书圣王羲之

Wen 贵 阳 文 史 2008—2 贵阳文史 GUIYANGWENSHI 王羲之,字逸少,山东琅琊 人。据清鲁一同考证,他生于晋 怀帝永嘉元年 (307)。当时, “八王之乱”刚刚结束,十六年 中各路侯王相互残杀,生灵涂 炭,死亡人数超过二、三十万, “魏晋以来积蓄,扫地无遗”。王 羲之的祖父名正,官尚书郎,父 名旷,为淮南太守,叔伯辈皆朝 廷大臣。他们看到中原局势难以 维持,纷纷渡江,叔祖父王澄为 荆州刺史,伯父王敦为扬州剌 史,控制长江中下游的重要据 点,为晋王朝南渡撤退奠定了基 础。这年,琅琊王司马睿 (即后 来的东晋元帝) 在王旷的 建议 关于小区增设电动车充电建议给教师的建议PDF智慧城市建议书pdf给教师的36条建议下载税则修订调整建议表下载 下,渡江南下,移镇建业。王羲 之就在这种兵荒马乱的年代里出 生了。 王羲之“幼讷于言,人未之 奇”。少年时代,才华方露,机 敏过人。在 《世识新语》 上曾记 下了他少年时的一件佚事:“王 右军年十岁时,大将军 (指王 敦) 甚爱之,恒置帐中眠。大将 军尝先出,右军犹未起。须臾, 钱凤入,屏人论事。都忘右军在 帐中,便言逆节之谋。右军觉, 既闻所论,知无活理,乃剔吐污 头面被褥,诈熟睡。敦论事造 半,方意右军未起,相与大惊 曰:‘不得不除之。’及开帐, 乃见吐唾纵横,信其实熟眠,于 是得全。于是称其有智。”王羲 之13岁时,曾去拜诣过周 。 高居要职,受才若渴。文人学 士有得其一言之褒者,往往如膺 荐命,故视为龙门,群趋而至。 王羲之拜诣时,正值盛筵既张, 华堂满座。周 对王羲之的才华 非常赏识,“察而异之”。众人 尚未动箸,先割最让人嘴馋的牛 心给羲之吃,一时座客皆惊,争 相属目。于是羲之名声大播。 王氏家族在东晋不仅在政治 上威势显赫,而且在书法上也蜚 声艺林,有很高的地位。王羲之 的父亲、伯父与兄弟大长擅长书 法, 《淳化阁帖》 中就有王导、 王敦、王洽、王珉等人的作品。 在家庭环境的熏陶下,羲之7岁 开始学习书法,年11,见父亲枕 中的前代笔论著作,窃而读之, 爱不释手。母亲认为他“年幼 小,看用笔法,未能解晓”;父 亲对他说:“待汝成人,吾当授 汝。”而羲之却急不可待,拜曰: “愿早授之,使得成人,已为暮 学。”父亲惊奇于这一番议论, 便将此书大纲仔细传授于羲之。 羲之尽心领会,进步很快。以 后,他又拜卫夫人为师。卫夫人 笔法传自锺繇,而锺繇则上承蔡 邕法脉。羲之既有家学,又得名 人指授,虽童年弄笔,已有老成 之志,连卫夫人也不得不因此感 叹:青出于蓝而胜蓝,“此子必 蔽吾书名矣!”王羲之的叔父, 特别赏识他的书法才能,曾画孙 子十弟子图并赞赠之云:“余兄 子羲之幼而岐嶷,必将隆余堂 构。今始年十六,学艺之外,书 画过目便能,就余请书画法,余 画孔子十弟子以励之。嗟尔羲 之,可不勖哉!” (张彦远 《历 代名画记》 认为王羲之的书法将 来一定会光宗耀祖,为家族赢得 荣誉。王氏后人南朝的王僧虔 说:“自过江东,右军之前,惟 廙为最⋯⋯书当为右军法。”羲 之尝自称:“吾书比之锺、张, 锺当抗行,或谓过之;张草犹当 雁行。张精熟过人,临池学书, 池水尽墨,若吾耽之若此,未必 谢之。”又言:“吾真书胜锺, 草故减张。”从中可以看出羲之 平生致力之处在于楷书和草书二 体,其所心摹手追的只是锺繇, 草书逊张芝。到二十八岁时,羲 之用章草写了封信给庾亮,亮弟 翼见到后,深为叹服,回信说: “吾昔有伯英 (张芝) 章草十纸, 过江颠狈,遂乃亡失,常叹妙迹 永绝,忽见足下答家兄书,焕若 神明,顿复旧观。”这说明他的 书圣王羲之 □ 周 勤 王羲之像 90 90 贵 阳 文 史 2008—2! !艺林文苑 草书已非常接近张芝。王羲之取 法锺繇、张芝,达到“过之”与 乱真的程度,想必功夫已相当成 熟。但我们所能见到他这时候的 作品却非常少,仅 《姨母帖》 一 纸可作代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 。此帖横平竖直,横 画长而势足,笔画之间很少钩 连,气息雍容恢宏,受隶书的影 响很大,与现存约东晋永和二年 (347) 的李柏文书风格相近,都 属当时的流行字体。王羲之曾这 样自述学书经过:“余少学卫夫 人书,将谓大能,及渡江北游名 山,比见李斯、曹喜等书,又之 许下见锺繇、梁鹄书,又之洛下 见蔡邕 《石经》 三体书,又于从 兄洽处见张昶 《华岳碑》,始知 学卫夫人书,徒费年月耳,遂改 本师,仍于从碑习焉。”这段文 字虽不能肯定是羲之亲笔写的, 但流传已久,亦不能说它无所依 据。 (其间颇有桀误之处,如蔡 邕 《石经》 句中有“三体”二字, 就是妄加的,因为“三体石经” 是 《魏石经》。但即便如此,也 不能完全否定文中所说的事实。) 这段话至少说明王羲之学术曾有 过一个变法的时期。唐张怀瓘 《书议》 说:“子敬 (献之) 年十 五六时,尝白其父云⋯⋯‘大人 宜改体’。”南朝陶弘景答萧衍 (梁武帝) 《论书启》 云:“逸少 亡后,子敬年十七八。”这些说 法的时间虽然不很可靠,但也可 以向我们进一步说明一点:王羲 之的变法是在晚年。晚年弃官前 后,王羲之的思想已完成了从入 世到出世的转变,这种转变必然 会改变他的审美趣味,促使并指 导他进行变法实践。根据实际作 品分析,王羲之变法的转折期正 在这段时间。 现存王羲之楷书的代表作品 有 《黄庭经》、 《东方朔画像赞》 和 《乐毅论》。 (注:王羲之书 法没有墨迹传世,所存作品都是 后人双钩填墨或临摹和翻刻的。) 《乐毅论》 没有纪年,不知书于 何时, 《黄庭经》 是“永和十二 年五月十三日书 与 王 敬 仁 ”, 《东方朔画像赞》 是“永和十二 年五月廿日山阴县写”,都是在 去官后的第二年写就的。这二件 作品的字结体偏长,左紧右松, 上密下疏,点画横细竖粗,用笔 逆入回收,锋正线圆,提按顿 挫,起迄分明,章法上行距大于 字距,与当时流行的带有隶书风 味的楷书不同,已具今楷样式。 如果再对它们的风格细加分析的 话,既有锺繇 《宣示表》 的宽博 开张和朴茂深厚,又有晋代抄经 类楷书的劲挺秀逸。王羲之在早 期雍容和穆具有庙堂气的锺繇楷 书的基础上,融进清峻通脱与名 士情调合拍的抄经书风,无疑反 映了他处世立身之人生观的转 变。现存王羲之的行草书代表作 有 《兰亭序》、 《快雪时晴帖》 和 《丧乱帖》 等,草书代表作有 《十七帖》 等。其中创作年代时 确的只有 《兰亭序》,作于永和 兰 亭 91 91 Wen 贵 阳 文 史 2008—2 贵阳文史 GUIYANGWENSHI 九年 (353),在王羲之去官前二 年。从这些作品来看,魏晋以来 的行草书中或多或少地带有的隶 书痕迹荡然无存,结体趋长、点 画回环往复,牵丝映带,左右波 磔挑法不复存在,上下相连,气 脉不断,写法上变隶书的横势为 纵势,已完全是成熟的今草样 式。 《书议》 记载献文劝父亲改 体变法的理由是:“古之章草未 能宏逸,今穷伪略 (伪谓不拘六 书 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 ,略谓省并点画勾折) 之 理,极草纵之致,不如稿行之 间,于法固殊,大人宜变体。” 把 《兰亭序》、 《丧乱帖》 与早 期的 《姨母帖》 相比,羲之晚年 变法的重点正在于摆脱章草影 响,使字体更加“伪略”,更加 “草纵”,更加“宏逸”。 从东晋以来,王羲之书法作 品一直被尊为至宝,片楮只字, 视同拱壁。临摹取法者历代有 之,比比皆是。当时就有人摹仿 他的字几可乱真,以后,唐太宗 尤喜 《兰亭序》,命赵模、韩道 政、冯承素、诸葛贞等各拓数 本,分赐皇太子、诸王和近臣临 习。宋代开始,帖学兴起,各种 丛帖都大量收录王羲之的作品, 辗转翻刻,竞相摹仿,一直到清 中后期碑学兴起为止,王羲之书 法可以说支配、影响了中国书坛 近十五个世纪。 王羲之的书法,是中华文化 遗产中的瑰宝。可惜历经天灾人 祸,真迹至今已无可寻。我们现 在只能通过历代流传有绪的摹 本、拓本,窥见共“龙跳天门、 虎卧凤阙”的惊世风采。在王羲 之的众多书珍品中,最出名的亦 最为世人所推崇的莫过于号称 “天下第一行书”的 《兰亭序》。 从绍兴城向西南的兰渚山下,有 一座幽雅别致的古典园林。相传 春秋战国时期,越王勾践曾在这 里种植兰花,所以人们就把这里 称作“兰亭”。东晋永和九年三 月三日,也就是1600多年前的那 个温暖的春天,当时任会稽内 史、右军将军的王羲之邀请谢 安、谢万、孙绰、许询等当时的 41位文人雅士聚于此处兰亭溪 头,举行“修禊”宴会。这一天, 天朗气清,惠风和畅。放眼望 去,“此地有崇山峻岭,茂林修 竹,又有清流激湍,映带左右”。 大自然是那样的自足圆满,自由 活泼,生生不息。这些雅士们齐 聚于此,目睹青山秀水,耳听微 风细流,心情怡然之至。他们围 坐在曲水之畔,将酒杯置于水 中,任其随水漂流,酒杯到谁的 面前,谁便饮酒赋诗。不然,罚 酒三杯。就是这样的一次雅宴, 造就了这样的一幅图景:一群文 人雅士在茂林修竹间列坐,流觞 饮酒,赏谈赋诗———这就是后世 常称的曲水流觞,亦即曲水宴。 聚会已近日暮,雅士们似乎仍然 沉醉于酒香诗美的回味之中,意 犹未尽,不忍归去。于是,此时 有人提议不如将当日所做的37首 诗,汇编成集,这便是 《兰亭 集》。这时众人又推王羲之为 《兰亭集》 写一篇序文。王羲之 酒意正浓,提笔畅意挥豪,委婉 顿挫,放纵自然,如流水散释, 一气呵成地写下了那篇28行、 324字的序文,是为名噪天下的 《兰亭序》 了。最卓越的艺术品, 往往在极小的空间里蕴含着极丰 裕的艺术美。 《兰亭序》 就是一 座袖珍式的屹立于尺幅之中的辉 煌的书艺殿堂。整而观之,犹如 行云流水,潇洒飘逸,骨格清 秀。全序章法自然,气韵生动, 呈现出一种平和自然的美的意 境,就如清脆欲滴的修竹,清澈 流淌的溪水,自然、流畅、含 蓄、优美,用笔精到,提按收 放,楚楚动人,笔运中锋,藏露 得当,点画富于变化,粗细粘 润,相映成趣。全序28行,在布 局上采取纵有行,横无列的形 式,行之疏密相若,字之疏密不 等,字形大小参差,错落有致, 字与字、行与行之初是,有变 化,有贯通,流畅匀称,若断还 连,浑然一体,呈现出一种轻快 舒缓、节奏明丽的运动感,显得 天真流畅,气韵生动,正如王羲 之自己在 《 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 笔阵图后》 中所说 的:“若平直相似状如算子,上 下方整,前后齐平,此书不是 书,但得其点画耳。”再剖析 《兰亭序》 之点画细微处,看, 其横画,则有露锋横、带锋横、 92 92 贵 阳 文 史 2008—2! !艺林文苑 垂头横、下挑横、上挑横、并列 横等,随手应变。其竖画,则或 为悬针,或作玉筋,或坠露,或 斜竖,或弧竖,或带钩,或曲 头,或双杈出锋,或并列,各尽 其妙。其点,有斜点、出锋点、 曲头点、平点、长点、带钩点、 左右点、上下点、两点水、三点 水、横三点、带右点等等。其 撇,有斜撇、直撇、短撇、平撇、 长曲撇、弧撇、回锋撇、带钩 撇、曲头撇、并列撇等等。其 挑,或短或长,其折,有横折、 竖折、斜折。有捺,有斜捺、平 捺、回锋捺、带钩捺、长点捺、 隼尾捺等。其钩,则有竖钩、竖 弯钩、斜钩、横钩、右弯钩、圆 曲钩、横折钩、左平钩、回锋减 钩。无论横、竖、点、撇、钩、 折、捺,真可说极尽用笔使锋之 妙,其“遒媚劲健,绝代所无” 之美,亦可谓流贯于每一细部。 无怪乎唐太宗赞叹之曰“点曳之 工,裁成之妙”。黄庭坚亦称扬 说:“《兰亭序》 草,王右军生 得意书也,反复观之,略无一字 一笔不可人意。 《兰亭序》 凡 324字,每一个字都被王羲之创 造出一个生命的形象,自有其筋 骨和完足的血肉,或坐、或卧、 或行、或走、或舞、或歌,虽尺 幅之内,众相毕现。王羲之书法 之精妙绝伦,不仅表现在异字异 构,而且更突出地表现在重字的 别 构 上 。如 序 中 出 现 的20个 “之”字、7个“不”字,还有 “事”、“为”、“以”、“所”、 “欣”、“仰”、“其”、“畅”、 “今”、“揽”、“怀”、“兴”、 “后”等都有重建,但竟然无一 雷同,或从结构上变化,或从笔 法上转移,都各具独特的风韵, 别出心裁,自成妙构。以“之” 字为例,有的舒展,有的收敛, 有的平稳,有的险峻,有的带偏 状,有的呈长形,真是面目各 具,丰富多彩,正如米芾诗云: “之字最多无一似”。最是使后人 折服。 另外, 《兰亭序》 的艺术风 貌与文章内容 (自然美景、人际 关系以及书家个人的思想感情) 也是和谐统一的。王羲之通过对 自然美景的描述,来“畅叙”自 己的“幽情”,然后又阐述了自 己的生死观,表达了对人生、生 命、生活强烈的眷恋与热爱,文 章很感人,古今一致,千百年来 无数帝王将相、文人墨客为之倾 倒。从书法和文学、形式和内容 的有机融合上看,王羲之的 《兰 亭序》 真不愧为绝世神品,它将 我们带入了一个华美、精致的微 妙境界,使我们领略到“晋人风 神潇洒不滞于物”的风采。 (责任编辑:熊源 刘佳) 仿王羲之作品 93 93