陶瓷印章艺术

149 印章是我国 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 法和雕刻相结合的独特的工艺美术。 因其具有书法的艺术属性，与一般的工艺美术略有不 同，故又称为“篆刻艺术”。而陶瓷印章就是印章材质 的一种表现，陶印的起源很早，从原始社会就有制陶术， 在《陈氏杂录》中有记载：“吴门周丹泉能制陶印，以掌 上刻印文，或各类钮式，皆由火范而成，色如白定而文亦 古。”——《印典》卷五引。所以陶印的印文是在泥坯上刻 制完成的，印钮则是泥的塑造过程，然后再进行烧制。 陶瓷印章艺术是具有中国特色的造型艺术，由于在 进行印面与印狃的造型装饰时受到材质的影响，其表现 手法也同时与其他材质印章有所不同，故可以借助陶瓷 独特的材质特点使其更加趋于陶瓷本身的艺术化。 一、陶瓷印章造型艺术特点 在这里谈到陶瓷印章印面艺术造型，不仅仅是三 维的印面形状的造型，同时也包括印面篆刻部分的二 维造型特点。 首先出于人们大多数“天方地圆”的观念，所以大 多数陶瓷印章都为方形，大批的古钵汉印也多采用方 形，但同时也有圆形，三角形以及各种不 规则 编码规则下载淘宝规则下载天猫规则下载麻将竞赛规则pdf麻将竞赛规则pdf 形。同样 后人也在前人的启发下创作出更为丰富的外形程式， 但从严格且专业的角度上看，如果在形状上过于追求 变化则有点倾向于美术化的趋势。 所以在现代陶瓷印章的艺术创作过程中，人们应 该更多的认识到陶瓷印章的内在艺术风格即篆刻艺术 风格和陶瓷艺术风格的结合。陶瓷印章的印面是陶瓷 印章篆刻艺术的核心，印钮则是现代陶瓷印章的有机 组成，是现代陶瓷印章艺术欣赏的一个具有突破和创 新的亮点。 在陶瓷印章的圆雕印钮题材中和石章以及其他材 质印章的印钮题材差不多，归纳出大致有古兽、动物、 翎毛、鱼虫和人物类等。但陶瓷印章在印钮的造型艺 术上可以随心所欲地进行艺术塑造，可以不断地在加 泥减泥中塑造形体，打破传统的印章模式，结合釉色的 变化来更加提高陶瓷印章的艺术精神。而不会像石质 印章有时必须根据本身自然的材质进行雕塑。正是在 这种独特视觉冲击力和审美特色的驱动下，从事多年 印章行业的蔡履平，为了宏扬这个古老的传统艺术，精 心研究和制作瓷印。其人有一方约10厘米见方的紫砂 巨印，印钮的顶部覆以紫砂雕出的元鳖，背形起伏，四 足匍匐，似正在慢慢前行，脖颈后缩，十分生动传神地 传达出了“鳖眼窥探”这一动作。这只元鳖，身体占满 整个印钮，使人感觉到是一只巨鳖。鳖形的重实健壮 与印面老楷的粗犷刚劲配合得十分协调，给人以一种 厚重古老的岁月之感。 所以，任何的艺术都是经过不断的锤炼出来的，在 现代陶瓷印章艺术中寻求新的造型形式来丰富和打破 原有的陶瓷印章模式，同时也应该有现代这个时代时 间的锤炼，使得整体造型有着时代感同时也不失篆刻 艺术审美特征。 二、陶瓷印章篆刻审美价值 前面我们也曾强调在进行陶瓷印章的印面造型的 同时应该更加挖掘陶瓷印章印面艺术的美学内涵。陶 艺术空间 陶瓷印章艺术 邬德慧 方莉 摘 要：印章是我国的一门特有的艺术门类和传统文化艺术，蕴涵了中华民族传统的审美，体现了民族精神。本文通过对其艺术价 值以及审美价值进行了阐述，同时运用了图片进行分析展示。使人们了解陶瓷印章特有的艺术表现力，让人们在它特有的材质和特有 的装饰中寻求意境、寻求创作情趣、打破原来人们思想中所固有的印章材质，寻求新的创作手段和表现形式。 关键词：陶瓷印章 艺术审美价值 150 2010/6·文艺争鸣·艺术空间 瓷印章艺术具有中国传统文化的审美内涵，就中国传 统文化而言，不管是道家、儒家、禅宗以及其他学派都 要注重“天人合一”的境界，只有一阴一阳交替才能与 自然和谐相处，才能达到天人合一的境界。 中国陶瓷印章艺术审美中也包含了阴阳流变之道， 同时阴阳流变也是陶瓷印章审美范畴所具有的特质。 比如在陶瓷印章中，印面以及边款中的文字是“文”，文 字之外的部分称为“地”，这种形式的表现就印章而言 就是表现出了一种立体的凹凸关系。再者陶瓷印章的 印面以朱色铃于纸上，朱色与白色的对比形成了“朱白 阴阳”的感觉。所以陶瓷印章的艺术审美中无不体现 阴阳流变的艺术辩证形式，如方与圆、大与小、巧与拙、 粗与细、动与静、奇与正、古与今等等在陶瓷印章中都 有所体现。 2.1陶瓷印章章法审美价值 在陶瓷印章的篆刻创作过程中，首先得从“章法” 开始入手创作，而究竟什么是章法呢？章法指印面的 安排、布局和 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 ，旧称“分朱布白”。袁三俊在《篆刻 十三略》中将章法比作房屋设计：“章法须次第相寻，脉 络相贯。如营室庐者，堂户庭除，自有位置。大约于俯 仰向背之间，望之一气贯注，便觉顾盼生姿，宛转流通 也。” 陶瓷印章章法的表现其实和其他材质印章章法所 追求的艺术效果是大径相同的，就是要统一，变化，和 谐。 陶瓷印章中的字即印文其实也不外乎阴刻与阳刻 两种，阴文和阳文的字体造型直接影响到陶瓷印章的 艺术审美。陶瓷印章的印文也和总的印章印文模式类 似，只是由于它本身的材质影响使得有些印文体不太 适合陶瓷印章的篆刻，所以选择适当的印文有利于陶 瓷印章的艺术审美得以充分的展现。印文文体造型的 二维线条变化同时也会折射出书法艺术的线条造型艺 术。同时大小、方圆、巧拙、奇正、虚实的阴阳辩证关系 在章法中也有所表现。如蔡履平的这方瓷印（译文：万 事如意）印面外形端正，而内部字的处理形态加入圆的 笔法，强调了方圆的阴阳对比。（如图1）总之，在章法 的处理上就是要和谐，和谐是头条，在处理字的笔画线 条的时候，要把握住重要的一两笔，来带动全篇，而且 要根据陶瓷印章的不同用途和审美需求来确定其意趣， 表达其情感。 在分析“章法”的时候，就可以理出许多具体的 “法”。但是熟悉了这些“法”后，就要打破这些 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 的 束缚，因为前人就有“法无定法”之说。我们在探讨陶 瓷印章章法的法以后要表现出什么样的意趣、境界和 审美规律，其如何表现，如何灵活运用完全就在于作者。 陶瓷印章的创作中的最高境界是随心所欲而不逾矩， 是一个从无法到有法，再由有法升华到无法处理的过 程。其实陶瓷印章章法的处理最后也要终于自然，“自 然”在我们中国人的心目中是万物之源，同时也是万物 的归宿。有自然就应该有阴阳，有阴阳就应该有动静， 就有中国传统的辩证美学思想，显然陶瓷印章章法的 永恒审美要义就是统一、整体、自然、动静相济、阴阳相 生，以达到“天人合一”的审美意境。 2.2陶瓷印章刀趣审美价值 章法在陶瓷印章的创作过程中起到了极为重要的 作用。但是刀法不高明，章法再好也刻不出好的效果。 刀法是完成篆刻艺术的重要环节，是陶瓷印章表现的 重要手段，如陈目畊在《篆刻鍼度》卷五中“刀法有三， 游神为上，传神次之，最下象形而已，用刀时先审文系 何文，想象用何刀法刻之，宜心手相应，各得其妙，文有 朱白，印有大小，字有稀密，画有曲直，不可一概率意。” 从古人的话中我们可以得出篆趣往往是可以同时也是 应该由“刻”来决定趣味的，而怎样表现“刻”则是通过 刀的运用也就是刀法来表现。 刀法的条目虽多（复刀、覆刀、反刀、飞刀、锉刀、刺 刀、补刀等）但归根到底只有两大类：一为“冲刀”，刀戳 入后不再提起，按在其内继续推进：二为“切刀”刀戳入 后提起一点点的再戳入，戳一下推进一下，积点成线。 刀法的落笔力量的大小同时也与其印章的材质有一定 的关系。 在陶瓷印章篆刻中，因为泥坯的质地较为松软，要 做出工谨之作，入刀走刀都必须迟。然而此种迟不是 迟疑，草率慌忙为之，而是在操刀向坯面时已经胸有成 竹，经过深思熟虑后才落刀。刀法中也展示了迟与速 的中国艺术辨证形式，刀法的迟与速似乎也可以表现 工细与粗放。由于材质的不同这里下刀的力度也不可 能像其他材质印章的力度一样，要速中有迟，迟中有速， 才能有雄强，厚重之感，同时也不至于使得坯体剥落， 过于残破。同时刻陶的乐趣在于寓意性和天真偶得， 偶得多了就成经验，剥刀的用法就是我得，其质感与石 印不同，却省不得精神。运用刀法在篆刻艺术中表现 残破，表现自由剥落的感觉，打破陶瓷印章钤印在画面 中所产生的一种孤立的现象，运用残破把陶瓷印章的 印面和纸面有机的融合，使陶瓷印章在纸面的表现不 再仅仅是一个红色的小方块，而是通过印面的白和纸 面的白联成整体了。所以在运用刀法时要表现心中之 妙，顺其自然、偶然天成之趣。如王丹之作，释文：王友 谊日利大吉（如图2）。迟并非呆滞，速非轻浮，刀落之 处见其功夫。 刀是篆刻艺术的语言，而泥坯是刀驰骋的战场，刀 可以在这里留下不同的结局，这与刀的不同用法，泥坯 的质地都有关系，所以刀与泥坯的自然结合有利于拓 展陶瓷印章的艺术空间，丰富其艺术语言且同时在挥 指间展示出手头工夫与肚中之墨。 2.3陶瓷印章边款审美价值 边款又称“印款”，“旁款”等，阴刻称为“款”，阳刻 称为“识”，刻于印章的边侧和顶部的文字。边款可以 运用行、草、楷、隶等诸多字体，陶瓷印章的边款创作可 151 以像其他材质印章那样，用单刀或者双刀进行凿款，但 同时受到了其材质的影响，刻制边款这个手法仅仅适 用于陶印和上透明釉色的瓷印，因为陶印无须上釉，它 可以直接刻款，直接表现。透明釉色的瓷印则可以透 出刻制的边款。而其他瓷印的装饰完全受到了最后的 釉色装饰的影响。但是我们还是可以结合釉下青花和 釉上彩绘的手法来进行表现，即直接用毛笔在瓷面或 坯面上进行题写，可以让书法的艺术直接表现在印章 上，体会其他材质印章体会不到的书写艺术。图5释文： 友谊道兄正之。 三、陶瓷印章装饰艺术特点 关于陶瓷的装饰一般是对陶瓷进行艺术加工的各 种方式、技法，能提高产品的艺术性和档次。俗话说“三 分长相，七分打扮”。陶瓷印章的长相不仅要通过印面、 印钮，而且要靠釉彩来装饰打扮的。无论是白胎的陶 瓷印章或生坯的印章，在进行精心的装饰后，这才可以 在烧成后表现的赏心悦目，所以陶瓷印章的彩饰起到 了最终重要的作用。其装饰可在施釉前对坯体进行， 也可以在釉上、釉下和釉色本身进行。常用的装饰具 体方法有单色釉、杂色釉（窑变釉、花釉）、结晶釉、裂纹 釉、釉上彩、釉下彩、釉中彩、金银彩、斗彩、贴画、喷花、 印花、刷花、刻花、划花、剔花、雕塑等。以上各种装饰 方法，可以单项运用，也可综合运用。 其实陶瓷印章的装饰是否具有表现力，关键在于 “饰必应型”，要注意装饰后的陶瓷印章釉色与其形状 的关系，在保持形状的优势的同时也要保持装饰后的 色彩的优势，要使得两者均衡以达到统一。在这个小 小的一方陶瓷印章中表现出广阔的潜力和深厚的文化 底蕴。应该立足在本民族的文化传统特点上，加上现 代审美的艺术理念和个性的色釉综合装饰来完善陶瓷 印章作品。使得陶瓷印章不仅仅成为现代陶瓷艺术的 一朵奇葩，也成为现代印章艺术的瑰宝。如孙国斌和 顾工的陶瓷印章作品，运用了釉色装饰以及刻画的综 合装饰的同时结合印钮的弧度变化，使得这两方印有 了自我个性的表现。 总之，陶瓷印章整体的艺术审美特征就是力求表 现意味境界，不仅在陶瓷印章的印面表现主题，而且还 要从印钮造型，印款以及釉色等整体造型艺术、视觉艺 术来表现自己的情感倾向和艺术意识，把这种倾向通 过陶瓷印章的整体艺术溶入于作品之中，即要讲究立 意、构思、胸有成竹，同时又会讲兴之所至、情景交融、 灵感时来、自然流露。追求写意精神，法自在有意无意 之间的自然之气。要简朴但不简陋、丰满但不挤满、空 灵但不空虚、天真但不幼稚、轻快但不轻薄、丰富但不 烦琐、新奇但不怪异、奔放但不草率、精美但不精细。 综上所述，陶瓷印章有其特殊的艺术价值和审美特 点，陶瓷印章可以是捏在手中的小玩物，可以仿古，摹 古，而且是运用最质朴的材料，采用最自由的创作方式， 将自己对塑形、对每一块泥、对篆刻、釉的铺垫，经过火 的锤炼，升华为美的形态，每一个阶段都记录了陶瓷篆 刻艺术家的思索和情趣个性，同时也是中国特有的艺 术精神的反映，不仅有篆刻艺术的表现，还结合了陶瓷 的釉色和造型特点，凝聚了中国文人的诸多审美意味 与无穷的精神，达到意与神会，如酿的美酒，能自醉同 时能醉人的融洽境界。我相信陶瓷印章的艺术审美价 值会越来越多的得到认可，以便有更多的篆刻艺术家 和陶瓷艺术家参与，使其更加具有中国艺术的灵魂。 参考文献： （1）韩天衡：《中国篆刻大辞典》，上海辞书出版社，2003年 版。 （2）莫小不：《阴阳流变》，西泠印社出版社，2004年版。 （3）刘江：《中国印章艺术史》，西泠印社出版社，2005年版。 （4）萧高洪：《印章历史与文化》，江西教育出版社，2000年 版。 （5）朱鸿祥：《篆刻艺术初探》，江西美术出版社，2005年版。 （6）今日美术馆丛刊编委会：《首届流行印风提名展》，河北 教育出版社，2002年版。 （7）王强、李维世、宋焕起：《造型艺术鉴赏》，首都师范大学 出版社，1999年版。 （8）蔡树农：《别具意趣雕瓷章》、《美术报》，浙江日报报业集 团主办，2001年7月24日第17版。 （9）林鹏程：《蔡履平瓷印》，西泠印社出版社，2008年版。 （10）田自秉：《中国工艺美术史》，东方出版中心，1985年版。 （11）周宗岱：《美辨》，湖南美术出版社，1998年版。 （作者单位：景德镇陶瓷学院美术学院） 邬德慧 方 莉·陶瓷印章艺术