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《杨三姐告状》折射的平淡与悲哀

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《杨三姐告状》折射的平淡与悲哀《杨三姐告状》折射的平淡与悲哀 又是经典作品改编剧,又增加了很多恋情苦情畸情戏,又从话剧经典《雷雨》里偷来了“繁漪”,又把一个简单的故事扩充得比《越狱》还要脉络杂沓,又顶着老字号的招牌理直气壮地背叛了老前辈,又一次遭到了恋旧观众的不适和新锐观众的忽视。正在央视八套播出的电视剧《杨三姐告状》,又在毫无新意地上演着“一部翻拍剧的平淡遭遇”。 《杨三姐告状》是有年头的戏了,首演于1919年,由评剧创始人成兆才根据真实故事改编。解放后二度创作,在结构、唱腔、念白、人物等方面多有变化,1962年由新凤霞担纲重新上演。19...

《杨三姐告状》折射的平淡与悲哀
《杨三姐告状》折射的平淡与悲哀 又是经典作品改编剧,又增加了很多恋情苦情畸情戏,又从话剧经典《雷雨》里偷来了“繁漪”,又把一个简单的故事扩充得比《越狱》还要脉络杂沓,又顶着老字号的招牌理直气壮地背叛了老前辈,又一次遭到了恋旧观众的不适和新锐观众的忽视。正在央视八套播出的电视剧《杨三姐告状》,又在毫无新意地上演着“一部翻拍剧的平淡遭遇”。 《杨三姐告状》是有年头的戏了,首演于1919年,由评剧创始人成兆才根据真实故事改编。解放后二度创作,在结构、唱腔、念白、人物等方面多有变化,1962年由新凤霞担纲重新上演。1981年,新派传人谷文月主演了电影版《杨三姐告状》。我对这出电视里看的评戏有着特殊的记忆。那时候,电视机还是稀罕之物,要到一公里外的军垦农场才能看到,部队也只是在周末的时候打开大门与民同乐。小孩看戏自然免不了要睡,只记得:杨三姐年龄偏高,胖乎乎的像杨三婶儿;留着军阀型拐弯胡子的黑狗子警长没有欺压百姓,而是被杨三姐几句好话架了上去,舍钱就义,还了杨二姐一个公道。还有一个细节,知情人瘸子夫妇看大事不妙准备出逃,妇人唱道“将包袱挂在驴脖子上”,顺手把包袱挂在了瘸子的脖子上,俩人载歌载舞起来--把我看得目瞪口呆:人怎么成驴了,后来才知道,这叫“戏曲的程式化表演”。 在新版电视剧里,杨三姐的门第高了,居然是山东藩台的女儿。高占英的门第更高,是山东巡抚的儿子。藩台为巡抚挡了一刀,巡抚让儿子娶了藩台的女儿杨二姐。民国年间的一段百姓传奇,成了清末官宦家族之间的恩怨。这一变,告状的难度陡增,两次变成了六次。清朝官场暗无天日,正义最终交给了民国的检察厅长主持,据说这反映了时代的进步。 如此这般地折腾经典作品,早已成了一种惯性。《林海雪原》本来已经有了八十年代的忠实版,给观众留下“漫漫雪原浩浩林海”的经典记忆。可两三年前的荧屏上不又走来一群杨子荣、坐山雕和小白鸽吗,杨子荣有了旧情人,旧情人之子是坐山雕的干儿子,国仇家恨,天地交泰。《红色娘子军》走了“青春偶像剧”的路线,《一江春水向东流》走了“三角恋大全”的路线,《金锁记》把苍凉浓烈的“烧刀子”弄成了平淡中庸的“蛋花汤”,《半生缘》把张爱玲拍出了琼瑶剧的感觉、、、都要在情节上招兵买马,在精神上颜色革命,都要打着“观众爱看”的旗号注入今人的流俗观点,都不甘心萧规曹随地做好学生,又都不能拿出与金字招牌匹配的艺术表现。 似乎也不应过多指摘,一年能有几部电视剧浑身上下灵气逼人,或者炙手可热地成为风暴中心呢,应该心平气和地接受一个事实:多数电视剧就是家常便饭,原料一般也就是茄子韭菜,厨子只是家里三五口子里手艺最高的那个人,而不是五星饭店的顶级名厨。如此这般地一想,《杨三姐告状》顺眼多了。至少,在呵气成霜的画面里,美丽的杨若兮演出了杨三娥的刚烈和坚韧。 可是有一点不能不说。原作里的凶顽高占英,又成了一个形势所迫的“不情愿的坏人”。他的杀人动机变了:原先只是管不住下三路,为了长期通奸而剿灭原配;现在却有点像《雷雨》里的周萍,曾经想做个有为青年,被“繁漪”诱惑以后一步错、步步错,情非得以地杀人灭口。更绝的是,杨二姐在中毒后深情倾诉,凶手和死者终于心意相通。后来,高占英又以杨二娥的知音自居,对着灵牌大段独白。很显然,编导又给我们贡献了一个看不出黑白的灰色人物。听听,他们的依据多么振振有辞:世界上没有绝对的坏人,可恨之人必有可怜之处。 这种逻辑在近年的影视创作中几乎成了天条,什么都要抓一顶“人性化”的破帽子戴上:坏事做尽的人要努力给他找到由好变坏的心理依据,并大做文章极尽煽情,能赚得观众一把同情的眼泪最好;好 人则一定要让他有一个不光彩的过去或者顽劣不堪的一面,着力表现其内心挣扎或者性格缺陷,就是不能让他走下荧屏就可以成为学习的榜样。表现复杂“人性”算是对“脸谱化”的反动和进步,但把一切都弄得混沌一片也是一种新的俗套。 说得再远一点,文艺作品是现实的投射,不管三七二十一地制造灰色人物,源自当下人们对崇高道德的普遍怀疑:谁是好人,谁敢做好人,谁甘心做好人,浮躁纵欲有了“人性复杂”的天然借口,道德强人自然就沦落到了亡国灭种的地步。这是时代的深重悲哀。
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