,一,作品创作背景:
《蛙声十里出山泉》创作于1951年～是齐白石老人91岁时为我国著名文学家老舍画的一张水墨画。纵129厘米～横34厘米。老舍与齐白石是一对好朋友。有一次～老舍先生到齐白石先生家做客。他从案头拿起一本书～随手翻到清代诗人查慎行的一首诗～有意从诗中选取了一句‚蛙声十里出山泉‛～然后想请齐白石先生根据这句诗作幅画～用画去表现诗中听觉器官感受到的东西。齐白石先生欣然接受～但这确实有一定的难度～它涉及到艺术上一个深层话
题
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。,据说齐白石先生经过了几天的认真思考,。最终～齐白石老人凭借自己几十年的艺术修养～以及对艺术的真知灼见～经过深思熟虑～终于完成了任务～创作出了这幅著名的《蛙声十里出山泉》。齐白石把‘蛙声’这一可闻而不可视的特定现象～通过酣畅的笔墨表现出来。
,二,作品内容介绍:简略的笔墨在一远山的映衬下～从山涧的乱石中泻出一道急流～未画青蛙～只画几只蝌蚪在逆水游动～旁边是山石。六只蝌蚪在急流中摇曳着小尾巴顺流而下～它们不知道已离开了青蛙妈妈～还活泼地戏水玩耍。人们可以从那稚嫩的蝌蚪联想到画外的蛙妈妈～因为失去蝌蚪～它们也在大声鸣叫。虽然画面上不见一只青蛙～都使人隐隐如闻远处的蛙声正和着奔腾的泉水声～演奏出一首悦耳的乐章～连成蛙声一片的效果。白石老人以诗人的素养、画家的天才、文人的气质创造了如此优美的意境～把诗情画意融为一体～准确地表现了诗中的内涵～达到了中国画‘诗中有画、画中有诗’的高境界。‛这正切合了‚蛙声十里出山泉‛这句诗的意境。
,三,作品特点:
1、以形写神
齐白石先生在创作这幅画时～并非仅仅将对象的外形在画面上进行惟妙惟肖的再现～而是紧紧的抓住对象的性格～把它反映出来。画面中山川、河流、蝌蚪无不生动鲜活。而齐白石先生着重的是通过画面本身的生动～让观者体会到无法听到的水声及蛙声。显然齐白石先生是经过了深入的、准确的分析～所以对于所画的对象就能够非常熟悉～充分地体会和掌握对象的特殊本质及其特征～作画的时候～把自己的思想感情～融入到表现的对象中去～迁想妙得～提笔一挥～才能够把对象的形和神真实生动的表现出来。
2、高度提炼
齐白石先生用艺术手法对事物加以处理～千锤百炼之后～把一般事物的形象提炼成艺术的形象～虽然简而又简～却掌握了事物的特征～不但没有失掉真实性～反而比真实的东西更纯粹更有概括性～更具有动人的魅力。如:大块浓淡有致的墨块即将山川峡谷之势展现出来,寥寥几笔线条的勾勒即将河流的灵动表现出来,对蝌蚪的描绘更是高度提炼、一撮而就便表现得活灵活现。
3、空间灵活
《蛙声十里出山泉》的画面上～留有大块的空白～即天和水的地方不着墨色～留出白纸。这样的表现使画面虚实相生～使主体更加突出～更加富有层次～布局更加合理。虽然没有西方美术中通过光线、明暗等透视技巧～但画面却给人一种立体感和真实感。山峦由近及远～河流由远及近～仿佛蛙声也从远处传来～让人如身临其境。由于齐白石对‘时’、‘空’领域的熟练掌握～才在画面上表现那样胜似闲庭信步。这种空间的处理方法在中国画中是非常普遍的～也是中国画的杰出创造。
4、讲究意境
所谓意境～是指画中的境界～即诗中有画境～画中有诗意的境界。这幅画不仅仅是对事物的单纯描绘～其中还有画家富有感染力的感情投入～使看画的人可以受到感动和震撼～达到了物我两融的境界。境界中最能感动人的是富有含蓄的意境～含蓄可以使人产生联想。诗情画意不是轻易可得到的。在齐白石的《蛙声十里出山泉》中～在对‘远山’、‘山涧’、‘急流’、‘蝌蚪’的处理上～齐白石对‘诗中有画、画中有诗’驾驭得游刃有余～水乳交融～充满了浓郁的艺术魅力。
5、重墨不重色
墨在中国画中是非常重要。‚惜墨如金‛用金来比喻用墨～可见中国画家对于用墨是非常慎重的。有笔有墨谓之画～所谓笔～是包括线在内的～所以这句话就是说中国画是由笔和墨构成的～如果说～中国画离开了用笔和用墨便不成其为中国画。齐白石先生的这幅画就是秉承中国画‚重墨不重色‛的特点～巧妙而娴熟的用墨～使画面有了色彩的感觉。因为墨即是色～通过墨色的深浅浓淡～可以使人有不同的色彩的感觉。这也增加了画面的真实感和韵味。
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