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练好柳体.doc

练好柳体

私人下午茶
2018-11-04 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《练好柳体doc》,可适用于人文社科领域

练好柳体好柳体从基础笔画写起()横画的写法(::)转载标签:杂谈一、基础的笔画、笔法、长横横是中国汉字的基本笔画之一虽然只是简简单单的一横但是可不那么好写但是如果你要记住这个“心法”你会方便许多左稍低右稍高方头圆尾要牢记逆锋起笔要回锋。“横”字里面就包括个步骤依次如下:逆锋起笔、顿笔、调锋、行笔、提笔、顿笔、回锋收笔。大家这里要注意几点~~~第一、这里的逆锋起笔是一个虚的动作主要起藏锋的效果。第二、调锋的时候是要调成中锋。第三、回锋收笔的时候要慢整个过程是慢快慢。、写二横(短横)画的变化粗细(上横粗、下横细)位置:第一横头尾稍往上翘第二横头尾稍往下翘还有就是要注意长短粗细的变化如:二、三、王、平、丰、土、写三横画的要领:除高低、粗细、长短的变化之外还要注意松紧的变化:上两横稍紧下两横稍松些。粗细的变化:第一横粗第二横次之第三横稍次于第二横。弯曲的变化:第一横上翘第二横稍平第三横稍下弯。好柳体从基础笔画写起()横画的写法(::)转载标签:杂谈一、基础的笔画、笔法、长横横是中国汉字的基本笔画之一虽然只是简简单单的一横但是可不那么好写但是如果你要记住这个“心法”你会方便许多左稍低右稍高方头圆尾要牢记逆锋起笔要回锋。“横”字里面就包括个步骤依次如下:逆锋起笔、顿笔、调锋、行笔、提笔、顿笔、回锋收笔。大家这里要注意几点~~~第一、这里的逆锋起笔是一个虚的动作主要起藏锋的效果。第二、调锋的时候是要调成中锋。第三、回锋收笔的时候要慢整个过程是慢快慢。、写二横(短横)画的变化粗细(上横粗、下横细)位置:第一横头尾稍往上翘第二横头尾稍往下翘还有就是要注意长短粗细的变化如:二、三、王、平、丰、土、写三横画的要领:除高低、粗细、长短的变化之外还要注意松紧的变化:上两横稍紧下两横稍松些。粗细的变化:第一横粗第二横次之第三横稍次于第二横。弯曲的变化:第一横上翘第二横稍平第三横稍下弯。点法点法例字短撇的写法短撇的例字捺法捺法例字平撇的写法平撇的例字斜撇的写法如何学习柳体字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整《玄秘塔》的书体端正俊丽用笔干净利落引筋入骨寓圆厚于清刚之内《神策军碑》则结体峻拔刚柔相济骨肉停匀并以斩钉截铁之笔游刃于颜法雄厚之中被后人评为“风神整峻气度温和是平生第一妙迹”。“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇起笔是方圆结合出现二次转锋折笔要比一般多出一个棱角这样用笔字的笔画显得厚重遒劲。而圆笔写出的字画点呈圆形既无折锋痕迹。用笔方法是:起笔后裹锋运行不使笔锋分散开写到尽处一顿而收。这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。长横为主笔一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。它们一般都伸左取势中段稍细两端微低中间高拱如覆舟。这样处理避免字形瘦长显得字体舒展生动多姿。“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。如居于左偏旁中的短横为了避让横的右端稍尖称为“右尖横”。例字中“横”、“荡”中的草头“符”字中的竹子头以及“裴”字中左上的三横等就是这样。数画并施的要根据情况灵活变化。如“达”字的四横形态各异上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显下两横长短不一又如“寿”字上两横长短相近但笔势不同下面横折钩外张而字中的长横行笔趋右上线形不雷同又如“诸”、“议”两字中众多的横画其长短、粗细、形态都各不相同。还有一种特殊的短横它的形态短而粗左右粗细基本一致中间略下垂两端略上翘常常用在一些字的首笔。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。柳体横画用笔的共同特点:起笔齐收笔顿挫明显。在起笔时要逆锋轻入笔然后横切而下并迅速向右行不可迟钝一顿作收。、竖钩带托竖钩带托是柳体字的一个明显的特点这种钩在实际运用中又可以分为三类:一是笔运行到竖的下端时稍向左弯然后略向上回锋并迅速向左踢钩如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的钩二是笔运到竖画的末端略向上提笔使竖画的末端稍细再向左迅速平出如“东”、“事”、“来”、“乘”等字中的钩第三类采用笔未到而意到的方法将笔行到竖画末端时笔锋略提使钩似有似无如“街”、“摧”、“录”、“于”等字中的钩。另外钩画还有多种变化如“刀”字的横折斜钩“句”字的横折弯钩“弥”字的横折弯钩“乃”字中的横折折弯钩都和前述的钩法类似只是位置略有不同而已。、竖画的笔势竖画总是比横画粗壮末端根据不同需要分别采用垂露或悬针如:“干”、“十”字。并列两竖呈现或相向或向背之势一般全封闭的字体如“固”、“国”、“圆”、“团”等字两竖都相向且右竖粗于左竖而三面包围的字如“门”、“闻”、“开”、“阐”诸字的两竖则采用相背之势。、撇画的种类与特点柳体字的撇长撇柔曲如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的长撇短撇挺直视不同结构字体之需要有弯头撇如“有”、“右”有平撇如“香”、“千”有短三角撇如“征”、“佛”字中的撇画另外还有直撇如“为”字回锋撇如“盛”、“威”等字兰叶撇如“度”、“尘”等字中的撇。种种变化不一而论。、粗壮有力的捺画柳字的捺画都较粗大捺脚长捺尾细。他的种类有直捺如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺短捺如“张”、“豪”等字的捺侧捺如“定”、“是”等字的捺横捺如“道”、“造”等字的捺反捺如“逢”、“腹”等字的捺。撇捺相交时则撇轻捺重如“丈”、“教”、“授”、“没”诸字中的撇捺。、丰满刚劲的弯钩、戈钩竖弯钩的弯部写时要一路圆转如“礼”、“犯”字中的竖弯钩“风”、“凡”字的竖折弯钩的弯钩部分大致相当于圆周的三分之一这样处理字显得神完气足。戈钩则刚劲有力略带弧形如“或”、“盛”、“我”、“载”字中的戈钩。、变化多姿的点柳字的点总体上是长而圆的但也有丰富的变化。从形态上看可以分为:四边形点如“六”的上点三角形点如“亦”字的左下点弯头点如“守”字的顶点撇形点、短竖点如“当”字中第三、四笔划等。这些点实质上都是在圆点或方点的基础上加以延伸或参用撇、挑或借用横、竖以及转换方位等方法变化而来的书写时既要各尽其态又须相互顾盼以求气势相连。然而在这些点中最具代表性用得最多的是四边形点这种常用在独立点、上点和四点的位置上如“主”、“方”等字中的点。他的写法:先用笔锋写出较长的一边注意在较短的三边中要有一边同长边基本平行四边要饱满不可有凹陷的现象。有的上挑点和下撇点也都是由它演变而来的只是多了一个向上或向下的挑尖如“欲”、“必”字中的两点。运用四边形点可增强字的遒劲厚重感。由于它是不规则形故应因字形不同而灵活运用。另外柳体中的火底点是与众不同的其左两点向右倾斜右两点向左倾斜左右对称排列中间两点略细长常用短竖代替左右两点略粗多为四边形点其斜度较中间两点更为明显。这样安排使四点具有变化和生气。如“无”、“照”、“鱼”、“燃”等字中的四点。宝盖头的顶点多有弯头竖点左边点常用短竖代替。而“六”、“方”、“主”之类的字顶点多用左倾斜的四边形点。并列两点依字形不同有的采用两点向背式如“供”、“异”等字的下两点有的则采用相向式如“粒”、“平”等字有的则采用顺向式如“益”字的上两点。三点水的排列要各具姿态其挑尖大致对准首点尾部以求上下呼应如“清”、“深”、“滔”字中的三点水。三、最能够反映字体特征的结构、呈倒梯形的“口”字。凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角围框的字都写成上宽下窄的倒梯形即左右两竖下端部都向内斜。如果“口”内无笔划一般是将左竖下脚放长伸出口外如果“口”内有笔划则是右竖下脚放长微向左弯并伸出“口”外。在“口”字左上角横竖连接的地方大都断开略留一条缝。这样处理使字在整体上紧而不拘疏而不散。、宽大的宝盖头凡宝盖头或类似的顶盖都写得大一些使它能涵盖下部的笔划以求安稳。、独特的“木”字柳体的“木”字无论是独体字还是偏旁它的撇头部分一般都搁在竖画上。、顺乎自然的字形柳体字总的结构特点应注意字的重心要紧聚横、竖、撇、捺要放长些并向四边舒展。字的大小因字而异该宽则宽如“而”、“尚”、“雨”、“幽”等该窄则窄如“目”、“自”、“月”、“背”等该大则大如“露”、“宠”、“戏”、“归”等该小则小如“已”、“士”、“口”、“万”等都是顺乎自然。对于笔画繁密或疏稀的字不过分强调将其收促成小字后展拓成大字只是在同等的条件下略有缩小或扩大在处理上对笔画繁密的字其用笔要瘦些笔画的轻重、粗细、疏密要均匀笔画疏简的字笔画要肥壮些写得要宽绰丰满小中见大不能过大或过小一般应比其它字缩小一、二围即可。另外还要善于利用视力的错觉现象来解决由于字的形状、面积不同而引起的整幅字大小不协调的问题从而写出既符合人们审美习惯又符合柳字特征的楷书来。如帖中的“柳公权”三字的大小、宽窄差异很大但摆在一起看却很协调这种协调是在符合人们眼睛的生理现象和审美习惯上而产生的是以实际上的不平衡达到视觉上的平衡这是我们应该领会和掌握的。、在临写过程中字的笔画不要过于枯瘦因为柳体楷书除了劲健外尚有风腴妍润的一面这一点必须加以注意。四、学习柳体楷书应注意的几个问题(一)注意指、腕、肘和小臂的综合运用正确理解用腕的含义。在正确的执笔情况下(指的是指实、掌虚、腕竖)怎样运笔是一个关键问题。人常说执笔靠指运笔靠腕。这种说法并不完全而应该是指、腕、肘、小臂的综合应用。因为手指夹着笔在腕与臂的带动下运动不可能单纯用某一部分来运笔。另外指、腕、臂各有其不同作用因而应根据字的不同大小和同一笔画中的不同部位灵活用某个部位来运笔。所谓用腕写字主要指写中楷、大楷这样的字这时右臂肘部搁在桌子上腕部提起以用腕为主以腕的运动带动指的运动。写小楷和大楷笔画的起笔、收笔这些需要轻微运动的部分的运笔则靠的是运指来完成。写公分左右或更大的字(以下所举各例都以悬肘书写公分左右的楷书为例)用腕就降至次要的地位这时应悬肘以肘关节为轴心以转动小臂来带动腕、指作运笔的动作但笔画的起笔、收笔部分还是要靠运腕、运指来完成而有些笔画还必须靠指、腕、臂、肘的联合行动才能完成。那么正确运笔的动作特征是怎样的呢,就是在写字时笔杆随着笔画的书写不停的倒向这边或那边或倒而又起起而又倒笔杆倒的方向和行笔的方向相逆这样运笔写出的字有涩感。如果笔杆始终直立运笔靠的实际上是肘关节、肩关节在运动。所以应注意指、腕、肘、小臂的综合应用以发挥其各自的不同功能。下面举两个例子来说明一下。例如柳体字长横的写法:起笔用运指法先将笔锋在空中向右略摆一些然后就势向左上轻微逆锋入纸下切、轻顿笔锋略向中回用腕转锋将笔尖转向左侧呈中锋行笔状态以肘关节为轴心右转小臂带动腕右行收笔时又靠指将笔锋略上挑右下轻顿提笔轻回。这里可以看到指、腕、肘、小臂全用上了。还有一点要提示的即转动小臂带动腕右行的过程始终有一个上仰的趋势恰恰符合横画左低右高之势对克服横画右边下垂的毛病很有益处。再如柳体垂露竖起笔运用指法笔锋先向右下略摆一些然后就势逆锋向左上入纸翻笔右上紧接右下顿笔笔锋向中略回转锋按笔以腕关节为轴心手向下运行如果竖较长肘关节可向右折弯收笔时运指向左轻挑下顿,提笔向上回笔。这里运用了指、腕的运动。行笔过程因为只有腕部为中心向下运动支点短其手的左右摆动轻微笔锋运行也就垂直这个运笔方法可以帮助克服竖画写不直、或竖画右斜的毛病。(二)注意运笔过程的完整性书写每一个笔画都有起笔、行笔、收笔三个基本过程。在每一个过程中都有不同的要求和笔法。比如长横的起笔应注意逆锋入之后翻笔下切轻轻顿笔用腕转锋将笔锋调整为中锋行笔状态这几个动作要轻捷、连续一次完成。翻笔下切用腕转锋是横画起笔的要点。横的行笔要在保持中锋的状态下注意提、按相间运用以变化笔画的粗细。保持中锋、提按变化是行笔的要点。横的收笔应注意上挑部位最好向左回一些然后向右下轻顿笔再将笔尖运行到笔画的右下角提笔向左轻回转锋收笔。将笔尖运行到笔画右下角提笔轻回转锋是收笔的要点。这三个过程中收笔则是最重要的不可虎头蛇尾。常见人们写字起笔、行笔还可但收笔却马虎要么一顿即收笔要么手有收笔的动作而笔锋却未到位因而收笔部分或圆或尖不能圆满。要强调收笔培养有始有终的好作风特别是青少年学生更应如此。基本笔画的三个运笔过程实际上是顿、提、按、使、转、轻、重、快、慢等等用笔技巧的综合运用过程是学习书法的基本功必须下功夫熟练地掌握它并运用得到每一个笔画之中。(三)注意“视力错觉”对学书的影响加深理解柳体楷书结字的原则。人的眼睛在观察事物时具有很强的辨认能力但也常常因为物体的形状、位置不同产生一些错觉。写字也是如此这些错觉是怎样影响楷书结构的采取什么样的办法去消除这些影响初学楷书者应该有所了解的。这样才能对前人总结出来的楷书结字原则有一个正确的理解采取相应的措施来消除视力错觉的影响更快更好地掌握字的结构。下边就试举几例作一简要说明。第一一个本来是水平的、粗细一致的横画但在人们眼睛的观察下往往感觉右边略低。我们在写楷书时如果横画写得很平就会觉得笔画的右肩下垂很不舒服所以楷书的横画大都处理成左低右高之势以消除视力错觉的影响。第二“视觉中心”往往高于“几何中心”。如果人们对一个正面挂着的长方形进行观察眼睛认为是中心的地方恰恰比两条对角线相交的几何中心高出一些。这种现象常常对字的重心产生影响。所以柳体在处理上下结构偏长的字时采取“上紧下松”的办法上部笔画安排得紧凑使重心上移下部笔画略长而宽松。就好比人的身材腿长大于身长看起来就觉得顺眼。第三相同粗细的横、竖画放在一起比较会觉得横画比竖画粗些。这是人的眼睛呈横向排列看横的东西比较真实、误差小而看竖的东西往往视力分散、误差大。不了解这一点就不能理解柳体的横画为什么比竖画细有时悬殊很大的道理。第四我们试用同样大小的两个正方形格子一个充格均匀地画满横画一个充格均匀地画满竖画二者比较就会发现画横画的上下见长画竖画的左右见宽。所以柳体字在安排横画多的字时很注意压缩字的总体长度将横画写细尽量缩小竖向笔画的长度以缩小横画之间的距离写竖画多的字时就尽量缩短横向笔画的长度以压缩竖画间的距离减小字的总体宽度。能做到这两点在写上下结构、上中下结构或左右结构、左中右结构的字时可能掌握得快一些。第五“当看一根粗细一致的长竖时会感到中间粗两头细”。这是因为看长形状不如看短形状那样视力集中眼睛的注意力集中在中间部位两头视力分散而造成两头细的感觉。所以柳体字的长竖、长横大都是中间细两头粗(悬针竖除外)。第六如果字的笔画粗细相当笔画多的字显得黑笔画少的显得白些。这种现象实际上是黑白对比、虚实对比的结果。如果不注意这一点在楷书作品里就会产生黑一块白一块使得作品格调不统一。所以柳体字就很注意这一点它的黑白布置精妙细微、毫厘不爽。根据字的笔画多少、字的形状进行笔画粗细的调整。对笔画多的字使其笔画减细、间隔匀称、互相调和做到紧而不挤对笔画少而形长的字要使笔画饱满布白均匀做到疏而不散对笔画少而形短的字不过分写大将笔画加重加粗使字显得宽绰丰满小中见大。黑白对比黑白互补是柳体字一个很重要的组字原则临习时一定要注意仔细观察否则就会差之毫厘谬以千里。第七字的几何图形对字的影响很大。汉字虽说是方块字但并不全是方形从字的整体结构看还有长方形、梯形、三角形、六角形、圆形、菱形等若干种几何图形。如果将这些字分别在大小相同的格子里充满格子写出就会发现方形最大菱形最小如果不加以调整把这些排列在一起就会大的大小的小看着凌乱而不统一。所以我们书写时应灵活应变缩小字形看大的字放大字形看小的字加粗字形偏小的笔画使整幅作品的字协调起来。以上所讲的是种种视力错觉对楷书的影响克服的办法由两个:一是多临帖看看贴上是怎样处理的注意字中笔画的形状、走势及其笔画的配合、粗细变化等等然后再去临写做到心中有数、意在笔先。二是应注意所临字的大小、粗细变化应符合人们的视觉规律尽量把视力错觉的影响降低到最低程度。(四)注意横画左低右高之势在结字中的应用。楷书横画左低右高之势是人们为克服视觉误差而总结出来的基本写法在柳体楷书里这种写法被广泛运用到几乎所有的横画以及许多字的结构安排中。例如“人”字头以及有撇捺相交的字撇尖都低于捺脚如舍、秦、吞、欣、水、度等字。例如:“小”字底的左右两点“心”字底的三点“火”字底的四点的排列都是左低右高。如德、崇、照等字。例如:相背点、相向点都是左点低于右点如徒、乎、吴、益等字。例如:左右对称的短横也是左低右高如学、茶、垂、悲等字。例如:“火”字旁上部两点和下部撇与点仍是左低右高如烟、灯、愁、秋等字。例如:“山”字头的左右短竖也是同样如岁、峥等字。在同一字中有左右字体相同且对称的其安排也是左低右高。如断、乐、慧、皆、梵等字。从这些例子不难看出横画的左低右高之势是柳体楷书结字中一个很重要的原则有着普遍的指导意义。这是因为横画的左低右高之势以适应人们眼睛在观察事物时的客观规律。这样去安排字的结构字的稳定性就强如果违背这个规律勉强安排就会破坏字的稳定性和整体协调性。(五)注意“透视法”在结构中的应用。在美术作品中同样大小的物品远近位置不同表现在画面上就有大小的变化距视力观察点近的大些反之小些。在柳体字中许多字的结构排列都是利用这个透视的方法。主要表现在竖画多、且右竖带钩的左右结构字中它的右侧竖钩往往比左侧竖长加上横向笔画左低右高就形成类似美术作品成行电杆近大远小的透视效果。如:川、栋、则、明、雨、羽等。还有全包围结构及左上右三面包围结构的字其左竖都短于右侧的竖如:国、圆、园、同等。另外许多字虽说没有竖钩因其左侧形状较短在安排中是左短右长从整体上看也类似透视的效果。如:藏、炽、时、项、颐、殊等字。当然还有一些右侧字形不宜放长的字字形左长右短从整体上看恰和上述透视的方向相反。如:仁、弥、孰、轻、歌等字。一、疏、密、大、小字形的布势、疏:笔画少的字必疏遇到撇捺的字撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。“川”、“不”笔画少应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。、密:笔画繁多结构复杂的字点画应紧缩些间距要匀称更应注意部位之间的联系要写得不局促又不松散。当密则密。、大:大的字也要在同一方块字内反映出来它的间距要求适用笔画注意各部位的位置方能同字密一样做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。、小:字形小的字不能强制写小只须把点画写得丰满些太肥显得肿笔画粗只要把字形写得端正紧密字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。二、长、短、偏、斜字形的布势、长:字形狭长的字当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长更不能写得短新格式观察:“具”、“食”两字都是长形字“食”字更长。新格式在这方面不必担心上下接近的边线一目了然。、短:字短的字就是扁当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。、偏:字偏求正完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。“以”只要学会了部首的对称就不偏了。例:“方”字的“亠”、掌握点、横的对称下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。、斜:一个字只有一撇的字斜同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡这样它就能站得稳。三、堆、插、重、并字形的布势、堆:三个相同的字组合成字叫堆(叠)。从几何上分歧要稳上面的字大、下面两字左小右大。这是叠的写法最大特点它们又相互照应有大小之分就有了疏密的变化更有了三字部位的变化。、插:字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称插才美。、重:上下同形的字叫重。自然字下的字大才站得往稳妥。从笔势上着手变化其形免得呆板单调。例:“昌”字的横折上的横折是一笔写成下的横折是二笔写成。这就是它们的笔势。“出”从图示中一看就明白。、并:左右同形字叫并。左小右大。右占大存在借让关系。尽可能使笔势上作出就有的变化才能使部位得以舒展。四、向、背、孤、单字形的布势、向:两人脸对脸式的势称向。“向对式”见图示:要善于回避做到障碍不犯碍。、背:同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近也讲究呼应不能使之分离。、孤:横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势写得再厚重丰满就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。、单:笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。例:“王”、“月”两字笔画一样多一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。斜撇的例字书写每一个笔画都有起笔、行笔、收笔三个基本过程。在每一个过程中都有不同的要求和笔法。比如长横的起笔应注意逆锋入之后翻笔下切轻轻顿笔用腕转锋将笔锋调整为中锋行笔状态这几个动作要轻捷、连续一次完成。翻笔下切用腕转锋是横画起笔的要点。横的行笔要在保持中锋的状态下注意提、按相间运用以变化笔画的粗细。保持中锋、提按变化是行笔的要点。横的收笔应注意上挑部位最好向左回一些然后向右下轻顿笔再将笔尖运行到笔画的右下角提笔向左轻回转锋收笔。将笔尖运行到笔画右下角提笔轻回转锋是收笔的要点。这三个过程中收笔则是最重要的不可虎头蛇尾。常见人们写字起笔、行笔还可但收笔却马虎要么一顿即收笔要么手有收笔的动作而笔锋却未到位因而收笔部分或圆或尖不能圆满。要强调收笔培养有始有终的好作风。基本笔画的三个运笔过程实际上是顿、提、按、使、转、轻、重、快、慢等等用笔技巧的综合运用过程是学习书法的基本功必须下功夫熟练地掌握它并运用得到每一个笔画之中。

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