《小说面面观》摘录
[英]E.M.福斯特:《小说面面观》，朱乃长译，中国对外翻译出版公司2002年。
爱德华?摩根?福斯特(Edward Morgan Forster，1879-1970)生前有一个习惯:每到年终岁尾，他总要在日记簿里写上一段，回顾他在过去一年里的成败得失。(译序?第1页)
我们都会同意，小说的基本"面"是它的"故事面"…
他会回答说:"小说是干什么的?怎么，当然是讲故事的呗。当然喽，我的趣味是够差的，可我就爱听听故事。你不妨搞你的艺术。你不妨搞你的文学。你不妨搞你的音乐。可你得给我讲个好故事听听。而且记住:我要听的是讲得像个故事的故事。第69页。
小说嘛，它是讲故事的。第111页。
历史学家所从事的是记录，而小说家从事的则是创作。第123页。
人生大事，计凡五端:出生、饮食、睡眠、爱情、死亡。125页
先讲讲出生和死亡这两件最最不可思议的事情吧。其所以不可思议，因为两者既是经验，又不是经验。我们只能从别人那儿了解生和死的情况。我们都是生出来的，可是我们却不记得自己的出生究竟是怎么会是。人刚生下来，死亡就开始逐渐向他逼近。但是，死究竟是怎么回事，我们也无从知道。我们这个最后的经验，正如我们那个最初的经验，也是全凭臆测而已。第125页。
接下来要说的是饮食--为使生命之火燃烧不息而添加燃料的活动。这是每个人出生以前就开始，诞生后由他的母亲继续进行，最终由他自己承担下来的活动。日复一日，年复一年，他把各种各样的东西不断地往他脸上的一个窟窿里送，既不因此觉得惊奇，也不对此感到厌烦。饮食是介于已经知道的和业已忘却的之间的一个环节。第127页。
爱情。你们都知道，爱情在小说里占有了多么巨大的分量。第141页。
一部小说是一件艺术品，它有自己的规律。这些规律不同于现实生活里的规律。小说里的人物符合这些规律时，这人物就真实可信。第161页。
我们可以把人物分成两类:扁型人物和圆型人物。第175页。
这个类型里的那些性质最最纯粹的人物，是作者围绕着一个单独的概念或者素质创造出来的。第175页。
扁型人物的一大优点是:不管他们在小说里的什么地方出现，都能让读者一眼就认出来。第177页。
扁型人物的第二个优点是:读者容易在事后把他们回想起来。第179页。
《战争与和平》里的所有人物都是圆型人物。第203页。
小说家可以作为一个不偏不倚的、后者带有个人成见的旁观者，从外面来描写小说里的那些人物;或者可以站在无所不知者(第205页)的立场上，从人物的内心世界来描写他们;或者可以把他自己置于人物之一的地位，并且对别的那些人物的思想和动机装作毫无所知的样子;或者可以采取介于这些态度之间的某种态度。第207页。
我们就得再看看《战争与和平》。频频转换叙事角度在这部小说里取得了巨大效果。作者把我们在俄罗斯的国土上到处哄来哄去。他采用了无所不知的视角，半无所不知的视角，并且，根据情节的需要，在小说里随时采用了戏剧独白的手法。临到末了，我们却把它从头到尾全部接受下来，一股脑(第211页)儿信以为真。第213页。
小说的特点在于:作者不但可以通过作品中的人物谈论其人物，或者，当人物在进行内心独白的时候，让读者在一旁倾听，而且作者也可以由自己来谈论其人物。第225页。
故事是关于按时间顺序排列的一个个事件的叙述。情节也是冠以一个个事件的叙述，但是它所强调的是其间的因果关系。"国王死了，然后王后死了"，这是故事。"国王死了，然后王后因哀伤而死"则是情节。第231页。
就拿王后的死为例。如果它是在故事里提到的，我们就说:"后来呢?"如果它是在情节里提到的，我们就问:"为什么?"第231页。
故事要求读者有好奇心，人物要求读者有人情味和价值观念，情节要求读者具备智力和记性。第283页。
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