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俯视镜头下的《那人那山那狗》.doc

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上传者: 世界因我落寞了 2017-09-07 评分 5 0 161 22 733 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《俯视镜头下的《那人那山那狗》doc》,可适用于表格/模板领域,主题内容包含俯視鏡頭下的《那山那人那狗》一般鏡頭~以高角度往下攝影的俯視鏡頭~會使映現的客體渺小化~而成為一個無助的對象。俯視有如上蒼的凝視~人物變得短小~臉孔符等。

俯視鏡頭下的《那山那人那狗》一般鏡頭~以高角度往下攝影的俯視鏡頭~會使映現的客體渺小化~而成為一個無助的對象。俯視有如上蒼的凝視~人物變得短小~臉孔五官不明~輪廓不清~面對環境~難以使力。有時俯視鏡頭~不全然是強調客體的無助與無奈~而是鏡頭運用中韻律的考慮~讓鏡頭有所變化~讓遠景、中景、近景、低角度、高角度交織成有機體~讓敘述產生了變化的韻致。《那山那人那狗》的俯視鏡頭~非常特殊~它推動有機的韻律~但又踰越「將人物渺小化」的既定印象。郵差翻山越嶺送郵件~鏡頭需要變化~於是從步履、到背影~從水平到高角度~讓觀眾的視覺不會有怠倦感。但微妙的是~韻律行進過程中~從空中往下看~一步步的行腳~一條山路在前面蔓延~一山翻越一山~郵差的步履雖然緩慢~但支撐步履的內心與意志力~卻從身軀擴展開來成為巨大的形象。鏡頭仍然像上蒼看待人。一個帶有愛心與使命感的郵務員~一生跋山涉水~為了將遠在天邊的訊息~帶到山裡~為了將山裡點滴的聲息傳給天邊的彩雲。由於是俯視鏡頭~山水蜿蜒~表面上是障礙~但一個個腳步將層層山巒拋給身後~將溪流留給自己的水聲。在俯視鏡頭下~山水情境中的人~不是卑微~的雲霧而是悲壯。《那山那人那狗》就是這樣一個故事:一個湖南山區的老郵差~即將退休~任務由兒子接續。電影是兩人共同走上那一條郵道~那是他一生的最後一次~卻是兒子人生第一次的行旅。道路是心路歷程~兩人在行走中~漸漸相互從過去的生疏到相互體諒。一條山路連接各個村落、各個人心~也牽動不少人間撩撥心湖的漣漪。在曲折的山路上~父子以不同的步伐~邁向心靈深處情的居所。電影剛開始~兒子背著郵包在前面~鏡頭化身為父親的觀點~默默注視著前面移動的身軀。先前~由於父親長年在外~彼此疏離~當下能如此相處~也許內心珍惜~表象卻是不動聲色。父親落後幾個腳步~因而能安然端詳的兒子的背影。步履一一踏過上山的石階~如走過往日時間堆砌的階石。行走於當下~過去的歲月不時介入現場。因為是當下與過往的抽離~父親的回顧夾帶一些無奈以及對兒子的愧疚。不僅父親偶爾墜入回憶~兒子的腦海裡也閃現父親過去的種種~甚至是有關父母相識的美麗傳說。《那山那人那狗》過去與現在的穿插~隨著角色的意識流動~鋪成主體交感的道路。沒有這些時間的穿針引線~停留於當下的意識總難跨越故步自封的自我。成長是意識的流程~不是脫離記憶而獨立的當下。假如沒有父親的長年在外~兒子必然早就能輕易開口喊「爸」,假如沒有沒有抽離當下的自我~以另一種角度審視自我~兒子也不可能在這段旅程中喊「爸」。兩人涉溪是父子心靈互動的最高潮。值得注意的是~這一景也多次用了俯視鏡頭。父子同時在溪邊捲褲管時~兒子要父親不必下水~他說:「這一次~你就享受一回吧」。兒子並沒有說~所謂享受意何所指~但父親似乎已經意會到是兒子要背自己過溪。背父親涉水~以俯視鏡頭~牽連人與山水的處境~也牽連父子當下情感的波瀾。俯視鏡頭下~赤足涉水的身影~被周遭溪水層層的波紋包圍~在溪水流動的阻力下~兒子與父親各沉湎於過往類似的動作。兒子想到村裡的老人說~「背得動爹~兒子就長成了。」父親則想起當年背著還是幼童的兒子~如今已換成兒子背自己而流淚。同樣~涉溪的辛苦~在俯視鏡頭下~不是顯現人的卑微~而是引發山水與觀眾的動容。涉溪一景~與俯視鏡頭相互成韻律的是水平的近景鏡頭。和一些一流導演一樣~本片導演霍建起不輕易用大特寫~以免編導意識過度介入。事實上~涉水的場景~以趨近特寫的近景勾勒父親動情落淚的表情~比大特寫還更具感情的描述力。觀眾看到父親的眼淚~也同時看到他在兒子背上的姿勢~兩種情境彼此激盪~在身後山水的襯托裡~呈顯人以情所營造的天地。一般電影「掉眼淚」經常是濫情的示範~但此刻的眼淚在與觀眾略有距離的鏡頭下~讓情在觀眾的心田裡蔓延滿溢~但不是情緒的宣洩。以主體心靈互動來說~涉溪一景是關鍵。之後~兒子不經心地叫了一聲「爸」~讓父親驚喜愣在那裡。之後~情節上有兩段平行的對應~映稱兩人的交感。父親問兒子~你頸子上有一個疤痕~我以前怎麼不知道,兒子也有類似的問題:你以前從山坡跌倒滾落~怎麼沒有聽你提起,父子去探望五婆的片段~顯現情可以如此壯麗~卻又如此雲飄風輕。老郵差每次出門一定會走一條小路去看五婆~給她帶一封信~裡面夾了十塊錢。五婆眼睛失明~要他念信的內容。這一次是兒子念~原來是一張空白信紙~所謂念信是現場即興作文~模擬她遠方孫子的信函。所謂孫子~早已遠走高飛~現在只存在。這段情節~讓觀眾看到老郵差人格在不起眼的表象下~所於五婆的幻想與記憶蘊藏的光芒。觀眾因此才知道~為何他要兒子接下這個辛苦的「衣砵」~因為換上別人當郵差~五婆可能再也收不到「信」了。父子與狗老二走下小路去看五婆的時候~編導也是以俯視鏡頭呈顯「三人」當的身影。之後~觀眾印證他們的「行徑」~又再度感受到鏡頭所勾勒的是~渺小身軀蘊藏了恢弘的人性。《那山那人那狗》的俯視鏡頭~猶如上蒼俯視人間。天上一日~地上五百年。山中小徑似乎沒有盡頭~還沒有看到盡頭~歲月已悠悠一、二十年。時間是本片潛在的母題~暗喻成映象裡的小橋流水。影片裡~橋的兩頭~先是母親抱著嬰兒~橋的另一頭~是歸來的郵差。接著~橋的這一頭~嬰兒變成幼童~變成少年~橋那頭~重複父親歸來的動作以及逐次逝去的年華。接近結尾~橋這頭只有母親~少年已經變成青年~一齊和父親從橋那頭歸來~原來敘述又回到當下的現場。橋下的流水~水聲淙淙~自古以來~就是時間的代言人。,本段討論~請參考拙作《電影閱讀美學》~增訂第三版~頁,。本片是山中歲月的「三人行」。除了父子~就是伴隨身邊的狗~老二。牠陪老郵差走了一生~還要再陪「小」郵差繼續走下去。影片所描述的不是一隻狗~而是「人」。牠以吠聲召集村民~他在山下向山上的人呼喚~涉溪後~牠咬木材給主人生火~郵件被風吹走~牠急速奔跑飛躍適時將其咬住。但狗的人性化~不是讓觀眾對一隻靈巧特異的動物讚嘆~而是讓人逼視動物普遍性的情感與智慧。想想看我們周遭流浪狗如何悽慘度日~想想看在號稱有情的人間裡~我們如何將這樣靈慧的動物當作廢棄物處理。影片最後一景~新郵差,兒子要獨自上路~老郵差目送他走向遠方~老二在老郵差身邊徘徊不去。老郵差最後用力將老二一推~牠急速趕上兒子~奔上另一階段的生命之旅。最後這一幕~編導沒有再用俯視鏡頭~而是讓兒子與老二漸漸遠離鏡頭後消失。消失~是走到畫面之外的山裡去,因為沒有身影~觀眾知道他們在山中將繼續與朝露浮雲相伴~留下自己的身影。也許古今中外皆如此~一代代的小人物遠比興風作浪的帝王將相~留下更多動人的跡痕~雖然他們很少意識到要鐫刻自己的一生。他們只是以默默的行腳走出人性該有的道路~雖然人們一度以俯視的眼光以為他們卑微。

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