电影《飞翔〉广告招商计划书

电影《飞翔》制作推广计划书 高清电影《飞翔》广告招商计划书 本计划书包括如下几个方面的内容： 1.​ 前言 2.​ 广告价格 3.​ 广告形式 4.​ 广告可达范围 5.​ 广告效果 6.​ 影片相关说明 a)​ 故事梗概 b)​ 导演阐述 c)​ 影片制作 格式 pdf格式笔记格式下载页码格式下载公文格式下载简报格式下载 d)​ 影片制作周期 e)​ 导演简介 f)​ 制作机构介绍 【前言】 中国第一部讲述70年代生人的电影、一个关于梦想与生活的辩证思考、一个对商业电影和高清摄影技术颇有研究的导演、一个严格按照电影工业化规律制作电影的制作团队、一个在发行领域颇有建树的发行队伍，这就是本计划书所要谈的影片《飞翔》。 本计划书将主要就电影植入式广告进行招商。 电影植入式广告指的是，将客户产品直接在影片中，通过适当的手段，巧妙的和故事情节结合起来，在推动情节发展的同时，不知不觉的将产品信息传递给受众。调查显示，这种广告形式的渗透效果要比贴片广告的形式更好，主要原因是，由于影片本身建立的情境，使得观众能够在特定的氛围中接触到产品信息，从而更加能够接受该产品信息，并对该产品产生记忆和喜好。同时，植入式广告使得产品能够随着影片的发行和推广而不断的、长久的为观众所知。这更是贴片广告所做不到的。 【广告价格】 50万元人民币 【广告形式】 ​ 植入式广告一次 ​ 影片结尾字幕鸣谢 ​ 现象官方网站半年条幅广告，一年企业网站链接 【广告可达范围】（影片发行渠道） ​ 中央六套电影频道 ​ 上海文广集团数字电影频道 ​ 各电视台影院栏目 ​ 海外电视台及艺术院线 ​ 国内外音像版权 由于有可靠的发行人员对应不同的渠道，因此，只要影片通过审查，进入上述发行渠道是不成问题的。 【广告效果】：人均广告成本低于0.016元/人 ​ 不低于3000万人次的电视观众，此部分效果的特点是：短时间集中传播，受众规模大 ，最大限度扩展知名度。 电影频道的放映规则是，电视电影至少在黄金时间播出一次，在非黄金时间还会播出多次，在黄金时间播出时，可达到观众3000万人（中央电视台电影频道制作中心的张卫平语），而据报道，在其他地方电视台的电视台院线栏目中的收视观众也能达到千万级的人数。加上海外电视台的收视情况，一部电视电影的收看观众人数不会低于3000万人次。 ​ 不低于20万人次的影碟观众，此部分效果的特点是：受众规模较小，长期渗透，最大限度的提升品牌的美誉度和忠诚度。 本影片的音像发行保守估计能够达到8万张的发行量，按目前国内音像观看特点，每张故事片的观众人次平均不低于2.5人次，因此，可以保守估计，通过音像环节可以到达的受众人数将不低于20万人次。由于影碟的易于长期保存的特点，因此，此部分观众的广告效果比较长期。 ​ 不低于100万人次的网站点击量，长期持续的渗透，最大限度的提升品牌的知名度和忠诚度。 综上，影片的广告价值回报是非常巨大的。人均广告成本低于0.016元人民币 【影片相关说明】 【故事梗概】 志明是一个马上就要到三十的男人，作为一个普通的网络公司中层职员，他每天在办公室里处理没完没了的文件，和在城市里生活的绝大多数男人一样，每天为了生计奔波忙碌，同时还有一大堆的烦心事情永远处理不完——家庭，工作，按揭贷款，上司，买车，等等如此，就是没有梦想。在这样的灰色中，他感到身心俱疲。少年时的梦想似乎已经渐渐远离他而去，飞翔的梦想越来越遥远。他在沉重地坠落。 一天他偶然间看到飞过城市上空的一架模型飞机，那个场景让他恍惚间忽然心有所动，连续几天都心神恍惚。妻子以为他的工作不顺利，上司以为他的家庭出了问题。在大家的误解中，他不能辩解自己为什么会为一架模型飞机弄的心神恍惚，只好沉默。但是他的心思已经被这个东西搞的寝食不安，于是终于有一天他开始出发寻找模型飞机去了。 这个西装革履的男人终于站在了模型店门口，但是昂贵的价格让他感到眩晕。虽然他已经是一个所谓事业有成的男人，但是花两万块钱买一架模型飞机，这个事情即使想想都会让他自己感到不寒而栗。在门口犹豫半天以后，他终于转身离开。 梦想终于变成了一个可以见到的事实，只是它仍然遥不可及。两万块钱对于志明来说并不是什么不可想象的事情，只是他没有办法想出怎么解释他这样的一个人为什么要花两万块钱买一架模型飞机的借口。这让他感到更加地不快乐，而且没有办法解释为什么自己会想要这么一架模型飞机。虽然在他自己的潜意识中他知道这是为了弥补自己少年时的梦想，但是他还是没有勇气向妻子提出这个要求。 但是飞翔的梦想仍然在志明头脑中挥之不去。在狂野的梦想和沉重的现实之间，他没有办法选择。除了把自己做的仿真飞机模型吊在办公桌上或者在午餐时间在公司楼顶上扔纸飞机外，他找不到自己这个突如其来地幻想的解决之道。 而生活里的沉重却并不因为他有了梦想就放过他。志明在农村的妹妹考上了一个收费昂贵而身份可疑的大学，他的家庭因为这个事件而爆发了激烈的冲突——到底该不该牺牲自己和家庭的利益去帮助妹妹上个大学？志明和妻子小梅都感到了深深的困惑。 正如俗话说的“福无双至，祸不单行”，正当志明为这个事情苦恼的时候，他的朋友大华却发现小梅似乎红杏出墙。志明在一大堆生活中的麻烦事中挣扎的时候，飞翔的梦想变的似乎遥不可及。 最后如同生活中所有的故事一样，所有的事情都似乎凑凑合合地继续了下去。对于志明的梦想，大华想靠一架借来的模型飞机来暂时地满足一下志明，但他们却发现这架飞机飞不起来。大华和志明举着飞机的蹒跚身影，逐渐淹没在公园的人流中。 【导演阐述】 这是一个讲述“生于70年代”的那些人的故事。 对于我们这些70年代出生的人来说，21世纪以及未来的生活曾经是那么神圣和亲切。“奔向2000年，实现四个现代化”、“跨世纪的新一代”等等这些口号和长辈的勉励似乎还在耳边，转眼我们就已经身处21世纪。当我们已经长大成人时，却尴尬地发现，当梦想中的年代来到我们的身边时，我们的梦想却或多或少地被生活给打了折扣。 当下我们所身处的这个“现实”并不是我们少年时代所能够想象到的。我还记得自己 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 时有一次开主题班会，我那时的梦想或者说理想是，当一个航天工程师，设计我们伟大祖国的第一艘载人航天飞船。当成年后的我看着电视中“神州5号”飞船发射成功的新闻，我知道那个梦想以及那个年代对我来说已经成了过去式。 我现在和大街上川流不息的人群一样，对未来的生活充满了无可名状的焦虑与烦躁。那些曾经“阳光灿烂的日子”似乎一去不返。那么，梦想是如何消逝的？ 我们身处的这个现实，从大的方面来说，和我们少年时代的梦想如果不能说是南辕北辙的话，起码也是面目全非。从个人的体会来说，则贯穿着青春和成长的或苦涩或甜蜜的回忆。 作为70年代出生的我们，尴尬地发现我们完整地体验了中国现代化进程中的所有事件。我们出生在红旗下，成长在改革开放的年代，最后却不得不生活在一个所有人都感到陌生和惶恐的年代。中国近现代最伟大的时代变革被我们完整地体验，而且注定将由我们来承受它的成果和阵痛。我身为其中一员，感受到这些，而且相信还有更多的人也感受到这些。未来的道路尚无法得知，也不会有纪念碑来保留下这些。 而对于《飞》这个故事来说，它的貌似平淡却正反映出我们这些人当下的生活方式。对于大多数这个年龄的人来说，未来的生活已经显示出不可扭转的轨迹。他们所能做到的，只能是在这条熙熙攘攘的道路上，努力比别人早一点获得房子或车子一类的成功标签。而具体到个体，我想故事中的主人公已经很明白地认识到，自己的生活中责任和压力比年少轻狂时的梦想要来得重要一些。 所以才会有取舍和放弃的两难。所以才会有放弃就是获得的感悟。所以才会有轻盈的飞翔和沉重的坠落。所以才会有这个故事。 从摄影的角度来说，我希望它能够大部分镜头都使用手持摄影的拍摄方式。这种拍摄方法必然会带来画面的轻微晃动，而这种画面所带给观众的轻微压迫感正是我想用画面传达的。相对于这个略显平淡的故事本身来说，叙事的重要元素以及营造节奏感的重要手段，就在于手持摄影的拍摄方式，以及对于移动镜头的剪辑方式。 同时，在大部分的画面中，我还会有意识地强化虚化的前景在画面内的遮挡和再构图作用。这样的构图方式配合手持摄影，加上后期剪辑所营造出的紧迫感，与相对平淡的故事情节结合起来，将会使感受到压迫的观众期望在观影的过程中能够得到一次释放。而影片呼应观众心理的举动，则是到最后一刻的平静。 从影片色彩的角度来说，我希望本片的基调应当是青蓝色。这是一种我们经常能够在日光灯照明的环境中观察到的一种色彩，而这也是我们生活中最常见的一种色彩。因为本片大部分镜头都是在室内和夜里拍摄，所以这样的一种色彩正好可以冲淡我们举目四望无可逃避的灰色。而从技术上来说，青蓝色的基调虽然在拍摄时并不难做到，但仍可能需要后期进行调色才能将各个镜头的色彩统一起来。 从美术的角度来说，我希望本片的美术能够让影片中的场景体现出一种干净和透亮的感觉。即使是室内的生活场景，它也应该是一种介于样板房和实际生活场景之间的状态。也就是说，美术应该在不失生活真实性的前提下，服从于视觉的审美需要。 从声音的角度来说，我希望本片的声音能够在同期录音的基础上，在保证对白的前提下，尽量将环境声音处理的干净清晰，避免画面外传来不受控制的声音。因为在本片中，画面外的音源将会在叙事中起到很重要的作用，任何画面外的声音都是参与叙事的重要元素。 从演员的角度来说，我希望本片的演员表现的应该能够经得起特写镜头的考验。因为在很多对话场景中，都会出现演员的面部特写甚至局部特写镜头。我更主张事前进行精心的排练，让演员掌握现场将会发生的所有事件后，在拍摄现场放手让演员最大限度的自我发挥，而让摄影机象是一个观察者那样去抓取所需要的片段。这一点正契合了上面所说的手持摄影的方式。 以上所谈到的这些方面，是我对这个影片的基本构想。但这并不是说这部电影将会是一个沉闷而乏味的电影。相反，我们甚至可以说这是一部非常主流的商业电影。因为它无论是从影片本身的价值取向上，还是影像的表达方式上，还是故事的框架和情节的设置上，都吻合一部主流商业电影的要求。因为，现在的主流消费人群，正是这些“生于70年代”的人们，当他们在越来越多的商业领域开始用他们的消费力发挥着影响时，对这样一部能够触及他们内心深处最柔软的一块儿的影片，为什么会不接受和关注呢？ 【影片制作格式】 此剧本是我们根据对当前电影和电视市场的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ，专门策划的电视电影剧本，根据目前中国影视市场的特点，影院电影市场并不景气，而另一方面，随着国内电视节目数字化的推进，和政府的扶持，以及数字电视台的不断推出，数字电影频道的竞争已经提前打响。但是，随着各地数字电影频道的推出，数字电影的数量缺口是非常巨大的。正是根据这一巨大的市场需求，我们着手策划了相当数量的此类型电视电影剧本，这些电影都将以高清电影的格式进行制作，以适应电影频道数字化播出的要求。 【影片制作周期】 报批程序时间：1个月，视电影局闲忙情况。 剧本完成时间：基本完成，在报批时间内完全可完成 制作前期时间：看景、组建剧组、甑选演员等，1个月，在报批时间内完成 影片拍摄周期：25天 影片后期制作：20天 影片审查时间：1个月，视电影局闲忙情况。 影片制作周期最多4个半月。 【导演/编剧】 张勇， 1975年出生 ，青海人；电视节目制作人、独立dv作品制作人、影评人，对数字电影技术和商业电影制作有深入的了解和研究。 1997年毕业于北京广播学院新闻系，毕业后从事电视行业。期间为中央电视台、北京电视台策划、编导多个大型电影专题节目，并为电影《张思德》制作电影纪录片《寻找张思德》。为中央电视台制作的电影专题节目《漫谈科幻电影》曾获得中国电视新闻奖一等奖、中国电视星光奖专题类三等奖。 2000年开始进行个人的独立DV纪录片创作，并在网络以及平面媒体发表了大量的DV创作方面的文章以及国内独立电影影评。期间制作的独立纪录片《百年不化》以及剧情短片《看不见的城市》在首届独立映像展等多个国内DV影展进行过展映，并获得广泛好评。此外，也曾参与多部国内独立DV作品的前后期制作过程，担任过摄影、策划、制片等多项工作。 自2000起，在网易、新浪、《新京报》、《中国电影报—娱乐周刊》、《看电影》、《新电影》、《电影世界》、《中国银幕》、《电影故事》等数十家平面媒体、网络媒体发表大量影评，并任多家平面媒体、网络媒体的特约影评人。 2002年开始介入电影制作行业，曾担任《卡拉是条狗》（导演：路学长）剧照摄影、宣传统筹；《我心飞翔》（导演：高晓松）宣传统筹；并参与《寻枪》（导演：陆川）、《天地英雄》（导演：何平）、《手机》（导演：冯小刚）等影片的宣传策划工作；参与《可可西里》（导演：陆川）的前期筹备工作；曾担任中国电视剧制作中心筹备制作的电视剧《一生中想去的地方》编剧。 【影片制作机构】 现象工作室（北京复兴影业传媒有限公司） 现象工作室成立于2001年12月份。是一个集影视视制作和推广为一体的新型影视工作室。现象工作室成立以来，组织了一系列的电影推广活动，先后策划了中国青年导演作品展和中国纪录片影展，组织过上百期的“与导演对话”活动，让电影制作人员和观众之间建立最紧密和直接的交流。许多在国际上获得盛誉的影片都在现象工作室举行了国内的首映，包括王兵的《铁西区》、李杨的《盲井》、王小帅的《二弟》、管虎的《西施眼》、陈大明的《井盖儿》和蒋钦民的《天上的恋人》等，许多著名演员包括刘烨、潘粤明、艾敬、王宏伟、赵涛等参加了现象的活动，众多的学者教授，包括北大的戴锦华、张颐武、李道新，电影学院的王式宪、崔子恩，北京师范大学的周星等中国著名学者参加过现象工作室举办的研讨或者讲座，并给予现象工作室各方面的指导和帮助。目前，现象工作室和众多的电影制作和从业人员以及制片、发行公司和院线建立了良好的关系，与全国两百多家主要媒体有着深厚的合作。另外，现象工作室在影片开始制作方面已经开始了成功的尝试，由现象工作室投资制作的电影《蔓延》2003年获得了鹿特丹电影节后期基金的资助。现象工作室策划的剧本《紫禁城的游戏》（Game and the City）入选今年10月举行的韩国釜山电影节亚洲电影促进计划(PPP)，与王家卫、蔡明亮、陈冲、关锦鹏等国际著名导演的项目一同入选，是中国大陆唯一入选的项目。中国的众多著名电影项目包括贾樟柯《站台》、王小帅的《十七岁的单车》等都是最先从PPP起步的。 目前现象工作室已经得到众多电影制作人、从业者和电影爱好者的认可。现象工作室的官方网站www.fanhall.com以及其论坛现象论坛是电影领域内具有号召力和影响力的著名交流阵地。现象工作室正在努力成为电影领域内一个专业的富有影响力的电影制作和传播机构。 现象大事记 2001年12月 现象工作室成立，现象工作室在清华大学校内开设的音像小店成为众多电影和音乐迷寻找影音资源和知音的地方。不久，现象工作室也在南方的广州的暨南大学旁开始了另外一家音像店，传播电影文化。后因发展的需要撤消。 2002年1月 现象网站www.fanhall.com开通。不久之后逐渐成为众多电影爱好者集聚的交流平台。 2002年7月20日 “与导演对话”首次在国家图书馆举行，王小帅导演携《十七岁的单车》与数百名观众交流。此后“与导演对话”每周举办一次。 2002年12月7日-9日 发起并和北师大艺术与传媒学院合办首届中国青年导演作品展并举办了青年导演作品研讨会，三十多位导演、五十多部作品参加了交流。 2003年1月1日 现象工作室投资和制作的数码电影《蔓延》开机。同年《蔓延》获得鹿特丹电影节Hurbert Bals Fund资金的后期资助。2004年1月25日，《蔓延》在鹿特丹国际电影节首映。 2003年3月29日-4月1日 发起并和北师大艺术与传媒学院合办了首届中国纪录片交流周。许多纪录片通过推广进入了公众视野和发行渠道。 2003年4月 现象工作室内部杂志《现象》首次出版。 2003年10月1日 《紫禁城的游戏》(导演刘浩)剧本入选韩国釜山电影节亚洲电影促进计划(PPP)。 2003年11月7日 “现象放映”在北京电影学院未来影城启动，首期参加的导演为娄烨，放映了娄烨的两部电影《周末情人》和《紫蝴蝶》，讨论气氛热烈，现象的放映活动进入一个新阶段。 2003年11月15日 现象影视技术讲座在北大开始。一大批有实际操作经验的影视从业人员给影视爱好者开始了最有实质意义的 培训 焊锡培训资料ppt免费下载焊接培训教程 ppt 下载特设培训下载班长管理培训下载培训时间表下载 。包括国际著名中国电影专家美国加州大学伯克利分校的Chris Berry教授等给影视爱好者的带来了全方面的知识视野。 2004年2月24日 现象工作室接待了国际最具有影响力的纪录片电影节日本山形电影节总干事矢野禾之和选片人滕冈朝子，请邀请他们与国内众多纪录片工作者一起观看了章明的新纪录片作品《巫山之春》。 2004年2月 现象工作室参与2003年东京电影节大奖获得影片《暖》的发行策划。 部分活动列表： 期数/时间/导演/影片/地点/特邀嘉宾 2002年7月20日王小帅《十七岁的单车》国家图书馆摄像刘杰 2002年7月27日刘浩《陈默与美婷》国家图书馆 2002年8月4日贾樟柯《站台》国家图书馆顾峥、王宏伟、赵涛等 2002年8月10日刘冰鉴《哭泣的女人》国家图书馆 2002年8月17日杜海滨《铁路沿线》 国家图书馆 2002年8月24日仲华《今年冬天》国家图书馆 2002年8月31日高晓松《那时花开》 国家图书馆 2002年9月7日管虎《西施眼》(首映)国家图书馆 2002年9月14日孟奇《我最中意的雪天》国家图书馆 2002年9月22日马晓颖《世界上最疼我的那个人去了》王府井图书大厦戴锦华教授 2002年10月1日施润玖 《走到底》 王府井图书大厦 2002年10月5日王超 《安阳婴儿》 王府井图书大厦 2002年10月12日伍仕贤《车四十四》王府井图书大厦 2002年10月12日贾樟柯《站台》北京师范大学制片人周强，主演赵涛 2002年10月19日贾樟柯/韩杰/卫铁《公共场所》《过年》《黄石大道》王府井图书大厦 2002年10月19日蒋钦民《天上的恋人》(首映)北京师范大学刘烨 2002年10月26日王小帅《扁担姑娘》北京师范大学 2002年10月26日陈大明《井盖儿》(首映) 王府井图书大厦 2002年11月2日何建军《邮差》王府井图书大厦 2002年11月2日刘浩 《陈默与美婷》北京师范大学 2002年11月9日李虹《伴你高飞》《黑白》王府井图书大厦艾敬 安子 2002年11月9日马晓颖《世界上最疼我的那个人去了》北京师范大学 2002年11月10日贾樟柯《站台》中国人民大学赵涛 顾峥等 2002年11月16日郑大圣《王勃之死》王府井图书大厦 2002年11月17日何建军《邮差》北京师范大学 2002年11月23日王光利《横竖横》王府井图书大厦 2002年11月24日李虹《黑白》北京师范大学 2002年11月25日王小帅《十七岁的单车》对外经济贸易大学 李滨/崔林 2002年11月26日贾樟柯《站台》对外经济贸易大学 2002年11月30日李玉《今年夏天》北京师范大学 2002年12月1日 俞钟《我的美丽乡愁》王府井图书大厦 2002年12月7日-12月9日 首届青年导演作品交流周 青年导演作品交流周 1、管虎 《西施眼》 2、刘浩 《陈默和美婷》75Min（导演） 3、王小帅 《冬春的日子》75Min （导演） 4、王小帅 《极度寒冷》 (北师大) 5、贾樟柯 《站台》或《任逍遥》《公共场所》30Min（导演） 6、杜海滨 《高楼下面》(导演) (北师大) 7、张杨 《昨天》118Min （导演不定） 8、刘冰鉴 《哭泣的女人》（导演） (北师大) 9、章明 《秘语十七小时》 10、崔子恩 《旧约》(导演) (北师大) 11、伍仕贤 《车四十四》11Min (导演) (北师大) 12、何建军 《悬恋》(导演) 13、郑大圣 《古玩》（电视电影）（导演） (北师大) 14、吴文光 《流浪北京》70Min（纪录片） 15、王超 《安阳婴儿》（导演） (北师大) 16、唐大年 《都市天堂》(导演) 17、路学长 《长大成人》 18、 仲华 《今年冬天》94Min（纪录片）（导演） (北师大) 19、 孟奇 《我最中意的雪天》（导演） (北师大) 20、 辛勤 《闯北京》 (纪录片)(导演) (北师大) 21、 潘剑林 《新娘》48Min (纪录片) (北师大) 22、 程裕苏 《我们害怕》87Min (北师大) 23、 盛志民 《心心》90Min (导演) (北师大) 24、 王兵 《铁西区》180M (导演) 25、 朱传明 《群众演员》70Min(导演) 26、 杨福东 《陌生天堂》76Min(导演) 27、 宁瀛 《希望之路》56Min(导演) 28、 吕乐 《赵先生》(导演) 2002年12月21日李娃克《缝》王府井图书大厦杨志超 2002年12月28日胡雪杨《牵牛花》王府井图书大厦 2003年1月4日盛志民《心心》王府井图书大厦 2003年1月11日蒲盛《净土》(首映)王府井图书大厦 2003年3月1日路学长《卡拉是条狗》王府井图书大厦 2003年3月8日张扬《后革命时代》(纪录片)王府井图书大厦 2003年3月15日黄军、钟海《太想爱你》《爱情钥匙》(首映)王府井图书大厦 潘粤明 2003年3月22日龚力《我们的从前》王府井图书大厦 2003年3月29日-4月1日 首届中国纪录影片交流周 2003年4月12日章家瑞《若玛的十七岁》国家图书馆 2003年4月19日李继贤《王首先的夏天》国家图书馆 2003年8月9日赵亮《纸飞机》国家图书馆 2003年8月16日朱传明《山上》(国内首映)国家图书馆 2003年8月23日王小帅《二弟》(国内首映)国家图书馆 2003年10月24日李杨《盲井》(国内首映)北大图书馆 2003年11月7日娄烨(导演)《周末情人》《紫蝴蝶》北京电影学院 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 放映厅 2003年11月14日马晓颖《城南旧事》《世界上最疼我的那个人去了》北京电影学院标准放映厅 2003年11月15日章明《黄土地》《秘语十七小时》北京电影学院标准放映厅 2003年11月22日霍建起《那山那人那狗》《蓝色爱情》北京电影学院标准放映厅 2003年11月28日《与盗同行》(俄)《长大成人》北京电影学院标准放映厅 2003年11月29日《黑客帝国3》《青春万岁》北京电影学院标准放映厅 2003年12月12日《新龙门客栈》《无间道III》北京电影学院标准放映厅 2003年12月19日《阳光灿烂的日子》《加勒比海盗》北京电影学院标准放映厅 2004年3月20日 仲华 纪录片《今年冬天》《号子茅山》人民大学 2004年3月20日 蒋钦民 《葵花劫》北京师范大学 2004年10月16日 杜海滨 《北京记事》《高楼下面》北京师范大学 2004年10月23日 张律 《唐诗》北京师范大学 2004年10月28日 耿军 《烧烤》 北京师范大学 2004年11月6日 黄文海 《喧哗的尘土》北京师范大学