诗词格律自学教程2

[分享]诗词格律自学教程 诗词学习的必修课，破译唐诗宋词的遗传密码。简明扼要，由浅入深，使你可以在最短的时间内掌握诗词创作的第一关！  ★　诗　律  第一章　　诗词的四大要素 一、押韵　　二、四声　　三、平仄　　四、对仗 第二章　　诗韵和词韵 一、平水韵（旧韵）　　二、普通话韵 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf （新韵）  第三章　　诗律（律诗和绝句） 一、古体和近体　　二、五言和七言　　三、律诗　　四、绝句（律绝和古绝）  五、粘与对　　六、拗句和拗救　　七、所谓“一三五不论”　　八、古风式的律诗 九、近体诗的避忌　　十、近体诗的对仗　　十一、如何记住近体诗的格式？ 词律 ★　词　律  第四章　　词律（破译宋词的遗传密码） 一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠） 二、词谱（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春）  三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调 四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题） 五、词的平仄规律；“句”与“豆”；律句，拗句（常见拗句、少见拗句、罕见拗句），词的拗救。１～１１字句的规律。  六、入声、上声可以代替平声的问题 七、词的押韵和对仗 八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分） 九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）  诗词创作 八大误区 ★　诗词创作的八大误区  一、不要格律的误区——这是最大的误区！ 二、格律极端化 三、多填词牌 四、和韵、回文等文字游戏 五、贪图长度 六、贪图数量 七、追求华丽辞藻 八、自创词牌 诗　律 第一章　　诗词的四大要素  　一、押韵  　　韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 　　所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！ 　　押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。 　　古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！  　二、四声  　　四声，指汉语的四种声调。现代汉语（普通话）有阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）四个声调，古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下： 　　１、平声，后代演变成阴平和阳平。 　　２、上声，后代有一部分演化成去声。 　　３、去声，后代绝大部分仍然是去声。 　　４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。 　　辨别四声是辨别平仄的基础，下面我们；来讨论平仄的问题。  　三、平仄  　　平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分成平仄两大类，平就是平声（阴平、阳平），仄就是上去入三声。  　四、对仗  　　诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一般规则是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，等等。下文将详细讨论。  ……  第二章　　诗韵和词韵  　一、平水韵（旧韵）  　　古人写律诗，是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分，词韵比诗韵宽松。 　　诗韵共106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。 　　律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：  　　上平声15韵： 　　一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。 　　下平声15韵： 　　一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。 　　上声29韵： 　　一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。 　　去声30韵： 　　一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。 入声17韵： 　　一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽  　　东冬等字都只是韵的代表字，他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以及其它相似的韵）读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只需要知道：最初时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里，可以把近似的韵（称为邻韵）合并使用。  　　例如词韵：  第一部　平声：一东二冬通用，仄声：上声一董二肿、去声一送二宋通用 第二部　平声：三江七阳通用，仄声：上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用 第三部　平声：四支五微八齐十灰[半]通用，仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用 第四部　平声：六鱼七虞通用，仄声：上声六语七麌、去声六御七遇通用 第五部　平声：九佳(半)十灰(半)通用，仄声：上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用 第六部　平声：十一真十二文十三元(半)通用，仄声：上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用 第七部　平声：十三元(半)十四寒十五删一先通用，仄声：上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用 第八部　平声：二萧三肴四豪通用，仄声：上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用 第九部　平声：五歌[独用]仄声：上声二十哿、去声二十一箇通用 第十部　平声：九佳(半)六麻通用，仄声：上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用 第十一部　平声：八庚九青十蒸通用，仄声：上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用 第十二部　平声：十一尤[独用]，仄声：上声二十五有 去声二十六宥通用 第十三部　平声：十二侵[独用]，仄声：上声二十六寝、去声二十七沁通用 第十四部　平声：十三覃十四盐十五咸通用，仄声：上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用 第十五部　入声：一屋二沃通用 第十六部　入声：三觉十药通用 第十七部　入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用 第十八部　入声：五物六月七曷八黠九屑十六枼通用 第十九部　入声：十五合十七洽通用  　二、普通话韵表（新韵）  　　现在写诗词，不必按照古音写，用普通话即可！关于普通话押韵表，各家大同小异，这是比较合理的一种！  　新韵部　　　韵母及韵母组合　　　　　　对应的古词韵  ———————————————————————————————————————— 　一、佳麻　　　a ia ua　　　　　　　第十部　麻、佳半，部分入声  　二、开来　　　ai uai　　　　　　　第五部　佳半、灰半  　三、先寒　　　an ian uan üan　　　第七部　寒、删、先、元半，十四部　覃、盐、咸  　四、江阳　　　ang iang uang　　　　第二部　江阳  　五、逍遥　　　ao iao　　　　　　　第八部　萧肴豪  　六、国歌　　　e o uo　　　　　　　第九部　歌，部分入声  　七、灰微　　　ei ui　　　　　　　　第三部　支微齐，部分入声  　八、森林　　　en in un ün　　　　　第六部　真、文、元半，十三部　侵  　九、冬青　　　eng ing ong iong　　第一部　东冬，十一部　庚青蒸  十、希奇（儿）　i（er并入）　　　　　第三部　支微齐，部分入声  十一、诗词　　　i（整体认读）　　　　第三部　支微齐，部分入声  十二、别叠　　　ie (y)e 　　　　　　部分入声，佳麻二韵部分字  十三、忧愁　　　ou iu　　　　　　　　十二部　尤  十四、读书　　　u　　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声  十五、须臾　　　ü　　　　　　　　　　第四部　鱼虞，部分入声  十六、绝学　　　üe　　　　　　　　　 部分入声   第三章　　诗律（律诗和绝句）  　一、古体和近体  　　从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗，包括律诗和绝句。从字数上看，可以分成四言诗，五言诗，七言诗（六言诗很少见的）。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分成五言和七言两类。 　　古体诗是依照古代的诗体写的，在唐朝人看来，从诗经到南北朝的诗，都算是古，因此所谓依照古代的诗体，也就没有一定的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 。但是诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的诗，还有后人写的古风。例如：李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》，杜甫的《石壕吏》等。 　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究，由于格律很严，所以称为律诗。它有以下特点： 　　１、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。 　　２、押平声韵。 　　３、每句平仄都有规定。 　　４、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。 　　有一种超过八句的律诗，称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言，也有七言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是三百六十字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。 　　绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵，即使用平韵，也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗，所以可以归入近体诗。 　　总括起来，一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。绝句里律绝属于近体，古绝属于古体。  　二、五言和七言  　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句成为五绝，七言绝句称为七绝。 　　古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归入七古（即使没有七字句）。  　三、律诗  　　举例的诗里有一些入声字，在必须用仄声的位置上的已经注明，其它的入声字不再标注。 格式说明： 　　注“＊”的字可平可仄，注“·”的必须入韵！  　（一）五言律诗：分平起和仄起四种  　　１、仄起首句不入韵  　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　例句：[唐]杜甫《春望》 　　国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心， 　　峰火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 　　注：别，入声。 　　２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。 　　仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　·　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。 　　＊　　　　　　　＊　·　＊　　　　　＊　　　· 　　例句：[唐]李白《访戴天山道士不遇》 　　犬吠水声中，桃花带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。 　　野竹分青霭，飞泉挂碧峰。无人知所去，愁倚两三松。 　　注：竹，入声。 　　　　　[唐]王维《观　猎》 　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 　　注：疾，入声。看，平仄两读。第七句是拗句（详见下文）。 　　３、平起首句不入韵， 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。  　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。  　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　例句：[唐]王维《山居秋螟》 　　空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，青泉石上流。 　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 　　注：石、歇，入声。 　　　　　［唐］杜甫《登岳阳楼》 　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 　　亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。 　　４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　　　＊　·　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　例句：[唐]王维《送赵都督赴代州》 　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。 　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经！ 　　注：出、国、学、一，入声。  　（二）七言律诗：分平起和仄起四种  　　１、平起首句入韵  　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　·　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　例句：[唐]白居易《钱塘湖春行》 　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？ 　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 　　注：啄、足、白，入声。 　　　　　毛泽东《长征》  　　红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。  　　金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。 　　注：礴、拍，入声。 　　２、平起首句不入韵  　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 　　＊　＊　　　　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　· 　　例句：：[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》  　　巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 　　沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。 　　注：十、笛，入声。 　　３、仄起首句入韵  　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　　＊　＊　　　　＊　　　＊　· 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 　　例句：[宋]陆游《书愤》  　　早岁那知世事艰？中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。  　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？  　　注：那，平声。 　　４、仄起首句不入韵  　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　　　＊　· 　　例句：[唐]杜甫《闻官军收河南河北》 　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！ 　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 　　注：峡，入声。  　四、绝句（律绝和古绝）  　　上文说过，绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。  （一）律绝 　五言绝句：分平起和仄起入韵与否四种  　　１、平起首句不入韵  　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 　　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　　　　　＊　· 　　例句：［唐］柳宗元《零陵早春》 　　问春从此去，几日到秦原？凭寄还乡梦，殷勤入故园。 　　　　　［无名氏］《画》  　　远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。  　　注：看、听都是平仄两读！ 　　２、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。 　　平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。 第三章　　诗律（律诗和绝句）  　五、“粘”和“对”  　　律诗和绝句讲究“粘”和“对”。  　　“粘”指出句（单数句）和前一个对句（双数句）的第二字平仄一致！“对”指对句（双数句）和出句（单数句）的第二字平仄相反！  　　知道了这个规律，记律诗和绝句的格式就很容易了！不论长律有多长，都要符合粘对规则！ 　　违反了粘的规则，叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。 　　例如： 　　　　［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。４、５句失粘。 　　凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 　　三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 　　到了后代，失粘的情况非常罕见。至于失对，更是诗人们所留心避免的了！  　六、拗句和拗救  　　凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。常见的有：  　１、特定的一种平仄格式：  　　在五言“（平）平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！ 　　这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见： 　　[唐]王维《观　猎》 　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 　　忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。 　　[唐]杜甫《恨别》  　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。  　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 　　这两首的第七句就是这种格式！ 　２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。七言则是由“（仄）仄平平仄仄平”换成“（仄）仄仄平平仄平”。这是本句自救。 　　例如：［唐］李白《夜宿山寺》 　　危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。 　３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言则成为“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。  　　例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》 　　离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。 　　远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。 　４、第２、３种拗救情况可以联合使用！ 　５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。  　 ６、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”，七言则是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。 　　例如：［唐］杜甫《八阵图》 　　功盖三分国，名成八阵图。江流石（入声）不（入声）转，遣恨失吞吴。 第三句就是“平平仄仄仄”。  　七、所谓“一三五不论”  　　关于律诗的平仄，有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说：第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字，自然也要分明的。如果就五律和五绝来说，就是“一三不论，二四分明。” 　　这个口诀对于初学者是有用的，因为它简单明了。但是，它也是不全面的，很容易引起误导，且影响很大，所以不能不批评！ 　　先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里，第三字也是不能不论的，否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论，同理，七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字，七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了！ 　　总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子可以有两个字不论。同理，五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的！ 　　再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的，七言二四两字分明是对的。但是五言第四字，七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看，第四字并不一定分明；又依“仄仄平平仄平仄”来看，第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄（平）仄仄”，只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的！  　八、古风式的律诗  　　在律诗还未定型化的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且对仗也不完全工整。例如： 　　［唐］崔颢《黄鹤楼》 　　昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 　　　　　＊　＊　　　　　　　　　　　　　＊　　　　　　　　＊　　 　　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 这首诗前半首是古风的格调，后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用＊标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的，在律诗未定型化的时代，根本没有“出律”的问题。 　　后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗，古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的人是很少的。  　九、近体诗的避忌  　　１、孤平，是格律诗的大忌！  　该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，叫孤平，因为除了韵脚之外，只有一个平声了。七言则是“（仄）仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。  　２、三平调  　在平脚的句子里，末尾三子都是平声，即：“（仄）仄平平平”、“（平）平平平平”、“（平）平（仄）仄平平平”或“（仄）仄（平）平平平平”，叫“三平调”，也是大忌！绝对不允许的！在古风和古绝里则可以使用。  　３、重字  　　重字损伤诗的意境，所以要回避！但如果不损伤意境，可以重字！例如：  “一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。”  　　　　　　　　　＊＊＃＃＊＊　　　　　　　　　　　·　　　·  　十、近体诗的对仗  　　律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自由的。 　　对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类： 　　１、名词　２、形容词　３、数词（数目字）　４、颜色词　５、方位词　６、动词　７、副词　８、虚词　９、代词 　注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。 　　连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。 　　专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。 　　名词还可以细分： 　　１、天文　２、时令　３、地理　４、宫室　５、服饰　６、器用　７、植物　８、动物　９、人伦　１０、人事　１１、形体……  　十一、如何记住近体诗的格式？  　　其实诗的基本句式就四种，七言只是五言的扩展（可平可仄字有规律）。记住这些后，再掌握粘对规律和拗句拗救，诗律就掌握了！  （仄仄）平平仄仄平， （仄仄）平平平仄仄，  （平平）仄仄仄平平， （平平）仄仄平平仄。 词　律 第四章　　词律（破译宋词的遗传密码）  　一、词和词牌  　（一）什么是词？  　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 　　词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的！ 　　词大致可以分为三类：（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未免太绝对化了，但是，大概情况还是如此的。 　　在敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来的。长调的特点，除了字数较多外，就是一般用韵较疏。 　（二）词牌的来历  　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。 　　关于词牌的来源，大概有下面三种情况： 　（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。 　（２）摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，因为白居易的一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》，这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”；又叫《酹江月》，因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。 　　（３）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。 　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。  　（三）单调、双调、三叠、四叠  　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 　１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。例如： 　　《忆江南》　唐·白居易  江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 　　《如梦令》 宋·李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！  　２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如： 　　《浪淘沙》　南唐·李煜 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 　　《蝶恋花》　宋·苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。 　　《浣溪沙》 宋·晏殊 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？  无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。  　３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述！ ……  　二、词谱（常见的１２个词牌的词谱：忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春）  　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。 　　下面，我们举一些常见的词牌来说明，为了显示古人填词的严格，所以举例不止一首。举例全部选正体。  　　　　　　　　　　　　《忆江南》  　　又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字，平韵。 平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。  　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　　　· 　例：《忆江南》　唐·白居易  江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？  注：“出”是入声。  　　《梦江南 》唐·温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。  　　　　　　　　　　　　《浣溪沙》  　　四十二字，双调，平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。  ＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　· 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。  ＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　＊　＊　　　· 　例：《浣溪沙》 宋·晏殊  一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？  无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。  　　《浣溪沙 》宋·苏轼——游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。  山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。  谁道人生无再少?门前（一作君看）流水尚能西。休将白发唱黄鸡。  注：首句可以用“仄仄仄平平仄平”  　　　　　　　　　　　　《菩萨蛮》  　　四十四字　双调　别名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。  平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（换平） ＊　＊　　　·　＊　＊　　　· 仄仄仄平平，仄平平仄平。（换仄）  ＊　　　·　＊　＊　· 平平平仄仄，仄仄平平仄。（换平）  ＊　　　·　＊　　　· 仄仄仄平平，仄平平仄平。 ＊　　　·　＊　＊　· （共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同，末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声，大误！）  　例：《菩萨蛮》唐·李白  平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。  玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。  　　《菩萨蛮》　宋·辛弃疾  郁孤台下青江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。  青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山间闻鹧鸪。  　　《菩萨蛮 》唐·温庭筠 南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。  无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独（入声）倚门。  　　《菩萨蛮 》五代·韦庄 如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。骑马倚斜桥，满楼红袖招。  翠屏金屈曲，醉入花丛宿。此度见花枝，白（入声）头誓（去声）不归。  　　注：有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平，还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声（眼睛有毛病），但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声（连入声都弄不明白，有什么资格谈格律？），韦庄第一字用入声（代替平声，否则犯孤平；这种情况仅见２例，另一例是辛弃疾的《破阵子》），第三字用去声，其他名家的作品第三字用上声入声者不胜枚举，纵然“入声、上声可以代替平声”，但是“去声绝对不能代替平声”！下文还有更多论述！  　　　　　　　　　　　　《卜算子》  　　四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等  ‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖ ‖＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　·　‖ 　例：《卜算子》宋·苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。  惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。  　　《卜算子 》宋·陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。  无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。  　　《卜算子·咏梅》　毛泽东　  风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。  俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。  　　　　　　　　　　　　《西江月》  　　五十字　双调　一、二句，五、六句例用对仗！  ‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄。‖ ‖＊　＊　＊　　＊　＊　　·　＊　＊　＊　·　＊　＊　＊·　‖ 　例：《西江月》　宋·辛弃疾  明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。  七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥 《鹧鸪天》  五十五字　双调 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ＊　　　＊　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　＊　· 平仄仄，仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 　　　　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　　　＊　＊　＊　· 注：上下阕末句不能犯孤平！ 　例：《鹧鸪天 》宋·辛弃疾 唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。  今古恨，几千般。只应离合是悲欢，江头未是风波恶，别有人间行路难。  　　《鹧鸪天 》宋·辛弃疾 壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录)，汉箭朝飞金仆姑。  追往事，叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。  　　《鹧鸪天》　宋·赵鼎 客路那知岁序移？忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。  　　　　　　　　　　　　《临江仙》  又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字　双调  ‖仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，平平平仄仄，仄仄仄平平。‖ ‖＊　＊　　　　　＊　＊　　·　＊　＊　　　·　＊　　　　　＊　　　·　‖ 例句：《临江仙 ·夜归临皋 》宋·苏轼 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚仗听江声。  长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。 　　《临江仙 ·送王缄 》宋·苏轼 忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。  坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡？  　　 《三国演义》开篇词　明·杨慎 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。  白发渔樵江渚上，观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。  　　注：“看”古代读平声。“夕”是入声字。  　　　　　　　　　　　　《蝶恋花》  初名《鹊踏枝》，又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字　双调 ‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。‖ ‖＊　＊　　　·　＊　　　　＊　　　·　＊　＊　　　·　＊　＊　　　·　‖ 例句：《蝶恋花》宋·柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。  拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。  　　《蝶恋花》　宋·苏轼 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。强外行人，强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。  　　　　　　　　《满江红》——朱天王校对  　九十三字　双调  仄仄平平，平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄，仄平平仄。仄仄平平平仄仄， ＊　　　　＊＊　　＊　＊·　＊＊　　　＊　＊　　＊　＊·　＊　＊　　　　 平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平，平平仄。　　仄平仄，平仄仄；平仄仄，  ＊　＊　　　·　　＊＊　＊　　　　　　　·　　　＊＊　　　＊·　＊＊　 平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄平平④、 　　·　　　＊　＊　　　＊　＊·　＊　＊　　　　　＊　＊　　　·　　＊＊　　 仄仄仄平平，平平仄。  ＊　　　　　　　· （此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。①少数用仄平平；②有人用仄平仄；③句法照例是上一下四，也有用平平平仄仄的，罕见；④宋词人填此调以柳永“暮雨初收”为准，但是仅柳永用平仄平。）  例：《满江红》　宋·岳飞  　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！　　靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阕。  　　《满江红 》宋·柳永 　　暮雨初收，长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡，苇风萧索。几许渔人飞短艇，尽载（一本作将）灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。 　　桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。  　　　　　　　　《水调歌头》 ——朱天王校对  九十五字 双调　别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。 仄仄仄平仄①，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄仄平平②（或上四下七）。 ＊　＊　　　　＊　　　·　＊　＊　＊　　＊　　　·　　 仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平仄③，仄仄仄平平。  ＊　＊　＊　　＊　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　· 仄平仄④，平仄仄⑤，仄平平⑥。平平仄仄，平仄平仄仄平平②（或上六下五）。 ＊＊＊　　＊＊　　　　＊·　　＊　＊　　＊＊＊　　　·　 仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄③，仄仄仄平平。 ＊　＊　＊　　＊　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　　　＊　　　· 注：上下阕后七句相同！①可以用“（平）平平仄仄”、“（平）平仄平仄”。 上下阕②句实际是个十一字句，可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六，则为： 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。 ＊　＊　＊　　＊　　　·　 如果是上四下七，则为： 平平仄仄，平仄平仄仄平平。 ＊　＊　　＊＊＊　　　·　 上下阕③均可以用“（仄）仄（平）仄仄”。 ④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平（未见到例子），切记不能用平平平！ ⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。 ⑥多用仄平平，少用仄仄平（见三例）、平仄平（见二例）。 例：《水调歌头》 宋·苏轼  明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今昔是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，和时常向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！  《水调歌头》宋·刘过 　　弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。得之浑不费力，失亦匹如闲。未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。老子不分别，内外与中间。　　酒须饮，诗可作，铗休弹。人生行乐，何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。世事只如此，自有识鴞鸾。  　　　　　　　　《念奴娇》 ——朱天王校对  又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等，一百字 双调  平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平平仄仄①，平平平仄}。 ＊　＊　　　＊＊　＊　＊　　·　　　＊　＊　　　＊　＊·　 仄仄平平、平仄仄（或仄仄平平平仄仄）　仄仄平平仄仄。 ＊　＊　　＊　　　　＊　＊　　　　　　＊　＊　＊·　 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，仄平平仄平仄②。 ＊　　　　＊　＊　　＊　　　·　＊　＊　　＊　＊　　· 　　平仄平仄平平，仄平平仄仄③，仄平平仄。　（或仄平平仄，仄仄平平仄④） 　　＊＊＊　　　　＊　　　　　　＊　＊·　　　　＊　＊　　＊　　　· 仄仄平平，平仄仄（或仄仄平平平仄仄）　仄仄平平平仄。 ＊　＊　　＊　　　　＊　＊　　　　　　＊　＊　＊· 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄⑤。平平平仄，仄平平仄平仄②。 ＊　　　　＊　＊　　＊　　　·　　＊　＊　　＊　＊　　· 注：此调较灵活，常用入声韵。上下阕后七句相同； ①用上一下四句法； 上下阕②第二字可以用仄，或者用“（仄）仄（仄）平平仄”； ③可以是律句或上一下四句法； ④可以用上一下四“仄平平平仄”； ⑤可以用上一下四。 例：《念奴娇·赤壁怀古》 宋·苏轼  　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑处（一本作“间”）、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。  　　《念奴娇》宋·辛弃疾 　　我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹。　　却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局，宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿。江头风怒，朝来波浪翻屋。  　　《念奴娇》宋·辛弃疾 　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发。  　　《酹江月》宋·文天祥 　　乾坤能大，算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处，那更寒虫四壁。横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。江流如此，方来还有英杰。　　堪笑一叶漂零，重来淮水，正凉风新发。镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。去去龙沙，江山回首，一线青如发。故人应念，杜鹃枝上残月。  　　　　　　　　《沁园春》 ——朱天王校对  一百一十四字 双调　别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》  仄仄平平①，仄仄平平②，仄平仄平③。 ＊＊＊＊　　＊＊＊＊　　＊＊＊· 仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。 　＊　＊　　　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·　 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。 ＊　＊　　＊　＊　　＊　＊　＊　·　　　＊　　　　＊　＊　　　＊　　· 　　平平仄仄平平⑧，仄仄仄、平平仄仄平⑨。  　　＊　＊　　·　　＊＊　　＊　＊　· 仄平平仄仄④，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平。 　＊　＊　　　＊　＊　　＊　＊　　＊　　·　 仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦，仄仄平平。 ＊　＊　　＊　＊　　＊　＊　＊　·　　　＊　　　　＊　＊　　　＊　　· 上下阕后十句相同； ①常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，少用“仄平仄平”，“平仄仄仄”； ②常用“（仄）仄平平”，“（仄）仄仄平”，“仄平平仄”，“平平仄仄”，少用“平平仄平”，“仄平仄平”，“平仄仄仄”； ③常用“（仄）平仄平”“（仄）仄平平”“（仄）仄仄平”； ①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。 ④必须是上一下四句法，少用“仄（仄）仄（平）平”仍然是上一下四； ⑤不能犯孤平！ ⑥可以用仄平仄； ⑦是上一下四句法，上阕这句有人首字用平声，（三例，文天祥“为子死孝”属此） ⑧可以拆成两句：平平，仄仄平平。 　　　　　　　　　·　＊　　·　 ⑨三字豆可以是“仄仄仄”，“仄平仄”，“平仄仄”，不能用“平平仄”。或用上一下七句法，首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平！ 例：《沁园春——赴密州，早行，马上寄子由》　 宋·苏轼 　　孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露团团（一作漙漙）。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。 　　当时共客长安，似二陆、初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。  　　《沁园春》宋·辛弃疾 　　叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅，小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。　　争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水濛濛。  　　《沁园春》宋·文天祥 　　为子死孝，为臣死忠，死又何妨。自光岳气分，士无全节，君臣义缺，谁负刚肠。骂贼张巡，爱君许远，留取声名万古香。后来者，无二公之操，百炼之钢。　　人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国，甘心降虏，受人唾骂，安得留芳。古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。邮亭下，有奸雄过此，仔细思量。  　　《沁园春·雪》 毛泽东  北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，唯余莽莽，大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原弛蜡象，欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹，分外妖娆！　　江山如此多娇，引无数、英雄尽折腰。惜秦皇汉武，略疏文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝！ 第四章　　词律（破译宋词的遗传密码）  　三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调  　（一）正体和变体，二者的区别和联系  　　大家在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们看看《卜算子》： 《卜算子》 四十四字　双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等  ●正体  ‖仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。‖ 　＊　　　　　＊　　　·　＊　　　＊　　　＊　　　· 　例：《卜算子》宋· 苏轼 缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。  惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。  　　《卜算子 》宋·陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。  无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。  　　《卜算子·咏梅》　毛泽东　  风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。  俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，它在丛中笑。  ●变体（一）下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字  　　　　　　　　　　　　＊　　　· 例：《卜算子》宋·严蕊 不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。 去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。  ●变体（二）首句变“平平仄仄平”，四十四字  例：《卜算子》宋·杨冠清  苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。 凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。 ●变体（三）上下阕首句变“仄仄平平仄”，四十四字  　　　　　　　　　　　　　＊　　　· 例：《卜算子》宋·石孝友 见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。 去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。 ●变体（四）下阕末句变“仄仄仄，平平仄”，四十五字  　　　　　　　　　　　　＊＊　　　　· 例句：李之仪《卜算子》  我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。  此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。  注：“我住长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境，就只好破例了！ ●变体（五）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”，  　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　· 末句变成“平仄仄，平平仄”，四十五字。  　　　　　＊＊　　　　· 例：《卜算子》宋·徐俯 天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。 不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。 ●变体（六）上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”， 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＊　　　· 上下阕末句变成“仄平仄，平平仄”。四十六字  　　　　　　　　＊＊　　　　· 例：《卜算子》宋·杜安世 尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、