正确的走路姿势

正确的走路姿势 正确的走路姿势 正确地走，上体伸直，身体的任何部位都不过于用力，心情舒畅， 步伐轻松，飒爽英姿。说起来容易，做起来难。下面将正确走法归纳 为五个要点。重要的是五个方面的动作要协调成一个动作。五个动作 作为一个整体，形成走这个动作。最基本的是腰要伸展，腰若弯，就 不能恰当地支撑体重，上体也不能直立。其他五个要点是由此派生出 来的。 上体伸展 上体笔直，下巴前伸，高抬头，两肩向后舒展。这样，脊柱伸直， 轻微呼吸时，腹部稍有起伏。 用这种姿势走，你会觉得是用胸走、用腰走。因为走的时候，胸和 腰稍向前突出。这种姿势与那种直通通像个棍似的直立姿势不同，它要 求上体稍向前倾，走起来飒飒有声。这样走，不但看起来好看，还有一 定道理。 首先，下巴突出、抬高头，气力充实。这时就像头顶有根绳吊着上 体似的，而且好像线头有几米长。这样专心致志，思想集中在一点上， 精力自然旺盛。 其次，两肩向后拉，肺部可以吸入更多的空气。由此点出发，可以 看出走是一项可持续时间长的运动，这么说毫无勉强，由于两肩向后拉 ，两手才可大幅度摆动。需要指出，即使说两肩向后拉，也不要有意用 力向后拉，而是自然向后。脊柱伸直后，就可调整全身的姿势，并使身 体维持平稳。无论用多大劲走，都要采用这种姿势。 轻微呼吸时，腹部略有起伏。这说明腹部处于轻度紧张状态。这样 可减轻腹腔内的脏器对腰的负担。 最后一点，在走时胸和腰感到位置稍微提向前方。这样有利于迈大 步，而且腿部有从后面反弹过来的感觉。这种姿势走起来很帅，易于坚 持。 伸直膝盖 展开膝盖，并非僵硬、不灵活，而是使伸直的膝盖在不受力的情况 下行走。膝关节伸直了，步伐变大。大步走必须伸直膝盖。至于步幅到 底多大，应使你觉得舒服为好。 伸直膝盖有个窍门。伸直膝盖走时，上体稍向前倾，好像要倒下来 似的。后腿蹬，这样前腿膝盖自然伸直，步子也迈得大了。此外前脚向 前迈出时，同一侧腰也好像向前运动，腰与腿要有效配合。走的时候要 大腿带动小腿，膝伸直，步幅也就大了。 膝盖伸展开，上体自然保持端正，速度也出得来。这就是伸直膝盖 的理由。如果走的时候膝盖是弯曲的，腿只有一部分肌肉起作用，这样 易觉疲劳，腿部很快会没劲儿。 脚跟先着地，再将身体重心移到脚尖 前脚着地时，脚跟先着地，身体重心落在脚跟上。然后，身体重心 由脚跟通过脚掌向脚尖方向“滚转”，最后到达脚尖。实际上，有人走 路时，身体重心是由脚跟马上移到脚尖。也有人用脚尖着地，这么走， 属芭蕾舞等特殊情况。 关于身体重心从脚跟到脚尖的滚转有几点值得注意。首先脚跟着地 ，不等于脚跟承受全部体重，也不意味着脚跟使劲儿踏地，使劲踏会震 脑袋。 练习时，不抬胯，后腿膝关节弯曲，然后向前自然摆出。这样，只 有前脚脚跟着地。抬高大腿的“高抬腿”走，消耗的能量太多，不属于 现在提倡的自然走法之列。 需强调的是，脚跟不承受全部体重，身体重心移动是流畅地在整 个脚底下进行。前脚着地瞬间，后脚尖同时蹬出。身体重心移动是顺 理成章的事。 因此，支撑体重的点不是脚跟，而是后脚大拇脚趾趾根附近区域。 脚向正前方迈 上体伸展，膝盖伸直，走起来脚自然向前迈。在这个过程中，关键 是后腿要伸直。腿伸直，膝盖伸直，前脚自然向正前方迈。 前脚向正前方迈出，脚的内侧足迹形成一条直线。一般人们总觉得 脚尖多少有点向外撇。有时为追求速度，向外撇点很有必要。有的人慢 步时也脚尖外撇，俗称八字脚，这样走较稳定。 前脚向正前方踏出的动作和后脚重心转移是有一定关系的，当脚跟 着地，身体重心在整个脚掌上滚动，由脚跟移向脚尖，后脚以第一、第 二和第三脚趾为中心踢出，形成前脚向正前方踏出的动作。 脚掌的其余部分发挥弹力的作用，使步行圆滑、流畅。步子迈大了 ，你就能掌握昂首挺胸，有韵律走的要领了。 顺便说一下“螃蟹步”的走法。这是脚尖向外撇，脚跟外侧着地， 大拇脚趾内侧踢地。此外，它的特征是弯腰、屈膝、驼背，并且脚不要 向正前方迈。 摆胳膊 摆胳膊对走也很重要，时常会看到一些人，走路时，两手插在衣袋 里。这种走法不对。这样走两肩收拢，走起来松松垮垮。胳膊摆得好坏 ，还要看手与脚的动作是否同步。因为在走这个动作中，手与脚，或者 说胳膊与腿有密切关系。胳膊与腿的动作也是相互关联的，右脚向前迈 出，左手向前摆。其中，特别是当膝盖伸直，脚向正前方迈时，与脚的 动作相对应，胳膊自然摆出。 如果摆的比肩还宽，膝盖易弯曲。摆动时，大拇手指似触非触衣服 为佳，在不受力的状态下，胳膊摆动时，肘部分自然伸与折。 最近美国流行一种训练方式，叫做“运动式走”。这股风也传到了 日本。其特点是胳膊要摆到90度，臀部也要左右摆动，精神要饱满。我 倒认为自然摆动更好些。美国的“运动式走”可能适宜训练，但人为因 素较多。估且不论它在平地有何利弊，起码这种走法不是到处可行的。 因而，还是把胳膊自然地甩起来吧。 以上把正确走的动作分解成五个方面，并逐一加以说明。关键在于 把五个动作集中统一成一个走的动作。按此说明去走，就会走得正确， 修炼男人的眼神 一，点，线，面 点 目光聚焦到一个点上，这是练眼神的基础功夫，确是最难练的。 在眼前一米左右选一个小点，集中注视这个点，心中默数“1，2，3，......” 看看你能坚持几秒钟，有超过三秒吗,有超过五秒吗, 不出五秒，大多数人的目光就会飘离这个点 为什么难, 因为这个点之所在，即眼神之所在 线 眼睛所看之物体的中线点可与瞳孔连接成一条线 大多数时候，目光会移动，此时我们考察的重点就是线路啦 比如: 与对方沟通的时候，看着对方脸部，眼睛以下嘴唇以上的区域，会让对方感觉到你的关注又不会有压力 看对方眼睛以上，甚至直接看到头顶上方，有打压，轻视，无礼之意 看对方膝盖以下，有谦恭，顺从，胆怯，害羞，隐瞒之意 看对方肩部以下，大腿以上的部位，不宜注视，最多一扫而过，调情时当然会多看， 过早的看女人的女人身体部位会暴露出对女人身体的兴趣和性企图 对女人有性企图这点没问题，关键在于何时表露出来，这个是你用无声语言表达出你对游戏规则的理解，女人很容易用直觉接受到这点 面 男人看东西时，焦点很突出却对整个画面关注不够，常常漏看了眼前的细节，女人则能同时看到整个画面 在一个社交场合，男人看到性感的美女时，眼中再也看不到别的东西，女人在和身边的三五好友聊天时还能看到远处有个男人在偷瞄她 点线面总论 以摄影类比，眼睛看过去的是一个画面，有焦点，有景深，有取景框 相机对好方位，拍摄角度定好，对应于眼睛，即目光方向已定 再调变焦，控制目标景物在画面中的大小，相当于眼睛“关注”范围的大小 对焦，成像清晰与否的关键，目光聚焦，能否传神的关键 二，动静收放 动之一，目光所及，即通常所说的看哪里，顾盼生姿，就是建立在目光移动灵活的基础上 动之二，移动速度，小女孩、小孩、小动物，移动速度快;大型猛兽，雄性领袖，移动速度慢 动之三，外放内敛，目光似利剑，锋芒毕露，目光似深潭，波澜不惊，收放自如，存乎一心 动之千姿百态，再辅之以静，一张一弛的感觉就出来的 男人眼神修炼，以静为本，气定神闲，超然物外 其次练内敛，神必内敛，方可滋养，外放之时才有力量，有精神。高僧大德之悲天悯人，圣贤隐士之寂寞，历经沧桑之深沉，眼神莫不内敛 再次练移动，动须从容有力，泰山崩于前而面不改色，或为百兽之王，定非池中之物 最后练变化，有深沉内敛，有神采飞扬，动静相宜 三，传情达意 通过上面的点线面的控制练习，动静收放的练习，眼神的运用已经内化为个人特质的一部分 而在具体的沟通中如何传情达意呢, 意念 内心有什么意念，才能传达什么意念，眼神是很难骗人，高手过招，不要指望眼神骗人 首先是自我暗示，借鉴催眠法，将需要输入意念反复自我暗示，此方法可以一定程度修改内心的意念 其次是镜子校正，对着镜子练习，在镜子里用眼睛对自己说话，你看到镜子里的眼睛说的话，你会相信吗,此时你内感受如何，呼吸如何，肢体状态如何, 最后是情景模拟，借鉴冥想法，在脑中模拟现实的场景，假象自己在这样的情景下如何做，画面动作越细致越逼真，效果越好