语文诗歌鉴赏(史上最全)

一、表达方式共有四种 1、记叙 说明： 记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。 例句： “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关” （陆游《书愤》） 赏析 用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。 （1） 手法一：记叙方式 顺叙 按照事情发展先后顺序叙述，脉络分明，线索清晰。 插叙 内容与主要事情有关，但不是主要事件，可以丰富作品内容，深化主题，调整叙述节奏，使行 文跌宕多姿。 倒叙 设置悬念，引人入胜，引起兴趣；使情节更曲折，增加文章的可读性。 补叙 补充说明，起到诠释作用；使行文更缜密。 关于补叙：补叙，也叫追叙，是行文中用三两句话或一小段话对前边说的人或事作一些简单的补充交 代。 插叙与补叙的区别：插叙插入的是基本事件之外的有关情况，去掉它并不影响事件本身的完整性；补 叙补入的则是基本事件发展之中的有机环节，去掉它会影响事件本身的完整性。此外，补叙可以在篇中， 也可以在篇末，而插叙只能在篇中，不能在篇末。 （2） 手法二：人称手法 第一人称 联系自我直接抒情，感情真挚；能够真切自然地表达或渗透作者的主观情感；增强文章 的真实性和感染力。 第二人称 缩短与读者之间的距离，使文章更加亲切感人；制造气氛；抒发感情，呼告抒情更强烈。 第三人称 不受时空限制，灵活自由地反映客观现实。 （3） 手法三：叙述线索 明线和暗线：以事件、事物、人物、感情或某句话、某个行动为线索，使文章条理清晰，结构完整，而且 使主旨表现得更加鲜明突出。 2、描写 说明： 用生动形象的语言对人物、事件、环境所作的具体描绘和刻画。 例句： “江月去人只数尺，风灯 照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣” （杜甫《漫成一首》 ） 赏析： 诗歌从水中月影写起， 生动描写了白鹭曲着身子， 恬静地夜宿在月照下的沙滩， 船尾大鱼跃出水面， 而发出拔刺的响声，一动一静构成了江上月夜宁静的美景。 （1）环境描写 自然环境描写、社会环境描写 渲染气氛 ; 推动情节发展 ; 烘托人物形象 ; 社会环境描写 ; 直接或间接为表达主题服务。 肖像描写、动作描写 以形传神，反映人物个性，表现人物性格特点 语言描写 、心理描写 揭示人物内心世界 （2）人物描写 细节 更加准确传神地反映人物个性，表现人物性格特点，揭示人物内心世界。 白描 抓住人物富有特征性的特点进行描写。 正侧面描写 正面实写和侧面虚写相结合，侧面描写有衬托、映衬和烘托的效果。 反衬 通过对陪衬对象的描写使主要人物形象的特点更加鲜明突出。 备注：所有人物描写手法都是为了表现人物形象、文章主旨或抒发人物感情。 例：简析陶渊明的《归园田居》 ( 其三 ) ：“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。⋯⋯” 句的表现手法 简析：该句纯用白描手法， 寥寥几笔就为我们勾勒出了田园生活图景， 表现了诗人对田园生活的热爱。 3、议论 说明： 对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。 例句： “不是花中偏爱菊，此花 开尽更无花” （元稹《菊花》 ） 赏析： 这是诗的后两句，点出喜爱菊花的原因和对菊花历尽风霜而后凋的 坚贞品格的赞美。 论证方法 作用 举例论证 通过事实证明道理，从而提高说服力。 比喻论证 生动形象地证明道理，从而提高说服力。 引用论证 增强说理的科学性和权威性，从而提高说服力。 对比论证 使论点更鲜明，更突出，增强论辩的逻辑力量。 备注：各种论证方法均要理会对于论证中心论点的作用。 4、抒情 说明： 表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。 例句 ：“晨起 动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。 ” （温庭筠《商山早行》 ） 赏析： 首联中起句以时间、事件、环境三者相互照应，写出旅客的辛劳，对句直抒诗人的感慨。 “客行” 与“故乡”相比较，自然生出一个“悲”字来。 直接抒情 直接表达作者的真实情感 间接抒情 将感情融入特定的自然景物或生活场景中， 借对这些自然景物或场景的描摹刻画中抒发感情， 含蓄隽永。 4. 说明（表达方法四） (1) 说明顺序 时间 清楚明白的说明事物产生和发展的过程 空间 清晰有序地介绍事物的空间位置 事理 突出说明对象的主次、原因结果、现象本质之间的内在逻辑关系 关于事理顺序：即按照事物或事理的内部联系成人们认识事物的过程来安排说明顺序。事物的内部联 系包括因果关系、层递关系、主次关系、总分关系、并列关系等；认识事物或事理的过程则指由浅人深、 由具体到抽象等等。 (2) 说明方法 举例子 具体明白 列数字 具体精确 分类别 清晰有序 下定义 界定科学 作比较 凸显特征 列图表 直观形象 打比方 通俗生动 引用 增加文采 二、修辞方法 1、比喻 说明 用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。有突出事物特征，把抽象的 事物形象化的作用。 例句 “遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺” （刘禹锡《望洞庭》 ） 赏析 诗歌巧妙地以“螺”作比，将皓月银辉下的山比做银盘里的青螺，色调淡雅，山水浑然一体。 2、借代 说明 借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借 代的运用使语言简练、含蓄。 例句 “知否，知否？应是绿肥红瘦” （李清照《如梦令》 ） 赏析 诗中用“绿”和“红”两种颜色分别代替叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。 3、夸张 说明 对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。有更突出、更鲜明地表达事物的作用。 例句 “白发三千丈，缘愁似个长” （李白《秋浦歌》 ） 赏析 愁生白发，诗人用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。 4、对偶 说明 用结构相同、字数相同的一对句子或短语来表达两个相对或相近的意思。从形式看，语言简练，整齐 对称；从内容看，意义集中含蓄。 例句 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” （杜甫《登高》 ） 赏析 从篇法结构来讲，这首诗四联八句，句句皆对仗，对得圆浑自然，不见斧凿之痕。 “无边落木”对“不 尽长江” 使诗的意境显得广阔深远， “萧萧” 的落叶声对 “滚滚” 的水势更使人觉得气象万千。 更重要的是， 从这里感受到诗人韶华易逝，壮志难酬的苦痛。 5、比拟 说明 把物当作人来描写叫拟人， 或把人当作物来描写叫拟物。 比拟有促使读者产生联想， 使描写的人、 物、 事表现的更形象、生动的作用。 例句 “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂” （林逋《山园小梅》 ） 赏析 这 一联采用拟人的手法。 “先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼； “合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至消魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。 6、排比 说明 把内容紧密关联、结构相同或相似、语气一致的几个句子或短语接连说出来。 例句 “枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家，古道西风瘦马” （马致远《天净沙·秋思》 ） 赏析 纯用名词组合，构成典型环境。 7、设问 说明 先提出问题，接着自己把看法说出。问题引入，带动全篇，中间设问，承上启下，结尾设问，深化主 题，令人回味。 例句 “问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。 ”（元曲小令，阿鲁威作） 赏析 以设问开篇，点明题旨， 领起下面，分层次地叙述三国人物的英雄业绩。 8、反问 说明 用疑问的形式表达确定的意思。用来加强语气，表达强烈感情。 例句 “江东弟子今虽在，肯为君王 卷土来？”（王安石《叠题乌江亭》 ） 赏析 使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然。 9、起兴 说明 兴是先言他物以引起所咏之辞。 例句 “锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年” （ 李商隐的《锦瑟》 ） 赏析 首联用瑟这种乐器起兴，由此而思 及“华年”。 10、虚实结合 说明 是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。 例句 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝咽。 ,, （柳永《雨霖铃》 ） 赏析 上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，写词人和心爱的人不 忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。 虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。 11、引用 引用现成的话 (成语、诗句、格言、典故等 )来提高语言表达效果，分和两种。 作用：使论据确凿充分， 增强说服力，富启发性，而且语言精炼，含蓄典雅。 明引（直接引用）例：孔子曰： 「三人行，必有我师。 」是故弟子不必如师，师不必贤于弟子。 暗引 (间接引用 ) 例：失败乃成功之母，你千万不要气馁。 12、反语 用与本意相反的词语或句子表达本意，以说反话的方式加强表达效果。有的讽刺揭露，有的表示亲密友好 的感情。 如：（清国留学生）也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般， 还要将脖子扭几扭，实在标致极了 13、联想 看到某事物，从而联想到一些事物，也就是想象。 例如 :太阳出来了 ,地上好像着了火。 14、通感 所谓通感， 是利用诸种感觉相互交通的心理现象， 以一种感觉来描述表现另一种感觉的修辞方式。 作用 : 通感的运用可以收到令人回味无穷的效果，其表达作用是无可替代的。它能化抽象为形象，让读者更好地 理解；它能由此及彼，勾起人们丰富的联想；它能不拘一格，行文活泼；它能准确表达，含意深远；它能 充实诗文的意境，构成特殊的艺术美。 例如： 最典型的例子： “微风过处 ,送来缕缕清香 ,仿佛远处高 楼上渺茫的歌声似的。 ” (朱自清《荷塘月色》 ) 清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即 为通感。 15、双关 利用词的多义及同音 (或音近 ) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。 作用：可 使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。 1.谐音双关。 例如： “我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。 ”（“杨”实际上是指杨开慧， “柳” 实际上是指柳直荀） “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ”（“丝”即“思”的意思，以此来表达男女 之间的爱情） 2.语音双关。 是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼的修辞方式。这种修辞在歇后语中经 常出现。 例如： 茶壶里煮饺子——有嘴倒（道）不出 老太太抹口红——给你点颜色瞧瞧 16、顶真 顶真也作顶针。用符号表示就是“ ABC,CDE ”.这种修辞手法，叫做顶真，又叫顶针或联珠。 运用顶真 修辞手法，不但能使句子结构整齐，语气贯通，而且能突出事物之间环环相扣的有机联系。例友情是花， 引来群群之蝶。 友情是蝶， 两人翩翩起舞。 友情是舞， 舞出激情之火。 友情是火， 永恒地在燃烧。 17、互文 带有修互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方法。 在古文中，把属于一个句子 (或短语 )的意 思，分写到两个句子 (或短语 )里，解释时要把上下句的意思互相补足，就是互文。 古语对它的解释是： “参互成文，含而见文。 ”具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说一件 事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。 例：不以物喜，不以已悲。 （范仲淹《岳阳 楼记》）意为：“不因外物的影响而悲哀欢喜，也不因为个人处境好坏而欢欣悲伤。 ” 18、回环 可以正读， 也可以倒读， 但是都流利， 不会不通顺！ 例如： 响水潭中潭水响； 黄金谷里谷金黄。 佛 山香敬香山佛；翁源乳养乳源翁。 星岛港迎港岛星。 客上天然居，居然天上客；人过大佛寺，寺佛 大过人 19、移情 ： 为了突出某种强烈的感情，写说者有意识地赋予客观事物一些与自己的感情相一致、但实际上并不存在的 特性，这样的修辞手法叫做移情。 运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上， 反过来又用被 感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体， 能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。 例②感时花溅泪，恨别鸟惊心。 杜甫《春望》）感叹国家遭逢丧乱，花朵溅滴悲伤的泪； 痛恨一家流离分 散，鸟儿叫唤惊动忧愁的心。 花开 鸟叫是自然界的现象， 是没有人的情感的， 诗人运 用移情修辞手法， 才 能写出这样感人的诗句。 20、呼告 写文章时，对着不在面前的人或物直接呼唤，并且跟他 (它 )说起话来，这种修辞手法叫做呼告。 运用呼 告，能增加抒情效果，加强感染力。 例子 (1) ：硕鼠！硕鼠！ 无食我黍。 ——《诗经．硕鼠》 例子 (2)：天啊！为什么你要这样对我？ 例子 (3)： 秋，听说你已来到。 21、列锦 全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创 造意境，表达情感的一种修辞手法。 经典的列锦有“落叶他乡树，寒灯独夜人” 、“乱山残雪夜，孤烛异乡人” 、“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马” 、“三十功名尘与土，八千里路云和月” “楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关” “骏马秋风塞 北，杏花春雨江南” 。 三、表现手法 1、 用典 说明 用典有用事和引用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某 些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等等，属于借古抒怀。引用或化用前人诗句目的是加深诗词中的 意境，促使人联想而寻意于言外。 例句 “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎” （辛弃疾《永遇乐·京口北 固亭怀古》） “过春风十里，尽荠麦青青” （姜夔《扬州慢》 ） 赏析 这首词除了回顾作者 43 年前南下经历一层外，全是用事。 “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的 是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈 辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。 “春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日 扬州十里长街的繁荣景况，是虚写； “尽荠麦青青” ，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比鲜 明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。 2、联想 说明 由一事物联系到与之有关的另一事物，或把事物中类似的特点联系起来造成一个典型。 例句 “碧玉 妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 ”（贺知章《咏柳》 ） 赏析 诗人由柳枝的纷披下垂、婀娜多姿联想到翠绿的丝带，运用巧妙的比喻，塑造出一个别具浪漫色彩的 新颖形象，一改杨柳抒离情的象征义。 3、 想象 说明 人们在已有材料和观念基础上，经过联想、推断、分析、综合，创造出新的观念的思维过程。 例句 “湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。 ”（刘禹锡的《望洞庭》 ） 赏析 这首诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。 4、衬托 或 烘托 说明 指的是以乙托甲，使甲的特点或特质更加突出。有正衬和反衬两种。 例句 “大江东去，浪淘尽、千 古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 ”（苏轼《念奴娇 · 赤壁怀古》） “今夜鄜州月，闺中只 独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。 （杜甫《月夜》 ） 赏析 这首词要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰” ， 最后才集中为周瑜一人，突出了周瑜在作者心中的主要地位。颔联、颈联写妻子的美丽，反衬诗人惆怅痛 苦的心情。 5、渲染 说明 对环境、景物作多方面的描写形容，以突出形象，加强艺术效果。 例句 “风急天高猿啸哀，渚清沙 白鸟飞回”（杜甫《登高》 ） 赏析 首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。 6、象征 说明 通过特定的、容易引起联想的具体形象，表现与之相似或相近特点的概念、思想和感情。 例句 “青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城” （李德裕《登崖州城作》 ） 赏析 这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌 迫害的景况，书写思归不得的忧伤。 7、对比与对照 说明 把两种不同的事物或情形作对照，互相比较。 例句 “越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 ”（李白《越中览古》 ） 赏析 前三句描写昔日繁荣和最后一句描写今日冷落凄凉形成强烈的对比，使读者感受特别深切，其中蕴含 着诗人深沉的历史思考。 8、抑扬 说明 把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强调其中一个方面以达到抑此扬彼或抑彼扬 此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。 例句 “闺中少妇不知愁，春日凝妆上高楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 ”（王昌龄 《闺怨》） 赏析 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁” ，后面才说她“悔” ，通过对少妇情绪微妙变化的刻 画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。 9、照应 说明 指诗中对前面所写的作必要的回答。恰当运用这种方法使结构显得紧凑、严谨。 例句 楚江微雨里， 建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 （韦应物《赋得暮雨送李胄》 ） 赏析 首联两句写黄昏时分诗人伫 立在细雨蒙蒙的江边，这里点明了诗题中的“暮雨” ，又照应了诗题中的“送”字。 10、 动静 说明 对事物、景物作动态、静态的描写，两者相互映衬，构成一种情趣。 例句 沙头宿鸟联拳静，船尾跳 鱼拨剌鸣。 （杜甫《漫成一首》 ） 赏析 第四句鱼跳的“动”更衬托出前三句景物的“静” 。 11、正 /侧面描写 说明 对描写对象进行正面的直接的描写是正面描写；描写对象周围的事物，使对象更鲜明、突出的是侧面 描写。 例句 “一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？” （白居易《杨柳枝词》 “大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。 ”（王昌龄《从军行》 ） 赏析 白诗第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。 王诗第二句侧面描写战况，一方 面是风势很大，卷起红旗便于急行军，另一方面是高度戒备，不事张扬，把战事的紧张状态突现出来。 12、直抒胸臆 说明 即景抒怀，表达诗人面对自然景象所产生的富有哲理性的思想。 例句 “白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 ”（王之涣《登鹳雀楼》 ） 赏析 前两句写景，后两句直接抒发在这样的环境里产 生的情怀，天然的形势、阔大的气象与诗人在这景象面前产生的富有哲理的思想融合在一起。 13、借景抒情 融情于景 说明 诗人要表达的思想感情正面不着一字，全然寓于眼前的自然景象之中，借自然景物抒发感情。 例句 “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流” （李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 ） 赏析 故人的身影越来越远， 最后完全消失，滚滚的江水有如对友人的不断思念。 14、托物言志 说明 在描摹事物以尽其妙的基础上融入作者的感情，寄托作者的心志。 例句 “一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？” （白居易《杨柳枝词》 ） 赏析 托物言志，写柳树独处荒园无人观赏，抒发人才被埋没的感慨。