[word格式] 琵琶曲《飞花点翠》研究

[word格式] 琵琶曲《飞花点翠》研究 琵琶曲《飞花点翠》研究 天津音乐学院(天籁)2010年第1期 JOURNALOFTIANJINCONSERVATORYOFMUSIC(SOUNDSOFNA TURE) 庄永平 ZHUANGYong——ping 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 提要: 关键词: 琵琶曲《飞花点翠》研究 现代国乐大师刘天华改编的《飞花点翠》,现已成为琵琶文曲中的珍品.刘氏通晓古 今中外音乐,在作曲技法上有时借鉴西洋作曲手法,但能与民族曲调相结合而融会 贯通.有时又能以传统手法加以出新之.此曲即是刘氏运用传统的放慢节拍,曲调 加花而成,却也取得了极大的成功.说明传统手法也并不过时,只要运用得当同样 能谱出感人的作品. 崇明派琵琶版本比较赠板放慢节拍旋律加花指手法妙用 现代国乐大师刘天华改编的《飞花点翠》,已成为琵琶曲中不可多得 的珍品.那么,刘氏是如 何改编出这样一首成功的作品呢?首先必须从崇明派琵琶的形成谈起.此琵琶流派因形成于长 江出海口的崇明岛而得名.崇明古称瀛洲,历史上琵琶艺术受到长江北岸通州(今江苏南通)的 很大影响.通州在清初曾出现过北派琵琶名家白在湄(生卒年不详),清初诗人吴伟业(1609— 1672),陈维崧(1625—1703)诗作及 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 记中均提到过他.吴曾为之作长句并题记其事,凡六百一 十二言,仍命之日《琵琶行》;陈则在《摸鱼儿》词题记中记述过他演奏之事.后清末光绪《通州志》 “杂记方伎”载:”白珏,字璧双,通州人,善弹琵琶,取古今曲操谱,而被之五音不爽.少游大染,客 同邸,京师名公卿皆与纳交,革代后避地太仓……子或如传其技.”可见,白是北派琵琶演奏家,对 崇明派琵琶形成有一定影响.又据曹柄麟编篡的《崇明县志》(1929)年载:”宋珩,字楚玉,禀贡 生,寄海门.通音律,善琵琶.初贾公逵得四弦指法于白在湄,传李连城,珩从连城…….”?再据 沈肇州(1858—1930)《瀛洲古调》口序说:”未百年前,有黄东阳(王东阳),罗明章,蒋泰之三人者 …… 袭古曲数十,相与庚唱不衰.”此三人传于黄秀亭,由黄再传沈肇州与樊紫云.由此,形成海 门沈肇州和崇明樊紫云两大传承支系,但今均属崇明派琵琶范围.据曹安和,杨荫浏合编的《文 版十二曲》引言中提到:”本书所载名曲最初见诸江阴旧抄本,题日《十二文板》.次见于民国五 年(1916)江苏省教育厅出版沈肇州所编之《瀛洲古调》.民国十五年(1926)刘天华掌教北平,将 原书翻印以供及门弟子练习之需,仍名之日《瀛洲古调》.”?崇明派琵琶大师沈肇州1917至1919 年先后执教于南通师范,东南大学(南京大学前身),南京高等师范学校任国乐教师,又于1918年 秋在上海为-f+中山先生演奏,被誉为”绝艺”而名声大噪,从而使崇明派琵琶名扬全国.《十二文 ?以上《通州志》及《崇明县志》,引自庄永平《琵琶手册》[. ?据台北学艺出版社1977年9月出版的《文板十二曲》,第一页李兆星编印说明:”得民国27年(1938)曹安和女士编之原本… … 后半部线谱及说明原稿不明重新增编.”此谱本有工尺谱及翻成五线谱,简谱三种谱式并存. 收稿日期:2010—01—26中图分类号:J632.33 文献标识码:A文章编号:1008—2530(2010)01—0017—06 作者简介:庄永平(1945一),男,任职于上海艺术研究所(上海,201103). 17 天津音乐学院(天籁)2010年第1期 板》诸曲也由此为人知晓,而《飞花点翠》正被列于此派乐曲之首.1918年,国乐大师刘天华在南 京向沈氏学习琵琶,其中就包括此曲,并于l931年在高亭公司首次灌制此曲唱片.1929年杨荫 浏,陈鼎钧合编的《雅音集》第二集原生态的版本.但杨已翻成了简谱,而沈氏编辑《瀛洲古调》 用的则是工尺谱.收有《飞花点翠》,曲调较简,一板一眼谱式,这是来自旧抄本《十二文板》,可认 为是最为根据工尺谱的特点,正如《文板十二曲》工尺谱引言所说:”通行琵琶谱於音调进行,仅记 其轮廓.”今天来看,工尺谱三音一拍,是前两音合为半拍,还是后两音合为一拍是不明确的,只能 靠传承或约定俗成.还有十六分音符以上(如三十二分音符)等节奏是记不出来的.现根据具名 “祖谦”的《瀛洲古调》工尺谱],《十二文板》谱,《雅音集》第二集简谱都是一板一眼谱式,同为原 生态的版本.当然,《十二文板》中已用简谱式的竖线划出具体节奏,并以大字代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 旧谱所有之各 音,以小字代表刘天华所传之弹法以示区别.”祖谦”谱上也用朱笔竖 线划出具体节奏.以今天 来 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 ,原生态谱是2/4拍共34小节,即68小拍(板),有人认为是《八板》的变体.l_6但由于变化 较大,其蜕变的脉络已不很清楚了.现在把这个68板的版本,与今天的《飞花点翠》相对照,已很 难把它们两者联系在一起.因此,可以想见当时沈氏传授刘天华的此曲,虽然谱式为一板一眼, 但沈氏演奏中肯定已是进行了节奏放慢,旋律加花的过程.因为后来刘氏改编此曲流传至今,如 在这个原生态一板一眼基础上放慢加花,则要放慢约两倍时值.即由2/4拍放慢到两个4/4拍, 犹如昆曲的【赠板】(8/4或4/2拍)那样,似乎相差太大.再据樊紫云之子樊少云(1885—1962)传 谱的此曲,是樊少云之子樊伯炎与他人,根据其父录音记谱的.[7板式仍为一板一眼,旋律有所加 花,节奏已放慢到J一4052,已是【慢板】的节奏了.虽然沈,樊两个崇明琵琶支派,在旋律加花 上可能不太一致,但板式肯定是相同的.这就是在原生态一板一眼基础上约放慢一倍,仍记作 2/4拍,只是节奏放慢旋律有所加花而已.后来刘天华在沈氏放慢基础上再行放慢,这就成为今 天《飞花点翠》的版本.据文版十二曲》中所提示的速度,此曲是”极 慢拍(板)”,书中的速度用语 表是从J===40—69都认为是【极慢板】,J一70以上才是【慢板】.虽然樊谱标记2/4拍对应刘谱 4/4拍似乎出入不大,但实际上刘谱显然要更慢些.因而,从整个变化过程来看,也就达到了【赠 板】的程度.?另据《瀛洲古调》卷下说明:”本编各曲目自《飞花点翠》至《小银枪》为一套……以上 均为【慢板】.”这就是《飞花点翠》,《美人思月》,《梅花点脂》,《小月儿高》,《小银枪》为一套.根据 这5曲的谱式及节奏,这里的【慢板】实际前人认为的并不这么慢.虽然开始的《飞花点翠》较慢, 后面4曲则较快至《小银枪》已达到J一100了.但即使这样《飞花点翠》的【慢板】也不像《塞上 曲》等文曲那样慢.而刘氏再放慢就与《塞上曲》等文曲相接近(旋律较简因而节奏稍快),而成为 典型的文(板)中曲了.再以樊,刘两氏版本与雅音集版本相比较,在沈肇州和樊紫云时代曲首就 已多出3小节.《十二文曲》已有这3小节,《祖谦》抄本是由樊少云用朱笔在旁另增加的.曲尾 则多出13小节,这是重复了曲前第4小节至第16小节作为结尾(下面对照谱中标两个?与两个 ?之间相同部分)这样,以一板一眼(2/4拍)计是1.5+34+6.5—42;以一 板三眼(4/4拍)计是3 十68+13—84.即由原生态的34小节变为84小节(见下面对照谱例).全曲改落宫音为徵音, 由宫调式转为徵调式,这些在刘氏改编之前已是这样了.其实,杨荫浏在《文板十二曲》中,于此 曲的注中已有说明:”?旧抄本与《瀛洲古调》本,均无以上三板之音谱(即开始3小节——笔者 注).?二本均至此为止(即到第71小节为止一笔者注),末’上,四’二音,似为重奏时反接首 句所用之过音,二本均有之.旧谱全曲68板,本合小曲体裁,今开始与结尾各增音谱,全曲乃成 84板,已非一般小曲之体.开始所加音谱为本曲所无,似后人所加.结尾之音谱,则即旧谱开始 数句之音谱,不过与奏毕全曲之后,始重奏数句而已.《飞花点翠》如此返始重奏,其结尾乃适于 ?在《刘天华全集》[]一书中,陈泽民根据刘天华1931年《飞花点翠》录音,记作2/2拍也可看作是【赠板】记法,强调由一板一眼 变迁而来的痕迹.由于工尺谱记不出十六分音符以上的节奏,故而只能以分解的【赠板】记法来记,或用这种2/2拍式来记. 18 庄永平:琵琶曲《飞花点翠》研究 《美人思月》相同.”实质上紧接《飞花点翠》的第二曲《美人思月》 后部,与《飞花点翠>>lie相同,只是 前部旋律调式发生了变化.看来在沈,樊两氏的先生黄秀亭时代可能已是这样做了,否则沈,樊 两支派不可能如此相同合一作出这种变化.后来,刘天华在灌制唱片时,又因受78转速唱片时 间的限制,在录音时删掉了第74至81小节的8小节(下面谱例标两个?之间部分),这样全曲为 76小节(板)而成为刘氏最终版本流传下来.其实从整曲来看,这8小节似嫌过于重复,去掉则 使乐曲更为精炼,紧凑.刘氏的《飞花点翠》经过两次的放慢,已一改原来乐曲的面貌,使其典雅, 庄重,清新,隽秀.首先,由于调式不同它与《塞上曲》等文曲情调是不尽相同的.《塞上曲》以第 一 段《宫苑春思》为例,即是华秋苹《琵琶谱》”卷中”lg及《雅音集》第二集中的《思春》曲.以小工 调(D调)固定调记谱实际是尺字调(C调),因而是羽调式具有小调式的特征.而《飞花点翠》是 宫调或徵调,具有大调式铿锵,大气的情调.其次,在此情调基础上,也运用了一些推挽音,使其 在大气中不失柔美之情.至于此曲所表现的内容,以前被认为是描绘雪花映松柏,松柏傲飞雪的 清高纯洁的意境._1..这大概是把”飞花”理解为”雪花”,以及因为此曲一扫传统文曲的那种闺阁 气所致.然而,笔者认为,对此曲的理解还是以从曲名上生发其意境为好.既然曲名中讲的是 “点翠”,那就似乎不应该是冬天,而是春天爆出的翠绿嫩芽.?那么,刘氏是采用了哪一些手法来 改编的呢?大致可以归纳为以下几点: 1)与樊谱相比由于节奏放慢,因而旋律有时比樊谱繁,有时相反比樊谱简,说明樊谱的节奏 与原生态接近比较平稳,而刘谱在节奏及手法安排上则更为紧疏得当,动静有致.既有静态之寂 美又有动态之韧劲,使节奏富于对比.例如,第44,45小节用半轮演奏的地方很有特色,节奏比 樊谱要活跃得多;第53小节的前16后8分符点的音型,用推挽滑音节奏也是很舒适的.又如, 第83小节刘氏与樊氏相比则有简有繁,安排更为合理,更能衬托出曲情. 2)运用推挽或连续的推挽音,表现出一种挺拔隽秀,树风摇曳的景象,仿佛是树枝摇曳时那 种婀娜多姿的姿态,这应该说是贯穿全曲的特征与亮点之一. 3)遇到长音有时运用所谓”套着走”的节奏加花手法,不仅使长音加花填补空隙,而且手法上 也极为顺畅.如第12小节的6个sol音,用泛音,半轮,挑,弹组合,第一个弹子空弦音,第二,五 个用泛音,第三个用半轮,第四个用挑,第六个用弹.这样,泛音与单,双音及半轮的对比结合,使 人联想到春天的嫩芽绿叶,映衬在飞舞多彩的花朵之间翠绿点点,相映成辉. 4)节奏上有时运用附点32分音符,现用三指轮来演奏颇具特色及效果,使节奏富于推动力. 5)第41小节后部及42小节,全用轮指来轮奏旋律,使其前后指法运用有很大的对比,似乎 形成了一个小小的高潮. 总之,刘氏改编的此曲,构思巧妙,立意高尚,清新超脱,匠心独具.真想不到如此平坦的一 支小曲,通过刘氏的放慢速度,加花变奏,运用对比合理的指手法,演变成了一支意境全新的琵琶 文曲.这种做法是值得我们今天学习的,说明传统的这种加花手法还具有强大的生命力,只是今 天人们已经很少运用这种手法,因为这是需要不断演奏不断磨练才能产生的.下面附三种拍式 对照的全曲:一是《雅音集》第二集所载之谱;二是樊少云传谱口;是曹安和演奏谱(不用刘氏谱 因是删节谱不利于与其他两谱对照)Ll31,手法符号则省略. 参考文献: [1]沈肇洲:《瀛州古调》,南京江苏省教育会印行1916年,徐立荪,翰墨林书局印行,1936年第l页. E2]曹安和,杨荫浏编:《文板十二曲线谱版?引言》,音乐教育委员会,1941年第1页. E3]庄永乎:《琵琶手册》,上海音乐出版社,2001年. ?笔者在《图说琵琶》jl一一书中,讲到刘天华时为了点出他改编的《飞花点翠》一曲的原意,撰写了”飞花映树红,点翠枝头绿”诗 句.以突出那种繁花似锦的春天景象. 19 天津音乐学院(天籁)201U’一’一’iii拿 lIjf;一, (下转第64页) 21 天津音乐学院(天籁)2010年第1期 有日本传统和现代音乐音响风格的独特排列形式.正因如此,和声的色彩更加丰富多样,音响变 化极其细腻,给人以朴素典雅之美.也有人说武满彻的音响是一种黑,白,灰几种色彩的过渡的 过程,其色彩变化之细微,很像水墨画的意境.东方音乐思维与西方音乐技术的结合是武满彻的 创作特点,在其似乎”随意性”的音乐中体现并遵循了西方现代作曲 技术的严密逻辑,同时又实现 了东方与西方,感性与理性,内在与外在,传统与现代的高度统一. 参考文献: [1]许志斌:《武满彻的风格与观念》,《中国音乐学》,2003年第1期,第39—54页. [2]许志斌:《武满彻的生平与创作》,《南京艺术学院》,2002年第3期,第27—3l页. [3]姚恒璐:《二十世纪作曲枝法分析》,上海音乐出版社,2000年. [4](日)渡边未帆,周耘译:《1950年代的武满彻——从五声音阶到意识流》,《音乐艺术》,2007年第2期,第42—47 页. [5]杨立青:《梅西安作曲技法初探》,福建教育出版社,1989年. r6]AlienForte.TheStructureofAtonalMusic.NewHavenandIondon:YaleU niversoty,1973. 厂7](日)MasakataKanazawa.ToruTakemitsuTheNewGr0veDictionaryofMus icandMusicians,vo1.18,1980. [8]PeterBurt.ThemuicofToruTakemitsu.Cambridgeuniversityp [4]杨荫浏,陈鼎钧合编:《雅音集第二集》,无锡乐群公司发行,1929年. E5;樊少云之孙樊愉提供祖传署名[祖谦]瀛州古调抄本. [6]叶栋:《民族器乐的体裁与形式》,上海音乐出版社,1983年,第223—224页. [7]陈恭则,樊伯炎,殷荣殊编:《瀛州古调选曲》,北京人民音乐出版社,1984年. [8]刘天华,刘育和:《刘天华全集》,北京人民音乐出版社.1997年. E9][清]华秋苹:《南北二派秘本琵琶谱真传》,观文社印行,嘉庆已卯(1819)春日. [10]中央音乐学院,中国音乐学院编:《民族乐器传统独奏曲选集?琵琶专集?乐曲简要说明》,北京人民音乐出版 社.1987年,第5页. 64 庄永平撰:《图说琵琶》,上海民族乐器一厂,上海民族乐器博物馆,2007年,第67页. 上海音乐出版社编:《中国琵琶名曲荟萃》,上海音乐出版社,1997年,第180,182页. 中央音乐学院,中国音乐学院编:《民族乐器传统独奏曲选集?琵琶专集》,北京人民音乐出版社,1987年,第104 — 105页(根据五线谱翻成简谱). [责任编辑:吴晓丹]