张旭草书

张旭草 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 1 2 3 4 5 6 张旭草书《古诗四帖》欣赏 而张旭是浪漫的。典雅多理性，浪漫多感性。 ?灵动多变。 ?奔放连绵:这《草书古诗四首》辽宁省博物馆藏，墨迹本，五色笺，凡四十行，一百八十八字。是张旭狂草不同于前人的最明显的特征。狂草要突出“狂”字，“狂”是什么,狂草传为张旭狂草之作，此帖雄强奇伟，笔势纵逸。董其昌评说:“有悬崖坠，急雨旋风之“狂”不是狂乱、狂怪、狂妄和疯狂，而是作者心理上的一种雅逸、潇洒、奔放之势。” 极为珍贵。 和豪迈。 大书法家张旭，唐开元、天宝(公元714—756年)间吴(今江苏苏州)人，书法功 2(字法特点 力深厚，并以精能之至的笔法和豪放不羁的性情，开创了狂草书风格的典范。 字法可以简单地解释为结字的方法。自古以来，字法有规范也有变化。规范之张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写了南北朝时期两位文豪处有两点:一是从文字产生开始，每个字因笔画多少，象形、写意而形成的原始字 形，谢灵运与庾信的古诗共4首。 这是此后两千多年字法的基础。二是字体演变过程中，受书写习惯、审美追求的影作品落笔力顶千钧，倾势而下，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。 响而形成的约定俗成的字形变化。这些往往是需要死记硬背的。 行笔婉转自如，跌宕起伏，动静交错，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中。他的字奔 变化是书家创作风格形成的原因。在规范的基础上产生变化，比如说有人以写放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。 扁字为主，有人以写长字为主;有人喜欢写得紧凑，有人喜欢写得开张;有人习惯草书之美其实就在于信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感。 于右上取势，有人偏重于右下宽博。对于字法的研究，作为狂草作品的《古诗四帖》 释文: 具有很强的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 性。 ?草法精熟: 草法精熟是狂草书家的共同特点，然而张旭草法的精熟又在古今东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没上烟霞。春泉下玉霤，青鸟 众多狂草书家之上。以《古诗四帖》为例，首先，作品中所有文字均为纯正的草书，向金华。汉帝看桃核，齐侯问棘(原诗为枣)花。应逐上元酒，同来访蔡 没有一个行书。 清一色的草书很大程度上增加了作品创作的难度，这一点古今草书家。 家很少有人能做到。第二，此帖草法和书写的熟练程度以及表现上的写意程度也达北阙临丹水，南宫生绛云。龙泥印玉简(原诗为策)，大火练真文。上元 到了前无古人的 高度。沈鹏先生常说，写草书的人要进入狂草。什么是进入狂草,风雨散，中天哥(原诗为歌)吹分。虚(原诗为灵)驾千寻上，空香万里 就是一定要写出纯正的草书的感觉。张旭的《古诗四帖》之所以感人，之所以能给闻。 人以耳目一新的 震撼，其根本原因就在于他写出了纯正的与所有今草作品都截然不 谢灵运王子晋赞:淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上 同的狂草气息。 登天。王子复清旷，区中实譁嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙(翻)。 ?结字高古:对于结字方面，张旭的成绩是惊人的。尽管他在书写之中任情挥岩下一老公,四五少年赞.衡山采药人，路迷粮亦绝。过息岩下坐，正见相 洒，但我们仔细分析《古诗四帖》中的每一个字，无不合于古人结字之法。 对说。一老四五少，仙隐不别可,其书非世教，其人必贤哲。 《古诗四帖》的艺术特点 ?字体宽博:宽博才会大气，宽博才能雄浑。古人把高境界的书法作品称为“逸 下面从笔法、字法、章法和艺术风格四个方面分析介绍《古诗四帖》的艺术特品”，象征魏晋风度的词叫“晋世清韵”，晋世清韵的核心内容是“雅逸”。什么是逸,点。 逸是自由、散淡，是潇洒、随意。没有宽博就无所谓“逸”。张旭抓住了这个问题的 1(笔法特点 根本。 ?侧笔中锋:这是张旭继承魏晋笔法最根本的内容。 ?涩中求畅:打开《古 ?因势成形: 在《古诗四帖》中，严格按照古法造字是张旭结字的基础，因势诗四帖》，第一眼看到的是奔放流畅。但细看每一个笔画，很多又都是迟涩而凝重的。成形也是它的一个重要特色。狂草书写上的随机性和章法上的丰富性，增加了书写张旭的狂草和王羲之的今草之间最大的区别在于创作风格变了。王羲之是典雅的，环境的复杂性，为 结字提出了难题。在构字上既有创造矛盾、任情恣肆的自由，又 7 有解决矛盾、填补均衡的无奈。因此，因势成形成为《古诗四帖》重要的结字特点。 今仍然是我们书写章法的基本准则。然而，在《古诗四帖》中，张旭打破了这一规 然而，谈到因势成形，有一点一定要明确，那就是因势成形所成的“形”必 须范。在这样一幅不算太长的手卷中，出现了多处上下不齐的现象。这是为什 么,原是美的，必须是字法上合乎规范的。长要长得合理，短要短得合法;正要正得出新，因是狂草这种书体具有不同个性。在狂草作品中，字形灵活多变，字体时大时小，歪要歪得规范。在这个问题上许多学书者都有误区，认为草书创作是看大效 果，单字势欹正相间，动荡多变的章法局势使上下不齐成为了一种自然的必然。有 了这几个字没写好是因为环境使然。这是大错特错的。任何章法环境都不能成为我们写不处错落，章法气势在规整之中便多了几分活跃。反之，没有这几处错落，整件作品好一个字的理由。整体上看既变化丰富又和谐完整，单剪下每一个字又都要 经得住会立即显得生硬刻板。 推敲，经典耐看，甚至都能放到《草书大字典》中供专家研究，供后人摹写。这一 4(风格特点 点我们从《古诗四帖》中得到了深刻的体验。 “正大气象”是《古诗四帖》风格上的最大特点。 3(章法特点 “正”是什么,“正”的重要含意是法度严谨。过去我们形容“正大气象”还 ?自然疏密，没有刻意雕琢。这是张旭书法的特点，也是几乎所有古代书家共有一个词语，叫做“庙堂气象”。“庙堂”代表皇家，代表国家。能够代表国家或者同的特点。张旭不在章法上刻意地经营空间，而是讲究自然书写，自然疏密，浑然说具备国家级水平的东西，必须有严格的规范性，法度严谨才能传之四海。例如学天成。我认为最好的狂草作品不应该是 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 出来的，而应该是“碰”出来的。没有习篆书，篆书碑帖就有皇家和民间之别，学习时必须有所区分。如果上手就写《散设计、没有经营，只想表现一种感觉、一种思想。沿着这种感觉任情恣肆，完全靠氏盘》等民间作品，写出的篆书就很难有规范性。 下意识去写(平时的规范都化作了下意识)，而写出的结果却“嬉笑怒骂皆文章”。 “大”的含意一是指气势雄壮，这一点很好理解;二是指占主流、走大路，风一切奇情迭出，又一切合理合法。对于这一点，《古诗四帖》给了我们很好的印证。 格上不偏不怪，符合审美的普遍性。艺术欣赏有一个概念，叫做“雅俗共赏”。 什 ?分区域、分段落有不同的风格韵律。《古诗四帖》虽然没有从空间上进行人为么是雅俗共赏,就是一个人的作品受众面很宽，大多数人都认为好，都能接受。这的设计，但并没有因此而减少它在章法上的丰富性。一个十分明显的特点就是，随说明审美上存在共性，也就是有些东西大家都认为好。书法家必须找到这个普遍 性着作品内容和作者创作情绪的延伸变化，而表现出成片的、丰富的风格韵律变化。的东西，并写到自己的作品中去。只有这样，你的作品才会引起更多人的共鸣。壮这些由于线条质感、书写速度等因素形成的变化，是自然递变、浑然天成的。 阔的美、典雅的美、充实的美，都属于普遍性的美;枯槁的美、纤弱的美、残缺 的 ?拉近行距，实现“隔行通气”。 大草作品更强调章法上的整体性，虽然仍以美、荒诞的美、怪异的美，则都属于特殊性的美。 行为书写单位，但行与行之间没有联系的草书作品不能成为优秀的作品。如何使行 《古诗四帖》虽属狂草作品，但它严格遵守了传统成法，从笔法到字法都与魏与行之间相互关联，成为相互作用的整 体，这是古今狂草书家都面临的一个难题。晋正统的草书一脉相承。而且从风格上它狂而不野、狂而不怪，坚持正中求变，从一幅狂草作品，如果说第一行可以随意写，第二行就不行了;第二行要观照着第一而创造出了自身艺术上以正大气象为特征的崇高品质。 行来写，要努力做到两行之间既变化又 和谐;而第三行不仅要看第二行，还要观照 对于书法有着深入实践经验的人都知道，坚持风格上的正大气象，同时还能写第一行;第四行要观照前三行。这就是为什么纵幅的书法作品大家多愿写三行、两出作品的味道来是最难的，写歪一点、写怪一点，写出些趣味则要容易得多。正是行的，而不愿意写多行的原因。为解决 这一问题，《古诗四帖》用了一个极其巧妙因 为这一原因，走正路、走大路，坚持正大气象的作品才更加被人们所看重。在历的方法，那就是拉近距离，有些段落几乎到了横无行、竖无列的程度。 代草书碑帖中，《古诗四帖》是高难的，其原因一方面在于其技法的高超，另一方面 ?上下错落，活跃氛围。在书法学习上，自古就有“五年上齐，十年下齐”之 说。也源于其坚持的正大气象。 说的是写一篇字，要做到上边线齐和下边线齐是很不容易的。而过去人们写字多为 小字楷书、行书，一页纸要写很多行，上下不齐就不能做到端庄精美。这一原 则至 8