永不褪色的“蓝鸟”—浅析杨志麟设计的“国际和平年”邮票

永不褪色的“蓝鸟”—浅析杨志麟设计的“国际和平年”邮票 永不褪色的“蓝鸟” ——浅析杨志麟设计的“国际和平年”邮票 (李计亮(1985-)、男、山东临沂人、南京艺术学院工业设计学院硕士研究生， 研究方向:产品信息设计研究) 载《数位时尚 新视觉艺术》杂志 2011年第四期 摘 要:本文围绕《国际和平年》纪念邮票的相关文献参考和新闻报导的间接引入，以及设计者所传达的珍贵信息，笔者对整个《国际和平年》邮票产生的历史背景、民间剪纸艺术和现代设计艺术的结合进行了分析。《国际和平年》邮票首开了向社会征稿的先河，怀着对《国际和平年》邮票的挚诚热爱，一只永不褪色的“蓝鸟”在‘飞翔’:“我多希望它能飞起来啊——载着理解，载着友谊，当然，载着我的心„„。” 关键词:杨志麟 国际和平年 邮票设计 鸽子(“蓝鸟”) 民间剪纸艺术 还记得一枚带有“蓝色鸽子”(注释:文中的“蓝色鸽子” 即指“蓝鸟”)的邮票吗,它被张贴在大大小小的信封上，传递在大街小巷的信筒中，珍藏在邮票收集的册子里。它就像一部经典电影注定扬名，它的产生又像一个传奇故事，故事里却不能没有它。 一 20世纪80年代，鉴于和平是人类的最高希望和联合国的主要奋斗目标，考虑到当时紧张的国际局势，联合国在1985年召开的第40届联大上，一致通过了《国际和平年宣言》，决定将1986年确定为国际和平年，其主题是捍卫和平和保障人类的未来。我国政府对“国际和平年”给予了积极的多方支持，邮电部也计划届时发行一套纪念邮票，以响应联合国关于开展“国际和平年”活动的倡议。1985年7月，《光明日报》、《中国美术报》等首都五家报刊，相继刊登出征集《国际和平年》邮票设计图稿的征稿启示。此举标志着新中国邮票设计走上了改革之路。 1 1986年是中国邮苑中不平凡的一年，因《国际和平年》的设计首次面向全社会征集邮票图稿打破了由国家“邮票设计室”垄断设计的局面，由于美术家的广泛参，邮票艺术的繁荣也就缤纷而来。“在4个月里，仅《国际和平年》题材的图稿就收到419幅……经过反复斟酌，我们选出10幅图稿送交邮票图稿评审委员会讨论。华君武、张仃、周会钊、郁风等评委对图稿仔细审查，并且让我们把图稿拿来，一一认真过目”。 最后，评委们一致选中南京师范学院美术系青年教师杨志麟的作品。评委们认为:这幅图稿构图简洁，主题突出，把中国民间剪纸艺术与现代艺术的表现方法融为一体，画面上鸽子的造型颇有新意，很有中国特色。” (摘自:苏迪;《〈国际和平年〉邮票图稿诞生记》，载《集邮》杂志1986年第六期)。由杨志麟设计的《国际和平年》邮票首开了社会征稿的先河，也为中国设计争得了荣誉。在邮苑很有影响的日本《邮趣》杂志，在对世界217个国家进行民意测验中，《国际和平年》邮票被评为每月“世界二十杰出设计”之一。 二 如图1所示:《国际和 平年》J128邮票。全套1 枚，面额8分。影写版， 齿孔11度，背面刷。邮局 全张枚数56。北京邮票厂 印刷。票幅规格40毫米乘 27毫米。1986年6月16 日发行，发行量5990.69 万枚。 杨志麟，男，1956年生于南京。“85美术新潮”中的先锋人物，曾获第六届全国美术展览银质奖。并因设计1989年北京中国现代艺术展的标志及海报而著名。曾是南京师范学院美术系青年教师，现为南京艺术学院工业设计学院教授，倡导“自由设计”与“自由水墨”创作，近年，他的“自由水墨”抽象绘画在美术界颇有影响和地位。 《国际和平年》纪念邮票蕴含着全人类的共同愿望，永不褪色的“蓝鸟”成为了时代标志性的和平使者。“1986年，中国的信封上飞来一只蓝色的鸟。它衔着橄榄枝，却又带着一片宁静深邃的钴蓝;它展开双翼，却又庄重威严，总之 2 这不是人们眼中所熟见的和平鸽，却是一种中国色彩，中国气派的和平旋律或形象。在献给世界和平年的那首歌曲《让世界充满爱》响彻中国的衔头巷尾的时候，这枚献给世界和平年的中国邮票也从中国飞往了地球上渴望和平的每一片天空，每一块土地……。这是一次令人深思的„飞翔?，这只“蓝鸟”作为中国的形象出现在邮票上，这本身已是一种形象。它带着现代中国人越来越多地投向世界的目光，带着现代中国对着世界和平的关注，带着中国在„改革?和„开放?之后充满生机和自信的力量。”(摘自:文冯，《打开和世界对话的窗口——1986年发行邮票随感》，载《江苏画刊》1987年第五期) 三 《国际和平年》邮票设计的主图形是白色底子上一只蓝色鸽子，并以民间剪纸艺术和现代设计艺术的结合形式创作而出，极具民族特色。鸽子象征着和平，它衔着橄榄枝，驾驭起了任重而道远之势。鸽子的身上剪贴了许多代表各种肤色的彩色小人，象征全世界人民不分种族，不分国家，都对和平充满向往和憧憬之情。小人多采用红、黄、绿等色，视觉效果极佳，色彩单纯、明快，并从右至左由冷暖变化之分，简中求繁，极富装饰效果。鸽子嘴前衔一根橄榄枝，将和平的主题衬托得更加鲜明。诚如杨志麟所说:“我喜欢鸽子，因为鸽身那漂亮的曲线，因为它与人的亲昵劲儿，更因为我童年的境遇。当得知国际和平年征稿一事时，我就自然地想起鸽子。我几乎不假思索地用剪刀剪了一只蓝色的鸽子，又剪了象征各国人民的彩色小人贴在上面。我多希望它能飞起来啊——载着理解，载着友谊，当然，载着我的心……。”(摘自:《中国青年报》1987年1月3日)“国际和平年”邮票左侧为“国际和平年”徽志和主题文字。徽志是两根橄榄枝交叉环绕，中间是双手托着的一只白色和平鸽，邮票左下方为“1986”字样。整幅设计清晰明快，富有中国意味与和平的气息，设计方法强烈而单纯，且寓意深邃， 创造出一种独特的艺术意蕴与氛围。 杨志麟在设计中运用了展开式的思维方式，极度的随心所欲尽享设计。众所周知，剪纸是中国民间流行的一种历史悠久、流传广泛的艺术形式。民间剪纸艺术来源于生活，杨志麟把他对生活、对自然的认识、感悟以剪纸这种特殊的艺术形式设计出来的“蓝鸟”，是内心情感的一种表达。在他的剪刀下，剪纸成了没有体积、没有空间、不讲透视、不顾比例，凭着经验和灵性任意取舍的自然挥洒，大胆的创造。为表现自己的想法，打破了自然的客观法则和空间的限制，将不同时空和不同空间的物体放在同一个平面上。 3 造型手法上，《国际和平年》中的“蓝鸟”运用了民间剪纸艺术形式，简单而不简约。诚如杨志麟所说:“剪纸艺术是中国的民间艺术，极富有民族感。你可以随心所欲的去创作，并通过不同的手法来表达挚心意愿，当时设计这件作品时我用了只不过三十分钟的时间„。”简单的一席话尽显大师风范，茶后深思其实所呈现的创作思想、艺术手法都不同一般，就在今天看来它仍然没有缺憾。 剪纸这种艺术表达重在表现神似，而不是表现形似。同时，受剪纸工艺的限制不宜采取完全写实的手法，只能采用突出表现对象轮廓特征的手法，运用夸张、变形，以突出表现了鸽子的唯美特征。夸张、变形是人类创造性劳动的成果和智慧的结晶，无论是仰韶文化的彩陶纹饰，殷商青铜器的图形纹样，还是秦汉的石刻艺术，都是以艺术夸张之美来显示其永恒的艺术魅力。因此夸张、变形成为剪纸中最常用的表达语言之一。《国际和平年》邮票中鸽子的夸张、变形正是说明了这一点，它超越了现实的客观诉求，以通过夸张、变形的手法改变了自然原形的鸽子。如图2所示:鸽子展开双翼却不同于普通造型，它的特别之处在于上翼与下翼，设计者通过互补的反衬，使上翼与下翼平行展开。巧妙地使鸽身饱满又不失衡，是设计中的成功一笔。 构图方法上，鸽子的构图采用平视构图，即将物体和景象由三维空间立体形象变为二维空间平面形象，通过对表现和平进行大胆取舍，删繁就简，用简练的线条进行概括，使鸽子与小人形象重点突出、关系虚实相衬，以增强主题的表现力，这种用平面的眼光表现世界的物象，即“蓝鸟”形象的塑造共存于一个特定形制的邮票中。艺术形式上着重强调了造型夸张和兼顾“影廓”的优美，我们知道任何物象都存在着一些美和丑的地方，艺术夸张的目的就是强化突出美的因素，缩小和简化丑的影响。经过夸张处理后的“蓝鸟”呈现出了丰韵饱满，使人赏心悦目的难忘画面。杨志麟设计的“蓝鸟”就这样飞上了《国际和平年》纪念邮票，给中国邮票发行史上留下了浓墨重彩的一笔。 结语:方寸之间见成就， “蓝鸟”经过夸张的手法走入现实生活的“真”，向艺术的“美”演化、深化的过程。它是设计者的思想感情、审美心理和对美的 4 追求体现的过程。由此看出，设计者本人长期对生活的观察和领悟，再经过长期的实践，深谙剪纸的规律并与现代设计艺术构成了完美嫁接。最终，产生了一种美妙的动律和节奏，也增添了情趣。“蓝鸟”形象新颖自然，始终让人记忆犹新。 “它飞起来了——载着理解，载着友谊，还载着我们的心„„”。 参考文献:苏迪 《〈国际和平年〉邮票图稿诞生记》，载《集邮》杂志1986年第六期 文冯 《打开和世界对话的窗口——1986年发行邮票随感》，载《江苏画刊》 1987年第五期 张道一《中国民间剪纸艺术》(英文版) 外文出版社 1989 陈竟 《中国民间剪纸艺术研究》 北京工艺美术出版社 2007 作者:李计亮 地址:江苏省南京市鼓楼区虎踞北路15号南京艺术学院西研楼268号 邮编:210013 5