赵丽华现象

null赵丽华现象赵丽华现象简介简介赵丽华，女，诗人，中国作家协会会员，国家一级作家。先后在《南方周末》《中国民航》《晶报》《东方新报》《都市女报》《兰州晚报》等几十家报刊开辟随笔专栏。参与主编《中国诗选》、《中国诗歌选》。曾担任第二届鲁迅文学奖诗歌奖评委，兼任《诗选刊》社编辑部主任。现居廊坊。曾在《人民文学》《诗刊》《诗选刊》等各大报刊发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 大量作品。作品收录各个诗歌选本。null2001年先后担任全国文学最高奖“鲁迅文学奖”诗歌奖评委，担任全国“柔刚诗歌奖”评委，担任《诗歌月刊》全国“爱情诗”大奖赛评委及全国“探索诗”大奖赛评委等。个人荣获河北省文艺振兴奖，河北省作家协会奖，中国诗歌学会奖，“诗神杯”全国新诗大赛金奖等。出版个人诗专集《赵丽华诗选》《我将侧身走过》，《她们仨》，合集《九人诗选》《中国实力女诗人六人集》等。主编《中国诗选》《中国女诗人合集》等。null赵丽华是当下最具方向性和探索意义同时也是最具争议性的诗人。 2006年9月发端于网络的“赵丽华诗歌事件”：赵丽华前几年的一些“诗歌”作品被“好事者”放到了网上，在网易、天涯、新华网、西祠胡同等众多网站被无数网友嘲笑，并引发了表示讥讽和轻蔑的模仿热潮———这种模仿居然形成了一个名曰“梨花教”的“诗歌流派”。因其波及之广、影响之大，被媒体称为自1916年胡适、郭沫若新诗运动以来的最大的诗歌事件和文化事件。而国家级诗人赵丽华这位曾担任过“鲁迅文学奖”诗歌奖评委、得过一些奖的“著名女诗人”在网上也可谓一夜成名，被戏称为“诗坛芙蓉姐姐”。 赵丽华老师部分诗作摘录赵丽华老师部分诗作摘录　 《一个人来到田纳西》 　 毫无疑问 　　我做的馅饼 　　是全天下 　　最好吃的《傻瓜灯——我坚决不能容忍》《傻瓜灯——我坚决不能容忍》 　　我坚决不能容忍 　　那些 　　在公共场所 　　的卫生间 　　大便后 　　不冲刷 　　便池 　　的人《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》《我爱你的寂寞如同你爱我的孤独》　　 赵又霖和刘又源 　　一个是我侄子 　　七岁半 　　一个是我外甥 　　五岁 　　现在他们两个出去玩了《巴松错》《巴松错》 　　莜麦菜还小 　　就可以吃了 　　后来丝瓜结了 　　可以每天去摘《我发誓从现在开始不搭理你了》《我发誓从现在开始不搭理你了》 　　我说到做到 　　再不反悔 《摘桃子》《摘桃子》　　 诗人们相约去北京西郊摘桃子 　问我去不去 　我说要是研讨我就不去了 　但摘桃子好玩 　远胜过赏花武侠题材的系列组诗：《张无忌》（一）武侠题材的系列组诗：《张无忌》（一）　　张无忌 　　和他太师父 　　张三丰 　　学过一些 　　太极功夫 　　接着练会九阳真经 　　和乾坤大挪移 　　他研习圣火令上的武功 　　用了一天一夜 　　后来他又得到了 　　武穆遗 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 和九阴真经《张无忌》（二）《张无忌》（二）　　 张无忌和赵敏接吻 　　赵敏把张无忌的嘴唇 　　给咬破了 　　有关这一吻 　　电视上处理的比较草率《我终于在一棵树下发现》《我终于在一棵树下发现》 一只蚂蚁 另一只蚂蚁 一群蚂蚁 可能还有更多的蚂蚁《事实胜于雄辩》《事实胜于雄辩》 一辆车和另一辆车追尾 不是一条公狗在嗅一条母狗 反过来也不是《秋天来到廊坊》《秋天来到廊坊》 我从图书馆骑车去市委大院 我去办一点个人的私事 我骑车穿过了大半个市区 风吹着我裸露在外面的 半截手臂 风有点凉了 我可否说：秋天已全面进入廊坊？《雨》《雨》 开始是暴雨 非常暴 后来是大雨 非常大 再后来是中雨 非常中 再后来是小雨 非常小 再后来雨停了 非常安静 再后来雨又来了 还带着风 呼啦哗啦的 披沥啪啦的 非常喧嚣 打着墙、窗户及水泥屋顶 这些不会说话的东西 非常无聊最具争议的作品最具争议的作品《一个渴望爱情的女人》 一个渴望爱情的女人就像一只 张开嘴的河蚌 这样的缝隙恰好被鹬鸟 尖而硬的长喙侵入 仿作：仿作：　　 《一个热衷勘探的男人》 ——钱朴实——　 一个热衷勘探的男人活象一台 勃起身的海钻 具备的长度足以直抵幽深 浓又稠的原油喷出 网友仿写： 网友仿写： 《忧伤》 　　赵丽华老师 　　在美国 　　是知名的诗人 　　而我呢 　　独自忧伤作者：无名小卒作者：无名小卒 拜读 　　大作 　　循声 　　而来 　　惊为 　　天人 　　原来 　　我也可以 　　写作者：水木清华作者：水木清华　　诗 　　好诗 　　坏诗 　　长诗 　　短诗 　　水母娇客joke诗 　　通通 　　不如 　　你的 　　丽华 　　诗《一个人》《一个人》作者：无名 坐在     桌前     看     丽华的诗     和网上的评论     感觉     自己     也有诗性了 作者:佚名作者:佚名    完了     赵丽华那个     祸害呀     害得大家     都     成     结巴了 网友:佚名网友:佚名   啊    我的    狗狗    不要循着草坪上    的    尿味    寻找    爱    情 作者：吃饭不大便 作者：吃饭不大便 今天下班     看见一个人     掉河里了     岸上     有百把号人     但是     没人去救     结果     人淹死了评论家对赵丽华的诗歌评论选摘评论家对赵丽华的诗歌评论选摘 我日/这/狗日的/文坛/猛日 －－罗永浩 我叔叔在高粱地里迎风拉屎。拉出了高尚的思想。 －－莫言null赵丽华向我们这个时代提出了一个严肃的问题，什么是诗歌？怎样让诗歌更贴近生活？她的愤怒隐藏在麻木不仁和看似毫无意义的背后。孤独是诗人的墓志铭。 －－年代null丽华的诗歌有种飘飘欲仙的感觉，她发现和捕捉到生活中像烟一样轻盈的那些东西，语言亦松弛到自在飘忽状态，内在的诗意却被悠然守定。 ——刘亮程null赵丽华是近年来诗歌界最具实力和影响力的诗人之一。她的诗歌被公认为在探求诗歌感性与知性、内在复杂度与外在简约形式的切点上有超乎寻常的把握和悟性，写作姿态随意、自如，毫无矫情、造作之态，有时从容、淡定，有时又大胆、前倾。 ——千寻 null你不要试图去帮助她（赵丽华），她有着自己的倔强，她有着自己的光亮。 ——郁葱 （翻看各个杂志和选本上的赵丽华作品），我能够从港口的一堆轮船中把她和别人区别开来，我不是通过辨别她诗歌的色彩和形状，而是听她诗歌的声音。她的诗歌有一种非常独特的声音，不是“嘘——”的一声，是“砰——”的一声。 ——车前子专家评论赵丽华的《一个人来到田纳西》 专家评论赵丽华的《一个人来到田纳西》 《一个人来到田纳西》 　　毫无疑问 　　我做的馅饼 　　是全天下 　　最好吃的null全诗只有短短四句，十三个字，描述了诗人一个人来到田纳西，举目无亲，做起自己往日喜欢吃的家乡馅饼，活生生地构筑了一个十分立体的“境”，抒发了一种客居他乡的孤独状味，嗅到一种浓烈深刻的思乡情思，令人读完觉思良久，倍感心酸。本诗的题意是“一个人来到田纳西”，是十分平实的语言，而诗中的词句，同样朴素自然。 null诗开首第一句是“毫无疑问”，诗人以冷静而斩钉截铁的一个下定义的手法，让人不容置疑相信她的这句话，是最真实的，是发自诗人内心世界的呐喊。而第二句说“我做的馅饼”，强调是“我”，是诗人本人做了（家乡的）馅饼，并不是路边小滩买来的，可以想像诗人人处他乡，想起家乡的往事，馅饼在这里已包含着整个家乡情结在里边；到了最后两句“是全天下/最好吃的”更是强化深刻了主题。因为她是“一个人”来到异地，身边没有一个亲人，没人能给她做喜欢吃的家乡馅饼，只有她一个人会做，当然是“全天下最好吃的”！null通过读这首诗，我们可以想到在寒冷的冬天里，诗人在屋里对着满天飘雪，做着家乡的馅饼，在热气腾腾中乡愁随烟雾缭绕，边吃着馅饼边深深地把亲人思想…… 上面这首诗便深深说明了这个问题，写诗不求专做，不求浓妆，不以华丽的辞藻去哗众取宠，但又不流于直白，寓深刻的情感于朴素的外表中，蕴味十分深远，也即是淡抹而留有余芬。 赵丽华的诗是一面照妖镜 赵丽华的诗是一面照妖镜     作者：芦哲峰  哈尔滨市作家协会会员。发表过大量诗作。有作品收录于《中国新诗年鉴》 null很感谢古人发明了“对牛弹琴”这个成语，要不然我还真不知道该怎样评价这次网友非议赵丽华诗歌的事件。当然，“对牛弹琴”是弹琴者自找没趣，不过“牛”虽听不懂却只会默然走开，一旁吃草去，不会对这“琴声”指手画脚。与此不同的是，本次事件中的“牛”们是主动去听弹琴者“弹琴”，听之既然不懂，又不肯承认自己是“牛”般的无知，于是便倒打一耙，拿出了“跳梁小跳蚤”般的无耻，非说别人的“琴声”不美妙，不是音乐是噪音。顺便还吆三喝四，纠结一群志同道合的“牛”，以为“牛”数多就是真理，“牛”数多就是牛逼。 null确实，身处这样一个浮躁、浅薄、惟利是图的时代，诗歌的悲剧命运无疑是一种必然。在优秀的诗人和愚昧的大众之间，横亘着一条无比巨大的鸿沟，伫立着一道难以逾越的屏障。尽管诗人和大众同使用一种语言，同栖息在一个世界，也无法改变二者风马牛不相及的命运和大路朝天，各走一边的事实。这就好比透过玻璃看风景，诗人看到的是风景，而大众看到的是玻璃，只不过看到玻璃的那些人，仗着人多，偏说这就是风景，真让人无可奈何。 null诗歌之美是不可言说的，在一首好诗的面前，任何试图对其作出的阐释和解读都将是多余的。因此对赵丽华的诗，我不想说太多，我只能手抚良心，说出一个常识：赵丽华是中国当代最优秀的女诗人之一，也我最喜欢的一位女诗人。在她的诗里有一种独特的魅力，简单的表象下面，永远都有着另外一层涵义，套用一下昆德拉的说法，便是“诗歌在别处”。她的诗，好比佛家的禅，妙不可言，充满灵性和智慧，如春有百花秋有月，云在青天影在波。 null几千年来，中国一直都是一个抒情诗篇的国度，唐诗宋词伟大的影响深入骨髓，但也后患无穷，因为它养成了我们畸形的审美观，一提到诗歌，就必须优美，就必须抒情，就必须意境……否则，便不能称之为诗，这是一个极其可恶的偏见。 null除此之外，国人骨子里还有一种可耻的“奴性”，称之为“附庸风雅”也好，称之为“故弄玄虚”也罢，总之，谁都不想当众承认自己的无知，谁都想卖弄自己的深度。于是，“皇帝的新衣”便成了现实，大多数人面对着复杂的东西，都会滋生出一种不自信。也正因如此，大家在一首依赖于技术，玩弄辞藻，堆砌语言的诗歌面前，要么硬着头皮叫好，要么战战兢兢的承认自己读不懂，就是没人会凭着直觉说出：这不是诗的事实。null但是他们对着赵丽华的诗，却突然变得愤怒了，因为他们自认为自己读懂了，而且很轻易。他们的愤怒源于一种变相的“自虐”，怎么可以这样“浅显易懂”？怎么可以这样“简单容易”？其实真理永远是简单的，深入浅出才最见诗人功力。这次，赵丽华的诗就像是一面照妖镜，照出了人性的可耻与可鄙，也照出了人性的可悲和可怜。同时，也让我更加加深自己固有的观点，那就是浅薄之徒永远也无法领略诗歌之美；优秀的诗人与美好的诗歌，在自己的世界里怡然自得。 网友点评: 《关于赵丽华的诗》 网友点评: 《关于赵丽华的诗》     作者:佚名     昨晚，在网易上看了那些不懂诗的网友“回车”的“诗”之后，心里很不是滋味。既为那些网友的无知，也为诗歌遭受到如此的侮辱，更为赵丽华所遭受到的不白之冤。 null那些网友太不懂诗了，而且自以为诗是那样地好写，所以才“回车”了那么多的垃圾。因为在他们看来，赵丽华的诗太简单了，像如此“简单”的诗，自己也会写。殊不知，此简单非彼简单，他们的简单是真简单，甚至是十足的无聊。而赵丽华的简单，背后却蕴藏着一种深沉的复杂（文化）。从赵丽华的简单中，我们可以窥探到作者心灵的真、善、美，而从网友们的简单中，我们看到的却只能是假、丑、恶。他们认为赵丽华的诗没有“文化”，所以就对赵进行“恶搞”，也对诗歌进行“恶搞”。殊不知，他们的行为才是真正的对中国文化的一种极大的玷污。 null我始终认为，一个好的文学作品，里面必有一种“形而上的品质”，这种品质绝不是强行焊接在文本中的那种苍白浅薄的哲理，而是从作者叙述的语气中渗透出来的那种看似平凡实则不平凡的东西（诚然，对这种品质的体悟需要敏感的神经）。赵丽华的诗中就有这种“形而上的品质”。抑或说，我们从赵诗所用的“形而下之器”中可以感受到那个“形而上之道”，而从那些不懂诗却又热爱“恶搞”的网友的戏拟之作中，我们感受到的却是一种令人担忧的低俗的恶臭味。 null是的，他们也是用口语写日常化。这一点看似相似，实则大相径庭。赵丽华的日常化，可谓字字灵动，而且还可以从她的语气中看到她对待写作的严肃态度。而那些网友们的日常化呢？可谓字字垃圾，而且还可以看出他们的无聊和价值沦丧。说白了，就像两张看起来很相像的真假钞票一样，不光纸质有差异，而且我们还会看到，假钞没有水纹印。赵丽华的诗，好就好在有“水纹印”。这种“水纹印”，一个眼睛有问题的人怎么能识别得出来呢？对于真假钞票的纸质，一个天生思维就迟钝的人怎么能辨别得出来呢？ null最后说一句，希望那些无知的网友们先接受几天诗歌教育，修炼一下“文化内功”，让愚昧的双眼放射出智慧的亮光之后再出来起哄吧！因为这样的起哄才多少有点品位！ “原来我也能写诗”——恶搞“原来我也能写诗”——恶搞随便摘录赵丽华被放到网络上的一首诗，就会发现网友之所以如此“亢奋”的原因。他们发现：写诗原来如此容易，只要会打回车键就会写诗。null一句话拆成几段后就成了一首诗了。对这样的“诗”，“评论家”给了很高的评价。但网友终于发现了这样的秘诀：说话结巴也成了写诗。他们恍然大悟：“我明白诗歌就分段而已／从此我欢呼／诗歌没死／丽华用华丽的诗教育了我／原来我也能写诗”。对这样的“诗”，谁不会写呢？null据报道，当赵丽华听到网络上对她的“诗歌”的批评时，还哈哈地笑了。她将自己的诗歌解释成某种风格，说文无定法，诗歌本来就是人人可以写的。而某著名诗人说这不是什么搞笑，而是所谓的“废话派”。也就是说，在诗人们看来，这样的作品还是诗。可是按照这样的逻辑，这么写也算是诗的话，那么说话结巴就是在写诗。 “恶搞”不过是被压抑后的反抗“恶搞”不过是被压抑后的反抗网络“恶搞”遭遇制度瓶颈，但仍在燃烧。值得一提的是，很少有人注意到依托网络而存在的这股“解构主义”狂潮的两个特征：1、网络的开放性和参与性终结了“正搞”的信息垄断和话语霸权；“恶搞”乃是对“正搞”的一种反抗，它拆解了“正搞”的合法化，使“正搞”的神话破灭。2、“恶搞”乃是“开放社会”对“封闭社会”的一种本能反应，大众基于一直被“精英”恶搞的被压抑的羞辱，固执地要让寄生于“封闭社会”的诸多恶搞无所遁形。null具体到赵丽华身上，她的“诗歌”作品之所以被戏仿，实乃因其身份挑战大众智力太过。事实上他们无意识地认为诗无论怎样都是一种技能，一个“国家级诗人”的水平显然不会太差———大众沉浸于“皇帝的新衣”这样的幻觉中。null赵丽华的“诗歌”作品使大众的心理状态急剧变化，仅仅是顿悟“原来写诗是如此简单”不足以解释他们的反弹，他们还有一种被“恶搞”的耻辱感，而它涉及到对国家级诗人这样的身份“恶搞”的合法性及相应的话语权力支持与资源配给的反抗。null也就是说，是赵丽华及背后的话语权力与资源分配对诗歌和大众的“恶搞”在先，而且过分到让大众识破，才遭致大众的“反恶搞”，即对具有羞辱性的神话的解构。恰恰是具有开放性和参与性的网络提供了反抗体制内的话语权力与资源分配“恶搞”的平台。权力意志下的价值排序 权力意志下的价值排序 一个“国家级女诗人”头衔就可以让人看出在中国的特殊语境中赵丽华类的名人的名气与体制的共生关系。这种名气依赖于体制内的话语权力赋予与资源配给而扭曲了人们对于与名气联系在一起的专业领域的评价。所谓的“国家级诗人”(是否相应地也有省级诗人、地区级诗人、县级诗人、乡级诗人、村级诗人？)实质上不过是一种“行政配给”，它的评价 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 并非诗歌水平，而是权力意志。null这是一个普遍性的现象，在学术界，“外行领导内行”、“外行评价内行”屡见不鲜。因此，在中国，很多领域权力意志都渗透得很深，这种现象仅仅从心理学上的“光环效应”、“从众心理”等角度上来解释并不够，因为这类名气依靠的并不是对大众的集体催眠，而是依靠他们在权力指令与资源垄断下对扭曲的评价标准的屈服。事实上，由于体制内所掌握的巨大资源和话语霸权，它无形中强行取代各个领域的专业标准而对在这些领域的人的“水平”进行排序并予以合法化。null因此，“诗坛芙蓉姐姐”当上鲁迅文学奖评委不会让人吃惊。与体制外的批判联系在一起、本来绝对不能侮辱的鲁迅这个符号一旦纳入体制内，就注定了它被侮辱的命运。只是人们没有想到，这种侮辱是如此地过分。 null人们尽管在基本的认知层面不会傻到认为一个通过体制内的向上流动获得一定话语权力和资源分配优势的所谓“名人”真的有很高的水平，但由于对权力意志下那套评价标准的屈服，他们还是免不了接受既存体制下对体制内和体制外的“作家”、“诗人”的价值排序———一个如果不是特别有水平的不加入作协的人，在大众眼中算不算一个作家都很难说。只有当寄生于体制内的名人暴露出他的水平连普通的大众都不如时，大众才会在被羞辱中似乎猛醒，将体制内对他的“水平认定”的外衣彻底剥去。null在大众被赵丽华恶搞之后，也该觉悟了，免得猛醒后，发现自己已经被羞辱过了。于是出现“反恶搞”。我很愤怒，把我和芙蓉联系起来是对我侮辱！我很愤怒，把我和芙蓉联系起来是对我侮辱！9月21日上午10点，新民网第一时间电话连线了赵丽华。 接到新民网的电话，赵丽华起初声称关于她的诗歌以及她对网友的态度全部在写在博客上了，不想再接受任何采访，只想“尽快地静下来”。null但谈起“诗坛芙蓉”的称号，赵丽华显得比较激动：“把我和什么芙蓉姐姐扯在一起，和恶搞扯在一起，我觉得这简直是对我的侮辱！”赵丽华坦言，网上的那些尖锐的批评，自己甚至都不敢去看。她觉得自己的创作是正常的文学创作，招来那么“难听”的骂声，“我心里挺难受的。有时候，我甚至觉得我要是一个男人就好了。”有人在预谋恶搞有人在预谋恶搞赵丽华告诉新民网，对于这样的“走红”，自己完全感到“莫名其妙”。“但是谁都看得出来，这是有人早就谋划好的！”赵丽华说，早些时候就有人将她的名字注册成了国际域名，里面都是自己早期的作品，但是这些诗歌都是经过了后期“处理”，只保留着能“吸人眼球”的句子。新民网问及到底是谁在背后“预谋”，赵丽华回答说：“这个我就不知道了。”尝试对我来说是必要的尝试对我来说是必要的赵丽华告诉新民网，现在网上“广为流传”的诗歌，都是2001年前后自己的“即兴之作”。 在她的个人博客上写道：“当时是想变个方式玩玩，当然，我也可以把它称为尝试。”当新民网问及这种“尝试”已经引起了这么多的关注，是不是也算是一种成功的尝试时，赵丽华停顿了一下，没有正面回答新民网的问题，只是称“这种尝试对我来说是必要的。”null对于很多网友模仿她的风格所写的“诗歌”，她拒绝评论。她告诉新民网，近两年来自己已经很少继续写诗，更多的是写专栏。