，只有抓住其性格特征——癫狂和狡诈，才能深 刻理解其典型意义。 象莎士比亚和巴尔扎克一样，俄国文学大师果戈理在他的名著《死魂灵》中 也塑造了一个吝啬鬼形象——泼留希金。中学语文教材选文就定名为《泼留希 金》。 作为吝啬鬼，夏洛克和葛朗台虽个性不同，但都有贪婪吝啬的共性，都是处 心积虑地聚敛财富的资产阶级代表。而果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主 的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落 则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐，这个地主蓄有一千以上的死魂灵， 要寻出第二个在他的仓库里有这么多的麦子麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里 也充塞着尼绒和麻布、生熟羊皮、干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易， 然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。衣服很象一件妇人的家常衫子，且沾满了面 粉，后背还有一个大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇所戴的，颈子上也围着一种 莫名其妙的东西，是旧袜子?腰带还是绷带?不能断定。但决不是围巾。他的住室， 如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也不相信这房子里住着活人的。他的 屋子里放着"一个装些红色液体，内浮三个苍蝇，上盖一张信纸的酒杯......一 把发黄的牙刷，大约还在法国人攻入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的"。泼 留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此吝啬。对他人就可想而知了。女儿成婚， 他只送一样礼物——诅咒；儿子从部队来信讨钱做衣服也碰了一鼻子灰，除了送 他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死活也毫不在意。他的粮堆和 草堆都变成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜；地窖里的面粉硬得象石 头一样，只好用斧头壁下来......泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而 他还没有够，每天每天聚敛财富，而且经他走过的路，就用不着打扫，甚至偷别 人的东西。这就是泼留希金的所作所为。 欣赏这个人物，首先抓住他的腐朽没落的本质特征和他对自己吝啬之极的个 性，才能充分认识作者塑造这个形象的社会意义。 总上所述，高中语文教材所选的三个吝啬鬼形象，其共性都是敛财时的贪婪 和用财时的吝啬，但贪吝的特征却各不相同。夏洛克和葛朗台虽都属于资产阶级 的代表人物，但前者是高利贷者，后者是资产阶级暴发户；前者贪吝得阴险凶残， 后者贪吝得狡诈癫狂。而泼留希金则是俄国腐朽没落的地主阶级的典型，与前两 个不同的是他竟对自己极端吝啬，以致形似乞丐而实为巨富。这三个人，金钱都 将他们异化成鬼，成了金钱的奴隶。 莫里哀是十七世纪法国古典主义喜剧大师，他的创作对一切不合理性的社会 导恶现象进行了辛辣的讽刺。《吝啬鬼》一剧的情节从古罗马作家普劳图斯的《一 坛金子》脱胎而来 。主人公阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他爱财如命， 吝啬成癖。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至 半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意 要儿子聚有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。当他处心积虑掩埋在花园里的钱被 人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，活画出一个视钱如命的守财奴形象。 莫里哀擅长塑造概括性很强的艺术形象。阿巴贡几乎成了吝啬的代名词。莫 里哀笔下的人物性格鲜明，但稍嫌单薄，近于批评家所说的"扁形人物"。莫里哀 的喜剧大多遵循古典主义的"三一律"原则，冲突集中，结构严谨。莫里哀常用" 闹剧"手法来营造喜剧气氛，增强喜剧的讽刺效果。