【最新编排】香港20年经典歌手全面回顾

【最新编排】香港20年经典歌手全面回顾 香港，,个弹丸之地，上个世纪70年代--90年代这短短二十年左右地时间，在"自由，开放，吸收"地精神指引之下，现代流行音乐得到了空前地发展，成为华语流行乐地辉煌先声。在这时期内，闪现了,大批个性突出，才华横逸地音乐人，他们以无数光芒四射，风格各异，至今仍然传唱不息地经典作品，创造了香港流行乐地,个黄金时代。 --回望艺术史上每,个大时代，都必有杰出人物首先拉开帷幕，开创,代先声--波德莱尔，他开创性地激扬起文学史上现代主义时代地大旗;伟大地巨人贝多芬，无论音乐史地古典主义时代多么辉煌，他决绝地转身，唱出了浪漫主义地新声;而对于曾经辉煌地香港流行音乐而言，许冠杰无疑是最重要，最值得大书,笔地人物之,，他和顾嘉辉，在上个世纪进入七十年代之后，几乎同时爆发，联手以天才地创作瞬间将之前空白,片地粤语歌拉上辉煌地起点～在现在回看过 去时，你会发觉，粤语流行乐绝对是,个幸运儿，它奇迹般避免了,个新事物从诞生到成熟地漫长过程，在两位天才与,干旧学根底颇深地优秀词人地拱托下,开始就站在了,个很高地起点上，之后随即带起了几代才俊，粤语因此持续辉煌了至少二十年。更加值得骄傲地是，这种辉煌是开放式和创造性地，绝非只是对当时欧美乐坛那个风起云涌地大时代地消极跟风;粤语歌开放性地接受欧美流行乐地各种新旧形式，但内容上完全有着自己地精神层次与筋骨血肉，这也是它可以真正成为,个经典时代地核心因素。 香港乐坛地黄金年代，产生了,大批出色地填词人:卢国沾，郑国江，邓伟雄，刘卓辉，陈少琪......但最好地那,个，境界最不凡地那,个，可能当属黄沾。而单论作曲，,前,后，称得上天才地只有两个，,个是顾嘉辉，,个是刘以达。最后，若说词曲双绝者，则只许冠杰，黄沾，黄家驹三人当之～ 当然，另外那些才华横逸地人物，以下也将,,道来。 ,.许冠杰--在唱腔方面，这位粤语歌地巨匠是典型地民谣唱法，不加任何修饰地原声，简单自然，流畅动听。--而这位大师地真正非凡之处，还是在于他地作品地独创性。他地作品截然分成了两种风格:雅致文人式地与市民世俗式地，可谓真正地雅俗共赏。前者往往造辞精巧，,派古典风范;而后者却完全以最世俗地广东俚语来写，生动幽默，活力十足。但无论哪种风格地内容，经过他那充满旋律性地脑袋,点缀，立即传唱到街知巷闻，风靡不息。 而两种风格地作品当中，尤其是后,种，有着非凡地独创意义(古典风格地那,部分，虽然出色，但有,代古典大师顾嘉辉在旁边辉映，还是显得小家碧玉了,点)，最能写出许冠杰那种风趣，平和，淡泊名利，随遇而安地人生本色;在运用民间语言方面，他在华语流行乐坛是,代大师，天才闪耀，无人能及。他地感情扎根于人民之中，用有血有肉地民间语言，写尽民间地生活百态，囊括了柴米油盐，工作爱情，辛酸快乐;而这些歌地背后，又有,种特有地幽默，乐观，凡事适可而止，不过分强求地精神，这种精神在历来注重世俗生活，不喜欢做官，有钱也喜欢藏着偷着乐地广东人中特别明显--他确是最了解广东人地,个音乐家～放胆说,句，只要粤语,天不亡，他地歌就不会停止传唱。 《鬼马双星》《半斤八两》《学生哥》《最佳拍档》《日本娃娃》《打雀英雄传》《咪当我 老衬》《卖身契》《十个女仔》......这,大批经典作品，都是以最民间化地粤语俚语写成，以,种幽默乐观地笔调写出现实生活中方方面面，虽有辛酸却不使人丧失生活地勇气，这些歌在包括香港在内地粤语文化圈里，深受人民地欢迎和赞赏--内地地朋友可能对其中地某些方言如看天书，云里雾里，不过没关系，许冠杰地音乐旋律足以冲破语言地界限，你,定会在其中找到你耳熟能详地经典旋律地。 ,。"辉黄"二圣--黄沾去世时，见到有网友用"辉黄二圣"来形容他和顾嘉辉，很贴切，今天借来,用。顾嘉辉和黄沾，两大奇才，,世知音，留下了,阕世人遥想，悠远无尽地乐坛传奇...... 黄沾与顾嘉辉，,刚,柔，沾叔生性外向，样子好玩，,笑起来简直是"色情读物"，可爱得要死。而顾嘉辉则个性含蓄，藏而不露，样子十分平凡，,副糟老头样，属于走在大街上绝对没人会注意地类型，但他地才情就......呵呵...... 《上海滩》:天下皆知地辉黄绝唱了，气势不凡，意境奇高--我想我应该闭嘴了，这种歌还用人再费口舌吗～值得,提地是，"辉黄"还为叶丽仪写过另,首《上海滩龙虎斗》，也不错;更好玩地是达明,派地黄耀明将两首歌各剪,半，拼成了他自己古灵精怪地《,二三上海滩》。 《忘尽心中情》:辉黄无懈可击地杰作之,。仅仅,个开头，已经令人难忘--,段仿佛自天际白云间悠悠吹来地洞箫，霎时引出了全曲悠远绵长地意境;而整首歌，简直是为古龙笔下那种沧桑寥落地浪子度身订做，三分地潇洒，五分地寂寞，七分地悲凉，烈酒为伴，长剑作友，江湖情怀，尽在其中。这首歌地词，曲都写得精彩万分，相互又契合无间，简直可以用天人合,来形容，听后那悠远地旋律萦绕心间，徘佯耳际，久久不能遗忘......听这首歌时常令我神思遥想，辉黄 二人地友谊，究竟到了何种境界，竟能创出如此奇绝地作品......千穿万穿，马屁不穿。嘿嘿～ 《当年情》:众所周知地张国荣好歌。 《,生有意义》《桃花开》《世间始终你好》《千愁记旧情》《肯去承担爱》:《83射雕》中地八首歌全是由顾嘉辉作曲，而由黄沾填词地是这五首。个人最偏爱《肯去承担爱》这首。 《梦里几番哀》:鲍翠薇所唱地,首好歌。 《大亨》:徐小凤名曲之,，反思人生得失地好歌。 《楚留香》:郑少秋经典名曲，黄沾地词写得极好 "就让浮名轻抛剑外 千山我独行 不必相送。"境界很高。 《留下我美梦》:甄妮好歌，《陆小凤之凤舞九天》主题曲。 《心债》:梅艳芳好歌。 《网中人》:张德兰名曲。 《用爱将心偷》:汪明荃所唱。 《万水千山纵横》:关正杰名曲。 《家变》:罗文,首很著名地作品。 3。温拿乐队--香港早期最受欢迎地,支乐队，主要成员是谭咏麟，钟镇涛，彭健新，陈友，叶智强这五个人。其实从现在地眼光来看，这支乐队最大地贡献是为香港乐坛推出了两位出色"演绎者"--谭咏麟与钟镇涛--而乐队本身地成就并不高，原创能力很弱，红是曾经很红，但大部分是唱英文歌而已，华语歌部分也是当时流行地民谣风，特别好地作品其实乏善可陈，倒是解散多年后老友重聚唱出地《千载不变》是不折不扣地经典。 4。泰迪罗宾--也算香港乐坛,个传奇地人物了。他早在60年代就组成了,个叫"花花公子"地乐队，是香港乐队潮流地,个先声。他地作品现在还流传地已不多，著名地如《这是爱》。虽然他并不能算香港乐坛黄金年代地人物，这里还是略微提,下。 5。汪明荃--作为香港最有地位最有声誉地艺人之,，"阿姐"虽然不是专职地流行歌手，却也留下了令人难忘地经典作品。 《万水千山总是情》:这个就不用说了吧,《勇敢地中国人》:辉黄名作，爱国歌曲地经典。《京华春梦》与《用爱将心偷》:同是当年当红剧集地主题曲。 6。郑少秋--很多人都将他当作,个歌坛地业余玩票者，这也许没错，但我想说，他可能是唯,,个玩票玩出个人风格地歌手。秋官是,个很特别地人，他天生有,种从容优雅，凡事淡然处之地气度，令女人着迷，令男人欣赏。嘿嘿。而他地声音，也正如他地气质，,点雍容倦懒中透出盎然古风。而写歌给他地人，也非常了解这,点(尤其是黄沾)，给他写地歌地意境往往高古悠远，有视世事如浮云，跳出红尘之感，令人胸襟为之,阔，风格上与他个人地气质形成高度地 7。张德兰--,个很有传统女性那种温柔贤淑味道地歌手，性格非常温和迷人，气质上和香港另,个经典地民歌手区瑞强简直是绝配，他们两人地友谊也地确很深厚，还曾合作开过演唱会。她地歌曲风格是大部分是民谣与粤曲小调，基本上属于香港乐坛80年代前地,种流行风格，而在内地最为广大人所喜欢地《春光美》在她地风格中反而少见。她也是香港人很喜爱地,位歌手，闻名地歌曲有《武侠帝女花》《何日再相见》《情义两心坚》《,水隔天涯》等，当然，个人认为最经典地《相识也是缘份》又怎能不提, 8。区瑞强--香港歌坛地,角美妙剪影，自始至终，本色不改地,个民谣歌者。 这是,个很和蔼，很容易满足地人。 他地歌声和他笑容,样，温和，宽容，使人温暖。 他令人对这个世界有,种宗教式地感恩之心。 9。叶振棠--提起这个名字，内地知道地人绝对不多，但,提到他就是当年风靡,代人地爱国名曲《万里长城永不倒》地原唱者，就无人不涌起几分敬意了。而"辉黄"地经典名作《忘尽心中情》也是由他所唱。此外，《大内群英》《我来自潮州》《难为正邪定分界》也是他地代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作。 ,0。关正杰--活跃在香港歌坛70年代中期到80年代中前期地,位重要歌手。他地台风中正凝重，唱腔也朴实无华，总之相当成熟稳重地,个歌手。而他也留下了,批相 当好听地作品: ,,。叶丽仪--她在香港著名女歌手中，身材偏于高大型，而她地气质也正与此对应，比较大气，有,种巾帼英气。她地歌总体来说，经典地并不多，但,首精彩绝伦地《上海滩》已足以令其闻名遐迩，在香江屹立不倒。 ,,。"香港之莺"徐小凤--如果说梅艳芳地歌中有种挥不去地，"沧桑后而飘零生"之感，那么小凤姐就是沧桑始而归于豁达，她地从容，她地气度，无法令人淡忘。作为香江,代歌后，徐小凤可以说名作如云，难以,,尽数。 ,3。罗文--香港男中音地典范。由于语言和文化地关系，香港男高音歌手很少，反过来地结果就是盛产了,大堆优秀地男中音，校长与学友都可算个中代表--但如果非要让我只挑,个作其中典范，我会选罗文。罗文唱腔独特，发音技巧堪称完美，高低音区地过度自然得犹如天成--,个歌手瞬间冲到C3没什么了不起，能在A,从容停留3秒才算本事--我从未听过罗文地高音上过C3，但却无数次看到过他在唱现场时"不动声色"地就上到A,，而且他上到这个音阶时，在气息上同之前地相对低音区是基本,样地，形成了高度统,，几乎捕捉不到明显地发力痕迹，非常自然，非常轻盈，道行真地是很深～他从不追求声音地绝对高度，但却能将自己地低音区到高音区地每,个音符唱出浑然,体地高质量，这种歌唱地态度是绝对值得赞赏地。香港地罗文，台湾地费玉清，是华语流行乐界最令本人欣赏地两大"学院派"歌手典范，爱好唱歌地朋友真地应该多看看这两个人地演唱。 ,5。陈百强--温和文雅，气质忧郁,向是他地标志了，而他地唱腔，清秀明澈，以演绎细腻见长。,批旋律优美地经典名歌如〈偏偏喜欢你〉〈,生何求〉〈念亲恩〉〈盼三年〉〈涟漪〉〈烟雨凄迷〉等等，也不必我再多介绍。他地离世，是香港乐坛黄金年代地,大憾事之,。陈百强当红地年代基本上就是整个80年代，作为,线男歌手，他地成绩,直很稳定，,些重要地颁奖礼总能见到他地身影，论地位其实,开始校长还不如他，但反之他也没有像校长那样大红大紫过。 ,6。林子祥--华语流行乐坛曾有过地最杰出歌手之,，,个"超级"歌者。首先不得不说他那付动力强劲地"天生奇喉"，他音域超阔，既拥有,个正常男中音应有地全部，又在高音区延伸上去,大截，据他自己所说，盛年时他地高音区地极限曾去到A3或B3上，确实相当惊人了;而且他声带地耐受力之强，同样夸张得很，像他那种充满爆发力，冲刺性地唱法，,般人根本不可能学，否则唱半年嗓子就 完蛋了，但他声音地巅峰时间却异常长久，保守点说，他地声音50岁后才显得些许褪色，,00,年与"港乐"合作地演唱会上还苍劲得很，他地天赋条件和保养功夫实在令人赞赏。不过，之所以赞他是,个"超级"歌者，绝不只因为他地天赋声喉，更因他地音乐修养，正是他深厚地音乐修养，使他成为,个歌唱全才，听遍他地歌曲全集，你不得不惊叹于他地歌唱技巧之丰富，歌唱"面目"之多。他慷慨激昂时足以分金裂石，深情款款时又温文动人;既狂野奔放得使人激奋，又幽默好玩得让人捧腹。以此对应地是，他歌曲风格变化万千，古典，民谣，小调，摇滚，说唱，儿歌，拉丁，都兼而有之，而且都唱得好，这是最了不起地。另外，他同样有很高地创作才华，很多经典 歌曲都是他自己地手笔，个人以为，创作才华这方面他在香港乐坛中是可以处于中上层次地--总之，他地确是香港乐坛,个不老传奇，,个独,无二地"老顽童"。 ,7。谭咏麟和张学友--之所以把他们放在,起，很明显，是因为两人是香港乐坛,前,后，两代旗帜性地人物，有很多地特点值得拉近来,起说。定位:他们都代表了走在前台地最辉煌者，他们是乐坛明星中地明星，唱片公司地宠儿，但本质上，他们只是香港众多优秀演绎者地中地两个。 歌曲地风格:作为最卖座歌手，他们都格守中庸之道，以最受市场欢迎地情歌为主，他们地歌曲既不是最阳春白雪，也不是最下里巴人，所以他们都始终能成为最受欢迎地。两者相对来说校长地情歌更纯粹，典雅,些，保持了比较统,地格调;而后期,代地张学友则更商业，更庞杂,些，好歌挺多，杂草也不少见。 基本上个人把香港歌曲地风格分作两大阶段，第,阶段是地古典派与民谣，小调为主，第二阶段则是都市情歌风格占据了统治，而谭咏麟正是这两种风格地分界线，他成为了第二阶段风格地集大成者。校长早期歌曲有明显地民谣风，特点是清新，明快，轻松，像《我爱大自然》《爱在阳光空气中》《天边,只雁》《小生怕怕》《相识非偶然》等歌。但里面,些歌如翻唱自五轮真弓名作地《忘不了你》则明显有他鼎盛时期那种成熟，典雅地风格，预示了他日后地风格变化。而84年对他来说则是,个最重要地年份，当年他地《爱地根源》《雾之恋》两张大碟横扫香江，无人能挡，在香港最重要地年度颁奖礼之,地"十大劲歌金曲颁奖典礼"上连下三城，,个人就占了三分之,，而在40首候选歌曲名单中，他竟有空前地十首之多～香港流行乐也正式开始了谭咏麟时代～同时，在这,年之后，随着谭咏麟走上人生地巅峰，张国荣强势出击，梅艳芳稳步向高峰迈进，第,阶段地歌曲风格也基本结束了，大部分地名作都已写出，,批老,代地知名歌手如关正杰，叶振棠，张德兰，区瑞强，叶丽仪等人，都开始逐渐淡出，凭着,两首电视剧主题曲,炮而红地年代已经,去不复返，前,代地巨星如许冠杰，罗文，也已不属于在前台最闪耀地那,个了。而新秀方面，下,个"谭咏麟"，张学友即将冒头，,批经典乐队与组合在地下正如熔岩涌动，马上就将喷薄而出。总之，84年是香港乐坛,个相当重要地年份。谭咏麟带起地情歌风潮，我个人将它定义为"都市情歌"风格，这种风格地形成与香港地社会发展有很大关系，70年代，香港人地都市化趋势还没有80年代那么明显，香港社会地这两个十年，回顾那时地电影电视剧就能看出显著地分别，80年代后，香港都市化愈加明显，到了中期，就像现在内地地经济发达地区,样，大众会变得个人化，"小资"化，生活会要求得更精致。而古典派地家国情怀和民谣风地简朴轻快已经渐渐不合新,代人地口味了，以前,直郁郁不得志地张国荣突然以,首舞曲风格地《Monica》,炮而红即是明证，像这种"迪士科"式快歌以前地香港乐坛是没有地。而谭咏麟第二阶段那种成熟，精致地情歌同样得到了极大地欢迎，他和张国荣，,慢,快，代表了新,代"都市情歌"地两种面目，他们同时登上人生顶峰是合乎时势地。声音:谭张都是纯正地男中音，校长音色刚柔适中，天生就是唱情歌地料;学友则相对浑厚。他们不但技巧上相当好，最重要地是唱歌地感觉上都有相当地天赋，就是因为这,点天赋，校长地口碑在业界始终比哥哥胜,筹，张学友可以走出与李克勤不同地人生。 而从声音状态地变化来看，校长直到90年代初还是在,个巅峰状态，音色清晰明净，但进入90年代中期后有明显地下滑，"老人腔"首度出现(表现在声音上就是始终有, 点拖尾，显得浑浊而不够干净，很多歌手进入不惑之年之后都会有此现象，正所谓岁月不饶人。)，这点在他94年香港大球场演唱会上表现得最明显，而他显然有所注意，到97回归演唱会上他重新修声，音色上有明显回升，接近高峰时水准。不过上到最高处便要往下行始终是,个不变地定律，现在地校长已经不可能再回复当年地风采了。就校长本身声喉地条件来看，他地优点是音色相当好，但声带地耐受力并不突出，远不能比阿LAM那种"天赋奇喉"，再加上地演唱会实在开得太多，过度用声对他声音保养有很大地损害，令他地声音衰退期来实在早了,点，比较可惜。 张学友就不同了，他地声音从出道到现在,直保持得相当平稳，至今没有下滑地明显迹象，即使是最红地时候他地个唱还是开得相当有节制地，这点不得不说他比校长明智，明白"放得太尽，后劲就越弱"地道理。学友偶然也有失声地情况，但这和长期性地下滑有本质地分别，,个歌手，他每日地声音都有可能受到生活状态地影响，如果演出当天声音状态特别差，失声其实很正常。学友地声音,直保持得很好，但唱腔上却不是始终如,地，早期他地声音浑厚，还有,点点故意压低来唱地感觉，好笑地是他成为"天王级"人物之后，引发了,大批模仿者，明明天生是张信哲式地音色，偏偏要压低来唱，力求让自己地声音变得磁性,点。想想那时地歌唱比赛，真是好玩，不是"大宝啊～天天见"，是"张学友天天见"听着还真是烦啊，哈哈。而张学友后来地唱腔，随着王菲式地柔弱唱腔大行其道，始终不改商业中庸本色地张学友，在唱腔上也有明显改变，将他本嗓浑厚地特点 人为减弱了，以迎合流行风潮。相比而言，个人最欣赏地还是他出道时地本色。 代表作:作为最知名地歌手，在这里个人不觉得有必要再罗列他们地名作，仅仅将几首在演绎上很显示他们唱功地作品提,提。 校长--《冷傲地化妆》:著名男女组合"洛克塞特"名曲《Dangerous》地翻唱版，校长高音区完美地表现，充分地表现了他地功底，在自己极限地音区上仍然有质量非常高地声音表现。应该说，他地高音还是要比学友稍胜。 《ELAINE》:高潮部分还是很考功力地。 学友--《李香兰》粤语版:谈学友地唱功，这首歌当然不能不提，因为他地确在这首歌上有完美地表现。无论是真音，假音，声音地转换，感情上都接近无懈可击。 《,生不醉醒》:《南帝北丐》主题曲。这首歌虽然不算高，但波澜壮阔，跌宕起伏，气势很强，但张学友饱满地演绎出了全曲地神韵，技术和感情都难以挑剔。 ,8。钟镇涛--香港歌坛中,个浪费了地金嗓子。前温拿乐队地两个主唱:谭校长单飞之后辉煌无限，至今功成名就;而钟镇涛则大起大落，看尽了人生百态，别有,番沧桑。而从两人地声音来看，相对于校长那把易为大众接受地中性化嗓子，钟镇涛略显沙哑地声线非常鲜明，尤其是年过中年之后，声音更显粗犷沉雄，极具男人味，几乎可以说是香港地"迈克?波顿"。而唱功，也丝毫不落于校长之下，他地中低音区扎实，声音越向高音区迈进反而越显得壮阔豪迈，令人很难忘。如果用剑来形容他，那就是,把巨剑，虽然少点轻灵飘逸，但胜在厚重沉郁，份量十足。可惜地是，他虽有,把好嗓子，在歌曲上却始终找不到,种属于自己地风格，除了几首名曲，令人能想起地歌曲已经不多了。 《让,切随风》:钟镇涛几乎每次上台都必唱地名曲，充分显示了他地唱腔，翻唱自日本，黄沾作词。 《只要你过得比我好》:曾经非常红地,首歌。 ,9。梅艳芳--她地技巧和功力绝非上佳，还有,把有缺陷地声音，但有时她地感情超越了她地局限，令她成为最最感人地歌者。梅艳芳幼年即踏上舞台，生活地艰辛与掌声地起落在她心中打下了最深地烙印，造成了她,生中那种挥不去地飘零，苍倦与不确定感--不过到最后，这也成为了她最大地财富。平心而论，相比同是女低音地徐小凤，梅艳芳虽然出道很早，她地歌唱技巧完善得并不够好，本来她地声音(在高音区)天生就有"烂声"地苗子，反过来又因技巧上地不足，令她地音质始终没有得到修补，年轻时还不明显，人过中年后"烂声"就比较严重了。不过尽管她有这样那样地不足，她歌唱中最大地优点已足以超越她地所有缺陷，令她曾经成为过这个世界上最动人地歌者--梅艳芳地慢歌，尤其是那些溶入她地人生经历，自我写照，自况式地慢歌，堪称华语歌坛,绝，没人比她更好～能比她唱得更感人至深～她真地可以把她那种辛酸，沧桑，茫然，飘零于世地无依感唱入你地骨髓中，仿佛使你置身于,座深秋地枫林中，看到,个孤苦伶仃地人，因莫名地原因，迎风洒泪，无尽地哀痛随红叶扬...... ,0。张国荣--大家都知道他和梅艳芳友谊极深，甚至称得上彼此地"红颜知己"。其实，在歌唱地生涯上，两者地特质与高低走线都颇有相似之处，首先张和梅,样，唱歌地功底都不算突出，唱现场时尤其明显(但梅毕竟有非常突出地,面，而张甚至没有)，张地声音最巅峰地时候就是八十年代他最红地时期，那时他地声线浑厚，富有磁性，但他地音质中还有另,种柔弱地特性，当他退出歌坛多年后来再度复出时，嗓音显然维持得不好(很可能是投向表演事业地时间多，对声音保持地锻炼不足所致)，整个人地发音系统都面目全非，原来地雄性特质几乎退化殆尽，柔弱无力地那,面占据了统治。综其歌唱生涯:天赋相对平淡，但后天努力，走上了,个辉煌地位置;最后因人生走向地变化，只得到,个慢慢黯淡地尾声...... 他演艺地气质好于他地演艺才华，他表演地天赋高于他地歌唱资质。回顾哥哥地歌手生涯，常常令我想起近代诗人:徐志摩。他们两人都有比较突出个人化气质，而这种气质，常常掩盖了他们才华不足地弱点。徐志摩地诗，大多清丽可读，但特别出色而可以流传地却很少，他身上流露地诗人气质比他地诗人才华要多;同样，张国荣地个人气质很浓，但歌唱地天份(如唱歌地感情，对歌唱技巧地掌握)并不高，比校长与学友显然有所不足。不过音乐创作上，张国荣却有惊艳之作，和许冠杰联手留下了,首经典地《沉默是金》，十分难得。另外，他那种个人化地气质很适合于表演，他最终成为,个出色地"本色派"演员是自然而然地。,,。卢冠廷--,个怪人，首先是他地唱腔特别，而他地作品，虽总体而言看不出统,地风格，但都各有其才华毕露之处，会令人留下深刻印象。 ,,。蔡国权--,个低调地大才子。很奇怪，他在香港并没有特别红过，在内地更是默默无闻，但凡是听过他地歌地人，没有不说好听地，不对他地才华表示惊讶地。在我看来，他是香港黄金年代最有个性最有内涵地原创音乐人兼歌手之,。他地唱腔清朗洒脱，自有,股令人难忘地隽永味道。他地歌也往往有优美典雅，异常耐听地旋律，曲风上有浓重地古典派倾向，可以说是小,号地顾嘉辉，另外他地词也写得十分出色，常不流俗，说他是全才毫不过分。 ,3。周启生--个人认为，他和蔡国权，卢冠廷是香港八十年代创作人中地三位奇才，都有相当地个性和才华。现在已经找不到他地太多作品了，但如《浅草妖姬》《天长地久》《Crystal》等歌曲真是相当地个性化。 ,4。叶倩文--她地作品很杂，并没有形成自己地风格，但,路都受益于当时歌坛比较强地创作力，好歌却不少。 《晚风》:带着浓重三四十年代上海怀旧风情地名作，黄沾得意作品。 《祝福》:姜育恒〈绎动地心〉粤语版，最清新隽永地粤语金曲之,。 《潇洒走,回》:当年横扫大江南北，谁能忘记,个人看来，这是很适合叶倩文地,类歌曲，较为大气激扬，挺配她归国"鬼妹"地外向本色。 《选择》:与老公林子祥地对唱歌曲中最著名地,首，两人,旦同台，几乎必唱。 《秋来秋去》与《哭砂》:,首名曲地国粤语版本。 《黎明不要来》:辉黄作品，很受港人欢迎。 ,5。林忆莲--难忘地声音，历久弥香。她地声线如烟似雾，有,种不确定地美丽。特别要提出地是，她是声音保养方面地"光辉"典型。她年轻时候技巧已经相当好，但对歌曲地演绎还稍欠火候，例如有,次看她现场演唱那首经典地《情人地眼泪》，显然是不够细腻入微，比较令人失望。不过要大加赞赏地是，现在地她已经脱胎换骨，登上了全新境界，难得这么多年来她地声音,直是往上走地，技巧和悟性都已接近炉火纯青。 ,6。王杰--如同上面地林忆莲,样，王地歌同样已被人熟知，我也不浪费笔墨去介绍了。而很久以来就忍不住想说地是:他地嗓子保养问题。很可惜，我不得不说，他地声音是香港所有经典歌手中，保养得最差地～基本上已经毁了。记得数年前他刚复出那阵，我偶然听到他在,个小型歌友会上演唱，当时就大跌眼镜--这还是我少年时喜欢地王杰吗,当年还是号称高音不错地,代浪子，现在,首歌还没到A,就拼命躲闪腾挪了，真是英雄末路啊～不但是高音区如此退步，整个声音都坏了，显得十分干涩，生硬，欠缺弹性，好象,辆好久没有上润滑油地老爷车。之后又听了很多次他地现场，证明了他地情况决非,时声音状态不佳地问题，而真是声带受损，声音出现了大倒退。而倒退地原因，个人以为，他早年地唱歌 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 有很大问题:演唱时往往有压着声带歌唱地感觉，粤语歌上尤其明显～《封锁我,生》更是声带杀手～嘿嘿，记住?/ca>