里亚多夫交响音画《魔湖》的配器分析

里亚多夫交响音画《魔湖》的配器 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ?黄惠力 [摘要]交响音画《魔湖》是俄罗斯作曲家里亚多夫非常具有代表性的一部作品, 其意境飘渺,虚幻,音乐语言柔 美纤细,色彩斑斓,充满神秘,奇幻般的色彩.这首管弦乐作品在乐队编制,乐器使用, 管弦乐音型化写法 以及音响色彩的运用等方面都具有重要的研究价值. [关键词】里亚多夫;交响音画;配器分析 阿那多利?康斯坦丁诺维奇?里亚多夫,俄罗斯 着名作曲家,指挥家,音乐教育家,19世纪末20世 纪初俄罗斯民族音乐的主要代表人物之一,被后世 称为"音乐小品大师".他的作品短小精悍,篇幅虽 然不长,但却精致典雅,情感细腻,充满诗情画意. 其音乐创作不但植根于俄罗斯民间音乐以及俄罗 斯民族乐派的音乐传统,同时融合了法国印象派音 乐风格.交响音画《魔湖》无疑是里亚多夫具有代表 性的作品之一,同时也是作者本人最为珍爱的一部 作品.作品意境飘渺,虚幻,音乐语言柔美纤细,色 彩斑斓,作曲家运用细腻的笔触描绘出一幅神秘而 又深邃的"魔湖"画面. 一 ,管弦乐队编制以及乐器的使用 《魔湖》的乐队编制采用的是一种类似于双管 编制的较为灵活的乐器组合方式,这样的乐队编制 同时具有印象主义的特征.另外,这种乐器组合也 和音乐所要表现的《魔湖》神秘画面非常相称,能做 到 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 与形式的完美结合.其中除弦乐组外,在木 管组里亚多夫用了三支长笛和三支单簧管,铜管则 只用4支圆号.尽管如此,这里仍然有许多我们需 要注意的地方. (一)弦乐组的分布演奏 这首作品描绘的是一片平静而又神秘的湖 波景象,作曲家对乐队力度的控制非常严格,仔 细查阅总谱我们会发现几乎很难找到 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 乐队 强奏的地方.然而弦乐队的分布演奏可以使乐队 .同时作曲家为了描绘安谧 音响变得稀薄,透明 的湖面泛起微波的画面,大量运用了充满节奏律 动的音型化织体,就弦乐器统一,柔和的音响特 性而言,完成这样的工作是再合适不过的了.正 因如此,里亚多夫将弦乐组进行分布演奏(低音 提琴除外),从而对管弦乐队的音响色彩进行更为 细致的雕刻. (二)铜管组乐器的节制 这首作品里亚多夫在铜管组只用了4支圆号, 其余铜管乐器通通省去不用,作曲家做这样的安排 是为了使乐队的音量和力度在整体上得到良好控 制.由于乐曲总体的音响力度变化幅度并不大,加 入过多的铜管乐器会使音响方面的平衡被打破.然 而圆号的"粘合性"在音响上却能够起到很好的润 滑作用,无论是作为内声部的填充还是做为旋律声 部的加强,它的作用都非常突出. (三)竖琴的使用 竖琴作为一种色彩性乐器,它具有无与伦比的美 妙音色,尤其在演奏琶音音节时更有行云流水的境 界,竖琴音量不大,但柔如彩虹,诗意盎然,时而温存 时而神秘,是自然美景的集中体现,由于它的丰富内 涵和美丽音质,在注重色彩基调的印象派作曲家的作 品中运用得非常广泛.在《魔湖》中,作者正是运用竖 琴拨奏的琶音来描绘寂静的湖面微微泛起涟漪的画 面,同时为了营造乐曲神秘魔幻的音色基调和音响氛 围,竖琴的加入就更加显得必不可少了. 二,管弦乐队的音型化写法 具有装饰性的音型化管弦乐队写法,也被称为 "壁画风格"的音型写法,它植根于音乐织体的基本 因素之中.这些基本因素包含有音乐中最原始的基 本要素——曲调,和声,节奏等,在印象派作曲家的 手中"它们既非旋律线条的加花变奏,更不是和声 的填充,却起着烘云托月的色彩渲染作用,将此起 彼落的音型与线条融为一片迷人的色晕"?.可见管 弦乐队的音型化写作对描绘和刻画音乐形象起到 了至关重要的作用.里亚多夫虽然是一位俄罗斯作 ?杨立青:《杨立青音乐文集》,上海:上海音乐学院出版社,2006版,第5l页. 上 偏爱,对音型化造型手法的运用,以及对具有神秘 情调"音响美"的向往和追求等方面. 在《魔湖》中音型化手法的配器得到了很大限度 的运用,使它与乐曲的主体一样发挥同等重要的作 用.乐曲的第一段A(见总谱5—13小节)由第一小提 琴第一分部连弓,分弓轮替演奏的十六分音符音型 做五度跳进进行,中音提琴第一分部则用连弓演奏 八分音符音型做五度跳进,两个声部节拍重音隔八 度结合,节奏线条统一均匀,在竖琴和弦琶音的点缀 下,描绘了在一片静寂的湖面上微微泛起的层层波 浪,渲染一种带有魔幻般神秘色彩的音响基调.乐曲 进行到第二段B(见总谱l4—2O小节)时,伴随着大 提琴第一分部演奏的柔和延绵乐句,音型化织体在 第一小提琴分部与第-/.I,提琴分部之间演奏交替进 行,同时音程距离在逐渐缩小,乐句之间的衔接做得 恰到好处,音乐在流畅,均匀,舒展的气氛中流动,与 长笛快速跳动的八度双音遥相呼应,好似微波荡漾 的湖面在晚风的吹拂下波浪渐渐大了起来,湖面上 同时闪烁着粼粼月光.而后,伴随着双簧管演奏的抒 情旋律乐曲进入到第三段A1(见总谱21—38小节), 在大提琴演奏的低音旋律的衬托下,第-iJ,提琴用 连弓全奏的十六分音符音型与中音提琴全奏的连续 十六分音符音型相互交错进行,形成了一个延绵,交 错,流动的音型化整体,仿佛一个流动的"色块"镶嵌 在这幅美轮美奂的壁画上,并和它融合为一个整体, 逐渐将音乐推向高潮.在乐曲的第四段B1(见总谱 39—6l小节),其音乐材料是由第二段发展而来.在 第一小提琴和第zA,提琴相隔八度演奏的和弦震音 的铺垫下,竖琴相隔八度拨奏的和音进行点缀,音响 色彩转而黯淡下来,好似忧郁的湖面渐渐飘起的一 层白雾.随后在中音提琴演奏的十六分音符震音音 型化织体的衬托下,由长笛演奏的快速跳动的八度 双音再次出现,音响的色彩变得越发亮丽,婉转而抒 情,大有"守得云开见月明"之感慨.最后是带有再现 性质的乐曲终段A2(见总谱62—83小节),小提琴演 奏的连续十六分音符做半音音型化进行,与双簧管 独奏的主题旋律上下呼应,情绪慢慢平静下来.随后 出现了三个层次的音型化织体:第--I1,提琴第一分 部用连弓和分弓轮替演奏的连续十六分音符做三度 进行;两支单簧管吹奏的八分音符做三度双音跳音; 长笛在高音声部吹奏十六分音符分解和弦跳音.这 片琴的零星点缀,让人联想到在静谧的湖面上深蓝 的天空里闪烁的点点繁星,给音乐增添了神秘魔幻 般的色彩. 三,音响色彩的"点描" 《魔湖》作为一首具有印象派风格的交响音画, 音乐中洋溢着对"魔湖"梦幻而神秘的印象和气氛 的描绘,作曲家通过运用各种不同的艺术手法,营 造了一种充满魔幻般神奇色彩的画面,从而能使听 众的想象在音乐和画面上获得共鸣,通过听觉的感 应和联想,随即转化为一种视觉印象.其中,音响色 彩的"点描"作为一种非常具有特色的配器手法也 被运用到这首作品中来. 乐曲的开头引子部分(见总谱1-4小节),在定 音鼓轻微的滚奏和弦乐低音演奏的持续长音的烘托 下,竖琴和小提琴声部在每小节的强拍上至高而下拨 奏着单音,对音响背景进行色彩上的点缀,宛如在静 静的湖面上投下的石子.随后伴随着小提琴和中音提 琴演奏音型的进入,竖琴拨奏的和弦琶音出现了,使 人联想到平静的湖面被投下的石子惊扰,泛起了一层 层的涟漪.在这里竖琴的拨奏音色与弦乐音型化背景 音色产生对比,既做到动静结合,又点缀了音响的色 彩,音色闪烁,跳跃,让人感觉身临其境回味悠长.此 外,在乐曲的第二段(见总谱16,20小节)两次出现由 长笛吹奏的快速跳动的八度双音动机,在大提琴演奏 的相对柔和的旋律动机呼应下,闪烁着迷人的光泽, 为这幅风景画镶嵌上一层银边,犹如一个个发亮的斑 点在湖面上随波轻荡. 总之,交响音画《魔湖》在里亚多夫精细的笔触之 下,运用音色的瞬夕变化刻画了光线的色彩斑斓,描 绘了在星光灿烂的夜晚被微风轻抚的湖面的千姿百 态.是一幅充满了神秘色彩的梦幻般的优美画绢! 参考文献: [1]杨立青.杨立青音乐文集[M],上海:上海音乐学院出 版社.2006. [2](苏)c?瓦西连科.金文达译.交响配器法(第二册下 卷)[M].北京:人民音乐出版社,1962. [3]杨民望.世界名曲赏——俄罗斯部分[M].上海:上海 文艺出版社.1988. (黄惠力.广西艺术学院音乐学院2009级研究生) 责任编辑黎学锐 十