中国美术史（郝云华）

null 中国美术简史 中国美术简史 主讲人：郝云华美术的基本概念美术的基本概念什么是美术？ 美术又称“造型艺术”、“视觉艺术”或“空间艺术” 美术包括的内容： 绘画——中国画、油画、版画、水彩、水粉、素描等 雕塑——可塑或可雕刻、翻制的物质材料 工艺——实用工艺、特种工艺 建筑——公共建筑、民居建筑、城市建筑、工业建筑、纪念性建筑 null什么是美术史？ 学习美术史有何的目的和意义？ 根据各人所需“自选” 第一章 石器时代的美术第一章 石器时代的美术考古学把文明出现以前的漫长岁月统称为—石器时代 石器时代：旧石器、新石器 旧石器——石器工具、装饰物和刻纹制品（晚）造型简陋粗糙，制作手法单一. 审美：规整、对称、匀称null新石器——雕塑、绘画、工艺、建筑 雕塑：陶塑、泥塑、石雕、玉雕 绘画：彩陶装饰绘画、壁画、地画、岩画 工艺：陶器、石器、玉器、骨牙器、漆器 建筑：木骨泥墙建筑、干栏式建筑（约萌生于六七千年前） null 我国在世界上是具有悠久历史和文化的文明古国，中华民族富有智慧，在漫长的历史发展长河中，创造了极其丰富而珍贵的优秀文化艺术遗产，中国古代美术就是其中灿烂的明珠。旧石器时代的原始美术、新石器时代的彩陶艺术、纹饰图样，夏、商、周奴隶社会的青铜器艺术，都是我国古代灿烂文化的标志。 null原始陶器的种类： 红陶、灰陶、彩陶、黑陶、白陶、几何印花陶 原始陶器的特点： 实用与装饰的完美结合null仰韶：陶鸮鼎、人面鱼纹盆、鹳鱼石斧缸 、花瓣纹盆 红山文化：裸体女陶 、碧玉龙、 良渚：玉琮 马家窑：舞蹈纹盆、瓮null第一章作业： 1、原始陶器有哪些的种类？特点是什么？ 2、中国古代建筑大约萌生于多少年前？其代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 性建筑形式有哪几种？第二章、夏商周美术第二章、夏商周美术 青铜 ——是铜和锡或铅的合金，具有熔点低、硬度大、可塑性强、色泽光亮的特点，适合制造各种器具。 青铜器铸造 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ： 1、合范铸造法 2、失蜡法 null青铜器造型及种类： 1、礼器 2、实用器具：炊食器、饮食器、水器、酒器、兵器、工具、乐器、车马器及其他。 3、饰品或雕塑 null二、雕塑 ：青铜雕塑，石、玉雕刻，陶塑与漆木雕 青铜雕塑大致分为三类： 1、仿鸟兽、建筑等形状的； 2、以人或动物形象用圆雕、浮雕和透雕的手法进行局部装饰的； 3、脱离实用器具的独立雕塑品。null三、绘画 ：帛画、宫殿壁画、墓室壁画、工艺装饰性绘画 帛画 Painting on silk—帛：丝织品，画在丝织品上的画始于楚，兴于汉。 工艺装饰性绘画——漆器绘画、陶器绘画、铜器绘画 null 铭文 — 即金文，主要是刻于器物上记述生平、事业或警惕自己的文字。 石鼓文— 是刻石文字的代表，因其刻在鼓形的碣石上而得名。 null五、工艺 ：陶瓷器、玉器、漆器、织绣品、金银器、象牙器 陶瓷器：灰陶、白陶、印纹硬陶 玉器：礼玉、饰玉、实用玉 六、建筑： 宫殿、宗庙、居室、作坊、集市、街区 “瓦”的出现——西周至春秋普及 null 商：兽面乳钉纹方鼎 、三羊兽面纹、玉凤 、凤鸟纹提梁卣、莲鹤方壶、蟠虺纹尊盘。战国青铜镜、十五连盏树形灯、越王勾践剑、四羊方尊、犀牛尊、虎噬鹿器、三星堆神面像、巨型铜树。彩漆木雕梅花鹿、 null漆奁车骑出行图、散氏盘铭文、商代镶嵌绿松石 象牙杯、子母鹿纹瓦当、null战国时期的三件帛画--《人物龙凤帛图》（左图）、《御龙图》、缯 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 四周的画像是我国现存最早的绢帛画作品。null作业： 1.名词解释 甲骨文、金文、石鼓文 2. 简述夏商周青铜器上的主要代表图案是哪些? 3.简述金文的历史地位及其影响 4、简述战国漆器的种类及其艺术特征 5、简述夏商周时期建筑的主要成就有那些？第三章、秦汉美术第三章、秦汉美术秦汉时期：中国封建社会第一个鼎盛时期，美术史上第一个璀璨的时代。 上承三代遗风；下启魏晋隋唐先河。 美术门类齐全，形式多样 文字：秦汉是中国文字的剧变时期，也是书法作为一门独立艺术的确立时期。 null雕塑：青铜雕、陶塑、玉雕、石雕、铜雕、木雕 特点：①大型雕塑和群雕气势恢宏，深沉雄大，蕴涵着自信豪迈、蓬勃向上的时代精神。②中小型雕塑拙朴洗练，生动传神，情趣怏然。 西汉：彩绘陶俑null雕塑：秦陵兵马俑一号坑、西汉彩绘陶俑杂戏、西汉彩绘陶俑、东汉俳优俑、西汉霍去病墓前石雕马踏匈奴、东汉辟邪石雕、西汉羽人骑天马玉雕、秦 彩绘铜车马、青铜马踏飞燕、东汉摇钱树、云南晋宁祭祀储贝器、西汉木雕跪坐俑。null宫殿壁画——色彩：黑、红、褐为基调，配以白、黄、蓝、绿等。 墓室壁画——汉代繁荣、鼎盛时代。 西汉壁画 月、女娲、东汉门下功曹壁画、建筑群落图 东汉、东汉 车马出行图、新莽壁画、西汉壁画 伏羲、 绘画：帛画、宫殿壁画、墓室壁画 帛画——始于楚，兴于汉。null画像石、画像砖 山东武梁祠 画像石、东汉画像石日神羽人画像、 东汉 戈射收获画像砖、西汉 空心画像砖、东汉 市集画像砖、汉青龙瓦当。 null 四、书法 ： 甲骨文(商)—又称卜辞，是商、西周时期刻在龟骨、兽骨上用来 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 占卜内容的文字，以商代最为代表。 金文(西周)—又称钟鼎文，是（多）、刻在青铜器上的文字，始于商胜于西周。 张迁碑拓片、毛公鼎及其铭文 null工艺：门类齐全，品种丰富，工艺高超精湛。 东汉四神博局镜、西汉 长信宫灯、西汉银竹节博山炉、西汉龙凤纹玉套环、null建筑——城市建筑、宫殿建筑 秦代宫殿——咸阳宫、阿房宫 汉代宫殿——长乐宫、未央宫、桂宫、北宫、明光宫。其它有武库、宅邸、闾里、作坊、贾市等。null第三章作业 1、简述秦始皇兵马俑的艺术特征及其影响。 2、汉代画像石、画像砖的采用了哪些艺术手法？ 3、秦、汉时期书法有哪些成就？著名书法家有哪些？中国美术简史 （第4—6章）中国美术简史 （第4—6章）主讲人：郝云华第四章、三国两晋南北朝美术第四章、三国两晋南北朝美术绘画：墓室壁画、石窟壁画、工艺装饰性绘画。 画家及作品： 画学论著： null西晋墓室壁画 北齐 仪卫出行图 北齐墓室壁画 高句丽吉林集安壁画 伏羲女娲 新疆克孜尔壁画 九色鹿本生壁画 北魏 西魏飞天壁画 敦煌285窟、五百强盗成佛壁画 敦煌285窟 北周 力士壁画 428窟 北魏烈女古贤图漆屏风（漆画） null画家：曹不兴、卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇、萧绎、杨子华、曹仲达 顾恺之——晋陵无锡﹝今江苏省无锡﹞人。东晋最著名的画家，擅长人物、佛像、山水、禽兽等，也是我国历史上早期的著名画家、理论家。代表作《列女仁智图》、《女史箴图》、《洛神赋图》。 论著：《画论》、《画云台山记》 null陆探微——生卒年不详，吴（今江苏苏州一带）人。南朝宋明帝时宫廷画家。在中国画史上，据传他是正式以书法入画的创始人。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上，可惜今已难再见到他的画迹。与东晋顾恺之并称“顾陆”；他是江南苏州一带最早的杰出画家之一。 曹仲达——以画梵像著称，绘画人物“体稠叠而衣服紧窄”犹如从水中出来，故有“曹衣出水”之说，被誉为“曹家样” null张僧繇——张僧繇生卒年不详。吴中（今苏州）人，一说吴兴（今浙江湖州）人。南朝萧梁时期的画家，张僧繇是对隋唐影响最大的画家。他是专绘寺院佛像的高手，因画佛教绘画的独特风格被后世奉为楷模，称之为“张家样”，是古代寺庙中影响最大的样式之一。据《历代名画记》卷二《论师资传授南北时代》记载，隋唐很多著名画家都追随张僧繇，被称为百代画圣的吴道子，也一直被公认为师自张僧繇。null画学论著： 谢赫——《画品》现存最早的一部绘画品评论著。价值：“六法”的提出。 陈时、姚最——《续画品》 宗炳——《画山水序》 王薇——《叙画》 null萧绎：职供图 杨子华 ：校书图 雕塑：南朝天禄石雕、北齐 舞蹈俑、云冈20窟、 9窟、北魏菩萨浮雕、北魏泥塑菩萨释迦造像龛南朝梁、东魏菩萨石雕、贴金石雕、北魏壁画 军事题材、宾阳洞浮雕《礼佛图》（北魏）、敦煌249窟狩猎壁画 西魏、莫高窟35窟 天王·菩萨 61窟五台山图五代、 57窟 菩萨 初唐、太原王家峰北朝墓葬壁画局部，图为墓主人徐显秀夫妇 null书法 三国两晋南北朝是中国书法史上的重要时期。各种书体交相发展，隶书逐渐衰落，楷书趣向成熟，草书经章草发展成今草，行书已达到完美的境界。 三国两晋的书法家 （魏）钟繇、 （吴）皇象、（西晋）索靖、陆机、（东晋）王羲之、王献之等。 南北朝的书法家 （南）羊欣、王僧虔、萧子云、陶弘景（北）崔浩、卢玄等。 王羲之：因其杰出的书法艺术成就（行书、草率）而博得“书圣”之名。 null南北朝书法 南北朝著名的碑刻有《 爨龙颜碑》、《 瘗鹤铭》等。 《 爨龙颜碑》与东晋时期的《爨宝子碑》在书法史上被称为“双爨”二者是魏晋南北朝时云南少数民族受汉文化的影响，效仿汉制树碑立传的两块名碑。被书法大家称为“神来之笔”、“书之瑰宝”。 特点：《爨宝子碑》书体介于隶书和楷书之间，风格古朴。 《 爨龙颜碑》更具备楷书的特征，用笔方折雄劲而又具飞动之势。 《 瘗鹤铭》刻于崖壁之上，因势刻石潇洒自然，而又及具为法度，被历代书家推“大字之祖”，享誉很高。null彩绘画像砖 南朝、竹林七贤与荣启期 南朝 书法：王羲之：兰亭序(纸本)被喻为“天下第一行书”、伯远帖 null瓷器 青瓷：青瓷工艺达到了高峰，1300度。与此同时江南亦大量生产黑瓷，北朝晚期，北方开始生产黑瓷，并出现了白瓷。 青瓷的制造广泛采用拍、印、雕、镂、塑等多种装饰手法。瓷器胎质细腻，厚薄均匀，釉色纯净，滋润柔和，晶莹透亮，通常都呈淡青色或青灰色。 种类：日用器具 、明器。 鸡首壶null建筑 魏晋南北朝是我国城市和建筑发展史上的转型时期，城市设计和经营在继承前代的基础上，出现了新的格局和模式。寺庙和佛塔的大量涌现增添了城市的立体层次，丰富了城市的空间景致。 嵩岳寺塔、null第四章作业 1、简述这一时期中国石窟艺术的主要特征。 2、简述顾恺之的艺术成就及其影响。 3、简述云南南北朝时期的楷书的著名碑刻《 爨龙颜碑》、《爨宝子碑》的特点和成就第五章 隋唐五代美术第五章 隋唐五代美术 随唐五代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是唐代，国运昌盛，世风浩荡。思想文化的活跃，中外交流的增强，进一步促进了美术的繁荣。美术至此全面走向成熟。 绘画领域不断扩大，分科日趋明显，人物、山水、花鸟渐成独立画科。 null绘画：墓室壁画、石窟壁画、寺观壁画。 画家及作品： 随代墓室壁画——人物形象多为鸭蛋形长圆脸，身材修长，造型简约概括，情态沉稳板滞，程式化因素略浓。 唐代是中国古代墓室壁画发展的鼎盛期，其创作数量之多、规模之大、水平之高，可谓空前绝后。 null 第一期为高祖伍德元年（618）至高宗弘道元年（683），代表性画墓有李寿墓（630）、长乐公主墓（643）、新城长公主墓（663）、李爽墓（668）、房龄大长公主墓（673）、李凤墓（675）等、。 第二期为武则天光宅元年（684）至睿宗元延和元年（712），代表性壁画墓有李诲墓（698）章怀太子墓（706）、懿德太子墓、永泰公主墓、韦浩墓（708）、韦泂墓、节愍太子墓、梁元珍墓等。 null第三期为玄宗开元元年（713）至敬宝历二年（826），代表性壁画墓有惠庄太子墓（724）、苏思蠎墓（745）、高元珪墓以及富平吕村唐墓（756）、新疆吐鲁番阿斯塔那38号、217号唐墓等。 第四期为文宗大和元年（827）至哀帝天祐四年（907），代表性壁画墓有王公淑墓（838）、梁元瀚墓（844）、杨玄略墓（864）、僖宗靖陵等。 null石窟壁画 隋唐壁画特点：除传统题材和北朝流行的本生和佛传故事外，经变题材逐渐增多，新出现了诸如西方净土经变、东方药师经变、维摩诘经变等，画幅一般大小，内容比较简单。null唐代莫高窟壁画特点：题材内容空前丰富，构图、造型、线描、晕染技巧均达到了前所未有的水平。 五代时期：莫高窟壁画的创作依然旺盛，世俗供养人形象越画越大，一般都在2米以上，高者近3米。 null寺观壁画 隋唐洛阳、长安等地寺观壁画非常兴盛，创作规模宏大，名家高手云集。许多知名画家都参与过寺观壁画绘制。 隋代山水画： 隋唐山水不但独立出来，而且形成青绿山水和水墨山水两种风格迥异的流派，青绿山水以展子虔、李思訓父子（李昭道）为代表，水墨山水以王维、张璪为代表。 展子虔——擅长人物画，但主要成就是青绿山水。《游春图》 null李思訓——李思训唐代杰出画家，成纪（今甘肃秦安）人。唐朝宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军，世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。擅长山水、楼阁、佛道、花木、鸟兽，尤以青绿山水著称。 其画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。null其作品均散佚。《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，现在仅见《江帆楼阁图》和《九成宫纨扇图》。 李昭道——李昭道称为“小李将军”《明朝幸蜀图》null 王 维——王维（701-761） 王维 (Wang Wei, Born in 701 and died in 761)唐代具有深远影响的山水画家、也是盛唐诗坛上极负盛名的诗人。字摩诘，原籍太原祁（今山西祁县境）人。后迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。开元进士，官至尚书右丞，故人称“王右丞”。 王维自幼聪颖，不但九岁时便能作诗写文章，后来成为开元、天宝间著名诗人，而且工于草书隶书，娴于丝竹音律，擅长绘画，是个多才多艺的才子，在青年时代便已名动京师，得到皇族诸王的敬重，宁王、薛王待他就象师友一样。”他以诗入画，创造出恬淡清新的意境。他的山水田园诗，作物精细，状写传神，色彩鲜明如画。又语言清新凝炼，含蓄生动。他“破墨”技法的创造大大丰富了山水画的表现技法。《辋川图》 null张 璪——以文学闻名于时，擅长水墨山水，尤精松石。他的名言“外师造化，中得心远源”，对绘画的客观关系进行了言简意赅的概括，对后世产生了深远的影响。 此外，这一时期还有董伯仁、杨契丹、郑法士等画家。 null 阎立本——（601-673） 阎立本唐代画家,唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子，阎立德之弟。唐太宗时曾任刑部侍郎，显庆初年，代其兄做过工部尚书，总章元年任右丞相。擅长书画，最精形似。 代表作有《步撵图》、《历代帝王图》等 尉迟乙僧——善画佛像和外国人物著称。null吴道子：（约685—758） 吴道子河南阳翟（今河南禹县）人。吴道子是古代画家中最享盛名的一个，一千年来他被奉为“画圣”，被奉为民间画工的“祖师”。吴道子一生的主要时期是在开元、天宝年间（公元七一三—七五五年）。吴道子年幼时丧失父母，生活贫寒，曾去洛阳追随当时擅长纵放的草书的著名书法家张旭、贺知章学书法。吴道子学书法没有显著的成绩，乃改而学画，未及二十岁就显露出了天才。他的绘画的名声后来为唐玄宗李隆基所知，被召入宫廷中，授以“内教博士”的官职，并为之改名“道玄”，同时禁止他私自作画。 null 吴道子—— 一生创作的寺观壁画多达300余铺。作画兼工带写，题材多样，但主要是创作宗教绘画。用笔轻重多变，流畅而又有顿挫，赋予线条强烈的运动感、节奏感和表现力，使画面具有“天衣飞扬满璧风动”的艺术效果，被誉为“吴带当风”的美誉。在设色方面，他于墨痕中略施颜色，这种以线为主、敷彩简淡的风格成为后世“白描”的先驱。这种风格被称为“吴家样”，《五圣千官图》《地狱变相》、《 送子天王图卷》 null鞍马画家:曹霸 韩幹 陈闳 韦偃 韩滉 戴嵩 韩幹——唐代杰出画家。长安蓝田（今属陕西）人，出身贫寒，当过洒店雇工。曾征债于王维家，初师陈闳，又师曹霸，后被玄宗召为宫廷画家，官司至太府寺丞。工人物，尤擅画鞍马，得骨肉停匀之法。画贵游人物，各臻其妙。 《照夜白图》 null韩滉——唐代还有一位著名的以画牛著称于世的画家名叫韩滉。《五牛图》传为就是韩滉的作品。韩滉画了五头不同角度的牛于一长横幅上，五牛的体态神情，无一雷同，用线勾勒出各牛的姿势，真切生动，笔墨简劲，色调自然，画出一种朴实的田家风味。《唐朝名画录》评他“能画田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙。”《五牛图》 null人物画家 张萱——唐代杰出画家。京兆（今陕西西安）人。生卒事迹不详。开元、天宝年间做过宫廷画家。擅长画仕女、宫苑、游宴一类题材。张萱的有代表作《虢国夫人游春图》与《捣练图》由北宋人临摹而流传于世。《捣练图》人物动作自然，细节刻划生动，勾线工线劲健，设色富丽。在人物造型上，画中的妇女曲眉丰颊、丽多姿，脸庞体形都显得肥胖。 null周昉——唐代著名画家。(zhou Fang was the famous painter in Tang Dynasty.) 京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，是一位出入卿相之门的贵族，官至宣州长史。初年学张萱，擅长画肖像、佛像，尤精仕女画。 宋代著名书画家米芾在其所著《画史》上，曾将唐代杰出画家周防与顾恺之，陆探微，吴道子并称为四大人物画家，而周仿出身于仕宦之家，“多见贵而美者”，尤其擅长于塑造唐代贵族妇女的典型形象，被称为“画仕女为古今冠绝”的画家。 代表作有《簪花仕女图》 《挥扇仕女图》 null周文矩——《重屏会棋图》 null顾闳中：——(９０２—９７０)顾闳中，北海（今山东潍坊）人。南唐著名人物肖像画家。曾化过后主李煜的肖像。《韩熙载夜宴图》是他唯一的传世作品。但为我们留下了一幅古代皇室贵族传神的真实生活写照。《韩熙载夜宴图》的绘制也有精彩的来源故事。null花鸟画家：薛稷、边鸾 边鸾—— 刁光胤——null山水画家:（北）荆浩、关仝、（南）董源、巨然 荆浩——五代后梁杰出画家荆浩，字浩然，沁水（今属山西）人。博通经史，并长于文章。他因躲避战乱，隐居于太行山之洪谷，因号“洪谷子”。他长期接触北方雄伟的自然山川，他笔下的山水大多是高山峻岭，层峦叠嶂，气势宏伟壮观。他在唐朝发展起来的水墨山水的基础上，又有新的创造和突破。荆浩不但提出“图真”、“搜妙创真”，还提出了绘画的“六要”：气、韵、思、景、笔、墨六个要素。他指出“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。他还提倡山水形象要 “气质俱盛”，达到神形兼备。《匡庐图》传为是荆浩画的巨轴。 null 董源——董源五代南唐杰出画家。钟陵（今江西进贤西北）人。原为南唐画院画家，后入宋。南唐时，曾任后苑副使，故号“董北苑”。工山水，早年学李思训，亦师王维。擅画秋岚远景，多描写江南真境，不作奇峭的笔墨，兼画龙水、钟馗，无不臻妙。所写风雨溪谷、烟云晦明、千岩万壑、山石泷水、使人遐想。其画山手法，用笔多细长圆润，形似披麻，水用  纹，树木多亭直，树叶多用单笔、夹笔、皴法渗软，下有沙地，用淡墨扫，用破式渲染，辅以点苔，充分阶段表现出南方山水风景秀润多姿。 null花鸟画家：黄筌、徐熙 黄筌——（约903-965）五代后蜀杰出画家。四川成都人。自幼喜好绘画，十七岁为前蜀王衍时画院待诏。黄筌聪明有奇能，技艺全面，他画人物、龙水、松石、墨竹、山水诸多题材，善取诸家之长，且皆曲尽其妙。黄筌继承唐代花鸟画的传统，所画多为宫廷中的奇禽名花，他以极细的线条勾勒轮廓，配以柔丽的色彩，线色相融，情态生动逼真。在孟蜀广政间年间，蜀主曾命黄筌写鹤于偏殿之壁，筌画“警露者、啄苔者、舞工者、梳翎者、唳天者、顾步者，精采态体，极为生动。蜀主叹赏，遂称“六鹤殿”。 黄筌画有《春山图》、《秋山图》、《山家晚景图》、《山居诗意图》、《潇湘图》、《八寿图》等作品。列入《宣和画谱》的有《桃花雏雀图》等四十九件。null画学论著： 隋唐五代寺观壁画近乎颓毁殆尽，然而唐代 裴孝源——《贞观公私画录》 朱景玄——《唐朝名画录》 段成式——《寺塔记》 张彦远——《历代名画记》 张怀罐——《画断》 李嗣真——《画后品》 null以及宋代: 黄休复——《益州名画录》等画史却留下了关于隋唐五代寺观壁画创作的珍贵史料。 书法家 欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权、张旭、怀素、杨凝式、徐铉 null观无量寿经变、维摩诘经变、劳度叉斗圣变、张议潮出行图、吉祥天女 null《步辇图》是阎立本名作之一，它表现的是吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的情景。贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕大唐文明，派使者禄东赞到长安通聘，《步辇图》描绘的就是当时唐太宗与禄东赞会面的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。太宗形象是全图的重心所在。作者不遗余力地给以生动细致的刻画，他笔下的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，顾盼之间充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。为了更好地凸现出唐太宗的至尊风度，作者运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐大宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。全图不设背景，以摹绘人物为主，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。 null《历代帝王图》，全图共描绘了十三位帝王形象，每位帝王旁均有榜书，有的还记叙其在位年代及对佛道的态度。画家既注意刻画作为封建统治者的共同特性和气质仪容，又根据每个帝王的政治作为，不同的环境命运，成功的塑造了个性突出的典型历史人物形象，体现了著者对这些帝王的评价。全卷用线为铁线描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕染显著，为古画造诣的上乘之作，足可作为初唐绘画的样本。 null《簪花仕女图》是流传至今的周昉的力作，现存于辽宁博物馆，是绢本设色。这是一件描绘宫廷仕女闲适生活的作品，整卷画用笔朴实，没有画背景，只用了一簇木兰花、一只鹤，两只犬，寥寥几笔便点缀出宫廷花园的安详景色。此图描写贵族妇女盛装艳服在庭院中游玩的闲适生活。画中人物形象丰满，用笔设色工整浓丽，线条匀细劲挺，类“游丝描”。面部用服胭脂或曙红染脸红，用淡肉色渲染面部再罩以白粉(唐人用蛤粉)，额、鼻、颏再染白粉色，即唐“三白法”。头发乌黑，最后可罩松烟墨及花青。画纱衣透出的手臂，衣服的线条和着色应较浅；白纱还须复勾浓白粉线及图案，画出薄透效果。此图代表现传唐代工笔重彩画的最高水准。 null 从《簪花仕女图》中，我们不难看出周昉艺术造诣之深。他的仕女画是我们民族艺术的瑰宝，同时也曾广泛地流传于国外，在朝鲜， 日本等国的仕女画中，我们也极易看出周昉的影响。 null 李思训《江帆楼阁图》 被认为是李思训的传世作品只有《江帆楼阁图》（绢本设色，纵101.9cm横54.7cm），而且还不是很确定，现藏台北故宫博物院，  传为李思训的《江帆楼阁图》是体现其风格特点的代表作。画面以俯瞰的角度，描绘了山角丛林中的楼阁庭院和烟水辽阔的江流、帆影，境界清爽、旷远、幽深，从布局到画法都可以看出与《游春图》的继承关系。画树已注煮交又取势，显得繁茂厚重，山石的勾斫，仍无明显的皴笔；设色以青绿为主，墨线转折处用金粉提醒，具有交相辉映的强烈效果。null书法：颜氏家庙碑、玄秘塔碑 唐、古诗四帖、韭花帖 银器：舞马衔杯纹银壶 织锦：花鸟纹锦 建筑：南禅寺大殿null第五章作业: 1、简述敦煌唐代壁画的主要特点。 2、简述阎立本的绘画特征及其贡献。 3、简述张萱、周昉的艺术成就及代表作。 4、简述顾闳中的艺术成就及代表作。 5、简述花鸟画家黄、徐熙的艺术特点成就及代表作。 6、简述山水四大家的的艺术特点成就及代表作。 7、隋唐五代书法的主要代表人物有哪些? 昭陵六骏—— 唐三彩—— 第六章、 宋辽金元美术第六章、 宋辽金元美术绘画、书法、建筑与雕塑、工艺美术 绘画： 书法： 建筑：城市建、宗教建筑、桥梁。 雕塑：陵墓、石窟、寺观 工艺美术：陶瓷、染织、漆器、金属及其他 null画家及传世作品： 山水画： 北宋---李成、范宽、王士元、燕文贵、许道宁、郭熙、高克明等。青绿山水画家有王希孟、赵伯驹、赵伯彇等。 南宋---李唐、刘松年、马远、夏圭，被称为“南宋四家”。 null人物画：主要承袭唐、五代的优秀传统，风格多样名家辈出。 北宋：李公麟、梁楷、张择端（风俗画） 南宋：刘松年、李嵩 辽金：耶律倍（李赞华）、胡瓌、胡虔父子。金；杨微、张瑀。 元代：何澄、刘贯道、赵孟頫、王振鹏、任仁发、张渥、颜辉、王铎等。null元代---山水创作分前、后两个期。前期主要是“移民画家”、非汉族画家和蒙元宫廷或贵族赞助的画家。后期是避居的道士或隐士，“元四家”为其中的代表。 “移民画家”：钱选、赵孟頫、高克恭、萨拉都（回回）、张彦辅（蒙古人）、伯颜不花（高昌人）等。 赞助的画家：唐棣、朱德润、曹知白等。 “元四家”：黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒。null花鸟画 北宋：黄筌、黄居寀、崔白、赵佶、刘益、高燮、李安忠、林椿、毛益等。 南宋：李迪、杨补、赵孟坚等。 文人画：与宫廷、民间花鸟迥异，他们的作品推崇 “尚意”，具有强烈的自我表现意识。艺术手法上强化笔墨的表现力，提倡“墨戏”，并衍生出梅兰竹菊“四君子”的画题。代表人物；文同、苏轼、杨补、赵孟坚、 null金：黄庭筠。 元代：钱选、赵孟頫、管道昇、高克恭、李衎、边鲁、张中皆、王冕、邹复雷 null画学论著： 郭熙《林泉高致集》、韩拙《山水纯全集》、黄公望《写山水诀》、王铎《写像秘诀》、刘道醇《圣朝名画评》、郭若虚《图画见闻志》、米芾《画史》。 null陶瓷：宋代是中国古代陶瓷发展的重要时期，在唐、五代就有“南青北白”之说。在此基础上宋代陶瓷有所改进和创新，形成自由奔放、雅俗共赏的时代风格。 宋代陶瓷陶瓷生产遍及各地，南北皆有名窑。开创了“南北各异”“官民有别”的多元格局。null北方：定窑、汝窑、官窑、钧窑、磁州窑、耀州窑。 南方：吉州窑、龙泉窑、景德镇窑、建窑。 皇家“五大官窑”：定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑。 null范宽：（约950-1027） 范宽宋代杰出画家。华原（今陕西耀县）人。善画山水，师荆浩、李成，能自出新意，别成一家。他重视写生，常居山林之间，危从终日，早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色，虽风寒月认错，也不停止。宋人论他的作品，大多气魄雄伟，境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶，四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚，笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵，厚实而滋润。其皴法，一般称之为“雨点皴”，下笔均直，形如稻谷，也有称为“芝麻皴”的。画屋子先用界画铁线，然后以墨色笼染，后人叫他铁层。传世作品，据《宣和画谱》著录的有五十八件，米芾《画史》提到所见真迹三十件，如：《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里江山图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。 null倪瓒（1301-1374）元代杰出画家。 人皆称为云林先生。无锡（今江苏无锡）梅里镇人。倪家为江南巨富，筑有园林轩阁，收藏极多古代名人书画，因而有条件广纳文人墨客，读书作画，生活极其优越安适。有记载说倪瓒性情敦厚，慷慨助人；清高绝俗，胸襟淡泊。他自幼好学，善画山水，初学董源，练就书画的秀逸疏淡，工力极深。 null 李公麟（1049年—1106年）北宋画家，舒城（今安徽舒城）人。出身与书香门第，自幼即深受艺术熏陶。他与王安石、苏轼、黄庭坚等人均有密切的书画之交。他善于鉴辨钟鼎古器。博闻强识，是一位有高深修养和多方面才能的艺术家。创作注重表现画家的思想情感，注重构思立意，重视对生活的观察和表现手法的锤炼；即刻画人物不同阶层的特点，擅于表达人物个性和情态。创作了脱尽铅华而纯以墨线勾勒塑造形象的画法，史称“白描”。作品有《维摩诘像》 、《五马图》、《临韦偃牧放图》等。null梁楷：自号“梁疯子”，其画大至分为两类，一类是用笔严谨，造型准确的如《高僧故实图》、《释迦出山图》 。另一类是简略而放逸的风格，突出了水墨的表现力， “减笔”人物画和开创了南宋禅画的新局面。画史上被评价为“精妙之笔”。作品有《六祖图》、《泼墨仙人图》、《李白行吟图》等。null张择端：字正道，东武(今山东诸城)人，曾攻儒业，后学画，擅长画建筑、车船等风俗题材，—度在宫廷画院任职，后来又在社会上卖画：传世作品除《清明上河图》外，还有取材于汴京城金明池(又名“西湖”)举行龙川竞赛盛况的《西湖争标图》(现存南宋人所画同题材作品可见梗概) 他是活动于北宋后期的卓越的风俗画家。 null 《清明上河图》：绢本卡，墨笔淡着色，长528．7厘米，高24．8厘米，全卷以全景式构图，严谨精细的笔法，展现出北宋都城汴粱郊外汴河沿岸及东角门里市区清明时节的风貌。画的内容结构大体可分为三个段落：开首为郊区农村风光；中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸船车运输，手工业和商业贸易活动；后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象。它再现了宋代城市社会生活的各个方面，不但是一幅杰出的绘画艺术作品，而且具有高度的历史文献价值。 null王希孟：生于1096年，是宋代著名画家。北宋政和年间（1111—1117），为宫廷画院学生。18岁时作《千里江山图》，颇有声誉，为青山绿水之佳作。据说王希孟在宫廷画院入学之处画技“未甚工”，但徽宗很赏识他的天分，就亲自教授他，半年后，王希孟就画出了千古名画《千里江山图》。null王希孟《千里江山图》 宋代画家王希孟作。画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。null花鸟、山水 许道宁《渔父图 》、赵令穰《橙黄橘绿图》、王诜《烟江叠嶂图》、李唐《万壑松风图》、钱选《浮玉山居图》、赵孟頫《鹊华秋色图》、高克恭《云横秀岭图》、唐棣《霜浦归渔图》、曹知白《群峰雪 图》、黄公望《富春山居图》、吴镇《双松图》、倪瓒《渔庄秋霁图》 《江亭山色图》、王蒙《花溪渔隐图》、宋太祖坐像、宋人《闸口盘车图》、 《折檻 图 》宋人、刘贯道《元世祖出猎图》、赵孟頫《人骑图》、颜辉《李仙图》、王铎、倪瓒《杨竹西小像图》、黄居寀《山鹧棘雀图》 《竹石锦鸠图》、崔白《双喜图》、文同《墨竹图》、王岩叟《梅花诗意图》、徐崇矩《红蓼水禽图》、赵昌《竹虫图》 《蛱蝶图》 《杏花》、刘寀《落花游鱼图》、 null赵佶《瑞鹤图》 《芙蓉锦鸡图》 《柳鸦芦雁图》《枇杷山鸟图》 《听琴图》 、杨无咎《四梅图》、陈居中《四羊图》、马远《倚云仙杏图》《白蔷薇》、马麟《暮雪寒禽图》 《绿橘图》 、梁楷《秋柳双鸦图》、赵孟坚《墨兰图》 《岁寒三友图》 、法常《叭哥鸟》《鹤》、李安忠《竹鸠图》、鲁宗贵《橘子、葡萄、石榴》、李迪《雪树寒禽图》 《枫鹰锦鸡图》、钱选《八花图》 《桃枝松鼠图》、管道昇《烟雨丛竹》、李衎《竹石图》 《修篁树石图》 、高克恭《雨竹图》、赵孟頫《三羊图》 《幽篁戴胜图》 、王冕《南枝春早图》 《墨梅图》、顾安《拳石新篁图》、柯九思《晚香高洁图》、任仁发《秋水凫鷖图》、陈琳《溪凫图》、吴镇《墨竹破石图》、倪瓒《琪树秋风图》、张彦辅《棘竹幽禽图》null壁画： 《朝元图》永乐宫 版画：陀罗尼经、梅花喜神谱null书法： 宋代推崇“文治”，历代帝王雅好文艺，使书法更为盛行。与前代讲究法度书风不同，在文人的推动下，宋代书法更注重意境的表达，强调要在作品中表现出自己的思想感情。从而形成“尚意”而“韵胜”的独特风格。 “北宋四家”：苏轼、蔡襄、黄庭坚、米芾。 此外，还有欧阳修、王安石、司马光、赵佶等。 null南宋：宋高宗赵构、张即之。 辽金：主要承袭宋代名家风格。代表人物有黄庭筠、赵秉文。 元代：赵孟頫、鲜于枢、邓文原、康里巎巎 此外，杨维桢、周伯琦、虞集、吴睿、揭傒斯、张雨、释溥光、耶律楚材等。 null建筑 宋辽金元的宗教建筑可分为三个类型：祠庙、佛教、道教。 元代：喇嘛教建筑、伊斯兰教建筑。 单体建筑的成就：塔、经幢及桥梁。 隆兴寺摩尼殿、独乐寺观音阁、妙应寺白塔、宋陵、佛宫寺释迦塔、卢沟桥、罗汉坐像 宋。 陶瓷：提梁壶、仿青铜尊、凤耳瓶、云纹漆盒。null第六章作业： 1、简述“南宋四家”的艺术成就及代表作。 2、简述“元四家”的艺术成就风格特点及代表作。 3、简述“宋四家”书法艺术的成就风格特点。 4、简述李公麟、梁楷的艺术成就风格特点及代表作。 5、简述宋代花鸟画代表人物的艺术成就风格特点及代表作。 6、简述宋代陶瓷名窑艺术的成就风格特点。 7、简述宋代版画艺术的成就风格特点。 中国美术简史 （第7—8章）中国美术简史 （第7—8章） 主讲人：郝云华null沈周：(1427—1509)宇启南，号石田，晚年自称白石翁，是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一，人称江南“吴门画派”的班首，在画史上影响深远。说他是该派之首，其意有三：一、沈周出身诗画世家，祖上收藏甚丰，对古人诗画见多识广；其二、受先辈影响，终生不入仕途，仅“以丹青以自适”，故其艺术质朴而有情致，使画风纯化；其三、也是最主要的，即他是四人中年长者，毕生勤于诗画创作，加上高寿，作品极多，声誉卓著，德高望重。其诗才横溢，书法学宋黄庭坚，绘画以山水为主，得于家法，后取董 (源)、巨(然)，中年宗“元四家”笔墨，尤其推崇黄公望。 中国古代美术名作、名家介绍（二）（22）文征明（1470一1559年） 文征明，江苏长洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”。晚年与老师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖。从正德到嘉靖年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人，人材济济，但在当时，出类拔萃，声名显赫，唯有沈周、文征明等一些人。中国古代美术名作、名家介绍（二）null徐渭：（1521-1593）明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人，田水月等。浙江山阴（今绍兴）人。自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗文、书画糊口，潦倒一生。他中年学画，继承梁楷减笔和沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致，把中国水墨写意花鸟画推向了极高的境界。徐渭所创立的水墨大写意画风，对清代的八大山人、石涛乃至近现代的吴昌硕、齐白石等人都产生了深远的影响。null 徐渭所创立的水墨大写意画风，对清代的八大山人、石涛乃至近现代的吴昌硕、齐白石等人都产生了深远的影响。徐渭兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家、形成“青藤画派”。他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”。他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。徐渭作品流传至今的较多。null陈洪绶：（1588-1652）陈洪绶，明代最著名的人物家。字章侯，号老莲、莲子等。 中国古代美术名作、名家介绍（二）（25）董其昌(1555—1636年) 董其昌，华亭(今上海松江)人，明末著名书画家、鉴赏家。 中国古代美术名作、名家介绍（二）董其昌《昼锦堂图卷》null 朱耷（1626-1705）明末清初卓越的大画家。他是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙。字雪个，又字八大山人等。江西南昌人。他的父祖都善书画，因此朱耷从小就受到艺术陶冶。八岁能作诗，十一岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家小楷。甲申年后，朱耷结束了他早年的贵胄生活，为躲避灾祸，他隐姓埋名，寄悲愤凄凉之情于书画。清顺治五年（公元1648年）削发为僧。朱耷善画花鸟竹木，以简略见胜，独出新奇。写意花鸟画脱胎于徐渭等人，笔墨精练，含蓄蕴藉，丰富多彩、淋漓痛快、自成一格。他画花卉多写芭蕉、枯荷、古松；画鸟，多无名之鸟，画鱼，多无名之鱼，大都形象怪诞，表情奇特，冷酷逼人。画飞禽，常把眼白突出，鄙视一切，以表现他冷眼旁观炎凉世态的主观感受。画中出现是鼓腹的鸟，瞪眼的鱼，甚至禽鸟一足着地，以示与清廷势不两立，眼珠向上，以状白眼向青天。null 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛，气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。其暑款是“八大山人”，形似哭之，笑之，深刻揭示了他狂放傲岸，“不食人间烟火”的情性。朱耷的鸟并不具体在影射和对应着什么人，却分明有一种远远超越自然鸟的功能，与残山剩水一起指向一种独特的精神气氛。面对朱耷的画，人们的内心会不由自主地产生一阵寒噤。中国古代美术名作、名家介绍（二）（27）石涛（1642-1707） 石涛，清代杰出画家。广西全州人。原姓朱，削发为僧后，自号苦瓜和尚。 。石涛对于山水、人物、花果、兰竹、梅花，无不精妙。且能熔铸千古，独出手眼。石涛的画构图奇妙，笔墨神化，题诗超逸，都表现了他的风骨，早脱前人窠臼。他轻视泥古不化之风，成为明末清初画坛革新派的代表人物。石涛强调“画家要面向现实， “搜尽奇峰打草稿”，创造自己的艺术意境。要“借古以开今”，从实际生活中获得感受。其创造性，就表现在他个人心情与自然的交流，达到从古人入、从造化出的艺术境界。 中国古代美术名作、名家介绍（二）null（28）郑燮（1693-1765） 郑燮，清代著名画家，号板桥。江苏兴化人。因画竹著名，世人改称郑板桥。郑燮是“扬州八怪”的代表人物之一。 “咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。历代文人画士之中，爱竹的大有人在，竹诗竹画也多得不可胜数。然而无论数量之多，还是格调之高，都莫过于郑板桥。 郑板桥一生喜竹爱竹，痴竹迷竹，指竹作诗，写竹入画， 咏竹言志，画竹传情。是郑板桥画出了竹的人格，又是竹成就了郑板桥的声名。 郑板桥的《丛竹图》郑板桥的《丛竹图》梅花图 罗聘梅花图 罗聘清代 版画清代 版画清代 杨柳青年画清代 杨柳青年画清末民初 年画清末民初 年画 自书诗 倪元璐 自书诗 倪元璐郑板桥 书法郑板桥 书法金农 书法金农 书法清 邓石如书法清 邓石如书法中国古代美术名作、名家介绍（二） (29)任颐（1840-1896） 任颐,近代杰出画家。字伯年。浙江山阴（今绍兴）人，故其画面署款多写“山阴任颐”。 任伯年所作人物画，有肖像，也有历史故事和民间传说，题材丰富，内容通俗易懂，思想倾向明确。《苏武牧羊》、《雪中送炭》、《钟馗》、《女娲补天》、《关河一望萧索》等都反映出他忧国忧民的朴素情感。他长于默记，平时很注重对生活的观察和造型能力的训练，所作肖像画，既渊源于其父的民间写真术，又继承了曾波臣一派先画墨骨然后敷彩的画法，《东津话别图》、《任淞云像》、《仲英先生五十六岁小像》、《三友图》、《高邕之像》、《寒酸尉像》等都是他优秀的代表作。 中国古代美术名作、名家介绍（二）中国古代美术名作、名家介绍（二）中国古代美术名作、名家介绍（二）任伯年 的《苏武牧羊图》中国古代美术名作、名家介绍（二） 任伯年的绘画风格，反映出清末中国社会发生变动后，市民阶级对绘画艺术的审美要求。文人画与民间美术的日益结合，使这一时期的绘画比18世纪更为雅俗共赏。任伯年正是这种新画风的杰出代表。中国古代美术名作、名家介绍（二）任熊自画像任熊自画像 任颐 酸寒尉 任颐 酸寒尉梅花图 吴昌硕梅花图 吴昌硕王震 喜上眉梢王震 喜上眉梢任颐 苏武牧羊任颐 苏武牧羊高剑父 秋鹰图高剑父 秋鹰图高奇峰 花鸟高奇峰 花鸟陈树人 长城暮鸦陈树人 长城暮鸦陈衡恪 松石图陈衡恪 松石图林纾 秋山高士图林纾 秋山高士图萧谦中 山水萧谦中 山水吴湖帆 江村秋色吴湖帆 江村秋色溥儒 秋林图溥儒 秋林图齐白石 百寿图齐白石 百寿图张大千 作品张大千 作品黄宾虹 作品黄宾虹 作品仕女仕女侍女图侍女图仕女图 张大千仕女图 张大千水墨山水水墨山水愚公移山 徐悲鸿愚公移山 徐悲鸿林风眠 睡莲林风眠 睡莲未完成的老人 李铁夫未完成的老人 李铁夫吴法鼎 慈禧吴法鼎 慈禧普陀市街普陀市街绿樽绿樽G夫人 像G夫人 像点石斋画报1点石斋画报1点石斋画报2点石斋画报2怒吼吧 李桦怒吼吧 李桦陈烟桥 版画陈烟桥 版画焦心河 《牧羊女》版画焦心河 《牧羊女》版画力群 版画力群 版画大拳在握 黄文农大拳在握 黄文农禁鸣 廖冰兄禁鸣 廖冰兄草书 齐白石草书 齐白石行书 沈曾植行书 沈曾植八言联 罗振玉八言联 罗振玉临秦量 吴昌硕临秦量 吴昌硕草书 于右任草书 于右任八言联 罗振玉八言联 罗振玉临秦量 吴昌硕临秦量 吴昌硕草书 于右任草书 于右任松鹤延年图 虚谷松鹤延年图 虚谷八言联 罗振玉八言联 罗振玉临秦量 吴昌硕临秦量 吴昌硕草书 于右任草书 于右任上海市政府大楼上海市政府大楼邬达克 国际饭店邬达克 国际饭店江海关江海关中山陵中山陵轰炸 滑田友轰炸 滑田友无名英雄纪念 刘无名英雄纪念 刘阿巴伙加玛扎阿巴伙加玛扎赤松德赞 清赤松德赞 清达摩 何朝宗达摩 何朝宗荡湖船荡湖船凤戏龙御路凤戏龙御路佛像图 吴彬佛像图 吴彬湖山秋晓湖山秋晓节临西岳华山碑节临西岳华山碑警语 邓警语 邓客家圆形土楼客家圆形土楼枇杷绶带鸟纹盘枇杷绶带鸟纹盘商订农户 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 商订农户计划韦驮像韦驮像鱼石图鱼石图渔浦桃花图渔浦桃花图中山陵中山陵竹石图 屏风竹石图 屏风