娱乐脱口秀节目《天天向上》言语幽默探微（已处理）

娱乐脱口秀节目《天天向上》言语幽默探微（已处理） 娱乐脱口秀节目《天天向上》言语幽默探微 密级?? 分类号?? 编号?? 茸中唯鸵火等 士 论 文 学 硕 位 堡垂堕菱芏里笪墨墨鱼圭鎏室堡 幽默探微 学位申请人姓名: 刘 主 申请学位学生类别: 全堕舅塑? 申请学位学科专业: 堡室至垒廛旦堡室至 指导教师姓名: 丢筮鱼垄遂粥 \?硕士学位论文 娱乐脱口秀节目《天天向上》 言语幽默探微 论文作者:刘宇 指导教师:吴振国教授 学科专业:语言学及应用语言学 研究方向:应用语言学 华中师范大学文学院 年月硕士学位论丈 ’ ? 。。 :: , ;?? .硕士学位论文 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师指导下,独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外,本论文不包含任何其他 个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体, 均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名: 日期:如哆年月哆日 例勿 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解华中师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:研 究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属华中师范大学。学校有权保留并 向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许学位论文被查阅和借阅; 学校可以公布学位论文的全部或部分内容,可以允许采用影印、缩印或其它复制手 段保存、汇编学位论文。保密的学位论文在解密后遵守此规定 保密论文注释:本学位论文属于保密,在??年解密后适用本授权书。 非保密论文注释:本学位论文不属于保密范围,适用本授权书。 作者签名: ? 导师签名:芝才 日 日期: 年 月 日期:?,哆年月弧日 本人已经认真阅读“高校学位论文全文数据库发布章程”,同意将本人 的学位论文提交“高校学位论文全文数据库”中全文发布,并可按“章程” 中的规定享受相关权益。园意途塞握交后进卮;旦主生;旦二生;旦三生筮查 导师签名: 作者签名:面% 乏哥 日 日期: 年 月 日期:磊吗年月谚日硕士学位论文 ’ 摘要 《天天向上》是一款以“寓教于乐”为宗旨的中华文化传播节目,从年 迎接北京奥运会创办至今,该节目逐步成为中国大陆首屈一指的娱乐脱口秀节目, 深得观众之喜爱与认同,受到很多高校学子的追捧。自年以来,针对该节目 的学术研究主要集中在新闻学、传播学、广播艺术学等领域,而缺乏针对节目言语 幽默的研究。由于我国娱乐脱口秀节目总体上较少,其语言研究尚有较大空白,因 此,可以说娱乐脱口秀节目《天天向上》的言语幽默特点具有开创式的学术价值; 同时,理想的主持人群体也十分适合做口语研究的对象。本文将从构成节目中言语 幽默的语音特点、句式特点、修辞特点、会话原则特点、风格特点、认知特 点五大 切入点入手,摆事实讲道理,力图系统地展现其言语幽默的主要特点。 论文由四部分组成。第一部分介绍了有关论题的研究现状与研究意义,并证明 了研究对象的口语性;第二部分介绍了研究对象的言语幽默与语言环境。第三部分 具体 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 形成节目言语幽默的五方面手段,具体例如:语音上的重音、方言发音等, 句式上的超常转折,修辞的常用辞格,会话原则的不规则遵循以及舞台幽默语言的 风格对比。第四部分总结研究对象的言语幽默特点,指出言语幽默特点的社会影响。 本文力图得到《天天向上》言语幽默的突出特点,同时力图求证:舞台口语与舞台 书面语的言语幽默形式不同。研究 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 采取典型语料分析法,所需观点及其证明将 通过已有研究作为理论基础,暂无已有研究支持的假设,本文拟通过网络等应用手 段从侧面论证。本文力图得出如下结论:第一,天天兄弟善于利用独具文化特色的 高频词语与台词的语音幽默联系,制造贴近文化的言语幽默效果;第二,天天兄弟 擅用“超常转折”降低身份,在嘉宾面前充当外行形象,加深观众对本期节目主题 的理解记忆。第三,天天兄弟前卫的幽默言语中透露出对传统修辞文化的真切向往 和深厚继承。第四,天天兄弟的至笑台词是当代至笑舞台口语的杰出代表,幽默生 动并追求对会话原则的遵循,贴近口语。第五,舞台口语幽默风格比舞台书面语幽 默风格更贴近生活。第六,节目台词自成一体的关联认知幽默程度高、次数多,彰 显出自身风格,体现出一款文化产品的独特和优秀。 关键词:天天向上》;言语幽默;舞台口语;高频词语;超常转折;文化产品硕士学位论文 ’ ‘‘’’, , .,, , ., , . 、? ,,,, . , 、析 .. ,. , , , , , ,. “ ” . ‘‘’’堍. , . , :. 、? ;.“ ” ;. ;. ,.., , ..硕士学位论文 ’. , “ ”; ;仔 : ; ; 硕士学位论文 ’ 目 录 摘要??” .引言.研究对象.研究现状.研究任务.言语幽默与语言环境?” .交际群体?一 .交际模式.交际目的?“ .知识背景?一 .言语幽默与语言手段?” .语音手段? .语法手段? .修辞手段? .语用手段? .风格手段? .结语参考文献? 致谢??硕士学位论丈 ’ .引言 .研究对象 本文以湖南卫视电视脱口秀《天天向上》栏目的言语幽默为研究对象。脱口秀 《天天向上》栏目创办之初是为了迎接年北京奥运会,希望通过此栏目用各 种形式来对内传播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。传播礼仪不免让人联想到“规矩、 方圆”,很难与“娱乐”二字联系起来,但如果点开第一期《天天向上》的节目视 频,可以发现“寓教于乐”四个大字自节目伊始就贯穿其中,“乐”是指“娱乐”。 周尚梅、刘剑飞认为,《天天向上》的主要目的不只是娱乐,更是在 于使非娱乐的核心要素以娱乐的方法展现出来。《天天向上》常常邀请许多海内外 知名学府的学生做节目嘉宾,甚至邀请与娱乐元素无关的学院或专业,如年 月邀请到北京协和医学院和香港李嘉诚医学院,通过双方的才‘艺表演和接诊病人 示范,将医学知识和求医礼仪寓教于乐,甚至颠覆了我们对医学生的刻板印象?。 《天天向上》相对那些单一的娱乐主题节目而言,在每一期的节目主题策划上变现 得更为广泛与全面。后来随着综艺市场对娱乐元素的需求增加,《天天向上》的娱 乐性越来越凸显。 因此,该节目属于娱乐脱口秀,脱口秀要想具有强娱乐性,言语幽默势必贯穿 其中。鉴于目前缺少典型成功的专题脱口秀言语研究,所以无论从必要性或可能性 看,《天天向上》言语幽默研究都势在必行。 本文认为《天天向上》的言语幽默现象属于口语范围,虽然这与传统的“电视 语言是书面语”的认识对立,但证明起来并不困难: 第一,虽然没有《天天向上》的官方台词本,但“脱口秀”只能是口语节目, 其特征是观众、主持人、嘉宾针对某一问题一起讨论。根据一期名为“富二代”的 节目策划,从“节目流程可以看出,除了“主持人开场白”以外,没有任何事先 背下来的台词证据。另外,北京广播学院陈铎节目嘉宾的博客记载:“节目中, 我们的嘉宾在模仿主持人播新闻,刚好新闻里牵扯到了欧弟及汪涵,他们就即兴的 表演了起来”。可见,模仿与表演都没有事先台词。 第二,根据《实话实说》的研究,《实话实说不能是半拉子小品》一文在摘 要中写道:“久而久之崔主持偏离实话实说真正内涵,无实际内容,调侃、风趣、扯犊 ?观点引自‘从天天向上看电视娱乐节目的创新》,周尚梅,刘剑飞,‘新闻界》年第期。 硕士学位论文 ’ 诬 子、逗闷子贯穿始终,但崔主持的个人魅力却亦步亦趋的凌驾于这道节目之上了。” 这段描述清楚地体现了我国第一例脱口秀节目的口语性?。 当代综艺娱乐节目与过去相比发生了一些变化:节目数量从极度匮乏到百花齐 放;嘉宾组成从特定人群到各行精英;方式从闭门造车到向世界先进学习等等。过 去先 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 再上台,能找到一些台词本,证明节目中的语言是书面语,现在很难做到 这一点。 《天天向上》节目的娱乐性无时无刻不通过言语幽默表现出来;脱口秀《天天 向上》中的台词,倾向属于口语范围。 .研究现状 谭达人先生于年在《语文建设》上连续发表了篇讨论言语幽默至笑机 制的文章,他认为幽默的成因有如下几点:第一,将褒义或者贬义的感情色彩表现 在字里行问,如把杀猪宰羊的屠户说成“搞动物解刨工作的”;第二,使文中的言 语形式脱离协调,如“前途是光明的,道路是弯的”,“弯”与“光明”相比显得很 俗;第三,变化诸如名词等的语义程度,通俗地将是把语义量较小的词语替换为语 义量较大的词语,这与夸张不同,比如把老婆说成“财政部长”;第四,语言形式 上凸显无典型规律的混乱,如把“昧昧我思之”写成“妹妹我思之”。下分语音混 同、形近混同、多义混同、歧义混同、奇比构造、巧嵌构造、顶真造句;第五,将 某种言语形式表达到极致,有时与上述方式共用,如配合使用巧嵌辞格“《女人不 仅仅是女人》还有《裸女》《魔女》《浪女》《修女》?《荡妇》《假情妇》?《第三 个女人》《个离婚的女人》”;第六,话里有话,语表和语里在形式上具有反差, 如陈韪骂孔融“小时候聪明,长大了未必能怎样”,孔融笑道“想来您小时候是聪 明的”;第七,言语非常规,如王蒙《扯皮处的解散》中的一些情节圆。 《国内语言幽默研究十年回顾与思考 王晓军、林帅提到, 王金玲认为语言幽默的“不一致性、不协调性、反常规性、奇巧得体性、 精炼含蓄性、失败一胜利性”六个特征与违反合作原则有关。其实,其中一些观点 谭达人先生早在就论述过了,并且,本文认为“奇巧得体”、“精炼含蓄”似 乎不仅仅是言语幽默的独有特点,同时“失败一胜利性”这一说法太过隐晦。 另外,谭先生认为“言语幽默”比“语言幽默”说法更胜一筹,《天天向上》 ?过去西方认为中国相声也是“脱口秀”,这显然是一种误解。我国“脱口秀”可以央视九十年代中期‘实话实说》 栏目为开端,自此,同类节目中口语渐渐替代书面语。 此段内容来源于谭达人,内容有修改。 硕士学位论文 ’ 也一直强调“这里不是‘快乐大本营”’,所以本文把标题拟为《娱乐脱口秀节目 天天向上言语幽默探微》,既尊重了谭达人先生的意愿,也尊重了《天天向上》 强调的“不同快乐”。 根据王晓军、林帅对我国语言幽默研究的研究理论的统计分类,我国 学者在年至年十年间,主要将研究理论固定在六个范围内:语用学、认 知语用学、认知语言学、修辞学、语言逻辑学、系统功能学。上述六个理论领域可 以代表两种不同研究的路径,即由语用引发的幽默研究和由修辞引发的幽默研究。 从语用的角度入手,首先要指明言语幽默打破常规,也就是常被提及的“不协 调、不一致”,并且最后要归因于合作原则的违反。在基于“违反合作原则的研 究中,材料一般不区分口语和书面语,如高玉兰针对相声的研究。王金玲 中例句均为俄语,虽然如此,但从文中的分析可以看出,所选材料还是书 面语材料,集中为政治讽刺小说和婚姻讽刺小说。 后来仍然在语用理论的范围之内,何文忠认为言语幽默本身就不是一 种正常的语言交流,它是人为的、预定的、非真诚的。从何文的用例来看,全文共 例对话,其中两例为口语对话,并且有一例口语对话是作者的设想,其余例 对话都是笑话,作者因此得出结论:“用违反合作原则来研究它是不正确的,应该 由幽默原则来约束。”何文精要在于创新,否认传统,否认用合作原则研究言语幽 默。本文认为,基于语用理论的言语幽默研究之发展和创新,根本源自口语幽默与 书面语幽默的对立,合作原则初衷针对日常对话,而以往言语幽默的研究对象多是 书面语,日常对话的目的是正常的交际,一般只有发话人、答话人;小品、相声、 小说中的对话不仅仅是为了演员、人物的对话顺利为目的,并且除了发话人、答话 人,还有听话人。日常对话中发话人遵循合作原则是为了照顾答话人,小品、相声 中发话人与答话人共同“违反合作原则”是为了照顾听话人,也就是观众,为了使 他们一笑。针对书面语的幽默话语不以合作为主要目的,就没有必要用合作原则去 解释它们。 随着言语幽默研究继续发展,解释重心慢慢从语言内部转移到语言外部,从语 用理论延展到认知论,从“关联理论’’入手,围绕“最大关联和最佳关联之间的意 义反差”解释言语幽默的现象。关联理论认为,一般对话的命题理解价值高、理解 加工量小,也就是答话人愿意去理解发话人的话语,并且答话人最经济地搜索与语 境相关的已有知识去回答发话人,如果发话人认可了答话人的最有把握的回答之后 结束整个会话,就最大地满足了答话人的关联性期待,会话因此具有最大关 联。 但有的话语在最后一环不同,发话人会否认答话人的期待性解释,答话人只能硕士学位论丈 ’ 重新理解整个会话,并且只能顺着发话人“不和谐话语”提供的思路,最后吃惊、 失望或者发笑,话语因此具有最佳关联。 后来言语幽默的研究继续向着语言外部发展,学者开始探讨幽默的语言认知机 制,也就是纯粹的认知语言学下的言语幽默研究,如蒋勇的隐性空间符合 论、刘敦萍的框架网络、蒋冰清的“四空间模型”和赵琪 的概念转喻。 从修辞角度研究言语幽默是一种传统的做法,常见的言语幽默的辞格包括双 关、飞白、曲解、别解、换义等,对象多是书面语。因为修辞学关注语言表达,关 注语义,所以修辞学的研究推动了基于语义的研究,逐渐发展到基于逻辑推理的言 语幽默研究。 除此之外,也有学者从标记模式、悖论性等角度探讨幽默。 鉴于笔者学力浅薄,没有找到大量国外有关汉语幽默的研究。但是有关言语幽 默的国外研究非常丰富,例如,“幽默的认知语言学研究”曾在年第八届国际 认知语言学大会上被列为专门议题尉万传:;率先将概 念整合理论用于幽默研究,对象包括电台现场谈话类节目王晓军、林帅,; 认为认知语言学很多观点非常适合言语幽默研究同上; 《笑话语言学》与《幽默语言学》深化了幽默语言的一般性研究, 等等。 .研究任务 本文的目的是以综艺娱乐节目《天天向上》为例,探讨制造言语幽默的机制和 规律,希望通过本文的探讨,对娱乐节目如何制造幽默有一定的帮助。 形成言语幽默的因素比较复杂,但总体上可以概括为两个方面:一是语境因素, 二是语言因素。具体说来,就是如何制造和利用语言环境来形成幽默,如何选择和 运用语言手段来形成幽默。所以本文从语境因素和语言因素两个方面对《天天向上》 制造言语幽默的规律和特点进行探讨。在具体分析时,我们试图突出《天天向上》 节目本身的言语幽默特点,而不是面面俱到,对所有方面一一进行分析。 硕士学位论文 ’ 言语幽默与语言环境 语言环境就是影响言语交际的各种环境因素,主要包括语言内部的上下文语 境 和语言外部的情景语境、背景语境。邢福义、吴振国, 上下文语境指书面语中语句的上下文,或口语中的前言后语。 情景语境指产生话语的特定交际情景,其中主要包括:交际双方、交际场合、 交际目的、交际方式等。交际双方指说话人和听话人的身份和关系,如公共关系、 私人关系,双方交际、多方交际,亲疏、等级,性别、国别等等。交际场合指交际 的时间、地点、状况等现实场景,一般可分正式场合和非正式场合两大类。交际目 的指说话人通过说话要达到的目的,如告知、询问、使令、请求、劝阻、承诺、表 态、感谢、道歉、问候、修好、宣告、警告、提醒等等。交际方式有两种含义,一 种是指交际形式和交际模式,如口头交际与书面交际,对话模式与独自模式等等, 另一种含义是指表达方式,如是采用直截了当的方式还是转弯抹角的方式,是轻言 细语还是慷慨激昂等等。 背景语境是人们头脑中储存的关于整个世界的百科知识,尤其指一定社会文化 背景下的文化 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 、文化心态、行为准则、交际规则、语言禁忌等等。 本文针对《天天向上》的特点,主要从以下几个方面对言语幽默与语言环境的 关系进行分析。 .交际群体 语言交际总是在特定的交际群体中进行的,作为一种娱乐脱口秀节目,交际群 体包括主持人、嘉宾和观众。《天天向上》的交际群体具有鲜明的特点,特别是主 持人的阵容和嘉宾的选择独具匠心。这是节目成功的一个重要因素,也是制造言语 幽默的一个重要基础。 ..主持人 《天天向上》常驻主持人五名,主持人共七名。强大的主持人团体能够保证节 目妙语连珠,话语信手拈来;同时保证了该节目强大的口语生命力。常驻主持人汪 涵、欧弟、田源、钱枫、小五个人相关信息如下: 汪涵:主持人、制片人,生于年,毕业于湖南广播电视学校;欧弟:主 持人、歌手、演员,生于年,台湾籍艺人;田源:主持人,生于年,毕 业于中国传媒大学表演导演专业;钱枫:主持人、演员,生于年,毕业于上 气硕士学位论文 ’ 海戏剧学院:小五:主持人、韩国艺人。 常驻主持人年纪相仿,集中出生在年至年年问,在交流上没有隔阂, 有着深厚的“”后情结,即关心“”后的成长。节目往往以介绍“高校、新兴 行业、时尚行业”为主题铺展开去,用轻松、诙谐、无厘头的言语展现八十年代之 后出生的年青人的奋斗史和生存现状,“寓教于乐”中的“教”,其内涵也由 年的“中华礼仪”发展为现在的“高校精神、行业精髓”。所以,《天天向上》就是 高校学子的舞台、企业青年的舞台,主持人们不说教、不训导,反而降低身份,扮 演课堂差生与行业外行,用搞笑的语言和行为向高校和各行各业的嘉宾们请教问 题、讨论问题,向观众们总结问题,实现“寓教于乐”的节目宗旨。 无论大陆还是港台,没有像《天天向上》一样的综艺娱乐节目;主持清一色男 性、数量多达四至七位,并且他们分别来自大陆、台湾、日本、韩国四个地区和国 家,可以为观众带来不同的文化风格,同时又都处于汉语圈的范围之中。 《天天向上》的主持团体是偶像男子团体,七人年纪较轻,其中四位单身,异 性相吸,加之偶像特征,所以经常利用男女微妙关系营造幽默气氛,尤其关注女嘉 宾“有男朋友吗”而这往往会产生很好的幽默效果。如男观众与美女嘉宾同 台时: “涵哥,我刚才在下面听到一句,他有女朋友”,“你有女朋友你这么兴奋跑上来 干什么,“他兴奋的原因是有女朋友??但是她没来”。 ..嘉宾 市场对男女文化、美女文化有需求,从娱乐节目看,仅仅标题符合特色的就有 《非诚勿扰》、《女人我最大》、《我们约会吧》、《爱情连连看》、《百里挑一》等等。 男女文化、美女文化已经在国内娱乐行业产生巨大经济价值,《天天向上》想要成 功,必须迎风赶上。 《天天向上》的嘉宾经常是美女,集中为女星、模特、校花。根据本文对《天 天向上》每期节目标题的统计,《天天向上》以美女嘉宾为主题的节目共期。由 于《天天向上》一周一期,那么以美女嘉宾为主题的节目共占据周,将近一年。 下面是年至今美女嘉宾节目的所占比例约数: 至今 % % % % % 表中比例总体上升,具体来看,年,数值在上升。年数值下 降,这是由于广电总局当时要求地方电视台娱乐节目减少非大陆主持人、去低俗化 硕士学位论丈 ’ 所致,故湖南卫视辞退欧弟,并对节目内容做出调整。年年底广电对这一命 令尺度放宽,台湾主持人欧弟回归,节目内容再次市场化;年至今,数值飙 升至%。 节目中还有很多高校嘉宾与行业精英,所以针对“知识份子”、“专业人员”的 幽默十分凸显。主持人一般以“差生形象”、“外行形象”营造幽默感,比如“差生 形象”包括故意从字面意义理解嘉宾的话,引人发笑,如:“浩二昵现在也在从事 一个秘密的地下工作,“拍戏”,“什么叫地下工作,人家是地上的人”,“嗯,地上 的人??”;“外行形象”可以指故意显得外行,如“诶你算术还可以嘛”,“对啊, 我的算术是体育老师教我的”。 .交际模式 《天天向上》主持团体一般相互配合以说出幽默的言语,虽然这是群体主持节 目的共同点,但《天天向上》节目与其他群体主持节目相比同中有异,其模式是“课 堂模式”。 点开年的《天天向上》视频,我们会发现所谓的舞台其实是一个教室, 这明确反映了《天天向上》的交际模式是“课堂模式”。所谓“课堂模式”就是交际 双方的身份是老师和学生,老师和学生在课堂上进行传授知识的交际活动。《电视 节目视觉识别系统的元素构建一以湖南卫视天天向上节目为例》,欧阳杰群 在论文中说,《天天向上》将主舞台演播室装饰成为一问大教室:“教室” 墙壁上挂着小学生晨练的图画,“教室”黑板上方显眼地拉上“好好学习、天天向 上”的条幅。主舞台两边还专门摆放着桌子和椅子,俨然成了一间真正的教室?。 《天天向上》的主持人往往扮演学生的身份,嘉宾往往扮演老师的身份,一般 采用问答方式进行交际,有时则是由一部分主持人扮演老师身份,一部分主持人扮 演学生身份。当出现了一个幽默对象时,一般有一个“话题提出者”,剩下的主持 人就是“话题兴趣者”。当“话题提出者”对幽默对象解释时,其余主持人会不时 插话,幽默往往生于其间。当嘉宾陈述时,主持人们也会插话,当中同样不乏让人 忍俊不禁的笑料。特别是某些主持人故意扮演“差生”形象和“外行”形象,往往成 为幽默的来源。 《天天向上》的言语幽默往往使用“讥讽”的手法,只不过讥讽的对象与一般 情况不同。一般讥讽的对象不是自己,这是人之常情,但是《天天向上》往往是讥 ?引自‘电视节目视觉识别系统的元素构建一以湖南卫视天天向上节目为例》,欧阳杰群。 硕士学位论丈 ’ 讽说话人自己。例如: 他兴奋的原因是有女朋友??但是她没来。 什么叫地下工作,人家是地上的人。 诶你算术还可以嘛,对啊,我的算术是体育老师教我的。 下了班汇多少给你 爸爸,我好冷,站到墙角去啊。 例是先贬低自己的道德常识,再贬低观众的道德常识。因为以往经验告 诉我们,只有自己先理解问题,才‘能去解释问题,汪涵能够说出“他兴奋的原因是 有女朋友??但是她没来”这句话,默认他理解了这句话,因此有“我是这种人” 的可能,才有男观众“一定是这种人”的必然性。 例、中,分别贬低说话人的语言常识、教育常识。具体地说,即把“地 下”理解成为“地面之下,混乱“体育老师”的工作职能。句前半旬是夸赞 欧弟算术好,中问有一个起关联作用的“对啊”,观众通过语义、语法常识会 猜想 下半旬应该是顺向的解释,诸如“有一个优秀的数学老师”之类,但是欧弟却强行 向坏的方面转折。 例贬低自己的道德常识,商业化男女间正常关系。社会中虽然有诸如成 人行业、非道德男女性现象等实际存在,但这只是少数人群、临时人群的行为,不 会波及每个人,更不应该波及主持人。但是,汪涵、欧弟为了娱乐效果,在没有造 成实际伤害的前提下,主动认为与承认观众和自己的观念中,有关对女性,尤其是 美女的习惯性思维就是“喜新厌旧”、“商业化男女关系”等,通过此语言表达,营 造言语幽默。 例是借“爸爸”这个意象间接贬低自己的语言常识。例中,“墙角” 的角度一定是“九十度”,但“爸爸把“九十度角理解成“九十度的温度,可 以说是一种语音双关,只不过这种“双关”太过低能,所以颇具喜感。 .交际目的 为什么《天天向上》要把舞台打造成教室呢为什么要尽量制造幽默呢我们 登陆《天天向上》官方网站《金鹰网》可以找到答案: 湖南卫视打造大型礼仪公德脱口秀节目《天天向上》,节目开设了一个由八 个 主持人为主体的主持阵容,采用全国第一支偶像男子团体的概念,用各种形式来传 播中国千年礼仪之邦的礼仪文化。 从官方介绍可以看出,《天天向上》最初创办目的有三:第一,各种形式传播 硕士学位论丈 ’ 礼仪功德;第二,创办脱口秀节目;第三,树立全国第一支偶像男子团体。礼仪最 初的目的是排第一的,通过礼仪教化大众,自然需要教室,其实从这个角度讲,教 室舞台是舞台视觉感的创新。那么为什么年湖南卫视要通过创办《天天向上》 传播礼仪呢 根据年金鹰://..///.资讯网的 记载,“年月日晚点分,湖南卫视将上一档大型公益礼仪脱口秀新 节目《天天向上》。这档节目的是为了迎接奥运让世界都认识到中国的传统美德, 所以主题是礼仪公德为主。” 《从天天向上看电视娱乐节目的创新》,周尚梅,刘剑飞,认为,娱 乐脱口秀《天天向上》没有强制教化大众的义务,但保有传承思想文化的权利,在 观众欣赏《天天向上》的过程中,能够深入浅出地传达寓教于乐之节目宗旨, 不仅 使人快乐更使人有所受益,自然天成而雅俗共赏,这已经是娱乐节目的最佳境界。 .知识背景 言语幽默不变的是笑声,更新的是风格,不断地尝试和改进台词的艺术效果和 交际价值,是一款综艺娱乐节目之生命力的体现。随着越来越多的言语幽默现象百 花齐放,语言内部理论,或者传统语言理论在解释这些现象时渐渐力不从心,于是 “关联理论”应运而生,开始从一个全新的视角解释言语幽默。 “关联理论”由和在《关联性:交际与认知》中首次提出,这 种理论在解释言语幽默现象时不拘泥于某种具体语言形式,因此可以较好地满足当 代综艺娱乐节目的言语幽默研究。具体来说,《天天向上》中很多幽默言语无法用 语音、语法、语义、语用理论加以解释,因为这些理论在解释语言现象时必须要依 赖具体的语言形式,而很多幽默言语在形式是却十分普通,例如: 欧弟:下了班汇多少给你 钱枫:有五个人并排在大街走,天上掉下一个广告牌,但是只死了三个, 为什么因为砸下来的是麦当劳广告牌。 虽然前文认为可以被当做一种夸张形式和一种广义的转折形式来解释: 转折的对象是社会对常规男女行为的语言表现,一般来说,如果女性对男性礼貌性 的微笑,男性应该以礼貌的言语作为语言回应,不过出乎大家意料,欧弟对女嘉宾 。引自‘从天天向上看电视娱乐节目的创新》,周尚梅,刘剑飞。 硕士学位论丈 ’ ? 的感谢方式非常不礼貌、十分露骨夸张,故引人大笑:但是,这样的解释没有局限 在的语言形式之中,并且已经借助人们的社会常识和想象力,其原因是 的语言形式十分简单,既没有夸张标志,也没有转折标志,如果仅使用修辞手段和 语法手段解释,确实会比较吃力。 我们再来观察。属于典型的冷笑话,小句“砸下来的是麦当劳”,是 该台词的笑点,但是“砸下来的是麦当劳”为何能够惹人发笑呢如果笑点始终不 被点破,人们理解起来都很困难,更谈不上用传统语言理论加以解释了。 关联理论认为,在解释言语幽默现象时可以跳出言语之外,以结合话语外部环 境与人类思维认知之间的联系作为解释的工具。这种联系是度量一句幽默言 语有多 好笑的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ,是一种抽象的量化,因而是一种进步的理论。 一般对话的命题理解价值高、理解加工量小,也就是答话人愿意去理解发话人 的话语,并且答话人最经济地搜索与语境相关的已有知识去回答发话人,如果发话 人认可了答话人的最有把握的回答之后结束整个会话,就最大地满足了答话人的关 联性期待,会话因此具有最大关联。 但有的话语在最后一环不同,发话人会否认答话人的期待性解释,答话人只能 重新理解整个会话,并且只能顺着发话人“不和谐话语”提供的思路,最后吃惊、 失望或者发笑,话语因此具有最佳关联。 我们概括一下:语境效果的对比决定最大关联;认知努力的加大决定最佳关联。 以为例,中观众根据舞台环境和背景知识作出一系列语言环境假设,而 这些假设无非是欧弟本应该说出的礼貌性话语,比如“你真美”、“谢谢你的微笑”, 甚至可以是委婉的搭讪话语“可以把你的电话给我吗”等,但是欧弟提出一个新的 命题来打破人们的这些假设,使得人们重新努力理解话语??美女对欧弟笑, 笑是 一种服务,应该给美女汇钱,幽默便在这种最大关联与最佳关联的差异与强迫性统 一中实现了。 强迫性是衡量言语幽默程度的标准,强迫性越高,言语越幽默。我们接着来看 ,的笑点是“砸下来的是麦当劳广告牌”,观众根据语言环境在知识储 蓄中搜寻符合至笑机制的条件,得出一些自认为正确的假设,并且相信这些假设必 须通过言语得以表达成形,但是过了一会儿之后,话语发起者钱枫并未给出相关的 言语补充,观众却发现其他主持人赞同性的准笑形式?。于是重新寻找理解话语的 途径,即,画面理解??麦当劳“”型的广告牌中建有两个空隙,供两人躲避。 又一次,幽默在最大关联与最佳关联的差异与统一中实现了,并且,我们发现, 准笑形式包括其他天天兄弟责怪锄瞬‘你真冷”,或者以汪涵为首给出理解之后对钱枫失望、冷淡的表情、言语。 硕士学位论丈 ‘ 的理解强迫性程度更高,因为确理解借助的是画面,不是言语。 除了“最大关联与最佳关联”之外,关联理论解释方法还有“认知环境”与“明 说暗含”,我们还是以与为例。 欧弟:下了班汇多少给你 为了更好地使用“认知环境”分析,本文借助周莉微的例句?? 赵本山《不差钱》中台词进行对比分析?。 毕福剑:下边,我看看。鱼翅就更不要点了。 赵本山:鱼翅有也别吃了,我吃鱼翅有一回就卡住了嘛。??到医院镊 子拿出来的不吃那玩意。 “鱼翅”和“鱼刺”使两人的认知环境发生偏离,言语幽默效果由此产生。对 比与我们发现其中共同点,赵本山与欧弟都有对自己形象的贬低,也就 是前文提到的“外行化”,外行的对象一个是交谈素质,一个是美食素质;两者的 不同点在于,赵本山没有贬低毕福剑,而欧弟贬低了郭碧婷,其潜台词是郭碧婷认 可自己交谈方式和汇钱的行为方式。如果说的“鱼刺”使观众费力重新理解 话语,那么“汇钱”使观众付出更多的额外努力,因为“汇钱’’会强迫观众重新定 位郭碧婷,使他们考虑这位女嘉宾的道德是否合格,当观众发现女嘉宾的从容与优 雅时,才会再次回过头来给欧弟一个定位,即“道德败坏的欧弟以为女嘉宾和他臭 味相投”,量化地讲,只要一次强迫思维就能体现认知环境的差异,而要 有两次强迫思维才能体现认知环境的差异,从这一点讲上看,比更加幽 默。 周文提到“任何说话人的意义都有明说和暗含两个方面”,并给出例句圆。 毕福剑:我姓毕。 小沈阳:哎呀我的妈呀 你咋出来了??快来人呀,一会该跑了暗含“毕福剑”是监狱逃犯,其中明显的话语提示“出来了”、“该跑了”; 我们再来看的明说与暗含信息: 钱枫:有五个人并排在大街走,天上掉下一个广告牌,但是只死了三个, 为什么因为砸下来的是麦当劳广告牌。 中没有对话,没有讽刺某人,其至笑解释“型广告牌之中的空隙能够 容纳两个人”不仅没有言语暗含,反而是利用比言语更具体简单的画面作为解释的 推动力,针对,似乎应该把“明说暗含”替换成“明说图示”,这种强迫观众 例句引自‘由关联理论看赵本山小品的言语幽默》,周莉微,‘语言文字卷第期。 例句引自‘由关联理论看赵本山小品的言语幽默》,周莉微,‘语言文字》卷第期。 硕士学位论丈 ’ 往着“简单形象”方面去思维的言语幽默方式就是的“暗含”,这样的暗含比 起更加深刻,理解起来更加费力,因而幽默效果更加凸显新颖。 我们回顾以上例句和对比分析,发现《天天向上》幽默台词的规律:《天天向 上》言语幽默的理解过程十分费力的情况时有发生,因此幽默效果显著。“高强迫 性或者“高努力程度”是天天兄弟的言语风格。本文继续给出天天兄弟的其他台 词与分析。 田源:你为什么扎个辫子 汪涵:因为就要过去了。 田源:是。 汪涵:非常地不舍得,扎个辫子把脑门露出来,撞墙方便。 田源:哦拉长音。 欧弟:这也有人欢呼啊。 根据关联理论,观众们假设的“扎辫子”理由必定与汪涵在年某件难忘 的事情有关,或者是纪念年,或者是展望年,观众的认知环境是“跨 年时纪念或展望”, 观众们得出“纪念、展望”的认知环境是有言语提示的,“把 脑门露出来”一般与“形象清爽干净”有关,而汪涵话语“撞墙”的认知环境明显 不符合“纪念、展望”,而是对年不期望,这种非常规话语强致使众们大笑, 此句的费力之处在于此句毫无舞台原因,或者说汪涵“撞墙”不存在能够在舞台上 说出的原因,因此笑声过后,欧弟加了一句话“这也有人欢呼啊”,即“这句 话不 值得你们笑”,继续强迫观众否认刚才所获得的幽默感受。 我们继续来看。 杨钰莹:干嘛跟着我你不知道这样不好吗男生女生有别哦。 欧弟:岗岗我,我家住那一边。 杨钰莹:离我远一点。 欧弟:我不能跟着一起走吗 杨钰莹:当然不了,我不想跟男生一起走。 欧弟:哦,其实我是女生。 有两处地方属于“处理努力加大?’’。一是欧弟不承认在跟着杨钰莹?? “我家住那边一,一句话显得杨钰莹自作多情,这是一个至笑点,打破了很多观众 ?引自‘关联理论框架下的言语幽默研究》,朱雅丽、王丹,‘黑龙江教育学院学报》,原文来自 给出的定义“在同等条件下,处理努力越小,关联性越强”。 硕士学位论文 ’ 假设的“跟踪理由”,加大了观众理解时的处理力度;二是欧弟不承认自己是男性 ??“其实我是女生”,衬托出“为了跟踪美女,不择手段”的幽默形象,这一次 更是增加了观众们的处理输入,因为这句话是有暗含义的,即,“我否认性别 也要 跟着你,你能拿我怎么办”。处理努力的输入如此之大,加大次数如此频繁,恰恰 体现了天天兄弟言语幽默的风格。 我们接着来看。 汪涵:毛宁是运动员出身的歌手啊。 毛宁:跨栏。 汪涵:哦 米栏 毛宁:对。 汪涵:蓝蓝栏栏的夜汪涵:你那时成绩怎么样 毛宁:在省里还可以。 汪涵:看着刘翔比赛,会不会心里面还,就是噗通噗通的。 毛宁:以前还有的,看他比赛以后就没了。 汪涵:得亏自己唱歌了。 毛宁:对对,得亏唱歌了。 汪涵:教练有一天,特别语重心长的过来,毛宁啊,还是别跨栏了, 因为很多很多年以后,会出现一个叫刘翔的运动员。 有两个至笑点,一是“蓝蓝栏栏的夜”,二是“会出现一个叫刘翔的 运动员。虽然第一处属于语音幽默的近音替代,但是如果没有视频中汪涵的动作 提示,该语音幽默就难以被观众们理解,根据视频信息,汪涵一唱歌,其他天天兄 弟就开始笑,而观众们尚未同步获得至笑的认知环境,即认知环境之间存在差异, 是天天兄弟的笑声与表演致使观众发现了此处的语音幽默;第二处汪涵扮演教练时 的预言,打破了观众们诸如“你已经到了跨栏能力瓶颈且无法突破的言语假设, 因为教练作为人类不能预知刘翔的出现,所以观众们据此找到了最大关联与最佳关 联之间的差异,即汪涵在风趣地胡说八道。硕士学位论文 覆’ 言语幽默与语言手段 该部分将从语音、语法、语用、修辞、风格五个方面,对《天天向上》节目中 的言语幽默进行语言系统内部分门别类地分析。 本文将把《天天向上》年至年最新一期的所有节目台词作为语料选 取的范围,由于数量庞大,不能将全部语料呈现出来,因此本文会在一定程度上依 据影音中的“观众”一栏的数字多少作为选取语料的依据?。比如,年的 一期“天天向上蔡依林大秀甜蜜热舞”的“观众”一栏数字为??观众较多, 在上半年中排名靠前,因此这一期将作为本文语料的来源。这种标准是非常客观, 并且有说服力的,因为综艺娱乐节目言语研究不同于传统言语研究,综艺娱 乐节目 言语的影响力取决于其是否有观众观看,观看的观众越多,其影响越大,节目越成 功,才越值得从语言学的角度研究。因为本文的写作宗旨包括分析《天天向上》节 目言语幽默的社会影响、为其他综艺娱乐节目的口语台词服务,所以本文必须启用 这样的语料选取标准。 .语音手段 由于研究对象是一款即时、真实的娱乐脱口秀节目,因此其中的每一句引人发 笑的台词非常贴近自然语言,鲜有单独使用一种幽默手法的情况,很多时候都是几 种幽默手法的并用,让人忍俊不禁、感到回味无穷,这一点恰恰体现了娱乐脱口秀 节目《天天向上》台词的口语性。《天天向上》台词中涉及语音元素的言语幽默有 很多,首先观察节目中经常出现的两种语音幽默模式??同音重读、近音替换: 汪涵:你看如果每次节目当中,就我们这几张老脸欧弟:就你这张老脸。 其他:对,就这张老脸,不要把我们包括进去,对,我们是年轻的小脸。 汪涵:对不起啊,总以为大家是兄弟嘛,有难同当,没有想到有难的时 候,你们同党了。 以上台词选自年第一期,当期节目是为了介绍“美女法医这一特殊职 业、特殊身份的嘉宾,因此有了汪涵的开场白。我们注意到上述例句一共出现了三 次“老脸”,其中第一个“老脸”应该是指节目主持人总是这么几个,所以节目需 要更新观众感兴趣的嘉宾。这句话本来因该引出下面出场的“美女法医”嘉宾,但 。有些题材种类的节目,观众始终较多,如美女嘉宾类。因此笔者会适当加入其它主题的节日以供全面研究。 硕士学位论文 ’ 是被欧弟的第二个“老脸’’打断,必须指出,原视频之中,欧弟发出“老脸” 音时是轻读,这是为了一种“不得罪汪涵又制造娱乐效果”的舞台需求。十分明显, 第二个“老脸”值的是“年老者汪涵的脸”,我们从后面的对话中也可以轻而易举 地得出这一点。本文认为,虽然欧弟此处是轻读,但是实际上是为了强调的效果, 与一般的语音重读殊途同归,说到底,轻读或者重读都是为了“求异而显效”,并 且第三次其他人一齐重读的“老脸也证明了这点。 我们注意到中的最后一句台词“有难同当与“你们同党”,这是十分清 楚的近音替代,用“同党”替代“同当”,不仅在语音上保留了熟悉性,做到近音、 押韵,同时语义上完全逆转,达到语义和幽默效果。 继续来看同音替代: 欧弟:我的概念是这样,就是那个大家都放在同一个抽屉里,男人的责 任就是尽量出去赚,女人的责任就是尽量拿去花。 汪涵:有首歌嘛,《女人花》嘛。 大家:女人花,摇弋在红尘中。 这段台词引得满堂大笑,是同音替代的经典。本段台词是主持人向婚姻财产律 师咨询男女财产事务,表达夫妻财产分配观点时的例句。欧弟说出了“男主外、女 主内”的文化倾向,此时汪涵灵机一动,想到《女人花》这首耳熟能详的歌曲,恰 和女主内、女消费的时尚婚姻消费观,大家同唱一首《女人花》,不仅呼应前文, 又使观众回忆起熟悉的旋律,最重要的是恰到好处地开了胡乱花钱女性的玩笑,自 嘲了连同主持人在内辛苦挣钱的男性同胞,幽默且不失生活底蕴。 《天天向上》主持人中有来自日本的著名演员矢野浩二,他与众不同的汉语经 常成为天天兄弟制造语音幽默的灵感来源?。 浩二:我如果为了拿到永久居留证汪涵:永久拘留证啊,哎呀,你要拘留很容易的。 田源:那得跟望城派出所说。 来自日本的矢野浩二无法快速、准确的找到“绿卡、居住权”等词语,临时想 到“居留”一词,其实不是汉语所习惯使用的表达居住的词语,因此被其他天天兄 弟抓住机会,调侃了一番。这次的言语幽默的起因是浩二词汇使用不准确,表现在 了语音上。 为了分析和归纳,我们现在回顾上述语音幽默的例句,、、三句中, 例句是通过重读的方式构成不同意义的“老脸”;例句是将“女人、花 ?忠于节目要求,“天天兄弟”指‘天天向上》所有节目主持人,下文同。 硕士学位论丈 ’ 钱”两个语词与专有名词、歌名《女人花》构建起语音上的同音素联系,在语形上 有所变化,表现为“女人、花的组合;例句是通过同音替换,将“居留” 替换为“拘留”,同音替换本身没有其它例句复杂,但是被针对者是矢野浩二,非 汉语母语主持人。那么,是否能假设还有与上述三例旬相同或者类似的语音幽默现 象呢,答案是肯定的,我们继续观察: 田源:拿剑指着钱枫你这个贱人 钱枫:你拿着剑,你是剑人 欧弟:使劲推田源那么巧,那我就当你的推荐人吧。 用源:顺势转了一圈我好贱哦 汪涵:我是长沙常杀人 汪涵:你这也叫太空步田源:你这是“太恐怖还太空步 欧弟:但我不是尔康我的耳朵一点都不健康。 范老师:古代皇帝自称寡人,那皇后自称什么呀 小五:寡妇。 观察上述五组例句,例旬、、、、中有一个非常明显的共 同点:每一句中都有一个专有名词,并且是日常语言生活中的高频专有名词; 与此 同时,例句、、都涉及到古代名词。例句中的“剑”,旬中 的“尔康”,例句的“寡人”,这些名词都是当今中国国内古代文化产品中首 屈一指的高频专有名词,深的青年观众熟悉与喜爱。另外,例句中的“长沙”, 句中的“太空步”,也都是高频名词。 首先来观察句、句与句的特点。据可靠统计,如今能够迅速走 红的国产“文化形象偶像剧”中,古装片数量最多,效果最佳。知网“戏剧电 影与 电视艺术”板块的论文便可以证明这一点,例如“《古装片:中国式大片的标 签》、《古 装片云集的年贺岁档》、《从还珠格格看清朝剧热播的原因》”等等,自从“还 珠格格”电视剧一鸣惊人以来,以清宫剧为代表的古装剧引领着武侠剧、神话剧、 后宫剧等众多形式的古装剧以迅雷不及掩耳之势占领了国内电视剧、电影市场的半 壁江山,而“宝剑”往往作为剧中人物身份、主流兵刃的代表,就像一个灿烂醒目 的标志无时无刻地述说着当代古装剧的辉煌成就,因此《天天向上》的现场以及电 视机前的观众们看到了“剑’’,听到了“剑”,自然就能够想起日常电视剧、电影中 那些精彩的古装剧,“尔康、寡人”两词与“剑”的市场作用相同。 旬中,钱枫巧妙地以彼之技还施彼身,利用田源“指骂他的工具“剑”, 硕士学位论文 ’ 反讽田源“剑人贱人’’,产生娱乐效果;旬中欧弟十分调皮、故意显得外行 地将“尔康”拆开来说,同时把“尔”替换成“耳朵”的“耳”,一脸天真和认真 的说自己“耳朵一点都不健康”,因此自己不是“尔康”;句中韩国主持人小五 故意摆出外行形象,借由皇帝自称“寡人”,错误引申皇后自称“寡妇”,使观众觉 得他错得有理有趣。上述三句可以说都百分之百的出现了语音幽默中同音替换的现 象,并且十分契合例旬的幽默规律,即“在产生语音幽默的两个词语中,至 少有一个词语是高频词语”。 再来观察例句和例旬。视频中,两句都含有重读词语,分别是 句的“长沙人常杀人”、句的“太空步太恐怖”。熟悉《天天向上》的观 众都知道,天天兄弟以汪涵为首,十分善于将以往某期或者几期节目中出现过的连 珠妙语在节目现场重新拿来使用,并且每一次都使用得恰到好处、入木三分,其中 的“长沙人常杀人”就是这些反复使用词汇中频率最高的词语之一。一般来讲, 只要嘉宾是湖南人,尤其是长沙人,他们在自报家门的时候,所有的天天兄弟或一 齐,或以汪涵为首,会共同重复重读一遍“我们是长沙人常杀人”,一时间,主 持人脸上杀气十足,台上嘉宾与台下观众势必笑声一片。我们可以在网上轻而易举 地论证本文的这一观点,百度上的“长沙吧”中有对联一副,上联“长沙人常杀人”, 下联“上海人伤害人、北京人背景人”等等,横批“都不是一般人”。如此可见《天 天向上》经典幽默台词影响之深、引申之深。句“太空步太恐怖”与上原 理相近。 以上例句,无一例外都是由天天兄弟相互配合,通过重复重读、同近音替换方 式,得来的语音幽默例句,并且都严丝合缝地与例句中的“高频词”规律吻 合;除此之外,句的话语发起者与句的话语发起者是韩国小五、日本浩 二,都是母语非汉语的主持人。 到此,不妨总结概括出规律一、二: 规律一《天天向上》善于利用重复重读、同近音替换的方式,使目标语词与 观众记忆深刻的文化产品高频词建立起紧密的语音幽默因果联系。 规律二《天天向上》主持群体善于抓住特殊主持人、嘉宾的非常规语音发音 现象,通过重复发音、强化重读的方式,将这类语音幽默现象加工成型。 天天兄弟善于反复利用效果出众的语音幽默制造规律,引发娱乐效果。比如 规 律二,被针对的对象并不总是外籍主持人小五和浩二,只要主持人中某位的 一贯特 征符合即时的语音幽默需要,天天兄弟马上就能把握机会,制造笑料: 钱枫:问女嘉宾我叫什么 硕士学位论文 ’ 女嘉宾: 看看田源和钱枫田枫是吧观众大笑 女嘉宾: 疑惑看着田源田枫还是钱枫 汪涵: 姑娘,你怎么高兴怎么来吧。 欧弟: 你再猜下去我就疯了。 汪涵: 生气状姑娘,你先跟他们聊,我先走了。女嘉宾大笑 女嘉宾: 叫欧弟凹弟。 汪涵: 小五来自韩国。 女嘉宾: 啊是吗 汪涵:他不叫“阿诗玛。观众大笑 这一段台词可以很好地证明规律二,天天兄弟先是利用钱枫在主持人中常被开 玩笑、“地位低”的特点,借女嘉宾不熟悉钱枫姓名来“调侃”钱枫,“疯”与“枫” 同音,随后又马上抓住女嘉宾新疆吐字发音不准的机会,调侃欧弟的身高矮, 字幕上不显示“欧弟”而显示“凹弟”。天天兄弟在利用规律二时往往表演投入、 配合得天衣无缝,让观众和嘉宾笑得合不拢嘴。最后的“阿诗玛”其实是现行流行 的一个商业品牌,替换上句中的问话“啊是吗”。 《天天向上》制造语音幽默的方式除了上述两条规律之外,还有十分显著、经 常使用的一种方式,即用以湖南方言为代表的方言将嘉宾的话语重复,往往 也能引 起很好的舞台幽默效果。全国各地的有些方言发音颇具娱乐效果,在《天天向上》 中以湖南方言为代