配器法论文：创建双排键电子琴配器法的必要与可能

地理教育资料：如何在地质地形图上判断地质结构——由一道地理题引发的思考 配器法论文： 创建双排键电子琴配器法的必要与可能 摘要:文章从双排键电子琴作为交响乐器的功能与特点,在当代音乐发展中的地位作用与专业发展,以及双排键电子琴作为作曲配器、音乐制作工具等角度,提出有必要创建双排键电子琴配器法课程,并讨论了创建双排键电子琴配器法的意义与可能性。 　　关键词:双排键电子琴 配器法 电子键盘教学 　　 　　任何一种乐器,都只有关于它的结构、性能、音色特点和演奏方法的独有的乐器法,或与类近乐器共有的同类乐器法,如管乐器法之类,而没有它单独的配器法。即使用霍夫曼的话来说,“是唯一能完整表达一首作品全部实体,可以独立演奏而无须求助于其他附属乐器的”、①号称“和声乐器”的钢琴,虽是传统乐器中功能最为卓越的,也只有自己的乐器法而没有自己的配器法。 　　配器法研究具有不同音色的多种乐器配合运用的技术与方法,是多声部乐队音乐作品的写作与协和演奏的基本技巧,是赋予音乐以适宜音色的思维方法,要妥善处理音色、音量的对比、呼应、均衡等复杂关系,因而要以多种乐器(音色)的乐器法为依据,以作曲技术理论为基础,是作曲家、指挥、音乐制作人的看家本领,却又是常常被具体乐器演奏者所忽略的技巧。 　　但是这一现象因电子合成器,以及具有电子合成器功能的双排键电子琴的问世已面临着改观。高级电子键盘乐器的众多音色及强大的配器能力,使它必须建立自己单独的配器法,才能够充分发挥乐器功能。 　　然而,历来的配器法以传统乐器法为依据,不能直接移用于电子键盘乐器,而高级电子键盘乐器问世不久,从业者注意力主要放在其乐器法研究上,使它的配器法至今犹是空白。可以说,配器法的滞后已严重阻碍了多声部电子键盘的器乐创编与演奏的发展,也限制了它代替乐队在戏剧、合唱或声乐伴奏、排练中的良好、广泛运用,同时又使这一高功能乐器所具有的作曲利器的作用难以充分发挥。 　　 　　 　　一、双排键电子琴乐器性质与特点要求创建配器法 　　电子键盘乐器(KEYBOARD)包括了单排键电子琴、双排键电子琴、大型电子管风琴、合成器甚至采样机、电脑编曲机等,有单一乐器的或类组乐器的乐器法,但至今未有单一电子键盘乐器的配器法。 　　随着电脑技术的飞速发展和乐器制造工艺的精细化,双排键电子琴逐步脱离传统乐器模式,并超越了早期电子琴轨道,吸收多种高新技术,融合成为电子琴、电子合成器、电脑编曲机的综合体,成为理想的交响乐器和配器工具。 　　新型电子乐器中高新技术的引入,意味着乐器硬件已为作曲、配器与演奏方面的“革命性创新”奠定了良好的技术、物质基础。就配器而言,高级双排键电子琴乐器,在应用了音源组件、乐器数字转接(MIDI)等新技术,以及与电脑音乐系统连接以后,已成为一种可以取代整个管弦乐队进行多声部音乐作品创制与演奏的作曲、配器利器,从而可能在三个方面引起“革命”:一是它提供了单一乐器不但有乐器法,同时也需要有自己配器法的必要性与可能性。二是它为多声部音乐的创作与演奏方式变革,提供了极为便利与高效的工具手段与物质技术基础,颠覆了先写总谱再按谱奏出音响的创作过程,将其改变为先形成音响再出总谱的简捷方式,使创作者事半功倍。同时又颠覆了多声部演奏的实时方式,改变成利用阶时录制与实时表演相结合的方式。三是大大拓宽了创编配器与演奏时,在音色、响度、音长和高难技巧方面的选择余地,因而可能突破多声部音乐创作与演奏上原来的多种限制。 　　然而,迄今为止,由于作曲家、指挥家不熟悉高级电子键盘乐器,电子乐器演奏者不擅于作曲、配器,上述“革命”进展不大,究其原因,就是缺少了双排键电子琴的配器法。因此,我们可以认为,这种配器法相当于技术系统中的组织件,当其与相当于技术系统的软件的音乐作曲配器技巧,和相当于技术系统硬件的双排键电子琴乐器相匹配时,技术系统才可能充分地发挥功能。换句话说,为了充分发挥新型双排键电子琴的强大功能,有必要创建这一交响乐器自己的配器法。 　　 　　 　　二、当代音乐发展需要创建双排键电子琴配器法 　　两次大战与冷战结束,改变了各国的边界和人们的思想方法,科学技术正在以令人目眩的速度把我们推向一种尚未为人所知的未来。在后现代精神的涌动下,各种艺术,如绘画、雕刻、文学、戏剧和音乐,正在冲破各种旧的形式,试图表现新的生活方式。在我国,市场经济所引起的社会转型和人的思想情感与生活方式的剧烈改变,以及中华民族的腾飞,也正作为“特殊的精神气候”,在酿酿与呼唤着适当的音乐表达。古典音乐中的和平方正的慢节奏音乐已不能倾诉现代人内心的匆迫、焦虑、热望与骚动,所以20世纪中期以来,各国关注现实的作曲家们都在对音乐的诸要素,如节奏、旋律、和声、曲式进行着实验,致力于发展新音乐。 　　电子键盘由于易于改变声音各要素,自然成为创作新音乐的得力助手和现代音乐的良好表现工具。二战后现代音乐的兴起和发展,大部分原因要归功于电子乐器的出现。首先,它解决了乐器和调音、演奏的难题,使作曲和演奏合二为一,实际上取消了演奏者,彻底解决了做乐器、调音、演奏难的问题;其次又解决了记谱难的问题,有的电子音乐根本没有乐谱,有的则只是仪器操作技术的细节说明,有的采用图示式的记谱方法,不一定再限于五线谱表记谱,从而大大扩展了音乐的疆界。总之,电子键盘几乎无限扩大了声音的范围和性能,使音乐的表现力更加丰富多彩。可以说,基于电子键盘的音乐自然最能恰当、贴切地表达现代人纷繁复杂的情感。 　　另一方面,电子键盘可以适用独奏、齐奏、合奏、伴奏等所有的演奏方式,又可以作古典音乐式演奏和即兴式演奏,甚至代替交响乐队,是一种广谱的交响乐器。这一优势使它易于取代其他乐器与乐队,而难以被其他乐器所取代。电子键盘的高效多能、便携易奏,自带立体声与录音器等,使它能够广泛地适用于各种需要乐器的场合,从学校的音乐素质教育、社区的音乐设施配置,到影视音乐伴奏、商业演出、音乐制作和音乐会演出,从而日益展现出广阔的应用前景。这些足以说明电子键盘是当代与未来的乐器,是现代音乐、流行音乐和未来音乐发展所必然依赖的乐器。 　　但是,我们对这一新兴乐器的认识仍然是滞后的,我们几乎完全按照传统器乐专业的模式,把它定位于音乐表演专业,并以培养乐器演奏(再创作)人才为教学目标。 　　电子键盘乐器产生与发展的动力基础是现代技术和反映当代思潮情趣的流行音乐,相应地,它的即兴奏法和流行音乐配器特征也超越了传统乐器。但是,在电子键盘专业人才培养中仍然固守着以古典奏法为主要内容的做法。这样做,既限制了乐器功能的全面发掘和奏法技巧的深度开发,也忽视了电子乐器即兴创作、演奏的特长和对电子音乐人才至为重要的原创能力的培养,因而有违于电子键盘音乐的本性与使命。尽快地建立与回归到以电子音乐作品创作与制作,以全面的奏法技巧开发与运用为主要内容的专业人才培养模式上来,已是电子键盘专业建设的当务之急。要做到这一点,首先就必须创建双排键电子琴配器法,并将它列为专业的基本课程。 　　事实上,传统器乐专业合理定位应当是承前启后的,以研究本专业名家名作,掌握与运用技巧,发扬个性进行二次创造性的演奏阐释为任务。而作为应时而生的新生器乐的电子键盘专业,则应当定位于切合时代、环境、民族的思想感情,以音乐艺术表现方面的原创性创作与乐器功能发掘、新技巧开发为重点,努力攀登充分运用本乐器功能,以音乐艺术表现现时现地本民族特征的重要程度、集中程度等,为在功能齐全的电子键盘乐器基础上构建未来电子键盘音乐高地提供人才保证。 这意味着电子键盘的专业定位有必要向音乐作品编制、创作,特别是向原创倾斜,要以培养音乐创作、制作人才为目标,乐器演奏只是他们必要的基础训练之一。 　　与传统乐器相比,电子键盘音乐专业当前最大的问题就是曲目太少,适合时代的曲目更少,反映中国人情感的曲目尤少,处于无米难为炊的状态。如果考虑到民乐中的洋琴琵琶、二胡三阮、羌笛唢呐原来都是外来乐器,只因中国人创作了有民族特色的优秀曲目,才融合进中华文化,变成民族乐器,并且使中国成为该乐器音乐高地所在。那么,电子键盘专业绝不可局限于器乐演奏层次,应当拓展到音乐教学、声乐伴奏、作曲配器、音乐制作等所有层次,在演奏基础上加强电子键盘音乐作品创作与编制的力度,加强电子键盘配器的研究与实践,在尽可能短的时间内,解决作品曲目不足,学生停留于会演奏而创编与配器能力低下的问题。这意味着教学中必须开设与创编、配器相关的课程,而编写电子键盘音乐配器法教材则是当务之急。 　　 　　 　　三、配器法是双排键电子琴成为作曲配器利器的前提 　　双排键电子琴的预调演奏方式是将乐器看成一个管弦乐队,似乐队配器那样在琴上完成作品的音色配置,使演奏时,独奏音色、多乐器合奏与混奏音色能形成整体布局而产生强烈的色彩对比。这是因为电子音乐技术的成熟,终于使作曲家可以在同一个乐器上演奏出许多不同乐器的音色,而录音技术的不断提高,又使各种音色的合成变得轻而易举。电脑编曲功能,进一步使演奏与作曲记谱有机地结合成一体。有了这些工具,懂得高级电子键盘乐器操作的音乐人,不必再依赖乐队与音乐棚,在一间仅可容膝的斗室内,就可以随意作曲和编曲。 　　但是,多声部电子琴曲目的创作、改编、移编的难度,在于有些乐器的特殊音色与演奏效果,在电子键盘乐器上难以酷肖地表现。理论上,电子键盘乐器已囊括了所有乐器的音色,但毕竟电子音色不如丝竹音色那样变化多端和细腻入微,要传神地改编、移编具有浓郁民族特色的名曲,需要有高度的电子键盘乐器音色制作技巧。一般说来,移编单一乐器曲目难在音色制作与韵味,只涉及乐器法,而改编、移编多种乐器的重奏曲或小乐队的乐曲,难在音色选择与组合效果设定,当改编、移编管弦乐曲目或大型组曲时,则难在总谱缩编与整体混响设定,这些难点,属于电子键盘乐器演奏的高级技巧,并且主要涉及本乐器的配器法。 　　在改编织体结构复杂的多重奏与管弦乐曲目时,由于电子键盘乐器键盘声部有限,例如双排键电子琴只有上、下、脚三个键盘,超过三个的织体因素必须省略。即使七个键盘的大型双排键电子琴,由于演奏者肢体有限,也要省略过多的织体因素。这种省略必须根据作品的音乐情绪与形象需要来做出安排。当因素难以省略而又超过键盘、肢体容量时,就必须通过midi接口连接外用音源以增加声部通道,或把提前录制的乐器声部用于过多因素,并与现场演奏同步播放。多乐器大型乐曲改编为电子键盘音乐还有其他的困难,例如各声部乐器的音响定位与调整,尽管在双排键电子琴上可以方便操作,而如何操作得宜,也需要配器法给予指导。 　　曲目编制是将主题曲与背景音乐改编和串接成电子键盘音乐,此时除了改编所应具的演奏、音色选配与编曲技巧外,还要具有整体观感。这里包括音色效果(触键音、颤音、滑音、延音以及回声、回音、交响化音等)的整体设定,根据乐曲情绪与形象需要对音色亮度做整体布局,对特殊音色(特殊的力度、幅度、衰减、高低音效果等)的出现做整体安排,对各声部(乐器群)的音响定位和混响做出具体与整体的设定,对各声部之间音量、音响在空间、时间上的平衡与衔接做好整体安排,此外,还要考虑音群位置安排、音色程序设置、节奏形态及进行程序的编辑等。形象地说,这种音乐编制,实际上相当于改编管弦乐大型曲目,再加上整体安排与总效果的考虑,是集演奏家、作曲家、指挥、艺术指导、音乐制作人等于一身的工作,其成败直接取决于配器水平。因此,可以说,正是双排键电子琴配器法的空白,限制了大型多声部电子键盘音乐的创制,限制了乐器高级功能的发挥和高级技巧的发掘,并进而限制了多声部音乐的创作与发展。 　　我们看到,在双排键电子琴乐器已成熟定型的今天,在建立了培养纯熟演奏人才体制的国内,在为电声乐队、军乐队、民乐队、混合乐队和管弦乐队所编写的各种配器法已形成体系的条件下,在双排键电子琴从业人员以往的专业作品创编经验教训的基础上,创建双排键电子琴配器法不仅成为必要,也已具备了现实可能性。 　　注释: 　　①约·霍夫曼.论钢琴演奏.北京:人民音乐出版社,1984年.