中国扬琴的历史及发展
中国扬琴的始祖～起源于中东、波斯地区～经欧洲再传入我国。据王光祈《中国音乐史》,,,？,年版,载:“洋琴～欧洲乐器～公元,,、,,世纪之交～输入中国之物。”中国音乐研究所《中国音乐史参考图片》,,,,,连版,载:“洋琴～亦名扬琴～打击乐器。它在,,世纪已在欧洲流行,名德西Dulcimer)～大概是由阿拉伯、波斯一代传过去的。明代,,？,,，,,,,,自国外传自中国～初流行于广东一带。”《辞海》、《中国音乐辞典》等有关扬琴的解释中关于扬琴的起源一条～其基本说法大致相同。
,,中国扬琴最早通称为洋琴～后又称铜丝琴、蝴蝶琴、扬琴等～这些名称与扬琴的演化变革有着密切的关系。
,,从文献资料中所找到的最早的中国扬琴图文记载～是喜名盛昭所著《冲绳与中国技能》一
书
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中:“,,,？年中国册封使臣张学礼至琉球～在唱曲时使用了伴奏乐器洋琴,瑶琴,、胡琴等,当时在琉球和广东潮州均把洋琴称作瑶琴,。”该书中附有小禄里之身穿明代服装～手持两支琴竹击琴弦的演奏图。图中扬琴,瑶琴,的琴体呈梯形～琴面板上设有两派码～并雕有图案。这是目前文献资料中能找到的最早的扬琴乐器图和扬琴演奏图,同时也可论证扬琴在,,,？年前～即明代就传入广东沿海一带。
,,清〃唐再丰的《中外观法大观图说》,卷,,,所载的扬琴图～～琴体呈梯形～有两排码～左码臵于琴面五分之二处～使琴码的两侧构成五度音程关系。又据徐珂《清裨类钞》“ 金赤泉听洋琴”条目记载:“乾隆时～钱塘有金赤泉典焜者好音乐。尝听洋琴而作歌以纪之。……此琴也自大海洋。
制度
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一变殊几常。取材讵用金铜锌～发音亦自循宫商。图形宛然如便面～中桓铁弦练
百炼。细钉节比排两头～二十六条相贯穿。携来可击不可弹～双锤巧刻青琅轩。琴师举手指未落～满座肃听心生欢。”这段词具体而生动地描述了清代扬琴形制和构造。
,,印光任、张汝霜撰《澳门记略》,,,,,年版,下卷载:“铜丝琴、削竹扣之、铮铮琮琮。”,树种“铜丝琴”指早期的扬琴为铜丝～故而得名,“削竹扣之”指击弦工具已采用竹制的琴竹。,从此开始把扬琴的击弦工具由外来的木制“琴槌”改为竹质的“琴竹”～这是形成扬琴民族化的重大变革之一。
,,到本世纪,,年代～双七型扬琴～其琴体呈梯形、蝴蝶型～有两排码～每排码有七个音～左码为五度音程关系～实发,,个音～已成为我国的顶型扬琴。
一、早期传统扬琴
扬琴传入我国后～长期普及在民间～但是扬琴的
表
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演形式是为歌唱伴奏。前述《冲绳与中国技能》一书中记载的札至琉球～使臣张学札在歌唱时使用了扬琴,瑶琴,作为伴奏～并附有小禄里之身穿明代服装～手持两支琴竹演奏扬琴,瑶琴,的图～这是迄今发现的我国扬琴最早的演奏图。《青稗类钞》“盲女弹唱”条目载:“盲女弹唱～广州有之～谓之盲女。所唱摸鱼儿～佐以洋琴～悠扬入听。人家有喜庆事～辄招之。” “花调”条目载:“花调～杭州有之～介于滩簧评话之间。以五人分角色～用弦子)琵琶)洋琴)鼓板。” “嘉庆时～江宁有名妓杨福令……工琵琶、扬琴、偶一奏技～听者神移。” 另外～清〃董伟业的《竹枝词》、李声振的《白戏竹枝词》、李斗的《扬州画舫录》中对扬琴均有相关的记载。以上这些文献记载～说明在明末清初时艺妓多携带
扬琴～喜庆堂会应召度曲～自弹自唱,在民间也有作为爱好自娱的。由于扬琴长期处于民间和社会中下层的自发状态～故可称为“世俗扬琴”。 二、传统扬琴的发展
清代～特别是鸦片战争以后～沿海城市畸形发展～各地艺人纷纷走入城市。随着说唱音乐的发展和地方戏曲的兴起～传统扬琴表演艺术有了进一步发展～使扬琴称为说唱音乐和地方戏曲伴奏乐队中的主要伴奏乐器之一。尤其是各地的“琴书”～即是因以扬琴为主要伴奏乐器而得名的～如四川扬琴、云南扬琴、广西文场、山东琴书、徐州琴书、安徽琴书、梅花大鼓等。在各地的地方戏曲乐队中～如粤剧、潮剧、闽剧、沪剧、粤剧、吕剧、黔剧等～也都使用扬琴作为主要伴奏乐器。
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