00537中国现代文学史

00537中国现代文学史 名词解释 双簧戏:1、 1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。2、 钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。 文学研究会 被称为“为人生”的现实主义文学流派 1、1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。2、代表作家:周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。3、重要刊物:《小说月报》、《文学旬刊》4、理论主张:积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。5、主要贡献:它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。(为人生、现实主义) 创造社 1、1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。 2、主要刊物:《创造季刊》《创造周刊》《创造日》3、理论主张:尊重自我，注重主观，强调艺术是自我表现、 涓生、魏连殳、吕纬甫等中国近代新知识分子形象及其悲剧，提出了小资产阶级知识分子的道路问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ，表明了个性解放、个人奋斗不是小资产阶级的正确道路，应别寻新路。 分析评价《呐喊》《彷徨》的艺术特色 艺术特色一:人物塑造1、“杂取种种人，合成一个”的 典型化方法，人物形象具有深广的社会历史1、善于以比喻和具体生动的事例，来论述抽象的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性和谐统一。如《拿来主义》中以“大宅子”比喻中外文化遗产，以人参、鸦片比喻精华、糟粕，形象的说明了对文化遗产要批判继承。2、创造了类型形象，如叭儿狗、蚊子等类型形象，概括了社会上某一类人群的某种普遍性特征，用比喻、白描等方法创造出来，简练传神。类型形象具有典型力量。 二、抒情性 鲁迅强调作家应当有分明的是非和热烈的爱憎，像《纪念刘和珍君》《为了忘却的纪念》情文并茂，情感浓烈。 三、讽刺 把社会上公然的、常见的、不以为奇的，但却不合理事物，加以精练、夸张予以辛辣的讽刺。四、文体 杂文文体多样，有抒情散文、叙事散文等。其风格也多姿多彩。结构严谨论证严密;三言两语，尖锐锋利。但多样而又统一，作为鲁迅杂文主要风格的，是切实锋利，精练泼辣，似匕首投枪。 五、语言 语言鲜明生动、机智幽默，常有包含深刻哲理的警句。好用反语，常“以子之矛攻子之盾”，充满幽默感。 简析《故事新编》中的古人形象 小说塑造了各类古人形象:1、古代神话传说中的英雄形象，如《补天》中的女娲，《奔月》中的后羿。2、历史是上“中国的脊梁”，如《理水》中的大禹，《非攻》中的墨子。3、复仇英雄形象，如《铸剑》中的复仇英雄眉间尺和宴之敖。4、讽刺性的人物，如《出关》的老子，《起死》中庄子。 简析《故事新编》的艺术特点 1、“取一点因由，随意点染”，即作品中的重要人物和重要事件，都有文献可考，但又不受文献束缚，在把握古人古事精神的基础上，进行艺术想象和虚构。如《铸剑》原文献只简略记叙复仇故事，鲁迅则着重于性格刻画，这是出自作家在文献基础上的想象和加工，从而创造了一个有性格发展过程的真实丰满而又富有浪漫色彩的复仇者形象。2、《故事新编》的创作方法，有现实主义、也有浪漫 主义。如《铸剑》是一浪漫主义之作，其中虽有现实主义的描写，但作为主要倾向的，是以丰富的想象，离奇的情节等手法，塑造了眉间尺和宴之敖两个复仇者形象。3、古今交融的艺术特色。以古人古事为情节为主，但也掺进了一部分现代生活 一、作为叙事散文，十分注意人物刻画，尤其是写人散文。人物性格鲜明，如长妈妈朴质、愚昧，范爱农耿直古怪，藤野先生严谨认真。二、刻画人物方法有: 1、运用白描和画眼睛的方法。如范爱农眼球白多黑少。2、如实描写，如写藤野先生衣着马虎等。 3、饱含感情，常有凝练的抒情文字。三、全书贯穿的人物形象是“我”——作者自己。“我”从充满童心的孩提时代，到身受封建家长制迫害而萌发叛逆思想，离家出走，成为爱国青年等。既具有传记意义，又因注意性格刻画，“我”又是个十分成功的艺术形象。 分析评价《女神》所表现的“五四”时代精神 《女神》是“五四”狂飙突进精神的典型体现，它的思想 从《女神》中的《炉中煤》的年轻女郎，《凤凰涅槃》中更生的凤凰等形象，不难看出诗人对于祖国的深沉眷念与无限热爱。 简述郭沫若小说的基本倾向和创作特色 1、郭沫若小说的基本倾向是强烈的爱国心和大胆反抗旧世界的叛逆精神。2、创作特色是主情主义，这种主情主义是属于浪漫主义范畴的，是受到现代主义的影响。如《残春》就是“五四”新文学中 、历史小说在郭沫若的小说创作中占有一个特别最早运用意识流手法的作品。3 的位置。他们帮助读者明善恶之分，知兴亡之理。 分析《女神》的浪漫主义特色 郭沫若的《女神》是一部浪漫主义诗集，主要特色有: 1、浪漫主义精神。浪漫主义重主观，强调自我表现。《女神》是“自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的“自我表现”。诗中的“自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。2、喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的宣泄，《凤凰涅槃》等诗最典型地体现这一表达特点。3、奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月，想象为天狗把全宇宙都吞了，“如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。4、形象描绘的方式上，具有英雄主义的格调。5、语言方面，带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感觉。 分析评价《女神》在中国现代新诗发展史上的地位及不足(艾青、李金发) 郭沫若的《女神》是开一代诗风的新诗集。这就是它在新诗发展史上的地位。 一、思想1、以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦。如屈原 2、经常使人物处于两难处境，来创造浓郁的悲剧情境，从中展示正义人物人格与道义的美。如聂嫈在扬弟英名与自取灭亡上的现实矛盾等。 这些历史剧充满着悲壮的情绪，标志着中国现代悲剧艺术的新进展。 分析《屈原》中爱国诗人屈原形象 郭沫若的历史剧《屈原》塑造了战国时代楚国的政治家爱国诗人屈原的光辉形象。 1、他的性格特征是热爱祖国人民、坚贞不屈、勇于和种种危害国家的邪恶势力作斗争及诗人的气质。2、屈原的政治主张是面对强秦的侵略，联齐以抗秦。为此，遭到了南后的迫害，南后以“淫乱宫廷”的罪名使他罢官。在险恶的政治环境中，屈原不是为个人荣辱，而是为国家的前途忧虑。他愤怒痛斥张仪。屈原的斗争使南后老羞成怒，进行更大的迫害，把屈原关在庙中，并阴谋毒死他。3、 屈原忧国忧民的强烈情感，像火山岩浆。写出了震撼人心的“雷电颂”，“雷电颂”是对黑暗势力的愤怒诅咒，是对毁灭黑暗势力的光明与力的歌颂。表现了屈原崇高的 胡适《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。主要思想 周作人的小品散文以“平和冲淡”见称 、 取材广泛，不拘一格，具有相当浓厚的趣味于世。主要艺术特色与风格有:1 性和知识性。今人古籍、伟人平民等无所不谈。充分体现了语丝派自由随便、无所顾忌的创作态度以及作者本人的广见博识。2、恬淡从容，真率亲切。写法随便，不矫揉造作，笔调自然流畅，舒徐自在。如《乌篷船》以致友人书的形式，介绍故乡的风物，态度亲切随便，在不知不觉中洋溢着乡情和野趣，在潜隐中透露出深厚真挚的故土之恋。3、简素质朴，庄谐并出。含蓄耐读的“简单味”，有一种寓庄于谐、寓谐于庄。4、平和冲淡的艺术风格。 分析评价《倪焕之》的思想和艺术(叶圣陶《一生》、《多收了三五斗》、《潘先生在难中》) 《倪焕之》是叶圣陶惟一的长篇小说。小说通过倪焕之形象的塑造，比较完整地写出了中国知识分子从辛亥革命到大革命失败这一历史时期的追求与遭遇。小说展示了倪焕之性格发展的三个阶段: 1、 倪焕之是一个小学教员，他抱着“教育救国”的思想。他认为，改革社会在于人，而造就理想的改造社会的人在于教育。他有一套改革教育的思想，但真正实验时却受到社会恶势力的阻扰。但它的最终失败，却是因为理想化教育出来的学生，进入社会后很快被那个社会同化，教育救国的理想破灭了。2、 倪焕之觉悟到改造社会，要走有组织的群众斗争的道路。他从农村到了上海，参加了“五卅”运动。3、大革命失败后他忧愤而病死。 倪焕之道路，说明教育救国、个人奋斗道路不能改造社会，必须走集体主义、群众运动的道路。这是作品重要的思想成就。 《倪焕之》在艺术上充分体现了叶圣陶的现实主义创作特色:真实自然、富有生活气息。人物形象生动鲜明，风光习俗，以工笔细描。 分析叶圣陶现实主义小说的特色和风格 1、冷静观察和客观描写。“意”常见于言外，“情”不外露文中，如《多收了三五斗》作者对农民的同情深深地潜伏在不露声色的笔致后面。2、 同情与讽刺兼备，是作者对小市民知识分子用笔的基本特色。对于潘先生等主人公，作者看不惯他们的怯弱、自私自利，不由得要刺他们一下;但他也深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，有时他们自己也不能掌握自己的命运。这样既有讽刺，又有同情，于是讽刺也显得温婉。3、 结构多变，讲究结尾饶有余味。如《倪焕之》以一个人的遭遇为纵线;《多收了三五斗》无一中心人物，颇有散文风。《多收了三五斗》《潘先生在难中》等不少小说结尾的艺术匠心，尤见功力。4、语言平实、纯正。叶圣陶的文学语言没有“五四”作家常有的欧化气味，为中国现代汉语的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 、健康做出了不可磨灭的贡献。 简析叶圣陶“教育小说”的思想 叶圣陶以教育界、以学校生活为题材创作的小说叫“教育小说”，主要思想在中国现代作家中，像叶圣陶这样多方面地、深刻地、成功地描写教育界的种种现象和心态者，并无第二人可与匹敌。叶圣陶是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。 简析许地山早期短篇小说的特点(落花生) 1、浪漫主义倾向和现实的 许地山早期小说浪漫主义倾向有三要素:1、异域色彩。故事背景多为缅甸、印度、东南亚国家，南国的自然、人文，风俗等使作品具有浓郁的异域色彩。2、宗教氛围。既描写了许多宗教习俗和活动，更着重描写了具有宗教信仰的主人公的出世精神。3、爱情线索。情节上，几乎都贯穿着一条爱情、婚姻的线索。 简析许地山后期小说《春桃》等作品的现实主义特色 许地山后期小说改变了早期小说的浪漫倾向，走上了切实的现实主义道路，代表作为《春桃》《铁鱼的鳃》。1、《春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃，在命运恶浪的捉弄前稳健地驾驶着人生之舟。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人，这位朴实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的选择，在“我是我自己的”的信念下，她和两个男人开起了三人公司，以自己的意志支配自己的命运，表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫”的高尚情操和道德准则。下层劳动者的真实描写，自尊自强的劳动女性的塑造，显示了作品以现实主义为特色。2、《铁鱼的鳃》以报国无门的科学家雷教授的不幸遭遇、不幸结局为基干，把批判的矛头指向国民党当局的卖国政策，既歌颂了雷教授的爱国热忱，又暗示了“科学救国”纯属幻想。 《春桃》《铁鱼的鳃》以切实的现实背景和鲜明的时代色彩，改变了人们对他初期小说的观感，从浪漫传奇转向客观写实。 简析许地山的散文集《空山灵雨》的思想和艺术 思想:1、对人生哲理的玄想，是《空山灵雨》的基本《山雨》是王统照最重要的长篇小说，它主要思想有:1、《山雨》倾注着作者对故乡的深情。展现了当时北方农村在政治腐败、经济崩溃的双重阴影下广阔的生活图景。作品通过对中农奚大有一家悲惨生活的描写，把农民对故土的依恋、离乡的无奈和流入城市寻求生活的艰辛一一写出，在动荡的社会背景下画出了一幅新时代的“流民图”。2、对农民心态的细腻体察与表现。奚大有是个安分、憨直的农民，农村崩溃的现实，使这个依恋乡土的农民一步步离开了乡土，同时也一步步走上了反抗和觉醒的新路。 简析王统照小说创作的风格 1、纵观王统照从20年代前到40年代的创作历程，可以看到，他的艺术风格有着比较明显的数度转变，而对于象征的艺术手法，他始终都未释怀。以《沉思》为代表的早期小说，以女人体模特儿象征艺术之美。 2、作者的暗示和象征往往失之虚玄。《沉船》的象征意味比起《沉思》多了点凝重。3、现实主义的力作《山雨》标志着王统照从早期的象征趋向写实的重大转变。《山雨》展现的广阔生活画面正是当时中国现实“山雨欲来风满楼”的象征。写实与象征较为融洽的结合。 ?简析冰心的“问题小说”的发展 1、“问题小说”起步，表现了探究人生意义的热忱。代表作《两个家庭》《斯人独憔悴》揭露了“旧社会、旧家庭的不良现状”。2、宣扬爱的哲学。如果说初期“问题小说”只是问病源，不开药方。《超人》则标志着冰心对种种社会问题开出了她的“药方”——这就是“爱”的哲学。《超人》《烦闷》《悟》构成了冰心“爱的三步曲”，爱的核心是“母爱”。3、冰心的思想中萌发的某种阶级观念。《分》将教授与屠夫的孩子从同一个产院的婴室“分”道扬镳的不同前途加以比照，透露了作者思想中开始萌发的某种阶级观念。 简析诗集《繁星》《春水》的思想和形式 (小诗体:冰心、宗白华) 思想:《繁星》《春水》主要内容是对母亲、童真与大自 然的讴歌。1、母爱、童真与自然之美已融为一体。冰心以最炽热的语言讴歌母爱，把母爱宣扬为至诚至大、至高至上的伟力，把母亲宣扬为孕育着一切的“万有之源”。2、作者视儿童为世界上最纯真、最可爱的朋友，以童真之美反衬社会之丑恶及世风的堕落。3、对大自然的礼赞，也与作者对母爱的宣扬一脉相承。 艺术:受泰戈尔的《飞鸟集》、日本俳句的影响，小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，托物喻理，常以哲理入诗。 简析《寄小读者》的思想和形式 思想:《寄小读者》是冰心著名的通讯体散文集，也是一本儿童文学作品。 朱自清以事传情类散文指《背影》《给亡妇》等。一、这类散文以致情感人，《背影》写父子之情、《给亡妇》写夫妻深情。二、艺术上的特点是:1、用笔朴实平淡，没有华丽的词藻;事件也都是生活中的琐事。如写父亲为儿子送行、买橘子等。2、构思上，弃巧取平。3、结构缜密、剪裁得当、浓淡相宜、反复点题，在淡淡的笔触中营造浓浓的情意。朱自清的这类文章在朴素平淡的艺术形式中寓真情、风华。 简析朱自清借景抒情类散文的思想艺术特点 朱自清的借景抒情类散文，指《荷塘月色》《浆声灯影里的秦淮河》等篇。 这类散文的特点是: 1、文中有画。意境幽美，景物描写细致而有神韵，使人可感可触，如身临其境。2、画中有诗，情景交融。似诗如画的美景中，流露出作者的复杂情思。月下荷塘的美景，透露出作者追求刹那宁静的心境，反衬出作者因现实烦恼而产生的不宁静心情。3、文字优美清丽，表现手法、修辞手法多样。比喻新鲜生动，运用通感的手法。 析朱自清对现代散文的贡献 1、朱自清对中国现代散文做出了重要贡献。他的“美文“数量不多，而精品不少。尤其是像以至情为特色的《背影》，以诗情画意为特色的《荷塘月色》等，是中国现代散文中的名篇，奠定了他作为现代散文大师的地位。2、朱自清以自己的散文创作实践，证明白话文也能写出漂亮的“美文”，巩固了文学革命的胜利成果。 ?分析朱自清散文的创作特色 1、将自己真挚深厚的感情注入作品，以家庭生活为素材的作品中，多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。如《背影》中父亲的深情，《给亡妇》中悼妻与自忏之情，《荷塘月色》以景物之“静”反衬心情之不静。2、情景交融的意境刻画。文中有画，画中有诗。清华园的一个平常的荷塘，一到作者的笔下，简直无美不备:淡淡的月色，田田的荷叶，组成了一幅意境幽美的工笔画河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上。3、缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。如《背影》里的四次背影四次眼泪，《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”，一路写来，却处处见“静”。4、清幽细密的语言艺术。如《背影》的质朴，《浆声灯影里的秦淮的绘画美，《荷塘月色》里的26个叠词，颇有听觉的美感。 简析《海滨故人》的思想和风格 《海滨故人》是庐隐的第一部短篇小说集。 思想:《海滨故人》在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活，她们的思想和追求、苦闷和彷徨，流露出强烈的女性意识和现代意识。(“五四”时期女性写作:冰心、庐隐、丁玲、陈衡哲) 风格:1、自叙传的写法。露莎的经历几乎就是作者的前半生的写照。2、对女性恋爱、婚姻问题的探究。作者对男女之爱虽然有所希望，而更多的却是疑惧。对异性的不信任感，导致了她对人生意义探究的答案倾向于“恨”，而不是爱。3、感伤、哀怨、悲观的抒情。 简析庐隐小说题材和思想特点 1、对女性婚恋题材的偏好。她触及了男女情爱中的各个侧面。作者本人坎坷而丰富的感情生活，使她对“爱情”、“婚姻”获得了相当深入透彻的理解。虽然她对人生问题的答案不同于冰心的“爱”，而反复地渲染异性的不可靠、爱情不是医治人生的灵丹。庐隐的这些作品确实能给青年人更多人生的真谛与警悟，在感伤哀怨的基调中投射出力量。2、庐隐小说的基调，深受中国古典言情小说和“婉约派”诗词的影响，低沉郁闷。作者对女性心理大胆、真率、细腻的剖白，与社会心理、道 德 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 紧紧相连，从而突破了单纯的男女之爱的描写。 简析《沉沦》的思想 《沉沦》的主人公“我”是一个留日学生，因对爱情的渴望得不到满足，又兼不堪忍受异族的欺凌，最后投海自尽。1、小说大胆描写了这个受“五四”思潮的洗礼而觉醒的现代知识青年“性的要求与灵肉的冲突”，以及由此而生的变态性心理。追求个性解放的反封建意义。2、作品最后通过主人公之口喊出的“祖国呀祖国～„„你快富起来～强起来罢～”表达了郁达夫鲜明的反帝爱国思想，具有积极的思想意义。 ?析评价郁达夫小说的思想 1、郁达夫的小说突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道 ”等，心中交织着个人的积郁与的“零余者”的哀怨。《沉沦》和《南迁》中的“他 民族的积郁，更感自身的凄凉，强烈地追求个性的解放，追求异性的爱情，甚至表现出某种变态的心理。他们为自己只是一个生活的“零余者”落泪叹息，但心中却始终没有减退追求理想生活的热情，赋予形象相当深厚的感伤色彩。2、鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。爱国主义如《银灰色的死》《沉沦》等作品中，主人公作为弱国子民所受到的屈辱，使他们迸发出真挚的热爱祖国，对于日本帝国主义的民族压迫提出了控诉。人道主义如《春风沉醉的晚上》《薄奠》中通过“我”与烟厂女工、人力车夫的生活境遇的联系对比，流露出“同时天涯沦落人”的慨叹和对普通平民真诚的同情、挚爱，剖析了落拓下层知识者的心理及其在自惭中因受劳动者的感化趋于升华的过程。3、颓废的气息，色与欲的描写。《沉沦》中的主人公的精神心理、言行举止表现出颓废气息。在消沉的外表下，跳动着作者热爱美好人生，反抗黑暗现实的欲求上进的心。 ?分析郁达夫小说的艺术风格 一、自我的写真。强烈的“自叙传”的色彩。1、相当多的作品中，可以看到作者的个人出身、经历、个性等。2、第一人称主观叙事的角度，这个具有连贯性的主人公，是一个以“自我”为原二型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。3、构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。 二、感伤的抒情。郁达夫的小说通常都没有完整的情节，注重抒发主人公抑郁寡欢的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的甚至厌世颓废的心境。他特别对忧伤的情绪感兴趣。以感伤的抒情为中心的郁达夫小说，轻视情节的营构，而注重情绪的倾诉。 三、结构的散文化。郁达夫小说以抒情为中心，必然造就郁氏抒情小说的散文化倾向。如《沉沦》几乎都没有以完整的情节为中心的结构框架，也不讲究谋篇布局。以人物情绪为中心，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。创造了现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说。 四、流丽、清新的文笔。郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏。很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。郁达夫小说的文学语言是与他独特的文体风格高度一致的。 分析郁达夫小说在文学史上的地位 1、郁达夫对自我写真的抒情小说的实验，呼应了20年代时潮的一个侧面——浪漫而感伤的时代氛围。(自叙传)2、吟唱出张扬个性、崇尚感情、表现自我的文学咏叹调。3、从道德的角度、心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了一种以浪漫主义为其风神的小说派别，开创了与鲁迅为代表的写实主义风格不同的小说创作路向。 分析闻一多爱国主义诗篇的 分析徐志摩诗的艺术特点 真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌特别是其中影响最大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于: 1、构思精巧，意象新颖。如《她是睡着了》以丰富的想象，描摹意中人的睡态，“白莲”、“琴弦”等富有诗意的物象，营造出美妙的意境。《沙扬娜拉》中心意象是一朵不胜娇羞的水莲，用以状写日本女郎温柔多情的神态，贴切传神。《婴儿》用产妇对腹中的婴儿的企望，象征地表现了作者对资产阶级理想的向往。2、韵律和谐，富于音乐美。他在大量的四行一节的抒情诗中，常常使用重叠、反复、排比等手法。《再别康桥》开头的短短四行中，三次反复“轻轻的”，造成缠绵中不乏轻快的韵律，在节奏感之外平添了旋律感。用韵上和谐中显出变化。3、章法整饬，灵活多样。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法等都各有变化，讲究诗形而能不为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。4、词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力，表现为文辞的丰富，词藻的华丽。夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹„„织成了色彩明丽的画面，使《再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。 简述冯文炳(废名)小说的思想特色 1、表现出他对现实社会问题的关注，对乡民命运的同情，较多的流露出对旧 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 、旧礼教的不满。如《柚子》。2、对一些善良的乡村小人物关爱，赞美他们纯朴的人性美和古朴的生活方式。如《竹林的故事》《桃园》3、田园山水之美有人物性情之美相得益彰。对于佳山秀水的留恋，加浓了废名小说的隐逸倾向，长篇小说《桥》中表现最为充分。 简述冯文炳小说的艺术特色 1、抒情小说，浪漫特色，充满恬淡清逸的抒情色彩，洋溢着田园牧歌的静雅气氛，传达出远离尘嚣的浪漫主义气息，从中透出一种悠悠的感伤。2、诗话小说，意境冲淡而诗情浓郁。自觉地把小说当成诗，追求独特的意境、独特的神韵。3、结构上大多属于散文化的小说结构，不重情节而重情绪、意境的渲染，颇具古典诗词含蓄而有跳跃性的特点。 简述冯至的《昨日之歌》的思想艺术特色 《昨日之歌》是冯至在诗坛上确立地位的第一部诗集。1、对青春、爱情的歌颂，对生命的沉思。如《我是一条小河》2、从平凡的生活中窥见社会与人生的真貌。对黑暗的社会现实发出了不平之鸣，也表达了知识者的苦闷。3、叙事诗的创作是冯至20年代中国新诗发展所作的独到贡献。如《帷幔》从中国民间故事与神话传说中取材，反封建的色彩尤为浓烈。冯至的叙事诗，融抒情于叙事，为新文学叙事诗的起步，作出了开创性的贡献。(新月派:朱湘) 简述冯至的《十四行集》的思想和艺术特色 《十四行集》不仅代表了冯至诗歌创作的新成就，也代表着十四行体在中国的最高水平，冯至的《十四行集》 是中国十四行诗成熟的标志。1、诗人关注国家、人民和人类、宇宙的根本问题。2、表现出了对诗情哲理化的追求，能从敏锐的感觉出发，注重从细节着眼捕捉诗意，在日常的境界里体味出精微的哲理。3、善于进行艺术的节制， 分析《子夜》的思想 他开办了规模很大的丝厂。作品还写出一些中小工业资本家，? 但他们的公司、工厂最后都以经济破产结局。破产的原因是帝国主义、买办资本家、国民党政权的压迫。各种压迫使得民族工业举步维艰。再加上军阀大战，? 农村经济破产，? 更加深了民族工业的恐慌。吴荪甫等的失败结局，? 说明了实业救国道路是不? 行的，? 表现了中国民族工业资本家的悲剧命运。2、表现了30年代的时代特征。民族资产阶级在帝国主义等的压迫下为求出路，而? 加剧对工人的剥削和工人起而? 反抗的时代特征。吴荪甫等使用各种手段压迫工人，? 使得无法生活，? 只得被迫罢工。对中国社会半封建半殖民地性质的深刻揭示。小说中矛盾的焦点是中国民族 工业的命运。资本主义列强的在中国大肆倾销剩余产品危及民族工业，而? 国民党政府也以苛捐杂税来排挤民族工业，? 买办资本家操纵中国的金融、公债市场破坏民族工业，? 以吴荪甫为代表的中国民族工业资本家在这重重压迫下一步步走向破产结局。 分析《子夜》里吴荪甫的形象 吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象:一、吴荪甫具有两个方面的性格 1、果敢、自信。他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。2、动摇、悲观。公司的连连失败，沉重的一击之下，他那的动摇、悲观就暴露出来了。当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的悲剧命运也达到了高潮。 二、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性: 1、一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满;另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。2、一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满;另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。 两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。 简析《子夜》里赵伯韬的性格特征和形象意义 《子夜》里的赵伯韬是个买办资产阶级的形象:1、他是美国垄断资产阶级走狗，并且与反动统治阶级有关系，后台的撑腰，他完全主宰着上海滩的金融市场。他的目的是消灭和吞并中国的民族工业。他是个心狠手辣的大魔王。在赵吴斗法中，他设下了个大陷阱，不遗余力地要把民族工业置于死地。2、作者还用他荒淫的生活方式来揭示他骄奢的性格特征，他玩弄各种女人，并以此为豪。在他带有兽行的表演中，我们可以看出他带有流氓习气的洋奴精神。 简析《子夜》的艺术特色 一、宏大严谨的结构。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小人物众多。经纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。 二、人物塑造1、采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法刻画人物。2、对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。3、运用象征主义的手法。吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。 ?分析评价《子夜》在中国现代文学史上的地位 《子夜》在中国文学史上地位，主要有两点: 1、成功地塑造了中国民族资本家的艺术典型吴荪甫形象。吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。吴荪甫具有两个方面的性格果敢、自信和动摇、悲观。吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性:一方面对帝国主义等不满;另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满;另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。民族资产阶级有反帝反封建反官僚军阀政治的可能性，然而由于当时政治和经济上的种种关系，其反革命的一面又随着革命的深入而暴露出来。 2、《子夜》是一部规模宏大的对中国第一大都市上海作全方位描写的文学作品。《子夜》是现代都市生活的广阔画卷，它描写了工厂生活和工人运动，描写了民族资产阶级的奋斗，买办资产阶级的活动，金融、公债市场的风波，都市各阶层人物的面貌。它为中国现代都市文学开拓了广阔的天地。 简析《林家铺子》、《农村三部曲》的思想虎妞在小说中兼有双重身份:车厂主刘四的女儿，人力车夫祥子的妻子。1、这似乎是矛盾的两面兼于一身，使虎妞的性格呈现出二重性:一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和市侩习气，她缺乏教养，粗俗刁泼;另一方面，她被父亲出于私心而延宕 、她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削了青春，心中颇有结怨。2 家庭的损害，心理也因之变态，虎妞是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。在她有祥子的婚姻问题上，她并不是真的甘心做一辈子车夫的老婆，而是在很大程度上企图把祥子也拉上她生活理想的轨道。3、当然，虎妞对于祥子，也不能说是没有一些感情。祥子也得到她的关心——一种虎妞式的、近乎粗野的“疼爱”;而更多的，是她那种畸形的、祥子所接受不了的性的纠缠与索取，这是完全从她自身的需要出发，甚至也可以说，就是对祥子心灵和肉体两方面的摧残，她害了祥子。不合理的社会和剥削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩溃的悲剧结局。虎妞是祥子向上进取的阻力和障碍，是导致祥子走向堕落的外在原因之一。 分析《骆驼祥子》的艺术特色 一、结构紧凑，落笔谨严。作品以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两相交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地反映了社会的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。 二、丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下几方面来表现:1、祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语的个性。2、以动作、情状写心理。3、从语言方面写心理。4、通过作者直接的剖析，衬托出祥子心理的变化。5、通过别人的眼睛观察祥子的心理。6、借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。 三、鲜明突出的“京味儿”。1、对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。祥子及其周围各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。虎妞筹备婚礼的民俗的交代;北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息间变化莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致。2、“京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。提炼了北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。人物语言，都是个性化的;叙述语言也多用精确流畅的北京口语。 简析《四世同堂》中祁老者的形象 祁老者是“四世同堂”的祁家的长者:1、他思想守旧，胆小怕事，顽固地想照陈旧的法规维持全家族的生活。当侵略者点燃的战火烧到家门口的时候，他还一厢情愿地力图保住自家的安宁。国家和民族的危亡，他似乎置若罔闻。2、他持有传统观念的偏见，瞧不起大杂院的 普通人家。3、 当战争初起时，他认不清日本侵略者的野心，但随着残酷的战争现实击碎了他安度晚年的幻梦，他心中逐渐萌生了仇恨和反抗的种子，他怒斥侵略者的罪恶和卖国者的丑行。老一辈北平市民觉醒的过程，在祁老者身上得到了信服的反映。 简析《四世同堂》中祁瑞宣的性格 祁瑞宣是“四世同堂”的祁家第三代，既有从老一代市民身上留下来的性格特 征，又接受了新式教育，这就使他的内心和行动都充满了矛盾。他是祁家的长房长孙，在他的思想和性格的发展过程中，存在着来自新与旧两方面的作用力。他善良，正直，具有爱国思想，却又软弱忍从，受着传统文化思想的束缚，既想“尽孝”，又想“尽忠”，只得在不能两全的境地中优柔寡断，苦闷不已，在他身上集中体现了家庭观念与民族意识之间的矛盾。他的思想中爱国思想还是占主导面，但他最终还是从矛盾、苦闷中得到解脱，走上反侵略的新生之路。祁瑞宣从苦闷中觉醒走向反抗的过程，是体现在他身上的国民精神弱点被逐渐清除的过程，是他不断摆脱传统文化影响的过程。 简析《四世同堂》的结构特点 一、全景式、多线索的广阔场景。1、《四世同堂》从时间上来说几乎跨越了八年抗战的全过程。2、从空间上说，它的笔触遍及北平的小胡同、大杂院等，简直就是一副沦陷了的北平社会的全景图。 二、在人物关系的设置上，呈辐射型、网络状展开。它以小羊圈胡同的祁家四代人为中心，间以多重矛盾，既有中国人民与外国侵略者的矛盾，又有维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾，也有同一个家庭内部的上与下之间、正与邪之间的矛盾，但结构严谨、匀称、完整。 简析《四世同堂》的文化反思色彩 《四世同堂》有一个鲜明的特色，这就是比较浓厚的文化反思色彩:1、小说中心的祁家，实质上是中国封建礼教堡垒的象征，祁老者引为自豪的“四世同堂”正是传统家庭伦理的理想结构。老舍抓住了维系这个堡垒的内在文化纽结，把它置于小羊圈胡同的具体环境和广阔深邃的民族抗战的历史文化背景上加以表现，对体现了民族文化精髓的北平文化进行了沉痛的反思。2、小说以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性审视的目光，对“民族的遗传病”作了穿透性的剖析。企望在战火中焚毁国民性的劣根性，显示了改造与重塑“国民性”的努力。 分析《四世同堂》的思想内容 老舍的宏篇巨著《四世同堂》由三部连续性的长篇《惶惑》《偷生》《饥荒》组成。反映的是抗战期间北京沦陷人民的苦难生活及其觉醒和斗争。作品以祁家为中心，广泛地描写了北京市民阶层的各式人等。小说的思想内容可分为以下三点:1、是异族统治下灵肉遭受折磨的痛史。亡国奴的生活是惨痛的。物质极度匮乏，人民陷于饥饿之中，生命没有保障。祁天佑安分守己却以莫须有的罪名被日寇枪杀;钱默吟老诗人被日寇抓住严刑拷打长期监禁;祁瑞宣作为教师面临着要他教日语的苦恼。2、是憎恨侵略者、民族败类，也是恨惶惑与偷生的国民性的恨史。小说描写了日本侵略者的罪行，也刻画了一批汉奸形象。如大赤包、蓝东洋、冠小荷等。汉奸没有好下场，也是作家憎恨感情的体现。3、是颂扬爱国主义与民族气节，激励人民奋起抗争的壮史。如通过爱国诗人钱默吟，他深明大义，重视民族气节;祁瑞宣和老三后来也一起抗日等，颂扬了民族气节和中华民族不甘沦为亡国奴的抵抗精神。 析巴金《灭亡》的思想内容和杜大心形象 《灭亡》是巴金第一部带有自传色彩的中篇小说:思想内容:作品通过一个无政府主义者杜大心的形象，真实地描述了自己从参加社会运动以来的心灵历程。真切地反映出某些青年知识分子在白色恐怖下的躁动、激愤与反抗的心理。人物形象:杜大心是一个带有小资产阶级狂热性的革命者，他患有严重的肺病。肺病使他看不到人生的前途，过于强大的黑暗换金个又使他看不到人类的前途，最后白白牺牲了自己。 简析巴金早期表现社会革命的作品的思想艺术特点 巴金早期表现社会革命、探索青年革命道路的代表作品有《灭亡》《新生》《爱情三部曲》等。这类小说的 思想艺术特点是:1、无政府主义者的深刻印痕，如《灭亡》中的杜大心、《电》中的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自由，无纪律约束的特点。2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病，都内心苦恼而苦行僧似的生活，都是人格高尚。3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。 简析《激流三部曲》的思想内容 《激流三部曲》由《家》《春》《秋》三部长篇组成。其思想内容为控诉封建大家庭的罪恶腐朽及其走向崩溃，表现了青年一代的民主主义觉醒及其反封建斗争。 《家》描写高家祖孙之间的矛盾，以瑞珏、梅、鸣凤三个女性的悲剧控诉封建家庭的罪恶，以觉民抗婚、觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗，高老太爷在绝望中死去标志封建大家庭开始走向崩溃。《春》继续这一主题。惠和觉新相爱，但由于封建包办婚姻酿成了悲剧;淑英则在觉民等的帮助下，敢于反抗包办婚姻离家到上海，走上新生。《秋》写封建大家庭彻底崩溃。一方面一些年轻生命的悲剧在继续，另一方面败家子变本加厉的挥霍，最后把高公馆卖掉，大家族解体。 ?简析巴金小说创作风格的演变 巴金小说的创作风格大致可分为两个阶段:1、1929-941年为早期:主观色彩浓厚，风格多样，热情是他作品中最稳定、最有价值的东西。2、1942年后:热情有所收 敛，风格由多样趋向统一，在客观写实的日常生活琐事中寄托人生理想，风格朴素自然。《还魂草》是风格转变的代表作。这种风格演变有三个标志:1、“家庭”涵义发生变化。早期“家庭”是黑暗的象征物。后期“家庭”是强权的对立物，作家珍惜的伦理组织。2、作家塑造英雄形象的热情向塑造平凡的小人物转化;理想化、类型化的单纯性格转向生活化、立体感的复杂性格。3、作家的人道主义思想本色越来越显示出来。 ?简析《家》的艺术特点(典型环境、典型性格，抒情色彩) 《家》是一部具有很浓的主观情感色彩的现实主义作品。 1、它再现了五四时期《寒夜》是巴金解放前最后一部长篇小说，标志着巴金在现实主义艺术探索中所达到的最高成就。他写这部小说是为了“控诉旧社会、控诉旧制度”，是为了“宣判旧社会、旧制度的死刑”。小说是 通过三个小人物的感情纠葛和凄凉命运来展示这一主题的。 小说描写一个走向崩溃的家，是一个新文化运动中的新型家庭模式:汪文宣和妻子曾树生都是新文化运动的产物，他们大学毕业，追求爱情与理想的统一，对生活充满着信心和勇气。由于贫困与疾病的折磨，特别是在长期仰人鼻息的社会环境中讨生活，他们的理想都发生了巨大扭曲。汪文宣成了一个可怜的小公务员，懦弱、多病。曾树生则凭着美色当了资本家银行的“花瓶”。这种贫困以及心理的沉重负担给家庭带严重危机。加之汪文宣的母亲的加入，婆媳不和使原有潜在的感情矛盾进一步复杂化，终于陷入无以自拔的悲剧。最终，曾树生随人而去，汪文宣在吐血中身亡。 简析《寒夜》的艺术特点 《寒夜》在艺术上达到了巴金所追求的无技巧的境界，风格朴素自然，是巴金最优秀、成熟的现实主义杰作。1、抗战时重庆的典型环境和这环境中产生的最普通的小人物悲剧性格和命运，揭示出人物命运的社会根源。2、情节发展在日常生活琐事中推进;结构布局，一切象现实生活本身一样流动。3、人物平凡，具有复杂性格和复杂感情。4、大量的客观生活细节和 日常生活琐事的描写支撑了小说的框架，这使得作品逼近生活，表现出一种与现实生活浑然一体的艺术境界。 简析《寒夜》中汪文宣的性格 《寒夜》的主人公汪文宣是个为了生活在图书公司整天埋首做校对工作的小公务员。菲薄的工资、贫困的生活，庸俗势力的社会、仰人鼻息的环境，使汪文宣、曾树生年轻有为的性格发生扭曲。汪文宣善良而懦弱无能，虽勤劳做事但仍受歧视，因正派不善巴结而心情郁结。家庭少有欢乐，婆媳经常不和吵架，使得他左右为难。在单位受气，在家又两面受气，终于肺病发作死亡。 曾树生是个个人主义者。健康、漂亮、追求幸 简析《寒夜》中曾树生的性格 福和自由，她无法容忍丈夫毫无生气的生活方式和婆婆的恶语中伤，整个家庭都笼罩着一股死亡的气息，她感到了压抑，并本能地企图摆脱这种压抑，于是她面临着道德的抉择和感情的折磨。最终因受不住生活希望的诱惑而离弃了丈夫和家庭。完全是一种个人意义上的追求幸福。因而也谈不上是追求个性解放的资产阶级女性;她只是一个困境中企图拯救自己的妇女，她靠自己的选择来确定自己的生活价值意义。因此，在这个人物身上产生出一种反道德、重自我的新型现代女性的道德特征。 简述沈从文的创作思想 1、沈从文把创作看成是自我生命意识的自由表现。在小说中表现真实地自我，自由地写自己所经历的题材与所经历的磨难，以及心灵的真切感受，其作品几乎可以看成是他的“自叙传”。2、对人性的讴歌与表现，是沈从文在创作中一以贯之的审美思想。这种创造思想是受到“五四”新文化运动与思潮的积极影响。沈从文把表现人性看成是美的至极，把它当作文学表现的终极理想。他笔下的各种劳动者都表现出真、善、美的人性。生命、人性、自然三者的统一，构成了“一种爱与美的新的宗教”。 分析评价《边城》中的“边城世界”的特点和意义 《边城》是沈从文的一部优秀的中篇小说。一、《边城》用人性描绘了一个瑰丽而温馨的“边城”世界，一个充满“爱”与“美”的天国。1、这里人性皆真、善、美。人人勤劳，为他人作奉献。如老船夫忠于职守，对过河人分文不收，实在难却的则买了烟茶再招待乡亲。船总顺顺虽是富人，但常常体恤穷苦人，老船夫死后，他资助并组织安排料理丧事。商客、妓女等各式人均待人以诚，表现出仁厚、纯朴的土性乡风。加上美丽的自然环境，俨然是如诗如画的世外桃源。2、集中表现“边城”世界人性美的，是发生在这里的一个爱情悲剧，这个故事也同样建立在人性思想的基础之上。船总的两个儿子天保、傩送同时爱上了老船夫的外孙女翠翠，而翠翠却是心属傩送。天保求婚未成，失望之下驾船外出而以外溺水而死。船总在大儿子死后，一时未答应傩送娶翠翠的要求，使傩送与其父发生争吵而远走他乡。这种种的“不巧”，使翠翠与傩送的爱情终成“善”的悲剧。天保与傩送，对翠翠展开自由竞争，未伤同胞之情。作者所表现的似乎是一个“谁也没有错”的悲剧。二、浓厚的悲剧意识 以翠翠为中心人物的恋爱悲剧，其实并非完全是“谁也没有错”的悲剧。苗、汉两个民族婚俗的对立与矛盾，是悲剧产生的一个根本原因。苗族的婚俗，是青年男女自由恋爱成婚。傩送以“马路”求婚，是苗族的习俗。他相信唱山歌能使翠翠心领神会。所谓“车路”，是汉族的婚俗观念。这种观念在作品中通过天保及其父得以表现。两种婚俗观念冲突的结果，使热恋中的翠翠与傩送生生分离。三、认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处。作者把一对男女自由恋爱的故事处理成悲剧，以次引起读者对“美”的毁灭的深沉思考。 茶峒地区历史上过着原始、自由自在的牧歌生活。20世纪20年代国民党实行黑暗的统治。非人性、非人道的现 实生活，为满目疮痍的现实所感发，呼唤着自由的、美好的、“牧歌”式社会的回归，并以次对当时湘西封建宗法社会进行批判。这种建立在人性、人道主义思想上的批判，是独特的、理想主义的，也是苍白无力的。 简析《边城》中的翠翠形象 翠翠是作者倾注“爱”与“美”的理想的艺术形象。翠翠来到人间，便是爱的天使与爱的精灵。她爷爷把她领大，一老一少相依为命。自然即长养她且教育她，为人天真活泼。她既是爱情的女儿，又是大自然的女儿。在她身上“天人合一”，她是美的精灵与化身。翠翠身上的“美”，是通过她的爱情故事逐步表现出来的:第一阶段:翠翠爱情萌生阶段。她在小镇看龙舟初遇傩送，爱情的种子就萌芽了。第二阶段:翠翠爱情的觉悟阶段。两年后又进城看龙舟，她 的爱情意识已完全觉醒。第三阶段:翠翠对爱情执着的阶段。她在爱上傩送后，没想到傩送的哥哥也爱上了她。出于对爱情的忠贞，她明确向爷爷表示拒绝。然而，她与傩送的爱情却忽然受到严重挫折，傩送远走他乡、爷爷也死了使她一夜之间“长成大人“。最后，她像爷爷那样守住摆渡的岗位，苦恋并等待着傩送的归来，这些充分表现了翠翠性格坚强的一面。 在爱情挫折中翠翠的性格展现着柔中有刚的美。 简析《边城》中的老船夫形象 老船夫是“善”的化身，主要表现在两个方面:1、他是“边城”世界里的公仆，五十年如一日的摆渡，把它看成是自己的天职，任劳任怨，从不计较个人得失。他质朴憨厚、狭义心肠，不仅拘收过客的钱财，而且还善待乡亲。2、老船夫的“善”，主要通过对外孙女翠翠的呵护、关爱充分地表现出来。他是一位慈祥、仁爱，为孙女可以付出一切的爷爷。最大的心愿是翠翠能得到自由幸福的爱情。为此他遵循苗族婚恋习俗。他见天保对翠翠有意，便指出“马路”和“出路”求爱的途径，引来了天保家正式向他提亲，未料翠翠却把答应，好心办坏事。在明白翠翠心里有傩送之后，又为孙女与傩送的联姻劳碌奔波，受到船总的冷遇，他怕翠翠的自尊受到伤害，不讲实情，以至郁闷离世。 作者对老船夫的刻画是围绕着翠翠的婚事种种，特意“放大”了去表现一个平凡老人充满人情美、伦理美的宽大的胸襟，即一个纯真、至善、完美的人性的生命个体。 分析沈从文《边城》的艺术特色与风格 《边城》在艺术表现方面具有鲜明、独特的个性。1、作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观、揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、温柔的个性突现出来。2、小说结构寓严谨于疏放。全篇围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，情节集中、单纯;作品以傩送、天保两人钟情与翠翠为经线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事为纬线，推动故事有节奏地向前发展。又以翠翠与傩送、天保的爱情纠葛为明线，以王团总想傩送当女婿为暗线。经纬交织，明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美结合。3、作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、赛龙舟等苗族风俗的描写。特别是关于端午节风俗的描写，来展示边城的自然环境、人文环境，既是“边城”乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。4、《边城》的艺术风格，是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。 翠翠与傩送的爱情故事成为诗情的载体，抒情才是小说的“本事”与目的。作者叙事的笔端，倾泻着、流动着作者对“爱”与“美”的诗性的讴歌与咏叹。作者还在艺术上追求诗意化的表现。以关于动作、对话的白描与韵味发掘翠翠内心丰富的“潜台词”;情节结构方面，以经纬交织、明暗结合的手法，烘托内在的情绪节奏;在乡土风俗描写方面，将人物的活动置于一副副风俗风情画面上，形成了诗情画意的意境。 《边城》 的故事基本上建筑在梦幻的基础上。运用的是浪漫主义的创作方法，一半是“梦”，一半是理想的“现实”，并非对当时社会的写真。人物与故事是当时社会真实的超脱与超越。作者在“边城”世界里有意识地消解了种种对立因素。作品的结尾采用了比较平和、并非绝望结局，结尾更与余味袅袅的牧歌的情韵。 简析《长河》的思想和艺术特点 《长河》是沈从文的一部长篇小说。思想:作品思想上的突出之点，是敢于对国民党反动统治进行揭露与批判。1、作者嘲讽批判蒋介石提倡的所谓“新生活运动”。2、小说通过吕家坪保安队长与滕长顺一家的矛盾，揭露与批判国民党地方势力的罪恶。同时，作者还写到苗民对国民党地方罪恶势力的反抗。艺术特色:《长河》依然写人性美与风俗美，尤其对橘林秋色、农家摘果等乡土风俗风情，写得绚丽多彩，诗意盎然，颇具乡土气息。从人性美的表现看，滕长顺和夭夭的身上，保留着《边城》中老船夫与翠翠的影子，作者试图通过这两个人物，表现湘西的自古不变的“常”，即人性永恒的美。 分析沈从文短篇小说的思想 一、对湘西劳动人民悲惨命运的关注、同情，揭露旧社会的黑暗。如《丈夫》描写一个青年农民进城看望当船妓的妻子，目睹妻子被人蹂躏，自己被人凌辱，麻木的灵魂终于有了人的自尊和初步觉醒，带着妻子回乡下去了。小说揭示了在经济压迫下和金钱魔力下人性畸形，批判了造成这种现象的社会根源。 二、对现代都市文明的嘲讽与批判。如《绅士的太太》流露了上流社会人物的假道学、假文明内质。《八骏图》是讽刺知识分子的代表作，八位专家学者都是假正经假道学，他们奢谈文明而压制自己的人性形成性变态。这是作者对传统文化和现代文明的“阉寺性”问题的嘲讽和批判。三、对湘西完美人性的表现与思考。短篇小说中，表现的是“优美、自然”的人性思想，而又以表现青年男女的性爱作为切入视角与中心话题。如《柏子》写船夫柏子与妇人之间男欢女爱的故事。两人共同创造了食色和爱情的传奇，其中包含着人的自然性与人性本真的哲学思考。四、重建民族文化心理结构的创作用意。 沈从文的小说里有湘西人性世界和都市世界两个并存的世界，他用湘西人性世界反观和批判都市文明世界，而统一于完美人性的思考、表现和重建民族文化心理结构的创作用意。作者追求的完美人性，是一种未被都市文明扭曲、纯朴自然的人性。 简析沈从文短篇小说的文体形态和文体结构 (现实、浪漫、批判现实) 沈从文创造了三种基 用的是浪漫主义的手法;3、嘲讽、抨击现代都市“上等人”所谓“文明”的讽刺小说。运用的批判现实主义。文体结构:在文体创造上沈从文追求文体结构的千变万化。结构上是自然、流畅和千姿百态;文体上则使他的小说打破各种文体间的界限，产生了明显的边缘性:有些运用散文笔致，似抒情散文，有的带有童话色彩，似民间故事。 简析《湘行散记》、《湘西》的思想特色(文化性、本土性、本族性) 1、《湘行散记》、《湘西》两本散文集，是文化的散文，充满了深厚的文化底蕴，涉及湘西地区的政治、经济等地域文化。但并非作纯客观的介绍，而是从中融入作者强烈的主观评价和鲜明的审美感情。2、两本散文集表现了作者炽热的本土性。反复抒写着他的一颗“湘西”之心，他书写湘西的历史与现实，因她是作者心中永存的一方热土。同时，作者还揭露与批判了贪官污吏的腐败。3、鲜明的本族性。湘西民族问题，一直是作者的内衷隐痛，因此他很自觉地在散文中流露出其民族倾向，反复贯串着这样的思想:为苗族人民仗义执言，洗雪强加在他们头上“苗蛮土匪”的罪名和耻辱。 简析《湘行散记》、《湘西》的艺术特色 《湘行散记》、《湘西》在艺术上有着 显著的特色:1、作者以“我”的见闻与行动作为叙写线索，一方面叙述现实的人与事，一方面将湘西历史、地理等地域文化的背景资料加以穿插。2、沈从文的散文融进小说的人物对话与细节、情节的描写，形成小说的情节性有情境氛围。3、作者的抒情呈现出多种多样的姿态。a) 描绘山川风景、民风民俗时，多采用融情入景的手法形成诗一般的意境;b) 叙述、评述湘西的历史与现实时，往往是议论与抒情的结合;c) 涉及敏感的政治性问题时，作者则采用曲笔。 简析《原野》的思想和艺术特点 1937年曹禺写的三幕剧《原野》是作者唯一 、它通过仇虎复仇的悲剧反映了受尽地一部以农村生活为题材的作品。思想:1 主焦阎王压迫的农民的挣扎和反抗。2、仇虎受了旧传统道德观念的影响，认为父债子还是天经地义的事。这种非理性的复仇观念，使他的复仇行为具有一定的盲目性，他之所以走上个人复仇的道路，是农民小生产的意识决定的。艺术:1、作品渲染仇虎内心的恐惧与内心的谴责，带有浓厚的神秘色彩(象征主义，借鉴美国奥尼尔的《琼斯皇》)。如他逃进森林时，产生的种种幻觉和内心的恐惧。2、现代主义手法，如森林的阴森。 分析曹禺剧作的艺术特色 总的说来，曹禺剧作结构严谨，戏剧冲突尖锐;人物性格鲜明;语言个性化，且具动作性，抒情性。一、结构严谨，戏剧冲突尖锐表现在:1、时间集中:如《雷雨》时间跨度长达30年，但剧情却浓缩在24小 、地点集中:故事在周公馆展开;3、人物集中:以周朴园为中心，以周、时内;2 蘩为明线;周、侍暗线，由血缘关系使矛盾冲突尖锐，且使整个剧情波澜起伏。二、人物性格鲜明:《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了蘩漪、周朴园、陈白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意义的人物。蘩漪、陈白露、愫方更是个性鲜明，具有美学价值。三、语言的个性化表现在:1、人物语言不仅符合剧中人物的身份、性格特征等，而且符合剧情规定的场景和人物心态;2、《北京人》里的含蕴隽永、抒情写意的台词，就是动作性和抒情性融合在一起的个性化的语言，剧中人物都用自己的语言来表现自己的性格特征，推动剧情的发展;3、《北京人》第三幕瑞贞和愫方的那大段台词，在平淡中迸发出一种不可遏止的感情冲击力量。 简析曹禺剧作在中国话剧史上的地位 曹禺剧作在中国话剧史上具有重要地位:一、《雷雨》和《日出》的发表，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨;人物性格鲜明独特，富有典型意义;戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。曹禺以前，多数剧本主要以阅读欣赏为主。曹禺的《雷雨》《日出》等剧作，具有极好的舞台效果。三、促进了大型多幕戏剧的发展。曹禺以前，现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。《雷雨》等剧作，都是大型戏剧，演出时间2-3小时，剧情比较复杂，反映的生活内容更丰富广泛。《雷雨》《日出》以后，现代大型戏剧创作多起来了。 分析《雷雨》对封建性资产阶级家庭罪恶的暴露及其反封建意义 《雷雨》对封建性资产阶级家庭罪恶的暴露主要表现在:一、通过周朴园对家庭的家长制专制统治及其恶果表现出来。周朴园使周家成为一个黑暗王国，把聪明的蘩漪压制的性情抑郁乖戾，使周萍恨他又怕他，导致蘩漪和周萍乱伦。二、通过周朴园对侍萍始乱终弃导致侍萍不幸的一生表现出来。《雷雨》中复杂的血缘关系也由此决定，最后造成三死两疯的悲剧结局，这是封建性资产阶级家庭罪恶的恶果。 ※分析《雷雨》中的周朴园形象 《雷雨》中的周朴园是带有封建性的资产阶级代表人物，是《雷雨》悲剧的罪 魁元凶。1、他专横暴戾、冷酷无情地压制、摧毁家中一切人的个性、尊严和自由思想，使公馆成为能窒息人的黑暗王国，他就是黑暗王国中的专制魔王。这最突出的表现于他和蘩漪的关系中。蘩漪是有个性、有思想、追求幸福的女性，在周公馆这个黑暗牢笼十八年，形成她抑郁乖戾的个性。第一幕中的吃药一场，作者采用“大写特写”的戏剧手法，突出表现周朴园的专横暴戾、冷酷无情的性格特征。正是周朴园的这种性格造成了蘩漪与周萍的乱伦关系，摧毁了周冲向往自由平等的美丽幻想。蘩漪、周萍、周冲的悲 剧，都是周朴园的封建专制造成的。2、第二条线索是周朴园和侍萍的关系，三十年前周朴园为了要和有钱小姐结婚，把刚生了孩子的侍萍赶出家门，造成了侍萍一生的不幸。在以为侍萍死后，又把侍萍作为他的第一夫人怀念，当侍萍真的出现在他面前时，他又想用金钱来封侍萍的口和赎自己的罪，他的这种态度是对他的怀念的虚伪性最本质的揭露。3、他和以鲁大海为代表的工人的关系上充分表现了他的冷酷的性格。他故意淹死民工发昧心财，指使警察打死罢工的工人，使用利诱收买手段破坏工人运动。 ?分析《雷雨》中蘩漪的形象 《雷雨》中的蘩漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象。她的性格是抑郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐的一种悲剧性格。这是由于封建性的家庭和环境造成的。蘩漪聪明美丽，而周朴园要的是“服从”，他冷酷无情地压制、摧毁蘩漪的个性尊严。她在周家被折磨了十八年，这是她性格形成的典型环境。三年前，周萍的出现，燃起了她被压抑的热情。她需要爱、能爱，她不顾一切的爱上了周萍且把一切都交给了周萍。日子一长，周萍悔恨和蘩漪的关系，想摆脱和蘩漪的关系。这使蘩漪不能忍受父子两代的欺负，她要做困兽的搏斗，她要破坏周萍四凤的关系，她要拉住周萍。她的反抗是极端的，在《雷雨》中她最具有“雷雨”的性格。她以尖锐的语言揭露和控诉周朴园和周家的罪恶，撕破他们道德家的伪善面目;她和专横的周朴园进行了一次又一次的正面交锋，是她推动剧情向高潮前进。绝望的可怕的前途使蘩漪走向了最尖锐而极端的困兽之斗。 典型意义:揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶，激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、尊严、权利的深沉思考，把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来，使剧本具有崭新的时代殷夫是左联五烈士之一，他的“红色鼓动诗”:《太阳照在桑干河上》在人物塑造上的特色、成就是:人物各有个性。1、描写农民既写出他们的革命性，也不回避小生产者思想上的一些弱点:小说中的农民形象主要有张裕民、程仁。张裕民是村党支部书记，土改运动的主要骨干，工作踏实，人很能干，阶级警惕性高。他深入细致地做群众工作，团结广大群众，终于斗到恶霸地主钱文贵;作品也写了他在土改运动过程中曾有过怕斗不倒地主的顾虑和工作上的一些失误。程仁是村农会主席，因与钱文贵侄女黑妮相恋，怕斗了钱会伤害黑妮，行动犹豫不决。随着革命的深入，他毅然上台揭示钱，对斗倒钱起了重要作用。小说对农民在土改运动中的夏衍的三幕话剧《上海屋檐下》，标志着作者的剧作题材已从历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法进行创作。思想上:1、《上海屋檐下》描写的是一群生活在屋檐下的小市民和穷苦知识分子的生活。赵振宇安贫乐命;报贩“李陵碑”成天酗酒解愁;施小宝沦落风尘;林志成时时担心丢失饭碗，提心吊胆度日;黄家楣，失业在家，生活无着。剧本通过这一幢石库门里的五户人家的不同遭遇和命运的描写，反映出一群善良的人们的不幸生活，生动地展现了那种 另人窒息的时代气氛。主线是二房东林志成、杨彩玉一家的故事。匡复出狱与好友林志成和妻子杨彩玉重逢时，他们都陷入了一种极度难堪的痛苦之中。这是一个由黑暗社会造成的家庭悲剧。《上海屋檐下》通过对这些人物不幸命运的描写，对黑暗势力和国民党反动统治发出了强烈的控诉。2、作者还把剧情发生的时间精心安排在一个郁闷的黄梅时节。象征着抗战前夕的政治气候，反映出小人物的苦闷、悲哀和失望，更显示了革命风暴的即将到来。艺术上:1、注意了人物性格的刻画和内心活动。如杨彩玉见到匡复后既要跟他走又难舍林志成的内心矛 、剧本结构也很有特点，利用石库门房子结构和上海下层人民居住条件差盾。2 的特点，将五户人家用一个场景，在同一舞台空间同时展开。依靠各线索穿插交替的手法。线索多，但有主有从，林、杨、匡三人是结构主线，其它是副线，做到繁而不乱。3、语言洗练简洁，富有个性特征，如赵振宇的乐天安贫，好发议论。 分析《围城》的思想内容与艺术特点 思想内容:1、《围城》的含义，用作者的话说，就是人生的婚姻好比一座被围的城，已婚的恰好是处于被围的城中，极力要冲出城出，而未婚的则如攻城的勇士，拼命想冲进城去。2、小说所反映的要远比它所命名的“围城”有更为深广的社会内容，它象征这当时的人生“一无可进的进口，一无可去的去处”的绝境。3、作品以留法回国的青年方鸿渐为中心，描绘了一群留学生与大学教授，在生活、工作、婚姻恋爱等问题上遇到的矛盾纠葛，以及由此表现出来的猥琐灵魂和灰色人生。 艺术特色:1、作品中高超的讽刺幽默手法，大量的奇妙譬喻，以及丰富的知识容量，构成了小说独特的风格。十分熟谙地在说天道地中掺入讽喻的喜趣。2、作者在小说中妙语连珠，新意迭出，明明在写某件事物，却往 往旁逸斜出，多方引喻，使事物的特征愈见鲜明。3、中外典故、理论学识、生活印象，都一齐奔汇笔下。 简析田间的《给战斗者》的思想和艺术 思想:田间的抒情长诗《给战斗者》是代表田间风格的优秀诗篇。作者以深厚的感情描述了中国人民曾经有过的朴实而安宁的和平生活，揭露了日本帝国主义对祖国同胞惨无人道的蹂躏，并发出必须为祖国而战的强烈呼喊。艺术:1、精短的诗行，急促的旋律，跳跃的节奏，表现出诗人对民族命运的热切关注。2、具有饱满的战斗激情和高昂的时代精神的诗歌，在当时发挥了强有力的鼓动和号召的作用。 简析夏衍剧作的风格 夏衍剧作的风格是:1、富有现实战斗性，选取与现实斗争密切相关的题材，表达与祖国、民族命运相关的主题。历史剧《赛金花》，是为骂国民党的媚外求和;从《上海屋檐下》起转入现实题材，“从小人物生活中反映这个大时代”。抗战时期的代表作《心防》《法西斯细菌》都和抗战的大时代息息相关。2、简洁朴素，取材平凡的日常生活，朴素地再现生活本来面目，重在展示形形色色的社会世相。《上海屋檐下》充分说明了这一特点。3、注意人物刻画，以个性化的语言刻画人物性格和内心活动。如对俞实夫，选择了“九一八”前夕，“八一三”战争，等几个特定时代的场景、氛围、通过细节刻画俞实夫及其他人物的性格、心理。4、语言朴素自然，含蓄深沉，平易亲切。 分析赵树理小说的思想特色 1、对农村社会矛盾和阶级斗争复杂性的描绘。如短篇《小二黑结婚》中，小二黑和小芹的自然恋爱，遭到了把持村政权的恶霸流氓势力金旺、兴旺的迫害，也遭到了具有封建家长制和封建迷信思想的父母二诸葛和三仙姑的阻挠，敌我矛盾和人民内部矛盾交织，斗争呈现复杂性。2、对农村中出现的各种问题的暴露。赵树理称自己的小说为“问题小说”，他把农村工作中遇到的非解决不可而又不易解决的问题作为作品主题，如实地暴露这些问题。 这表现出他作品的现实主义特色。如在《李有才板话》中，他如实地描绘了两个问题:一是解放区在初期，有些基层村政权还被坏人把持;二是农村干部中的官僚主义。3、对解放区新社会的热情歌颂。《小二黑结婚》中，小二黑和小芹自由恋爱婚姻自主得到胜利结局，表现和歌颂了人民政权为人民的思想，歌颂了解放区新社会，鼓舞了青年们为争取自由幸福生活进行斗争的勇气和信心。4、对解放区社会生活变革和农民思想心理变化的表现。小二黑和小芹的斗争胜利不仅是争取婚姻自主的胜利，而且是解放区农民反霸斗争和反对封建迷信思想的胜利，赋予恋爱婚姻题材以更深刻的主题意义。 分析赵树理小说的民族化、群众化特色 赵树理小说的民族化、群众化特色表现在:1、赵树理的小说情节结构多数是运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。《小二黑结婚》是一个故事，其中又穿插了“不宜栽种”、“米烂了”等小故事。结局中，小二黑和小芹的恋爱以“一对好夫妻”为结果，恶霸受到惩罚，二诸葛、三仙姑的迷信思想等与有了好的变化。2、在人物塑造上，也多采用中国古典小说的白描手法，通过人物的语言、行动来刻画人物性格。3、语言大众化、通俗化，同时也注意语言的形象化、个性化，擅长运用农民口语。通俗易懂、简洁生动。如《小二黑结婚》只用一句话“可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来 ”的三仙姑活脱脱地勾勒出来了。 好像驴粪蛋上下了霜”，便把“老来俏 分析孙梨小说的独特风格 1、以谈笑从容的态度反映冀中人民抗日斗争、描摹时代风云变幻的艺术角度和特点。如《荷花淀》写白洋淀一个妇女从送夫参军到在战斗中成长的故事，贯穿的是人民的爱国主义和战斗的乐观主义精神。2、深入细腻地表现人物的内心世界和心灵美。小说写了水生嫂等一群劳动妇女的群像，水生嫂识大体，顾大局，送夫参军打日寇的爱国情操和刚毅性格，也写了她对丈夫深情款款的柔美性情。3、散文美和浓郁的诗情画意。《荷花淀》中，白洋淀的自然风光美和水生嫂心灵手巧的劳动美，交织成一副似诗如画的月下编席图，是对和平劳动生活和祖国美丽河山的颂歌。夫妻月下话别、妇女寻夫、伏击战，都写人情美和自然美交织，情景交融，充满诗情画意。融诗、散文、小说于一体的散文诗式的小说。 分析《白毛女》的主题 歌剧《白毛女》的主题是阶级压迫和阶级斗争，是“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”，表达了中国共产党领导的人民战争是农民追求解放惟一正确道路的思想。 这一主题是通过剧情和人物形象得到生动深刻表现的。贫苦农民杨白劳是旧中国老一辈被压迫被剥削的农民形象。躲债七天，最后走投无路，只有以死来了却在丑恶人世间的苦恼。表明农民在那个社会里，已经到了连屈辱的奴隶生活也无法维持下去了。杨白劳的命运，是旧社会农民的共同命运，很有典型意义。喜儿是剧作的主要人物。她虽生活于贫苦中，但性格活泼开朗，对生活充满美好的向往;但是，厄运接踵而来，父亲被逼死，自己被逼迫到黄家，遭黄世仁奸,污，还要把她卖给人贩子。她逃出深山。非人的野人生活，使她头发全白，变成“白,毛,仙,姑”，“人变成了鬼”。喜儿是一个身受苦难但不向命运低头，怀着深仇大恨决心复仇的坚强女性形象。她最突出的性格特征是反抗性，要向地主阶级报仇雪恨。但是，喜儿的复仇愿望和生存意志，只有在八路军到来，向黄世仁讨还血债。喜儿由“人变成鬼”的遭遇，表现了旧社会和地主阶级吃人喝血的凶残本质;喜儿由“鬼变成人”，表明了只有中国共产党领导的人民战争，把旧社会变为人民当家作主的新社会， 喜儿为代表的受苦难的人民群众，才能报仇雪恨翻身得解放。 简评赵树理小说创作在中国现代文学上的地位 赵树理着力描写农民，创作了他们喜闻乐见的作品。在艺术上能照顾农民欣赏习惯，把“写农民能看得懂听得懂”奉为创作信条。赵树理在解决作家与群众关系的问题上，找到了一条正确道路，赵树理的创作文艺的民族化、群众化，推进到新的阶段。 简析《白毛女》在歌剧形式上的创新及其民族风格和在现代歌剧史上的意义 1、在音乐上，《白毛女》适当地运用民歌、小调和地方戏曲的曲调来表现剧中人 、在艺术表演上，《白毛女》借鉴了中国戏曲歌唱、吟诵、道白三者物的情感。2 三结合的传统手法，揭示人物的 1920年1月，新诗社编辑出版的《新诗集(第1集)》( 1921年8月，由上海泰东书局出版的郭沫若的第一部诗集《女神》，一方面把新诗运动的"诗体解放"推到了极致，另一方面，使诗的抒情本质与诗的个性化得到充分的体现，被看作是现代新诗的奠基之作。 1922年1月，叶圣陶、刘延陵、朱自清、俞平伯等以"中国新诗社"名义创办的《诗》月刊，是现代文学史上第一个新诗刊物。这年3月，上海亚东书局在这年出版的俞平伯的《冬夜》和康白情的《草儿》，被看作是当时最有影响的新诗集。这年4月，潘漠华、应修人、冯雪峰、汪静之四人在杭州组成现代 "，同时还自己出版了诗合集《湖畔》，第一个专门的诗社:"湖畔诗社 他们也因此被称为"湖畔诗人"。这年6月，文学研究会的朱自清、周作人等8人因出版诗合集《雪朝》(商务印书馆)而被看作是一个"准诗歌流派"，称为"《雪朝》诗人群"。这年8月，汪静之由上海亚东图书馆出版的《蕙的风》被看作是现代第一部爱情诗集，因其在爱情表现上的大胆而引起强烈的社会反响。这年，冰心开始陆续在上海《时事新报》副刊《学灯》上发表小诗。这年发表的重要诗论还有郑振铎的《论散文诗》和周作人的《论小诗》，出版的重要诗集还有北社编辑的《新诗年选(1919)》和徐玉诺的《将来之花园》等。 2(新诗的探索期 1922年以后，白话新诗取得了决定性的胜利，基本上取代了文言旧诗在文坛上的霸主地位，但新诗的"白话化"或"散文化"的倾向也引起了人们的注意，因此，从1923年起，新诗的艺术问题或称诗化问题成为大家努力的方向。 1923年1月和5月，冰心的两部小诗集《繁星》和《春水》先后由商务印书馆和新潮社出版，这年3月，朱自清在《小说月报》上发表的抒情长诗《毁灭》，曾引起诗坛的轰动，被看作是新文学中的《离骚》和《七发》，是"新诗运动以来，利用了中国传统诗歌技巧的第一首长诗"。这年9月，闻一多的第一部诗集《红烛》由上海泰东书局出版。这年7月由上海亚东图书馆出版的陆志苇的《渡河》，已很注意诗的节奏和押韵，被朱自清称为"徐志摩氏等新格律诗运动的前驱"。同年10月，宗白华的小诗集《流云》由亚东出版社出版，再加上周作人对日本"俳句"的介绍，郑振铎翻译的印度大诗人泰戈尔的诗集《飞鸟集》的影响，以及徐玉诺等人的对于小诗的热衷，由此造成了一个"小诗流行的时代"。小诗的流行既给新诗增添了一个新的品种，也促进了新诗艺术的进步。这年出版的重要诗集还有郭沫若的诗文集《星空》，发表的重要诗论主要有成仿吾的《诗之防御战》、闻一多的《〈女神〉之时代精神》和《〈女神〉之地方色彩》、邓中夏的《贡献于新诗人之前》等。 1924年12月由上海亚东图书馆出版的《踪迹》(诗文集)，收有《毁灭》等， 是朱自清诗歌最有代表的作品集。这年出版的重要诗集还有刘大白的《旧梦》等。 1925年1月由上海书店出版的蒋光慈的《新梦》，是现代文学史最早出现的"无产阶级诗歌"，是诗人留俄三年的精神记录，主要歌颂俄国的十月革命。这年8月，徐志摩自费排印了他的第一部诗集《志摩的诗》(上海中华书局代印)，卞之琳认为，徐志摩最可读的诗大多出自于此。这年11月由北新书局出版的李金发的第一部诗集《微雨》，是他于1923年从德国柏林将手稿寄给周作人后，编入"新潮社丛书"的。《微雨》的出版，标志着中国象征派诗歌的产生。朱自清说，"他要表现的是’对于生命欲揶揄和神秘及悲哀的美丽’。讲究用 20年代象征派诗歌的重要诗人还有王独清(《圣母比喻，有’诗怪’之称"。 像前》，1927)、穆木天(《旅心》)、冯乃超(《红纱灯》，1928)等。这年出版的重要诗集还有王统照的《童心》、梁宗岱的《晚祷》等。 1926年4月1日，由徐志摩主编的《晨报副刊诗镌》的创刊，标志着"新格律诗"运动的开始，也标志着现代新诗史上一个重要的诗歌流派"前期新月派"的正式形成。同年5月，闻一多的《诗的格律》在《诗镌》上发表，提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"，试图通过格律化的努力建立"中国式"的新诗。以《晨报副刊诗镌》为中心，集中了一大批才华横溢的诗人，主要有徐志摩、闻一多、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。这年出版的重要诗集还有李金发的《为幸福而歌》、刘大白的《邮吻》、于赓虞的《晨曦之前》等。 1927年，诗坛上的两件大事，是冯至的《昨日之歌》和鲁迅的《野草》先后于4月和7月由北新书局出版。冯至曾被鲁迅称为"中国最为杰出的抒情诗人"，他虽然是在郭沫若的《女神》影响下开始诗歌创作的，但却表现出与《女神》不同的艺术特色，以"半格律体"和幽婉的风格创造出一种"节制"的美，特别是诗集中的4首"堪称独步"的抒情性叙事诗《吹箫人》、《帷幔》、《蚕马》和《寺门之外》，成为了现代叙事诗的经典。鲁迅是现代散文诗的鼻祖，他在1919年发表的散文诗《自言自语》、《古城》等，被看作是现代散文诗最早出现的精品。《野草》既是他的第一部散文诗集，也是现代文学史上的第一部散文诗集，同时，既被看作是"独语体"散文的代表，也被看作是"心灵的炼狱中熔铸的鲁迅诗"和"从’孤独的个体’的存在体验中升华出来的鲁迅哲学"。这年出版的重要诗集还有蒋光慈的《哀中国》、韦丛芜的《君山》、李金发的《食客与凶年》、朱湘的《草莽集》、徐志摩的《翡冷翠的一夜》、汪静之的《寂寞的国》，以及王独清的《圣母像前》等。 3(新诗的成熟期 有了以徐志摩、闻一多为代表的新月派，有了以李金发为代表的象征派，再有了冯至的抒情诗和鲁迅的散文诗，中国新诗可以骄傲地说已经进入了成熟期，即进入了一个新的历史时期。在这个时期，诗歌呈现出两种不同的发展方向，一是"大众化"(非诗化)的革命诗歌的活跃，一是"贵族化"(纯诗化)的现代派诗歌的崛起。 1928年1月，闻一多的第二部诗集《死水》由新月书店出版，这是标志着当时诗歌艺术水平的重要诗集。这年2月和3月，郭沫若的《前茅》和《恢复》先后由创造社出版，则代表着一个无产阶级诗歌运动的开始。这年8月，戴望舒的《雨巷》一诗在《小说月报》上的发表，又标志着一个现代大诗人的"横空出世"，他也因此被称为"雨巷诗人"。30年代的现代派被看作是"后期新月派"与20年代末的象征派演变而成的，而《雨巷》则被看作是显示了由新月派向现代派过渡的趋势。这 年创刊的《新月》月刊，成为"后期新月派"形成的标志，这年12月，徐志摩的《再别康桥》一诗在《新月》上的发表，也被看作是当时诗坛的一个重要收获。 1929年4月，戴望舒的《我的记忆》由上海水沫书店出版，是这年诗坛上最重要的事件。特别是诗集中的《我的记忆》一诗，既被看作是戴望舒诗歌艺术探索上的一次转折和自己风格形成的开始，也被看作是现代派诗歌的起点。这年出版的重要诗集还有胡也频的《也频诗选》、冯至的《北游及其他》，以及刘大白的《卖布谣》等。 1931年，是新月派最后辉煌的一年，这年1月，徐志摩主编的《诗刊》创刊，梁实秋在创刊号上发表了著名的《新诗的格调及其它》，陈梦家则由上海新月书店出版了《梦家诗集》。这年8月，徐志摩还出版了他的第三部诗集，也是他生前出版的最后一部诗集《猛虎集》。这年9月，陈梦家编选的《新月诗选》出版，收入了18名新月诗人的作品，其中还包括林徽因、沈从文等京派作家的作品，给新月派诗歌作了一个总结，预示着新月派的结束，而这年11月19日，徐志摩在空难中逝世，则正式宣告了新月派的终结。在这年去世的重要诗人殷夫，他被看作是"红色鼓动诗"的创造者，继承了蒋光慈开创的政治抒情诗和郭沫若开创的无产阶级诗歌的传统，是30年代最重要的政治抒情诗人。这年2月7日，他与柔石、胡也频等左翼青年作家一起，被国民党秘密杀害于上海龙华。他生前编辑的诗集《孩儿塔》也因此未能出版。鲁迅曾为他的这个诗集作序《白莽作〈孩儿塔〉序》，对他的诗给予了高度评价。 也许是巧合，新月派刚刚在1931年谢幕，现代派就在1932年登场。1932年5月，施蛰存主编的《现代》杂志创刊，宣告了现代派的正式亮相，"现代派"也因此刊物而得名。在这年正式亮相的还有"中国诗歌会"，这年9月，由蒲风、穆木天、任钧、杨骚等人发起成立的中国诗歌会，以诗歌大众化为主张，是一个以新月派和现代派作为对立面而成立的诗歌社团，也被看作是继殷 夫之后最重要的左翼诗歌力量，也是当时无产阶级文学的一个重要组成部分。 1933年诗坛上最重要的事件是这年7月臧克家的第一部诗集《烙印》的出版。这部由闻一多作序的自费出版的诗集，一面世就引起了文坛的关注，茅盾甚至认为"在目今青年诗人中，《烙印》的作者也许是最优秀中间的一个了"。臧克家的诗在形式上主要受新月派的影响，而在 4(新诗的深化期 1937年7月7日爆发的抗日战争，对中国现代文学产生了极大的影响，从这时开始的"八年抗战"和随后进行的三年 1943年前后，桂林几乎成为了诗歌的出产中心，在前一年集中出版了胡风、阿垅、冀汸、绿原和冯至、卞之琳等人的诗集后，这年又推出了艾青的《黎明的通知》、臧克家的《泥土的歌》、鲁藜的《醒来的时候》和 田间的旧作《给战斗者》等。在重庆还出版了孙望、常任侠编辑的大型诗选《现代中国诗选》。这年面世的重要诗论还有朱光潜的《诗论》和闻一多的《时代的鼓手》。 1944年的重要收获是冯文炳(废名)的《谈新诗》和李广田的《诗的艺术》两部诗论集，这年出版的主要诗集则有废名、开元的《水边》、路易士的《出发》、力扬的《我底竖琴》、曾卓的《门》，以及臧克家的《十年诗选》等。 1945年的重要收获主要集中在穆旦和何其芳两人身上，穆旦出版了他的第一部诗集《探险队》，而何其芳则出版了代表着他不同风格的两部诗集《预言》和《夜歌》。 1946年出现的两部重要诗集，一是解放区民歌运动的代表作、李季的长篇叙事 诗《王贵与李香香》，一是国统区讽刺诗的代表作、袁水拍以"马凡陀"的笔名创作的《马凡陀的山歌》。此外，还有杜运燮的《诗四十首》、臧克家的《宝贝儿》、任钧的《任钧诗选》、冯雪峰的《灵山歌》等。 1947年在诗坛上最重要的事件是臧克家与曹辛之等人在上海组成"星群"出版社，并以"丛书"的形式出版了《诗创造》月刊，还出版有《创造诗丛》12种，包括有七月派的苏金伞、九叶派的杭约赫(曹辛之)、唐湜等人的诗集。这年出版的重要诗集，还有穆旦自费出版的代表作《穆旦诗集》、田间的叙事长诗《她也要杀人》、张志民的叙事长诗《死不着》等。此外，还有朱自清的 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 集《新诗杂谈》等。 1948年在诗坛上最重要事件就是"九叶派"的正式亮相。由于曹辛之与臧克家组成"星群"社在艺术观点上的分歧，他与辛笛、陈敬容、唐祈、唐湜等人创办了《中国新诗》月刊，并与已经从昆明的西南联大回到北京、天津的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉等人取得联系，形成 了一个新的诗歌派流派"中国新诗派"(后因1981年江苏人民出版社出版的《九叶派》称为"九叶诗派")。这年也是九叶诗派大丰收的一年，他们相继出版的诗集主要有辛笛的《手掌集》、穆旦的《旗》、陈敬容的《盈盈集》、唐祈的《诗第一册》，出版的诗论和诗论集还有袁可嘉的《新诗戏剧化》和唐湜的《诗的新生代》等。此外，这年出版的重要诗集还有戴望舒的《灾难的岁月》、郭沫若的《蜩螗集》、绿原的《又是一个起点》、袁水拍的《马凡陀山歌》续集，以及闻一多编选的《现代诗钞》等。 1949年第一次文代会前出版的主要诗集，一是九叶派诗人杭约赫的《复活的土地》和郑敏的《诗集(1942-1947)》，一是解放区民歌运动的另一部代表作、阮章竞的叙事长诗《漳河水》。 《新青年》:中国现代文学史、文化思想上最重要的刊物。1915年创刊于上海，原名《青年杂志》，陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地，同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发表的《敬告青年》提出了民主、科学的反封建思想的革命主张，1917年初发表了胡适的《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》，正式掀起文学革命。1918年5月，现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》发表于其上。该刊还广泛译介外国文学。1920年9月，它成为上海共产主义小组机关刊物，1926年终刊。 文学改良刍议:1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。提出文学改良应从“八事”入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想，从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题，初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。 文学革命论:1917年2月发表于《新青年》，表明了更坚定的文学革命的立场，明确提出“三大主义”作为新文学的征战目标。推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的平民文学;推倒陈腐的、铺张的古典文学，建设新鲜的、立诚的写实文学;推倒迂晦的、艰涩的山林文学，建设明了的、通俗的社会文学。从内容到形式对封建旧文学持批判否定态度，主张以革新文学作为革新政治、改造社会之途。 “人的文学”:1918年12月，《新青年》刊登了周作人的《人的文学》，对当时 的文学革命影响很大。周作人从个性解放的要求出发，充分肯定人道主义，强调一种“利己而利他，利他即是利己”的“理想生活”，提出以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字，便谓之人的文学”，认为新文学即人的文学，应充分表现“灵肉一致”的人性。这深深影响了五四时期表现个性解放主题的创作，“人的文学”成为五四时期文学的一个中心概念。在《平民文学》中，周作人 ”与“真挚”进一步阐述“人的文学”的主张，强调文学须应用于人生上，提出“普遍的原则，并申明“以真为主，以美即在其中”的文学观念，这对五四时期尤其是为人生派的创作影响很大。 学衡派:得名于1922年1月在南京创办的《学衡》月刊，主要成员有东南大学的梅光迪、胡先骕、吴宓等，他们既是欧美留学生，又是大学教授。他们以《学衡》为阵地，打着“学贯中西”旗号，提倡尊孔读经、复古倒退，攻击新文化运动、文学革命和开始在中国传播的马列主义。1933年，《学衡》停刊。 甲寅派:得名于《甲寅》杂志。1925年《甲寅》在北京复刊后，成为章士钊等宣传复古思想，反对白话文，为镇压进步学生运动制造舆论，维护反动军阀统治，抨击新文化运动的主要阵地。经鲁迅为代表的新文化革命 阵营的奋力批驳，甲寅派很快败下阵。至此，白话与文言之争以白话文的胜利而告终。 鸳鸯蝴蝶派:始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。因其 革命文学论争:指1928-1929年鲁迅、茅盾与创造社、太阳社关于无产阶级革命文学的论争。起因是创造社、太阳社在倡导革命文学时，由于受到国 普罗文学:1928-1930年革命文学初期，是普罗文学阶段，创造社、太阳社作家是普罗文学的主要作者。普罗文学反映了北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写了工农的生活和斗争，表现了一些小资产阶级革命家在革命低潮时期白色恐怖下的心态。作品很多，具有很强的革命气息，一时风靡文坛，产生很大社会影响。但是普罗文学存在严重缺陷，最主要的错误倾向是“革命的浪漫蒂克”，把残酷的现实斗争理想化，浪漫蒂克化，同时，革命文学初期的图解左倾盲动的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。代表作有蒋光慈《短裤党》《菊芬》等。 唯物辩证法创作方法:由“拉普”(俄罗斯无产阶级作家联合会)提出，而于1930年11月国际革命作家联盟代表大会所确认。强调世界观对创作直线式的决定作用，完全用哲学方法或世界观取代艺术方法，认为作品成功的关键在于通过具体的人物和生活的描写将唯物辩证法体现出来，那么图解政治概念就是合理的。 自由人和第三种人:1931年至1932年，“左联”与 “自由人” “第三种人”展开论争。“自由人”指《文化评论》的胡秋原，“第三种人”指《现代》的苏汶。论争以文艺的阶级性、文艺性与政治的关系为中心。先是胡秋原发表《阿狗文艺论》，批判提示民族主义文学的法西斯主义实质，同时批评左翼文坛“将艺术堕落到一种政治的留声机”。以后，他又发表《勿侵略文艺》等文。“左联”的《文艺新闻》载文批评胡秋原，苏汶即发表文章声援胡秋原。鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等分别发表《论第三种人》、《文艺的自由与文学家的不自由》、《关于“第三种文学”的倾向与理论》等文，与胡苏二人展开论争。他们批评了胡苏二人有着文艺脱离政治脱离阶级而自由的错误倾向，同时也检讨了“左联”机械论错误和左倾宗派主义错误，这是论争的重要收获。 两个口号论争:指1936年上海左翼文学界关于国防文学和民族革命战争的大众文学这两个口号的论争。 这两个口号都是因日寇扩大对华侵略和国 新月派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊 诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张“理性节制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美、绘画美、建筑美”。因此新月派又被称为“新格律诗派”。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，“新月派”的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。后期新月派提出了“健康”、“尊严”的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”的立场，讲求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。 民族主义文学:是属于国民党的一个文学派别，主要成员有潘公展、王平陵、朱应鹏、范争波、黄震遐等。 文艺主张鼓吹要建立“文艺的中心意识”，声称“文艺的最高意义，就是民族主义”。主要刊物《前锋周报》、《前锋月刊》。代表作是《民族主义文艺运动宣言》、黄震遐的小说《陇海线上》《黄人之血》。“民族主义文学”的中心意识“民族意识”，实质上是封建意识与法西斯思想的混合，以此否定阶级意识，抹煞阶级斗争。鲁迅、茅盾、瞿秋白等著文揭露其“屠夫文学”、“杀人放火文学”的实质及丑恶表现。 现代派与现代诗派:现代派得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。《现代》发表各类作家的作品，包括左翼作家的作品。在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为“现代诗派”。现代诗派的首领是戴望舒，主要成员有徐迟、路易士、卞之琳、何其芳等。后又编《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮。现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流。被人称之为新诗的黄金时代和成熟期。除现代派诗外，还有现代派小说，以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派。 心理分析派:(心理分析小说)代表作家施蛰存。其特点是运用弗洛伊德学说深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等。此前，鲁迅、郭沫若、郁达夫、叶绍钧、庐隐等的一些作品中，都有性压抑、性心理分析的成分，但一般都是以现实主义、浪漫主义为主要创作特色，性心理描写作为其中的因素、成分。而施蛰存这时期创作了一批性心理分析小说，代表作有《梅雨之夕》《春阳》《石秀》等。心理分析派小说在现代小说中别具一格，丰富了文学表现生活的 沦陷区文学:1941年12月太平洋战争爆发，结束了上海孤岛文学的时代，纳入了沦陷区文学的轨道。在此之前，已有1931年“九一八”事变后的东北沦陷区文学，1937年“七七”事变以后以北平为中心的华北沦陷区文学，统称为“沦陷区文学”。1941年上海完全沦陷时，最有影响的文学杂志《万象》，团结了一大批在上海的进步作家，发表了大量揭露旧社会黑暗腐朽生活的具有爱国主义理想的作品，如师陀的《无望村的馆主》，张爱玲的小说集《传奇》等，苏 青的《结婚十年》等。在北平沦陷区，最突出的是周作人的闲适小品，他的《药堂语录》等散文集典型地表现了一个民族变节者进退失据的矛盾心灵。 七月诗派:是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名。代表诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。他们出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂而多斯草原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。 七月派小说:胡风主持的《七月》、《希望》等杂志，在抗战时期国统区进步文艺界很有影响。它团结了路翎、丘东平等小说作者，主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态，作品充满了生活的血肉感，以及对于人的心灵的直视力量。这些小说在某种意义上，比 七月派诗歌更能体现胡风的理论主张，多数都被编入《七月文丛》，并由胡风亲自撰写序文，故称之为“七月派小说”。代表作有路翎《财主底儿女们》。 九叶诗派:(中国新诗派)是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反映现实与挖掘 纯诗:1926年早期象征派诗人穆木天在《谭诗——寄沫若的一封信》中提出“纯诗”这一概念，即“纯粹的诗歌”。穆木天所谓的“纯诗”包括两个方面，一是诗与散文有着完全不同的领域，主张“把纯粹的表现的世界给了诗作领域，人间生活则让给散文担任”;二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式，“诗是要暗示的，诗最忌说明的”。早期象征派诗人提出的“纯诗”概念，在其更深层面上，意味着一种诗歌观念的转化:从强调诗歌的抒情表意的“表达”功能转向“自我感觉的表现”功能。 美文:周作人最早从西方引入“美文”的概念，于1921年发表《美文》，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟出一块新土地”。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。 春柳社:1906年冬由中国留日学生组建于日本东京，因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。1907年正式公演《黑奴吁天录》。这是春柳社最有代表性的一次创作活动，演出在东京引起了轰动，其影响达于国 东北作家群:是指“九一八”事变以后，一群从东北流亡到关 上海艺术剧社:中国共产党在国民党统治区领导的第一个话剧团体。由郑伯奇、沈端先等发起，1929年秋在上海成立。社长郑伯奇。出版《艺术》和《沙仑》等戏剧刊物及《戏剧论文集》，旗帜鲜明地提出了发展新兴戏剧及“无产阶级戏剧”的口号，并先后组织了两次公演，介绍了法国左翼剧作家罗曼罗兰的《爱与死的角逐》等具有革命倾向的剧目。它有力地促进了无产阶级的革命戏剧理论建设，为中国左翼戏剧家联盟的成立准备了条件。 一、街头诗歌运动:1938年，田间来到延安，发起街头诗运动，积极提倡“抗战的，民族的，大众的”诗歌。所谓街头诗，就是群众的诗，经是抄写在村庄的门楼、墙壁上或印成传单散发的通俗的政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。田间的街头诗最为突出，结构上采用“阶梯式”分行形式，诗句短而有力，节奏感强， 在群众中广为流传，起到鼓舞人民、打击敌人的战斗作用，被闻一多称为“时代的鼓手”。 二、象征诗派:20年代中期，中国诗坛出现了以李金发为代表的早期象征诗派。象征主义最主要来源于法国，李金发是第一个把法国象征主义介绍到国1、初期阶段:初步显示作家基本风格，即关注市民命运，作品故事性强，语言幽 默，三部长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。 2、中期阶段:成熟阶段，寓言体长篇小说《猫城记》，标志着幽默风格走向成熟的长篇小说《离婚》， 、后期阶段:深入发短篇小说《月牙儿》，最著名的长篇代表作《骆驼祥子》。 3 展阶段，构建了完整的“平民世界”，长篇小说《四世同堂》(由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》组成)。 四、丁玲的创作道路, 1、初期阶段:20年代，主要表现个性解放、女性解放，短篇小说《莎菲女士的日记》。 2、中期阶段:20年代末30年代，过渡时期，作品1、鲁迅的讽刺来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。 2、老舍的讽刺来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。 3、钱钟书的讽刺来自一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力。 4、张天翼的讽刺来自一种辛辣、尖刻，来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”，很冷峻( 六、从鲁迅到赵树理，对农民的描写有什么变化, 从鲁迅到赵树理，中国现代作家始终关注农民命运。具体描写农民方面，从鲁迅到赵树理，发生了根本变化。 1、鲁迅:鲁迅看到中国农民多少年来的悲剧命运，给予深切的理解和深厚的同情，但他的描写是沉重的，以唤起人们对中国农民现实要有清醒的认识，特别集中写出农民身上体现的麻木、愚昧、落后的思想性格，毫不留情地揭露和批判了这种性格，如《药》、《祝福》; 2、孙犁:孙犁与赵树理都抓住了农民的基本时代特征，而孙犁则更多地表达了抒情色彩，体现一种清新和舒展的风格，突出的是揭示中国农民身上的美好品质和美好心灵，比如《荷花淀》中塑造的农村女性形象; 3、赵树理:作家对农民的描写，体现了中国现代文学史自鲁迅以来对农民描写的根本变化。赵树理与鲁迅都抓住了各自时代的本质特征，他们都具有清醒的现实主义眼光，但赵树理给予农民的则更多提同情、期待和赞美，风格质朴、淳厚、诙谐、细密。 七、钱钟书的《围城》在描写知识分子的性格和命运方面有什么新的特点和独到之处,为什么说《围城》具有某种深刻的反思意味和哲学意味, 从鲁迅到钱钟书，现代作家始终关注知识分子的性格和命运，而且始终把知识分子的性格与民族性格联系在一起。1、从鲁迅到钱钟书，现代作家都看到了知识分子的变革意识，都看到了知识分子觉醒的重要性，鲁迅笔下的子君、涓生是觉醒过的，钱钟书《围城》里的方鸿渐等人也是有觉醒意识的，他们的追求对国家对民族是很重要的。2、从鲁迅到钱钟书，现代作家又看到，知识分子也具有自身局限和不足，其中重要的一点就是，不能把自身与社会融为一体，所以不管子君、涓生多么觉醒过，不管钱钟书笔下的知识分子有多大的变革热情，他们的结局都将是归于失败，一事无成。 《围城》具有反思意味、哲学意味:1、对知识分子命运带有反思意味，有一种回顾、总结的味道; 2、上升到一种哲学的意味，描写的不仅仅是民族的，不仅仅是40年代知识分子的，这也是整个人类所共有的弱点;方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”; 3、钱钟书对知识分子的描写与鲁迅不同的是，更多地带有一种幽默、调侃的味道，以一种轻松的笔触去接触 沉重的主题。 八、从鲁迅到钱钟书，现代作家对知识分子命运的关注有何区别, 鲁迅: 从《狂人日记》到《伤逝》，始终走在潮流前面，肯定了知识分子的先进作用;在肯定先进作用的同时，也看到知识分子自身存在重要的思想局限，表现在知识分子不易把个人的解放(个人价值)和社会的解放(社会价值)结合在一起。 叶绍钧: 擅长描写小资产阶级知识分子的灰色人生，塑造出形形色色的小知识分子的卑琐形象，丰富了现代小说的人物，作家对这些小知识分子的灰色灵魂进行了深刻的讽刺和批判，如《潘先生在难中》。 钱钟书: 作者以精细、深刻的现实主义笔触成功地塑造了一群现代新儒的典型人物。以方鸿渐为代表的这群“新儒”的命运，不仅蕴含着西方文化思想在中国破产和中国知识分子的出路到底在哪里这样的深刻思想命题，而且还在更为深广的层次上显示出作者对现代社会及人生的哲理性思考。方鸿渐的一生始终不断地从这一座“围城”走进另一座“围城”，他永不安分、永不满足，因而他永远苦恼，他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永远也摆脱不了“围城”之困—人生处处是“围城”，这是方鸿渐等形象所凝结着的人生思考。 九、张爱玲小说对人性挖掘的深刻性主要表现在哪些方面,尤其是《金锁记》在表现人与金钱的关系方面达到了什么样的深度,与现代文学史上的其他女作家(如冰心、萧红、丁玲等人，稍作点评)相比，张爱玲的文学创作在哪些方面更显示了自己的独有魅力, 张爱玲独特风格: 1、对生活、对时代社会理解的透彻。女作家都关注女性婚姻、爱情方面问题，但从冰心到丁玲，她们都不如张爱玲写得这样单刀直入，这样透彻，张爱玲直接写出了金钱在女性生活、女性地位中的重要作用，像《金锁记》中的人物曹七巧，她作为一个受害者，是金钱造成的，后来成为害人者，也是金钱造成的，揭示出金钱对人性的巨大诱惑、腐蚀作用， 以及人性在金钱的诱惑腐蚀之下产生的深刻变化; 2、小说创作手法丰富多样，既是现代主义的又是现实主义的，既是客观写实的又是主观抒情的，风格多样，可称这“大家”，是新感觉派的代表作家。具有大雅大俗的风格; 3、作品更具体，善于写故事，营造气氛，有很强的意境; 4、语言通俗、明快、泼辣、犀利、到位、准确，使人读之痛快，又有文学的味道。 对其他三位作家稍作点评即可。 十、郁达夫的浪漫主义抒情小说在现代文学史上具有什么样的独特意义,其代表作《沉沦》如何体现了他的基本风格,谈谈你对郁达夫小说的看法。(与孙犁的抒情作比较) 在现代文学史上大部分小说都是现实主义的，都是强调客观反映生活的，浪漫主义抒情小说很少，注意抒情的，一个是郁达夫，一个是孙犁。但他们的风格却大不相同。 《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集，这篇小说典型地体现郁达夫抒情小说的基本风格:1、自叙传的写法，大胆自我暴露，坦诚、真诚、透明、亲切;2、作品人物形象并不具体，重点在于通过人物抒发感情，成功在于塑造了抒情主人公形象;3、结构以情绪变化安排，不以情节为线索;4、语言非常浓烈、明快，大量感叹词，语言高度抒情化，感情色彩重。 郁达夫是浪漫主义小说的重要开拓者，他的抒情是一种放纵感情的流淌，一任感情的渲泄，小说表现 与郁达夫形成强烈对比的是孙犁，他讲究一种有分寸的、有节制的，与现实完美结合的抒情。他的作品充满了诗情画意，就像一首“抒情诗”。 十一、孙犁小说的抒情特色主要体现在哪些方面(与郁达夫、萧红的异同), 从郁达夫到孙犁，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小说的散文 化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情，小说散文化另一特色作家是萧红。 郁:感情的放纵，听任感情的渲泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如《沉论》 孙:讲究节制的美，讲究分寸。如《荷花淀》 萧:有奔放的一面，也有创刊时间:1915年 主编姓名:陈独秀(1917年迁北京) 四、“五四”新文化运动与文学革命的关系:1、 文学革命是适应以思想革命为主要 历史作用:胡适的“白话文学之为中国文学之正宗”说，旗帜鲜明，目标明确，对建设有中国现代文学具有重要意义。比之晚清白话文运动主要着眼于把白话作为向群众宣传的语言工具，以及在古诗文的框架内添加一些俗字俗语，是大为进步，对文学革命在理论主张上作出了重要贡献，产生了重大影响。 十、《尝试集》(胡适)——中国现代第一部白话新诗集 十一、了解胡适的《建设的文学革命论》、《易卜生主义》、《谈新诗》的主要申述了“思想自由原则”和“兼容并包主义”。 二十二、分析评价文学革命的主要成立地点:北京 主要成员:沈雁冰(茅盾)、叶绍钧(叶圣陶)、周作人、郑振铎、朱自清、冰心、许地山、王统照、庐隐等 主要刊物、《小说月报》、《文学旬刊》(后改为《文学周报》)等 二、 简评文学研究会“为人生”的文学主张和现实主义的提倡及其对新文学的主要贡献: 1、 文学研究会是被称为“为人生”的现实主义文学流派的。在其《宣言》中，提出三点:一是联络感情;二是增进知识;三是建立著作工会的基础。第三点中说到:“将文艺当作高兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。我们相信文学是一种工作，而且又是于人生很切要的一种工作。”2、 强调真精神与写实主义，文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。“实地观察”、“客观描写”。3、 承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史上占主流地位的文学思潮。 三、 创造社 成立时间:1921年 主要成员:郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等 主要刊 物:《创造》季刊、《创造月刊》、《洪水》等 四、 简评创造社的文学主张和浪漫主义倾向及其对新文学的主要贡献:1、 强调艺术是自我表现、错误:1、对当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点2、夸大文学的作用3、对“五四”以来的文学进行批判 五、 鲁迅关于革命文学的主要观点及其意义:主要观点:1、批评他们夸大文艺的作用，不相信文艺有旋转乾坤的力量;2、肯定文艺的宣传作用，一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺;3、革命文学当先求意义:鲁迅的这些观点，批评了创造社、太阳社的错误，是对革命文学的重要理论贡献。特别是强调革命文学要求“左翼作家:洪灵菲、潘谟华、应修人 十五、两个口号的论争:1“国防文学”的口号2“民族革命战争的大众文学”的口号。两个口号的论争的背景:日寇扩大对华侵略战争和国代表作家:施蛰存 主要特点:1、现实主义或浪漫主义为主要创作特色 2、性心理描写作为其中的因素、成分 十三、新感觉派小说(也称海派小说)代表作家:穆时英。在内容和形式上的主要特点:1、半殖民地都市的病态生活 2、主观感觉印象与小说形式技巧的花样翻新3、潜意识、隐意识4、思想上:一部分颓废、悲观乃至绝望、色情的倾 向 十四、“民族主义文学”1、 性质:属于国民党的一个文学派别2、 主要成员:潘公展、王平陵、黄震遐等3、 主要刊物:《前锋周报》、《前锋月刊》4、 代表作:《陇海线上》(黄震遐)5、 文学主张及其反动性:建立“文艺的中心意识”，声称“文艺的最高意义，就是民族主义”;出版《前锋月刊》，借民族主义来抹煞阶级斗争。所谓民族意识，是封建意识和法西斯思想的混合。 一、 中华全国文艺界抗敌协会(文协)1、 成立时间:1938年2、 成立地点:武汉3、 性质:全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织，包括了除汉奸以外的各派文学家、艺术家。4、 会刊:《抗战文艺》5、 口号:“文章下乡，文章入伍” 二、 军委会政治部第三厅(宣传厅)1、 主持:郭沫若2、 成立时间:1939年3、 成立地点:武汉4、 抗日文艺宣传活运蓬勃开展 三、 朗诵诗、街头诗、街头剧、报告文学等小型作口的涌现，是这一时期文学活动的重要特点。这些作品以抗战的 ) A.浪漫的戏剧 B.非职业戏剧 C.唯美的戏剧 D.职业的戏剧 2.指出下列属于论语派的刊物( B ) B.《宇宙风》 C.《水星》 D.《文化评论》 A.《文学季刊》 3.《狂人日记》塑造的狂人形象，就其象征意义来说，是( B ) A.一个吃人者的形象 B.一个清醒的启蒙主义者的形象 C.一个精神异常者的形象 D.一个卫道士的形象 4.《女神》是"火山爆发式"的诗集，之后郭沫若又陆续创作了四本诗集。其中留有"潮退后的一些微波，或甚至是死寂"的诗集是( B ) A.《瓶》 B.《星空》 C.《前茅》 D.《恢复》 5.散文集《屐痕处处》的作者是( D ) A.林语堂 B.茅盾 C.巴金 D.郁达夫 6.小说《短裤党》的作者是( C ) A.穆旦 B.柔石 C.蒋光慈 D.艾芜 7.路翎的《财主底儿女们》的故事背景是( A ) A."一?二八"以后的十年间 B."五四"前后的十年间 C.20世纪初 D.20世纪40年代 8.下列作品中徐讠于的小说是( B ) A.《倾城之恋》 B.《风萧萧》 C.《光荣》 D.《北极风情画》 9.1938年4月，艾青以武汉为背景，完成了他的第一首抒情长诗( A ) A.《向太阳》 B.《火把》 C.《太阳》 D.《吹号者》 10.在下列作品中，具有鲜明主观抒情性的作品是( C ) A.《华威先生》 B.《非攻》 C.《荷花淀》 D.《潘先生在难中》 三、双项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号BD ) A.高长虹 B.周作人 C.冯至 D.孙伏园 E.冯雪峰 2.指出下列属于鸳鸯蝴蝶派的作家( CE ) A.台静农 B.汪静之 C.包天笑 D.胡山源 E.周瘦鹃 3.《新青年》是最早发表白话新文学作品的刊物。指出下列属于《新青年》的作者( BC ) A.郭沫若 B.胡适 C.刘半农 D.宗白华 E.沈玄庐 4.茅盾创作于30年代的小说是( BE ) A.《蚀》 B.《子夜》 C.《腐蚀》 D.《第四病室》 E.《林家铺子》 5.下列属于《围城》中的人物形象有( BC ) A.葛薇龙 B.孙柔嘉 C.苏文纨 D.白流苏 E.鲁侍萍 四、名词1.春柳社解释(每小题5分，共20分) 1.早期话剧社团，成立于1907年。由一批爱好戏剧的中国留日学生曾孝谷、李叔同、欧阳予倩等，在欧美、日本话剧运动影响下组成;该社团进行演剧活动，改编演出美国斯托夫人的《黑奴吁天录》等进步戏剧，在留日学生中引起很大反响。 2.学衡 2.1921年1月，吴宓主编的《学衡》杂志于南京创刊，主要撰稿人有梅光迪、胡光马肃等，称为学衡派。学衡派属于复古主义思潮，但不同于封建遗老林琴南，他们都是欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势，以"昌明国粹，融化新知"为标榜，受到鲁迅等人的批判。 3."雨巷诗人" 3.戴望舒早期诗歌"追求着音律的美"，受法国魏尔伦等象征诗派的影响。《雨巷》一首，注重音乐，是其代表作。以传统诗词中的丁香为意象，表现一个现代青年的迷茫、烦愁。诗中那个"丁香一样地结着愁怨的姑娘"是中心意象，她在期待的梦幻中出现、走近，旋又在"雨的衰曲"里消失。诗中ɑ,,韵的词反复出现，织就了一张音韵的网。诗人把那份忧郁浪漫化、诗化了，获得广泛好评(为新诗音节开了个新纪元)，遂赢得"雨巷诗人"的美 4.《林家铺子》 4.这是茅盾写于32年的一个短篇小说它叙述的是"一二八"前后江南某镇林家杂货小店倒闭过程的故事。小说以林老板的挣扎与破产为情节主线，以林小姐的婚姻纠葛为副线，展示了当时的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人和穷苦贫民的罪行，挖掘了中下层人民悲惨命运的根源。 五、简答题(每小题10分，共20分) 1.简析夏衍剧作的鲜明风格。 1.夏衍剧作有着鲜明的风格。作为一个充满政治激情的剧作家，他总是选取与现实斗争密切相关的题材，表现出对国家和民族命运的关注;他的多数剧本均不追求惊险曲折的情节和激烈热闹的场面，而是取材于平凡的生活琐事，朴素地再现生活本来面目，展示形形色色的社会世相;他的剧作十分注意选择富有特征的场面、细节，给予细致入微的剖析和再现，以传达人物的 A.作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的 ) A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》 2.中国最早的话剧团体是( C ) A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 3.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学” 是一个( A ) A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派 别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文 学组织 4.郭沫若的诗集《恢复》写于( C ) A.“五四”时期 B.“五卅”时期 C.北伐大 革命高潮时期 D.大革命失败后 5.郭沫若历史剧的艺术特色是( D ) A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主 观编造 C.赋予历史以象征色彩 D. 浪漫主义和诗情 6.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主 要来自( C ) A.美国文学 B.中国古代文学 C.俄国文学 D.日 7.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现 了( C ) A.反帝反封建的思想 B.性苦闷的情绪 C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 8.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是 (B ) A.《踪迹》 B.《毁灭》 C.《火把》 D.《北 游》 9.许地山的《空山灵雨》是( B ) A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 10.老舍所属的民族是( D ) A.蒙族 B.回族 C.汉族 D.满族 11.《爱情三部曲》指的是( C ) A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、 《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 12.巴金创作于抗战时期的作品是( C ) A.《灭亡》、《新生》 B.《激流三部曲》 C.《火》三部曲 D.《爱情三部曲》 13.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈 属于( B ) A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂 腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟 C.封建家庭的家长 D.封建大家庭的孝子贤孙 14.宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉 的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是( B ) A.丁玲 B.沈从文 C.吴组缃 D.沙汀 15.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物 是(A ) A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老 船夫 天保 C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫 16.沈从文小说《丈夫》表现的思想) A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命 运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往 17.曹禺描写复仇的一部话剧是( C ) A.《雷雨》 B.《日出》 C.《原野》 D.《北 京人》 18.下面属于《雷雨》的一组人物是( B ) A.周朴园 侍萍 愫方 B.周朴园 鲁大海 四风 C.陈白露 蘩漪 周朴园 D.周萍 蘩漪 方达生 19.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作 是( B ) A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原 野》 20.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是 (A ) A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾 21.散文集《画廊集》的作者是( A ) A.李广田 B.何其芳 C.陆蠡 D.丽尼 22.萧涧秋这个人物形象出自于( A ) A.柔石的《二月》 B.蒋光慈的《短裤党》 C.丁玲的《梦珂》 D.艾芜的《故乡》 23.以下符合张天翼小说创作特色的判断是 ( A ) A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情 调 C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想 24.下列属于“七月”派的一组诗人是 ( A ) A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方、彭燕 郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈 敬容、阿垅、牛汉 25.《马凡陀的山歌》属于( D ) A.叙事诗 B.枪杆诗 C.政治抒情诗 D.政治讽刺诗 26.艾青到延安以后发表的诗集有( B ) A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D. 《向太阳》 27.下列属于无名氏的两部小说是( A ) A.《北极风情画》、《塔里的女人》 B.《鬼恋》、 《风萧萧》 C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、 《风萧萧》 28.赵树理的小说成名作是( D ) A.《李家庄的变迁》 B.《李有才板话》 C.《邪不压正》 D.《小二黑结婚》 29.水生嫂这个人物出自( C ) A.《光荣》 B.《麦收》 C.《荷花淀》 D.《芦 花荡》 30.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有 代表性的长篇叙事诗是(C ) A.《火把》 B.《赶车传》 C.《王贵与李香香》 D.《漳河水》 二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2 分，共10分) 在每小题列出的五个备选项中有二个至五个 是符合 31.《女神》的思想 ) A.强烈的个性解放要求 B.强烈的反抗、叛逆 与创造精神 C.炽热的爱国情思 D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否 定 32.下列都属于20年代“乡土小说”的主要作 者有(ACD ) A.台静农、冯文炳 B.废名、师陀 C.彭家煌、 蹇先艾 D.鲁彦、许钦文 E.许杰、萧红 33.下列属于新格律体的白话诗集有 (BE ) A.《昨日之歌》 B.《死水》 C.《繁星》 D.《尝试集》 E.《翡冷翠的一夜》 34. 巴金中长篇小说创作的题材系列有 ( AD ) A.表现社会革命、探索青年革命道路 B.表现工农大众的革命活动 C.描写校园男女的爱情生活 D.描写家庭生活、抨击旧式家庭腐朽与罪恶 E.描写中国农民的苦难 35.“五四”文学革命在理论上的主要倡导者 有(ABCE ) A.鲁迅 B.陈独秀 C.胡适 D.蔡元培 E.周作人 三、名词解释题(本大题共2小题，每小题4 分，共8分) 36湖畔诗社:1922年成立于杭州，成员有汪 静之，胡雪峰，潘莫华，应修人等，是一个专心致志做情诗的浪漫主义诗歌团体。 37第一次文代会:1949年7月2—19日，在 人民解放战争已经取得决定性胜利的形势下，于北平召开了中华全国文学艺术工作者代表大会，简称第一次文代会。这是全国文艺工作者大会师大团结的盛会。这是一个继往开来的大会，一个总结和动员的大会。会议标志着中国现代文学开始进入当代文学。 四、简答题(本大题共3小题，每小题 8分， 共 24分) 38简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形 象 莎菲是一个追求个性解放的女子，她心情舒 展自己的个性，享受青春的快乐，幻想着热烈而刺激的爱情与痛快的生活。但是，她患病而又贫困，在那个荒颓的古城里，生活是如此灰暗惨淡，接近的人又是如些怯弱与卑琐，一切都令她厌烦。于是沮丧代表了憧憬，狂放代表了娴雅，刺激代替了慰藉。她反抗而不免病态，鄙视世俗却时觉为声色所感，只是徒然地在性爱角逐中浪费着宝贵的青春。最后，她悄然出走，自我隔绝于浊世。 39.简析夏衍剧作的风格 选取与现实斗争密切相关的题材，故事多取 材于平凡的生活琐事，十分注意选择富有特征的场面、细节、语言朴素自然，储蓄深沉。 40.简论左联的成就和贡献。 第一， 左联的成立，推动了左翼文艺运动的 迅猛发展。 第二， 左联十分重视理论批评，把马克思主 义理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。 第三， 左联重视培养青年文学作者，吸收革 命的文学青年参加左联，组成小组。 五、论述题(本大题共2小题，每小题14分， 共28分) 41.论述鲁迅杂文的艺术特色。 鲁迅杂文具有很高的艺术性。首先表现在形 象性。鲁迅善于以新鲜贴切的比喻和具体生动的事例，来论述描象深奥的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力紧密结合起来，和谐统一。第二，抒情性和讽刺性。鲁迅的杂文以浓烈的情感震荡读者的心弦，对不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精练、夸张，予以辛辣的讽刺。第三，文体多样，风格多姿多彩。第四语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默。 42.茅盾在《从牯岭到东京》一文中说，他的 《蚀》三部曲试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期;(1)革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭;(2)革命斗争剧烈时的动摇;(3)幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求”。请结合小说中的主要人物形象加以阐明。 《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系 列中篇所组成:《幻灭》《动摇》《追求》。这三部作品各自独立成篇，但又有着内在的必然联系。整个作品以大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程为题材，深刻地揭示了革命营垒中林林总总的矛盾和在动荡斗争中的阶级分化。 在《幻灭》中，茅盾着力描写了一位抱着美 好幻想参加革命的小资产阶级女性静女士的悲剧。静女士把革命看作是诗情画意的事情，然而每每一接触现实的社会生活，就给这个毫无思想准备的女性带来了精神世界的“幻灭”。从静女士的生活过程中，我们可以清楚地看到小资产阶级知识分子在踏入革命道路前后的思想境界，他们在毫无思想准备的情况下投身于大革命，在革命动荡中必然就会表现出个人主义的悲观幻灭心态，革命给予他们更多的是思想的考验和肉体的磨练，而非罗曼谛克式的理想的胜利呈现。 《动摇》反映的是1927年春夏之交，“武汉 政府”蜕变之前，湖北一个小县城的风波。主人公方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型代表，身为国民政府管辖下的县党部委员兼商民部长，在激烈的 阶级斗争面前，他表现得软弱与动摇。一些反面人物的描写如土豪劣绅胡国光，展示了大时代风起云涌浪潮中的各色人等的行状作了非常概括的表现。在这错综复杂的人物矛盾中，暗示着革命的必然趋向。 《追求》是描写在大革命失败后，一群小资 产阶级知识分子在各自的追求中所遭受的不同悲剧命运。在白色恐怖之下，他们来到纸醉金迷的上海滩，悲观、颓废、失望是他们流行的心理通病，然而，不甘黑暗现实的压迫，企图作一次新的挣扎和追求，双是他们的共同愿望。在这种心理矛盾中，作者勾画了形形色色的小资产阶 补充知识点: 1.在《新青年》、《新潮》上发表小说的除鲁迅 外，还有(杨振声) 2.提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的 是(胡适) 3.凌叔华的小说集《花之寺》着力刻划的女性 形象主要属于(高门巨族的少妇) 4.茅盾描写从“五四”到“五卅”一代知识分 子心灵历程的长篇小说是(《虹》) 5.冯至所属的新文学社团是(沉钟社) 6.鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是 (言情小说)? 7.现代文学史上具有浪漫主义倾向的戏剧团 体是(南国社) 8.丁玲对知识女性的矛盾心理进行大胆、细腻 描写的作品是(《莎菲女士的日记》) 9.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是(大革 命失败后) 10.叶圣陶五四时期的小说主要风格是:(冷隽 平实) 11.中篇小说《二月》的作者是(柔石D ) 12.王统照的小说《沉思》属于(抒情小说) 13.《骆驼祥子》的主要情节线索是(.祥子买 车的“三起三落” ) 14.老舍的长篇小说《猫城记》属于(寓言体 小说) 15.巴金的《雪》描写的题材是(工人生活) 16.台静农在五四时期参加的文学社团是(未 名社) 17.一直称自己是“乡下人”的作家是(沈从 文) 18.长篇小说《风萧萧》的情节特点是(间谍 传奇) 20.下列作品中反映土地改革的作品是(《太阳 照在桑干河上》) 21.下列表现妇女解放主题的作品是(《终身大 身》) 22.下列属于李健吾剧作的是(《这不过是春 天》、《梁允达》) 23.沈从文散文集《湘行散记》、《湘西》的思 想特点是(本土性、本族性与人性的哲理思考) 24.沈从文小说创造了多种文体形态，下列不 属于沈从文小说文体形态的是(自我抒情小说) 25.沙汀《淘金记》所写的内容是(描写恶霸、 封建帮会头子以及没落地主之间的斗争) 26.提倡“恐怖。狂欢。虔格”为创作的“三 道母题”的流派是(战国策派) 27.“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不 是我的中华，不对，不对～’”以上诗句出自于闻一多的:(《发现》) 28.小说《啼笑因缘》的作者是(张恨水) 29.郭沫若宣扬“舍身报国”的爱国精 神的历 史剧是(《高渐离》) 30.下列属于秧歌剧的作品是(《兄妹开荒》) 31.丁玲解放区创作的小说是(《在 医院中》 ) 32.《七月》杂志和“七月”诗派活跃于(抗 战时期的国统区) 33.许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素 分别是(爱情经历、异域色彩、宗教气氛) 34.《长河》是(沈从文的长篇小说) 35.戴望舒“七。七”以后诗歌的艺术风格 是 (朴素明朗) 36.倡导无产阶级革命文学的社团主要是(太 阳社和后期创造社 ) 37.“自由人”指的是(胡秋原) 38.“易卜生专号”出现在(1918年《新青年》 杂志) 39.巴金系列中篇《火》三部曲又被称为(《抗 战三部曲》) 40.促进了现代散文成熟的文学社团是(语丝 社) 41.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女 作家是(庐隐) 42.爱姑这一人物，出自鲁迅小说(《离婚》) 43.田汉描写海外赤子报国激情的 话剧是(《回 春之曲》) 44.《地之子》的作者是乡土小说作家(台静 农) 45.无名氏隐居杭州开始潜心创作的作品是 (《无名书稿》) 46.“五四”文学革命初期，撰文反对新文化 运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是(章士钊) 47.对中国现代散文的发展作出最重要贡献的 新文学社团是(语丝社) 48.1926年，徐志摩、闻一多编《晨报副刊。 诗镌》所提倡的诗体是(格律诗) 49.从现代文学思潮的发展来看，延安解放区 文学是(工农兵文学思潮) 50.在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写 和针砭的作家是(鲁迅) 51.“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的 权利～”喊出这妇女个性解放呼声的人物形象是(子君) 52.郭沫若的诗集《瓶》是一部(爱情诗集) 53.郭沫若的诗集《星空》表现的 是(“五四” 退潮时期郭沫若苦闷彷徨的思想感情) 54.周作人在“五四”文学革命中的主要贡献 是(发表《人的文学》等论文) 55.刘半农诗作的主要特色在于(诗体的多样 化和平民化) 56.中国诗歌会的主干人物穆木天，早期参加 的新文学社团是(创造社) 57.下列属于《四世同堂》中的一组人物是(大 赤包、冠晓荷) 58.老舍解剖国民劣根性的小说《二马》采用 了(中英两国国民性比较的视角) 59.对巴金早期思想和创作有明显影响的是 (无政府主义) 60.巴金小说《灭亡》中的主人公杜大心是(带 有小资产阶级狂热性的革命者) 61.在《蚀》三部曲中，表现“革命斗争剧烈 时的动摇”的人物形象是(方罗兰) 62.茅盾的与1930年中国社会性质大论战有 关的小说是(《子夜》) 63.茅盾采用日记体形式的小说是(《腐蚀》) 64.夭夭这个人物形象出自于沈从 文的小说 (《长河》 ) 65.1938年，沈从文以其第二次返乡旅行作为 视角，报告与评说家乡历史与现实的散文集是(《湘西》 ) 66.《雷雨》内容的时间跨度达30年，但剧情 却浓情在(一天之内) 67.《雷雨》的结局，揭示周朴园所谓“最圆 满、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是(蘩漪) 68.左联五烈士之一柔石的小说《为奴隶的母 亲》主要揭露了(典妻制 ) 69.30年代初期在文坛上崛起一批青年抒情散 文家，他们是(何其芳、丽尼、陆蠡等) 70.施蛰存一般被认为是(心理分析派作家) 71.有“农民作家”称号的作家是 (赵树理) 72.组诗《黄河大合唱》的作者是(光未然 ) 73.下列田间诗作中， 属于街头诗的是(《假如 我们不去打仗》) 74.下列具有现代主义色彩的诗人是(穆旦) 75.《雅舍小品》的作者是(梁实 秋) 76.丁玲到达延安解放区以后创作的小说是 (《我在霞村的时候》)。 77.《七月》杂志和“七月”诗派抗日战争时 期活跃于(国统区)。 78.许地山早期小说浪漫主义倾向的三大要素 分别是(爱情经历、异域色彩、宗教气氛)。 79.现代文学史上最早表现女大学生生活的小 说是(《海滨故人》)。 80.中华全国文艺界抗敌协会的会刊是(《抗战 文艺》)。 81.倡导无产阶级革命文学的社团主要是(太 阳社和后期创造社) 82.“第三种人”的代表人物是(苏汶)。 83.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗 人” 的诗人是(冯至)。 84.巴金系列中篇《火》三部曲又被称为(《抗 战三部曲》)。 85.茅盾《追求》中的“爱情至上”主义者是 (王仲昭)。 86.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女 作家是(庐隐)。 87.单四嫂子这一人物，出自鲁迅小说(《明 天》)。 88.沙汀长篇小说“三记”指的是(《淘金记》、 《困兽记》、《还乡记》)。 89.郭沫若《瓶》是一组(爱情组诗)。 90.无名氏隐居杭州开始潜心创作的作 品是 (《无名书稿》)。 91.在现代文学史上，“农民作家”指的是(. 赵树理)。 92.以《骆驼草》为主要刊物的文学流派是(“京 派”) 93.《太阳照在桑乾河上》中，“死不肯翻身的 人”是(侯忠全)。 94.提出文学改良“须从八事入手”的理论建 设文字是(《文学革命论》)。 95.MZD《在延安文艺座谈会上的讲话》发表 于(1942年 )。 96.曹禺根据巴金同名小说改编的四幕话剧 《家》，其新的艺术构思主要表现在(以觉新、瑞珏、梅的关系为线索)。 97.茅盾所谓“中国布尔乔亚开山的同时又是 末代的一位诗人”指的是(徐志摩)。 98.“袋里无钱，心头多恨”、“于世无补”、自 卑颓唐的“零余者”形象较多出现在(郁达夫笔下)。 镌》)。 (路翎 楼上》)。 启超)。 通知》 月》) 部曲) 诗情) 后) 青年》) ”，其特点是(是分裂残缺、 99.穆旦诗中的“我 矛盾痛苦的“自我”) 101.以“平和冲淡”风格的美文小品见称于世 的作家是(周作人)。 102.从文体形态看，沈从文的《八骏图》是(讽 刺小说)。 103.艾青抗战初期的重要诗作主要收在诗集 (《大堰河》)。 104.三十年代初“民族主义文学”的实质是(自 由主义文学)。 105.融古今中外的优长于一身，将小说推向大 俗大雅的境界的作家是(张恨水)。 106.“五四”新文化运动的主要阵地是(《新107.中国最早的话剧团体是(春柳社) 108.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文 学”是一个(国民党的文学派别) 109.郭沫若的诗集《恢复》写于(大革命失败110.郭沫若历史剧的艺术特色是(浪漫主义和111.“五四”时期的“问题小说”受到的影响 主要来自(俄国文学) 112.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表 现了(隐逸的思想) 113.朱自清发表于“五四”之后的抒情长诗是 (《毁灭》) 114.许地山的《空山灵雨》是(散文集) 115.老舍所属的民族是(满族) 116.《爱情三部曲》指的是(《雾》、《雨》、《电》) 117.巴金创作于抗战时期的作品是(《火》三118.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈 属于(迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟) 119.宣称“我只想造希腊小庙”，“这神庙供奉 的是‘人性’”，把人性当作文学表现的终极理想的作家是(沈从文) 120.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物 是(翠翠船总 傩送老船夫) 121.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是(对 穷苦人不幸命运的同情与追问) 122.曹禺描写复仇的一部话剧是(《原野》) 123.下面属于《雷雨》的一组人物是(周朴园 鲁大海 四风) 124.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作 是(《日出》) 125.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是 (胡也频) 126.散文集《画廊集》的作者是(何其芳) 127.萧涧秋这个人物形象出自于(柔石的《二128.以下符合张天翼小说创作特色的判断是 (富有喜剧色彩和讽刺性) ”派的一组诗人是(绿原、 129.下列属于“七月 鲁藜、阿垅、牛汉) 130.《马凡陀的山歌》属于(政治讽刺诗) 131.艾青到延安以后发表的诗集有(《黎明的132.下列属于无名氏的两部小说是(《北极风 情画》、《塔里的女人》) 133.赵树理的小说成名作是(《小二黑结婚》) 134.水生嫂这个人物出自(《荷花淀》) 135.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有 代表性的长篇叙事诗是(《王贵与李香香》) 136.沈从文《长河》中的女性形象是(夭夭)。 137.以《抗战文艺》为会刊的社团是(“文协”)。 138.《平民文学》一文的作者是(周作人)。 139.晚清文坛“诗界革命”的代表人物是(梁140.“鸳鸯蝴蝶派”通常又称(“礼拜六”派)。 141.郭沫若的自叙传小说是(《漂流三部曲》)。 142.二十年代中期与冰心齐名的“闺秀派”女 作家是(庐隐)。 143.巴金最后一部长篇小说是(《寒夜》)。 144.“汉园三诗人”得名于(三位诗人合出的 一部诗集名《汉园集》)。 145.《毁灭》是朱自清的一部(抒情长诗)。 146.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说(《在酒147.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三。 一八”惨案而作的文章是(《纪念刘和珍君》)。 148.《猫城记》是(老舍的寓言体小说)。 149.被誉为“七月”派“小说重镇”的作家是150.话剧最初被称作(文明新戏(“新剧”) 151.《金粉世家》的作者是(张恨水)。 152.新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是(《诗153.1938年成立的“文协”的全称是(中华 全国文艺界抗敌协会)。 154.三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主 要是(论语派)。 155.无名氏的创作总体上倾向于(浪漫主义)。 156.田汉创作的以刘金妹、梁若英、李新群三 位女性为主人公的作品是(《丽人行》)。 157.老舍笔下信奉“钱本位而三位一体”的市 侩哲学的主人公是(“老张”)。 158.《暴风骤雨》中的老孙头是(赶车老把式)。 159.现代最早的白话新剧剧本是(《终身大 事》)。 160.旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”的理论建设文章是(《文学革命论)。 161.以主人公赵惠明的日记暴露国民党特务 统治黑幕的小说是(《腐蚀》)。 162.曾在上海与丁玲、胡也频一起编辑《红 黑》、《人间》等杂志的作家是(沈从文) 163.以老子《道德经》中“天之道损有余而补 不足;人之道则不然，损不足以奉有余”作题记的作品是(《日出》)。 164.以浓郁的异国风光和人物的流浪生活、求 生意志为内核的新型浪漫抒情小说的作者是(艾芜)。 165.艾青到达延安以后创作的诗作是(《黎明 的通知》)。