《大敦煌》点评：悲剧的故事编导的残忍

《大敦煌》点评：悲剧的故事编导的残忍 精品文档 《大敦煌》点评:悲剧的故事编导的残忍 追随有关敦煌的报道很久了，对相关影视作品也因此颇为关注。终于等到《大敦煌》的公开播出和发行，迫不及待寻到手，谁知上部看完，心中的纠葛伤痛感竟久久挥之不去。而此时，嘻笑怒骂没有一样能够指导我手中的笔，代表出我的态度。心结难解，胡乱说来，只当是寻求一种宣泄吧„„ (引子) 沙漠中有一片绿洲，她曾经的芳草鲜美，为东西方来往的商旅提供了栖息之所，而她便也繁荣起来。她的富饶，令人惊讶地婀娜于莽莽黄沙之中;她的安逸，却成为羡慕、嫉妒甚而是觊觎之心的源泉„„数千年，她就是如此迎来送往，对比着生命与荒芜，承载着最不受约束的思考，她的名字叫敦煌。 喜欢那颜色淡极的沙漠，看着行僧一路走来，几句话外音，交代了敦煌文化的历史积累过程。看过剧情介绍，知道导演意图用敦煌为背景“讲故事”。若用“讲故事”的眼光来看，这开篇似乎多余了，就好像很多人可以对红楼中宝黛的爱情侃侃而谈，深入地议论其中人物甚至社会背景，却鲜有人会关心那“将倾之大厦”是怎么建起来的。也许导演深知，观众的眼光绝大部分会放在当前的故事上，也许他更知道，历史的演变无法通过截取的片段时间中的故事来说明，那些来龙去脉，才是真正左右人物命运，也是左右敦煌命运 1 / 9 精品文档 的原因。 这个开头，意味深长。 (一) 故事随之展开，主角也相继出场。自古英雄爱美人，美人却因此多劫难，于阗两位公主的命运，跨过十个年头，在不到二十分钟的片长里，通过逃难、遇西平王军、投亲而自然联系交织在一起。一直以为，镜头转接的快慢不是节奏，线索的切换和揉和才是。对电视剧孤陋寡闻的我，这是第一次看陈家林导演的作品，耳闻他也因拍过滥剧被轰，但这《大敦煌》，一观之下，感慨是:陈导盛名可当。 趁护送小公主投亲之机向敦煌借道，理由是替于阗复仇，李元昊的野心和机心，在这第一集中就明剌剌亮了出来。有素爱唐国强的朋友不喜其对西平王的塑造，称将李元昊其人演成了一个阴谋家，我却觉得那个带着一点“狼性”的枭雄，基本上是处理得恰到好处，从造型到处事进而到气势，如果太过光明反倒是不当。 节度使曹顺德为借道一事上奏朝廷。朝廷是虚，人物是实，对话之间已经将敦煌的局势交代得一清二楚。行文至此，忍不住嗦几句此剧播出时颇为奇怪的删减，想起来至今令人心中耿耿。方天佑的酒肆出场在公映的版本里被整段删掉，若是央视黄金时间太过宝贵不得不压缩片长，猜测挑中这一段的原因可能一方面是认为其与整体的厚重感不一致，另一 2 / 9 精品文档 方面则是索性虚化所有出场不多的背景人物，免受诟病，有名有姓的范仲淹自然是首当其冲。可惜，过于谨慎的结果是损坏了人物的完整性。人托戏、戏托人，以事后诸葛亮的观点看，还真是应遵守的。简洁不能以人物为代价，跟前面所说的节奏是一个道理。看过的大型电视连续剧中，《隋唐英雄传》可以作为一个正面的例子来做对比，因为其中可以叫得出名字的角色就有一百多个，整剧却纹丝不乱，非常紧凑。 说回《大敦煌》，十二集和十四集两个版本的上部，在观众眼里形成的是完全不同的观感。面对播出后纷纷直言“不好看!”的观众，完成播出前制作的剪片人是否应当好好反省一下这个 “差之毫厘谬以千里”的过程呢? (因为上述的原因，后文所写依据的是十四集版本，如无必要，不再特别说明。) 勾栏酒肆是本剧中难得一见的背景，可是对于习惯或者喜欢看古装戏的观众，定能嗅出一点熟悉的味道。就在这种熟悉的味道中，翰林学士画师方天佑出场了。之前看介绍称方天佑为“北宋狂生”，还纳闷了一阵，书生就书生呗，为何是“狂生”?随剧看到此处，心念一动，脑子里蹦出纳兰容若《金缕曲赠梁汾》中的句子。叹，佑“也狂生耳”，描述果然贴切!黄海冰的古装扮相一直不错，此处虽是醉态，却绝对当得起“风流倜傥”四字，意态潇洒真才子，听到旁人称其为“汴梁第一宝贝”，不禁莞尔。剧情在此处的轻飘 3 / 9 精品文档 飘一笔，看似出位，却好比大型交响曲中一个小小片段上的和弦，放松了观众，令故事的层次也丰富起来。 (二) 载歌载舞的大场面是所有“大制作”的拿手好戏，《大敦煌》也不例外。喜欢那充满西域风情的音乐，旗幡的轻摆与鼓点配合得恰到好处，这样的隆重，就不仅存在于场面上，也在我这个观众的心里了。喜欢这一组镜头，编导用它们来衔接第一集和第二集，自然是深得我心，大赞。 马上的方学士和梅朵公主四目相接，天佑微微一笑似清风拂面，梅朵回之一笑，恰在此时，追随小公主踪迹而来的李元昊帐下大将野力旺荣也发现了梅朵，在人群中大声呼叫，梅朵回眸发现，脸色立变，小女儿神态尽显无遗。爱情是文学和影视作品中永恒的主题，从小看到现在，一不小心把人都看老了，却还是最心动那些故事中最开始的情节，那一点点的懵懂和含蓄，与不完全自知的莫名引力，这种很东方的美感，每见之，我都会乖乖投降。 节度使府前，三两句的对话，节度使稳重，方学士却是少年激情，“藏经敦煌”一语但出，我心中竟是微微一震。前一段关注剧评，看到有观众说方天佑的配音有“港台腔”，以多年看TVB 剧集的经验，这次所配的声音确实有些像港剧中常担主角的配音。声音的塑造对于整剧的效果不可等闲视之，但是“腔调”一说怕是观众的误解了。天佑的声音清亮 4 / 9 精品文档 铿镪，与饰演者本身的配合也很好，给一个文弱书生凭添了几分力度。 情感线索和政治线索在这一集中有了极趣致的交错，戏相当好看，对白尤其精彩。方与曹对话，一个探测藩主的忠心，一个揣摩朝廷的疑心，前者张狂戏谐，复又八面玲珑，国事画事事事入心，好一个意气风发的青年才俊;后者城府不露，于稳重中显锐气，不愧是坐镇西域多年的人中翘楚。曹与夫人的私密心语，再一次将所面对的情况点破“两下里都不明白，我是如坐针毡啊”，夫人的回答令屏幕前的观众我直颌首称是，“凡事不存私心，心中也就坦然了”。镜头结束于曹一个极其复杂的表情，廖京生老师果然是老戏骨，这人物乍一出场就有功力入木三分。 花开两朵，各表一枝。节度使那边愁云密布，山雨欲来，而一心完成使命，没有那么多为难的方天佑却在客栈交上了桃花运，梅朵公主主动上门相约同去莫高窟。“大漠孤烟直，长河落日圆”，不知一双璧人行走沙漠的镜头是拍于清晨还是拍于黄昏，无论如何，真的是美极了。情窦初开的少女一番似真似假的表白，弄得公子也心如撞鹿吧?唉，才只第二集，我已经被编导套牢，成了被扔进温水中的青蛙。 向往已久的莫高窟，终于得见。常听一句话说“佛在心中”，可是环境的影响仍然不可小觑。宗教的神秘之处，正在于入其境后人心态的改变。并不是佛教徒的我，也曾在十 5 / 9 精品文档 数年前为五台的惊人力量而滞留，在那种环境下，惟有一种感觉:人是渺小的，而自然对人类，其实是相当宽容与恩慈。自从有了文字和图画的 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 ，人可以对过去不断回访，历史的视界，是可以跨越人的有限生命、突破出每一重的轮回，进而有了思考后的智慧。然而在不同的人眼里，也许前人所留下的都被视作“财富”，定义却是完全不一样了。藏经、夺经，都说是为天下，孰是孰非? (三) 得观莫高，一点熟悉，疑似梦中曾见;一点沉思，未知敦煌命运何定;一点郁结，因为即使给后人机会重写历史，仍然找不到最好的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 。忠君与百姓，鱼和熊掌，即使放进“大局观”，不能改变各自立场不同的事实。“心欲不灭，兵锋不止”，佛家虽能看到这一点，却未必能够止住其发展。人类的文明，凡遇上战争，都只能退居二线。 《大敦煌》上部，难得将众多复杂的命题用情节的层层递进清楚地阐述出来，相比较而言，我在这里的复述倒显得有些沉闷而画蛇添足了。此外，剧中人物虽多，但个性鲜明，表演到位，编导和众演员都功不可没。无意把此文写成颂功会，也罢，将观剧的思考留给各位同好，我还是老老实实尽我俗人的本份，回到风花雪月，说一说那几个小儿女的爱情故事吧。 也许用“三角恋”来说明剧中主角的爱情关系也不算错， 6 / 9 精品文档 不过鉴于从前对影视剧中大量使用类似关系的厌倦，还是放弃这个词吧，我喜欢这几个人物。旺荣率性执着，自有他可爱的一面，然而“爱”与“可爱”，一字之隔，相差远矣。喜欢的就一定要得到，这样的态度，不是对错观可以改变的。在看完故事后，我对“贺兰山石头”的比喻，突然有了新的理解:既能抗拒风霜，也能抵制改变，这份倔强，旺荣和李元昊如出一辙，二人唯一不同的是，李元昊的野心和视野足够大，因而能跳出旺荣所在层面，自我意识也更加强烈。 我一直在想，本来在爱情上占了先机的旺荣，除了缘分之外，到底还输在了哪里?梅朵，是他先遇到;爱，是他先表白，而且表白得令气势汹汹而来的美人也不禁动容，一句“眼皮上供着”，众人侧目，天下男人若都如此立誓，女人们定不会有今天这么多怨怼了吧;求婚，是他先提出，当时的方天佑，还尚自温和宽厚地祝福着呢，没有理由僭越而夺爱。公主和亲的命运，有众多事例作鉴，虽不至于成为爱情的阴影，却也足以筑起一道隐形的墙，如果不是后面局势的变化，方天佑，可能就一直如此彬彬有礼下去了。 患难方才显真情。当旺荣和天佑两人都在眼前时，梅朵还拿不准爱情的归属，姐姐追问，也是犹豫半天才答“就算是吧”。及至方天佑出城劝和被扣为人质，潜藏心中的情感才骤然被点起，然后一发不可收拾。方天佑被放回之后在节度使府与梅朵重见，一句台词也没有，只有两个表情的特 7 / 9 精品文档 写„„这一刻，我知道，我这温水中的青蛙，是再也跳不出去了。有朋友说过，“爱情是流动的空气”。空气中充满流动着的爱情分子，满园春色原来都是为心中的温暖而绽放，当音乐轻轻响起，我承认，我真的是感动极了，只为这一瞬间的美景。想起后来，山门被攻破，寺中僧侣准备舍身与莫高窟共存亡的时候，阿奢那师父对梅朵说:“你还是一朵尚未开放的花蕾，找一片宁静的野土开放去吧”，心中的那份伤痛感又缠绕上来，一声叹息„„ 悲剧的故事，也许早已不可避免，但编导的残忍却在于，留给人物(也是留给观众)情感释放的时间竟然那么短，这堆积的情绪，即使到今天写来谁要是游戏人生，他就一事无成;谁不能主宰自己，永远是一个奴隶。 8 / 9 精品文档 感 谢 阅 读～ 9 / 9