教师备课本

教师备课本 教 师 备 课 教 案 系别 艺术系 科目 室内装饰设计 班级 装饰艺术设计班 时间 年 月 日 课题:第二十二章 观演空间室内设计 教 学掌握 观演建筑室内设计的要点和方法 。 目 标 1(基本知识点:1)、剧场、电影院的观众及音乐厅设计原则2)、剧场、电 影院的座位布置和视线设计3)、剧院的声学设计和混响时间计算4)、不同 类型影剧院声学设计要求5)、剧场舞台形式与实例分析6)、银幕种类和尺教寸选择7)、音乐厅的声学设计与实例分析8)、观众厅与舞台照明9)、声学材与美学 分 析 2(重点:1 、 剧场、电影院的观众及音乐厅设计原则 2、 剧场、电影院的座位布置 和视线设计 3、剧场舞台形式与实例分析 3(难点:1 、 剧院的声学设计和混响时间计算 2、音乐厅的声学设计与实例分析 教以课堂理论讲授教学和实践教学相结合，利用多媒体教学手段分析现代室内设计案例。学并采用现场教学的方式，加强学生解决实际问题的能力，培养学生的设计创新意识 。 方 法 一、复习提问 1(办公室内环境的设计原则与要点 2(办公室内环境的发展趋势 实 二、教学内容 第二十二章 观演空间室内设计 施 观演建筑所包括的内容极其广泛，如歌舞、音乐、戏剧、电影、杂技„，教 历求是群众文化娱乐的重要场所，常用作城市中主要的公共建筑而屹立于市 学 中区或环境优美的地段(成为当地文化艺术水平的重要标志。 第一节 剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则 过 1具有良好的视听条件 程 看得满意、听得清楚，是观众、听众对观演建筑的最基本要求，也是 设 观演建筑设计成败的关键。室内设计必须根据人的视觉规律和室内声学特 点，解决视听的科技问题，因此观演建筑室内设计具有高度的科学性。 计 2创造高雅的艺术氛围 欣赏各式各样的艺术表演，既有娱乐性又具教育性。精彩的艺术表演 应与高雅的空间环境相协调，历史上许多著名的剧院、音乐厅，都从内到外 倾注了建筑师和艺术家的高度智慧和心血而成为建筑艺术精品流传于世。我 们当然不苛求建筑环境艺术气氛完全和演出艺术作品内容一致，但存广义上 说观演建筑室内设计应具有高度的艺术件，使形成一个高雅的艺术文化氛 围，潜移默化地提高民族的文化素质。 3建立舒适安全的空间环境 许多演出往往长达几小时甚至半天，观众也常达千、百人之多，因此 要求室内具有良好的通风、照明，宽敞舒适的流动空间和坐席，安全方便的 交通组织和疏散，使观众能安心专注地观赏演出，是十分雨要的。 4选择适宜的室内装饰材料 选择室内装饰材料应既能满足声学要求，又有良好的艺术效果，把装实 修艺术和声学技术结台起来，充分体现观演建筑室内艺术的特征而别具一施 格。 教 5避免来自内外部的噪声背景 外部主要是环境噪声，因此对门厅、休息厅等尽量和外部形成封闭学 式空间，而对观众厅的对外出入口应设置过渡空间，使观众厅周围的出入u过 均起到“声锁”的作用。其次是通风、空调等机电设备发出的噪声应使设备 程 房间远离观众厅或进行充分有效的隔声措施，设立必要的消声器、减震器等， 以避免空气传声和固体传声。如北京儿童剧场观众厅与上层的多功能厅之设 问，采用隔声隔振的新型浮筏或楼板，艘果极佳。 计 第二节 剧场、电影院的座位布置和视线设计 要使观众能满意地欣赏表演，首先受看得清楚，根据小同演出有不同的 要求。 (1)如话剧、小品等许多细致的面部表情举止租重要。 (2)对大型演出如歌舞等，希望能看到完整的整体动作和表演。 (3)对演员特别是电影画面，要求不变形和有良好的正常视觉。 这样观众席位和表演区之问应有相应的正确关系，其中包括: 1、偏座的水平控制角 为控制偏座的水平控制角，观众席应布置在此区域内，根据不同剧种宜 控制在28,50度之间。电影院的水平控制角，由银幕二端各作45度线。 2、首排观众距舞台或银幕的距离 3、观众的最远视距的控制 根据人的眼睛，在视距超过15m时，对演员的面部表情就根难看清楚， 而对话剧、小品、滑稽剧等剧种演员的面部表情和细致动作非常重要，因此 最好以此为界，而对其他不强凋这方面要求的观众厅，一般按等级控制在 23,38m之问，一般剧院33m，话剧院25m，大型歌舞剧院可逃38m以上。为 了缩短剧场观众厅的最远距离，常由镜框式舞台发展成突出式或中心式舞 台，这种舞台缩短J’演员和观众的距离，使观众与演员问感情可以更好地实 交流。当然也带来其他问题，如演员有可能背向观众，使声学处理的复杂化。 施 4、对俯角和仰角的控制 教 观众的仰视、俯视都不利于看清日标，有时还会引起不适，仰视常出现 在前排观众(特别是电影院)，俯视常出现于楼座最远排观众。 学 第三节 不同类型影剧院声学设计要求 过 一、剧院 程 (1)座位和座位间过道的布置应尽可能紧凑，以减少后排座位到舞台的 距离。 设 (2)对视线说求，宽的观众厅比长的观众厅使观众更接近舞台，扇形平计 面对已给定的座位数和视线角度米说，观众厅的长度可减到最小。但必须注 意检验其侧墙早期反射的实际效果。 (3)设楼座同样也可减少最远座位到舞台的距离，但也不能使楼座深到 对后座产生声影。 (4)对适于现代演出的技术来说，最远座位至表演区中心距离不能超 30.48m一般超过22.86m，演员的面部表情就看不清楚，22.86m也是较好的 声学的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 。 (5)希望有一个台唇，它不仅能有助于在舞台顶部反射面下的表演，而 日当演员存舞台后部时它可当作一个反射面。 (6)“开敞式舞台”的产生，为优良声学提供了最好的机会，但上面的 顶棚或反射面必须是向外八字形张开的。 (7)观众厅池座应有恰当的倾斜，并至少应使每个观众通过前排人有清晰的视线。 (8)楼座也应倾斜，以便提供在表演区前部有清晰的视线。 (9)包括顶棚在内的顶上的反射面，应设计得使对观众厅后部的声音渐次增强。 二、歌剧院 (1)应把剧院和音乐厅的要求结合到歌剧院的设计中去。 (2)意大利的传统仍然影响着现代歌剧院的形式，并赋予独特的性格，并存这种场合使人有高贵的感觉。扇形平面根适合声学要求，并容易获得良好的视线。 (3)歌剧表演的形式影响到形式的确定和楼座的布置，意大利多层楼座的马蹄形平面，对所有端表面提供了高的啦声级，因而对瓦格纳歌剧要求说来，是很难获得的较长的混响时间的，因此，必须指出，应减少边上楼座的数量和范围。要使能解决介于莫扎特和瓦格纳歌剧之问都能接受的混响要求，可采取在人厅两侧做凸出的阶梯形小包厢和面向舞台的浅的连续挑台的措施。 (4)即使能够满足多层楼座上有良好的视线和直达声程，还必须注意，与现代话剧院相比，歌剧院的歌声的强度和清晰度，都应稍微大一些。 (5即使因此而减少楼座的数量，也应使池座借的倾斜度比常规的要虹陡。 (6)楼座应避免声影和无混响的凹处。 (7)提供头顶上的反射面，以便给歌手们尽可能多的帮助，在多层楼座布置中，过高的顶棚最好是做成扩散面，在台口上的凸形反射而或一组反射面，应设计得把声音反射到所有楼座上去。 (8)有台唇的舞台有两个优点，一是使歌于更接近听众，同时头顶上的反射面更有效，能改善直达声;二是当歌手存舞台后方时，它能成为个反射面。 (9)如果顶棚较高，采用扩散或吸声处理以避免回声或颤动回声，对能 引起严重的延迟反射声聚焦的高的浅圆顶也应如此处理。 (10)不能遮挡直达声的后墙应作吸声处理，对于位于高处的后端，„J在墙向和顶棚之问二次反射能引起的回声，也应作吸声处理。 (11)侧墙应作扩散处理，如有包厢，其表面应作立体造型。 (12)乐池应部分在台口下面，并应用木镶板装衬，以便吸收低频和增加弦乐器的共振。 (13)坐席应尽可能足吸声的，以便在排演时减少混响。 (14)最合适的混响时间是在适用于莫扎特歌剧的l 25s和适用于瓦格纳歌剧的2s之间，但多数情况下需要折中，这种情况能更合乎莫扎特歌剧的要求。 三、中心式舞台剧院 (1)这类剧院一般比传统剧院小，观众布置在四周围，座位排数相当少。 (2)然而当演员背向观众时，后排观众听起来很困难，因此，依然希望存坐位布置上要很紧凑。 (3)观众厅的形式大部分决定于舞台形式和演员和观众的人口位置，近似方形或圆形的观众厅，使后排座位距离都相等，声学上也较好。 (4)由于减小了后排座忙的距离，只需要反射面，因为演员经常会背着部分观众，在舞台上的顶棚应做成低水平面的或浅碟型的反射面，或者在舞台四周上面作成角反射面。 (5)其余顶棚脯是扩散的。 (6)所有墙面均应吸声，如采取圆形平面，其表面也应是扩散的。 (7)舞台一般要求与第一排座位处于同一水平，为了获得良好的视线和优良声学，池座的倾斜度比一般传统剧院应更陡。 (8)虽然舞台与观众厅地面处于同一水平面上，但舞台必须是共振的木结构。 (9)座位应尽可能是吸声的。 (10)混响时间应在0(75—1s，决定于观众厅的大小。 四、正常复制声电影院 (1)电影院的平面形式，受视线的影响甚至比剧院更大，幽而常做成较长的比例或较狭的扇形形式。 (2)在要求有很多观众的情况下，可设置楼座以减少最远座位至银幕的距离。由于扬声器具有指性，因此可容许楼座悬挑较深。 (3)虽然声音可提高到使后面座位达到任何一声级。但结果完全有可能不能满足前面的座位，因此在头顶上的反射面或帮个顶棚应设计得使声音逐渐增强，顶棚可作得比剧院里的更精确，因为电影院的声源位置是固定的。 (4)扩音器应在接近银幕中心背后。 (5)曲侧墙应为扩散面，并为了降低混响的需要，有的地方应有吸声材料。 (6)后墙必须是吸声的和扩散的。 (7)如果所有的观众对银幕底边都有清晰的视线并且扩音器也不是太低，地面倾斜可比剧院里小些。 (8)防止一切来自空角处的回声。 (9)银幕后任何表面应做成吸声的。 (10)应考虑到观众多少的变化，并且座位应尽可能作成吸声的。 (11)混响时间不应超过1 s，冈为混响是要求加进录音带的。 五、立体声电影院 (1)自从扩音器分布在观众厅的所有周围后，立体声的引用改变了整个解决电影院的声学没汁的途径。 (2)“方向性效果”不受反射面干扰是至为重要的。 (3)方法是包括银幕周围的一切墙面必须是吸声的，或扩散的。 (4)不宜用“方向性形式”的顶棚，应做成近乎水平的和扩散的表面是台理的。 (5)按上而的处理，当可阻止回声和驻波，但设计必须避免产生回声的墙角和楼座栏板的反射。 (6)无论如何，在设计普通复制声电影院时，应估计到以后应用立体声装备的可能性。 (7)在立体卢电影院的银幕上部，设自一个可伸缩和可反转的反射面，是一个合理的折中办法。 三、巩固练习 四、课堂小结 本章主要讲解了1)、剧场、电影院的观众及音乐厅设计原则2)、剧场、电影院的座位布置和视线设计3)、剧院的声学设计和混响时间计算4)、不同类型影剧院声学设计要求5)、剧场舞台形式与实例分析6)、银幕种类和尺寸选择7)、音乐厅的声学设计与实例分析8)、观众厅与舞台照明9)、声学与美学 。其中重点:1 、 剧场、电影院的观众及音乐厅设计原则 2、 剧场、电影院的座位布置和视线设计 3、剧场舞台形式与实例分析，难点:1 、 剧院的声学设计和混响时间计算 2、音乐厅的声学设计与实例分析 五、作业布置 实训内容: 快题设计。 通过快题设计巩固本章所学的知识点，并能灵活运用。 教 学 反 思