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浅析电视深度报道选题标准与报道原则.doc

浅析电视深度报道选题标准与报道原则

王凤昕
2017-09-20 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《浅析电视深度报道选题标准与报道原则doc》,可适用于综合领域

浅析电视深度报道选题标准与报道原则浅析电视深度报道选题标准与报道原则摘要:深度报道作为新闻报道的“重型武器”对于加强新闻事实的挖掘深度、引导社会舆论、揭露现象背后深层原因等方面都具有举足轻重的重要作用。而电视深度报道是将传统深度报道与电视视觉性特点相结合的深度报道形式在节目形式和内容上具有特定的要求。本文试以中央电视台《新闻调查》栏目为例通过分析该栏目的选题变革、叙事性手段分析电视深度报的选题标准和报道原则。关键词:选题限制 叙事性结构 深度挖掘一、深度报道的选题标准深度报道的特性决定了它首先是一种深层次的新闻挖掘。也就是说它不仅仅是对某一事件或现象的记录或叙述还必须探究这一事件的原因、结果甚至未来的趋向。这是深度报道必须进行选题策划的基本前提。除此以外选题还以最佳效果为出发点寻求符合自身价值定位的特质。在我看来深度报道除了通常所说的新闻五要素之外其“价值”特质还包括:、事实的独特性。新闻对于受众来说存在一种“新奇律”越是个性独特、超出人们的经验范围其吸引“眼球”的兴趣就越是浓厚。、关注者范围广。即深度报道所关注的对象通常对社会具有广泛的震撼力。、对未来的影响力。深度报道中的事件除对政治、经济、社会的发展进程具有影响还对现存体制、规范、秩序构成冲击引起社会对思想、观念、道德、伦理等方面的反思。、重复性宣示。重复性宣示意在明确宣示一种意图其新闻眼不在事实的最初发生而在已经发生的事实被延续这一时间点上因为这个时间点的社会背景是新的。深度报道在本质上是一种“视点新闻”而从选题角度看它的实现又有赖于“视点”的发现和“视点”的定位。前者主要表现为题材的甄别和发掘问题后者主要是对题材的处理和思维方式问题。“视点”的发现即新闻源(信源)的发现和寻找。一般来说深度报道的新闻源主要有影响全局的突发事件、历史性事件的开始或终结、例行的重大会议或活动、被舆论炒热的社会“焦点”、具有潜在价值的“冷点”和综合反映目前一系列相关事实形成综述、系列报道、述评性报道。“视点”的定位主要有以下一些思维方式:消息延伸展开视点、新闻捆绑凝聚视点、重大题材预设视点、再度发掘创新视点。实践证明如何掌握深度报道的信息资源并在这个基础上做好选题不但是整个深度报道工作链条上的首要环节而且将在很大程度上决定该项工作的效果。深度报道的选题不仅要考虑理论空间有多大还要考虑实际可操作空间有多大具体落实在以下几个层面上:一、服从大局、配合中心的方向选题。应对中心工作的诸多方面进行认真分析根据各种可能已有的信息量、采写的难度、报道的时机与时宜来采撷。尽管选题资源很多但决不能把深度报道变为拉长的消息或者领导讲话的简单翻版也不能看作是为中心工作及其表述寻找简单注脚的过程。应该有一个能够代表诸多矛盾结合点的由头或线索、实践由此牵出背景、对比、数字、碰撞、观点、实践等深度报道的要素从而发挥出解疑释惑、引导舆论、推动发展的功能。二、从文件、会议、领导讲话中选题。会议是个信息富矿文件和领导讲话也富有含有新闻价值的信息。在多数领域记者视野的广度和分析事物的深度与专家和实际工作者有相当大的差距在信息的掌握和以此为基础的政策水平上和领导也有相当大的差距。那么报道要有深度就不能忽视文件、会议、领导讲话材料里丰富的题目资源和凝聚着的调研成果、对知识的思考深度报道者需要的是把这些题目挖出来进一步采访并用新闻的形式、语言加以表达。三、在受众关注的实践中找选题。随着社会发展包括民主建设在内的政治文明建设的话题越来越多的见诸媒体群众对知情权的诉求也越来越强烈这就给深度报道提供了一个广阔的市场。深度报道要对实施热点进行密切关注在第一时间内做出反应对已发生的新闻事实进行深入的发掘为受众提供更多的深层次的、领域广的信息。四、从社会活动中选题。当今社会的一个显著性特点就是社会性越来越强而媒体在其中发挥了非常重要的作用。社会性增强得以突出表现就是越来越多的需要行动或广泛关注的事件都会集中以节、日等形式体现出来有着深刻的社会背景与现实意义为深度报道提供了一个良好的平台。二、缚着枷锁的舞蹈《新闻调查》栏目的选题限制作为一档中央级媒体的电视深度报道栏目《新闻调查》在选题方面具有无可比拟的优势但同时也因客观制约面临选题的限制。选题的限制来自内外两个方面,以外因为主。从年下半年开始由于舆论监督方面选题可操作余地缩小《新闻调查》遇到“伙食问题”。栏目想做的选题可能做不了就算做了也有可能因为各种因素无法顺利播出。在《新闻调查》栏目组的节目架上贴了黄色标签的未播节目与贴淡蓝色标签的已播节目相比所占空间不容忽视。不难想象这些未播节目对于《新闻调查》的影响力和收视率来说是有推动作用的。当然与选题相关的一系列问题的出现根源还是在于对栏目核心竞争力的削弱。  另外一方面是《新闻调查》的内部原因,这主要是选题来源的局限。《新闻调查》的选题主要有两大类,一类是自选题,一类是宣传指令性任务。前者的自主性比较强,后者则反之。但是,就自选题来说,存在一个先天的局限。如果新闻传播领域也存在一条“食物链”的话,那么《新闻调查》这一类的电视深度报道栏目就处于这条“食物链”的高端。它不会关注一般的选题,是要关注重大的,在当下的社会环境具有代表性、具有调查性、能够体现栏目社会责任感,同时还要适宜电视表现手段的新闻事件。而在当今这样一个新闻传媒竞争剧烈的社会,这类新闻报道很少有可能成为独家报道。在被《新闻调查》这样的“重型部队”关注之前,早已有其他的“新闻轻骑兵”对之进行关注和报道,而且就报纸、杂志这一类的新闻媒体而言,进行深度报道在技术上比电视要简单得多,操作上也更为灵活。而且这样的报道一旦出来,很快就可以网络上看到,因而哪怕是一些地方性媒体所做的报道,也可以在全国范围内传播。这大大削弱着《新闻调查》节目的独家性。  在《新闻调查》的自主选题中,不管是编导还是实习生所报的选题,绝大部分是来自纸媒和网络。虽然通过来信、来访也可以获取一些线索,但是很有限,符合栏目定位的少之又少。尽管制片人一再强调选题的创新和独家,但根据《新闻调查》自身的栏目定位来说,这是存在一定难度的。在栏目内部,也有人反映,《新闻调查》的新闻线索来源有点单一,缺少新闻线人,这使得整个栏目反映自年月播出时间调整之后,栏目的整体收视出现大幅度、持续性滑坡。调整之前的最后一期节目《女子监区调查》收视率为,调整后的第一期节目收视率骤降至(《后陈村的变革》),两者竟然相差个百分点。在接下来该年度的一共期节目中,收视率低于的就有期,而达到以上的仅有期。除此之外,一些特别事件的出现,也影响到栏目的常规播出,如每逢长假的空播,世界杯、奥运会和亚运会期间的停播。这对已经形成“约会式”收看习惯的观众来说,无疑会产生负面影响。三、人文精神的追寻《新闻调查》栏目的选题突破《新闻调查》每期节目在播出两周后,就可以拿到央视索福瑞统计的收视率数据和收视率曲线。那是量化后实实在在的指标,是电视观众的集体反馈和电视收视大战的战报。它的高低变化,直接与选题相关。对于《新闻调查》来说,强调选题对观众的吸引力也许带有更多应对收视压力的味道。但这客观上印证着新闻传播领域的一条铁律:大众传媒进行的新闻传播活动,其效果主要由两个指标决定,一是新闻的到达率,对电视新闻来说,就是有多少观众在看新闻节目一是新闻对受众观点和思想的影响程度,这主要由新闻报道所承载的社会意义以及受众的理解程度来决定。新闻的到达率直接影响着电视新闻对观众的影响力。如果把这个问题说穿,那就是电视新闻节目首先要能吸引观众,这是意义传递的前提,否则就是无效传播。如今的新闻领域已逐渐进入“卖方市场”,受众可以选择的媒体种类、电视新闻频道、新闻栏目都处于一种过剩状态,任何新闻媒体要想维持和发展下去,必须得考虑如何把受众留住。因此《新闻调查》不断突破原有的选题范围和思维方式尝试新的报道领域以弥补既有的选题限制。一方面是对选题魅力的强调,另一方面是尽量拓展选题所涉及的领域。除了舆论监督,《新闻调查》开始做一些其他类型的选题,包括人性的,心理、情感方面的(如《长大未成人》),社会问题的(如《新型毒品》、《回归之路》、《一只猫的非常死亡》、《谁动了我的隐私》)民生的(如《业主维权故事》、《汽车维修陷阱》)等等。《新闻调查》的知名度和影响力很大程度上来源于其所进行的舆论监督类报道,但是,在操作舆论监督报道难度增加、选题资源日渐匮乏的情况下,把目光转向其他一些非敏感领域,也许是一条有效的生存法则。栏目创办之初《新闻调查》的选题原则是“新闻背后的新闻”关注于对新闻事件的幕后挖掘由此也诞生了一批优秀的作品。然而随着实际工作的深入《新闻调查》发现单一个“新闻背后的新闻”在统率选题时有些力不从心:一些新闻尽管很有意义但它可能只关系到少数人有些新闻既有意义也关系到很多人利益但它本身太单薄并没有太多深层的东西可挖。所以年《新闻调查》提出了选题的三项原则:新闻性广泛的大众参与度足够支撑分钟持续悬念冲突的内容和张力。也就在那一年他们提出了三句话理念:重大新闻事件背景调查全面深入、国计民生改革话题难点疑点解惑、大时代背景下的新闻故事一波三折⑿这可以说是把选题的原则具体化同时也是选题内容的一个扩展关系到国计民生的一些深层问题也被考虑进去。到了年新闻调查的选题又进行了调整少了重大题材的探讨分析多了“从人本的角度、个案的角度去透视人物、事件、时代、历史的相互关系展示事件中的人物命运和心路历程”的题材这一年《新闻调查》让人们记住的是一个个普通人。到了年在《新闻调查》创办周年之际提出了“探寻事实真相”的口号。这个口号内幕调查同时也包括对复杂问题的深层探究。这也许可以被叫做调查类节目的中国特色。这标志着《新闻调查》对自己选题的认识已经到了问题的本质认识阶段。调查的本质就在于事物的真实情况没有显现或没有完全显现所以才有调查的必要。到这里《新闻调查》这几个字中的“调查”才完全摆脱了主要作为形式的限制它已经成为节目内容不可分割的一部分节目中必须有值得调查的事实真相。当然在节目的选题上光有“探寻事实真相”是不够的也就是说不是仅具有“被掩盖的真相”的题材就可以成为《新闻调查》的节目内容。因此《新闻调查》提出了选题时的四项要求:有没有真相是不是有需要反证或澄清的事实这些事实是不是有关切度:这一事实有没有价值是否反映出社会发展与变革中的典型特征是不是有区隔性即这样的选题会不会同时被其他栏目选中。这可以说是《新闻调查》在选题上达到了高度的理论化它抓住了调查类节目最本质的特征:真相、关切度、社会价值。四、叙事性结构《新闻调查》栏目真实性原则的再现电视深度报道的原则遵循新闻报道的基本规律即客观、真实。新闻的真实性要求是从具体事实的全部总和和单个具体事实的联系中把握整体事实达到具体事实与全面、本质的真实的辩证统一。而一档调查性栏目更要“用事实说话”用事实本身的力量说服受众。《新闻调查》成功的公式是简单的那就是“探寻事实真相”。《新闻调查》的栏目语言是叙事性结构事实是新闻的本源和主体叙事是报道新闻、传播信息的主要方法。《新闻调查》通过对大量有形的新闻叙事材料的占有和分析在实践中总结出自己独到的叙事结构和叙事语言以此来引领调查类新闻的实践这也正是《新闻调查》的魅力所在也是《新闻调查》遵循真实性原则的体现。《新闻调查》的叙事视角。视角也称聚焦即记者对内容进行观察和讲述的角度。同文学叙事一样,《新闻调查》大都采用全知视角和个性视角。全知视角的叙述者从事事无关的旁观者立场进行叙述。这些旁观者如同无所不知的上帝了解过去并预知未来随着时间的推移进入深处挖掘隐秘的东西。对于个性视角的叙述者他所知晓的等同于新闻中的人物叙述者在故事中只知道部分的内容。这种个性视角让故事充满悬念观众不知不觉地参与到故事中去同主人公“同呼吸、共命运”。以张洁为代表的编导们对个性视角的叙事方式进行了大胆实践创作出了《第二次生命》这样的杰出记录片。此片于年月在澳大利亚悉尼获第届“亚广联”大奖“多元文化奖”。“节目从主人公张玥琨在换肾手术前做最后一次透析这一事件切入。叙述者克服了巨大的叙述压力以平静的姿态严格保持了和观众及当事人一样的认知速度。在接下来的第二部分主要交代了亲属移植肾脏的利弊第三部分通过父亲术前签字时的压力把悬念继续推进到最后一部分则以近乎现场实录的方式展现手术的过程把观众直接推到事件的进程中。这种观众、当事人、叙述者和事件进程思维一体的个性视角叙述制造出强烈的命运感和巨大的悬念。”②叙述者在有限的时间内不可能把无限的故事全部叙述出来所以“选择”就成了叙述者处理时间上的第一个问题。《新闻调查》的叙事顺序。秩序是自然界的本体现象也投射到社会事件中呈现出轮回反复的顺序感。新闻叙事的顺序法则永远是新闻叙事结构的“物理”秩序。《新闻调查》有按时间顺序的叙事结构也有按空间顺序的叙事结构还有时空交错的交叉式叙事结构。《新闻调查》善于运用点阵的叙述顺序。原生态的新闻事实只是坐标点要想营造立体、多元、流动的新闻叙事架构就要在这个坐标点的上、下、左、右四处寻找找出它衍生出的事相或者隐藏在背后的事实说清楚事件的整体面目反映事物发生发展的内在规律。《新闻调查》的叙事强度。穆青曾说:“要把概念诉诸充实具体的形象使我们报道的内容可闻、可见、可触、可感形象化、立体化,有典型细节、生动画面读来有声有色使人能够具体形象地看到你所报道的事实的真实面貌。”④抓住并再现细节突现事实的可感性和可闻性就体现了记者的叙事强度。编导刘春的《山顶上的希望》是典型的捕捉细节的作品。这部片子中运用了很多细腻的特写来突出细节。丰富的细节使人物形象丰富起来。主人公带着一丝羞涩的笑容不停地拿石头在地上划着。冻红了的手传达出丰富的感情给观众留下了深刻的印象。大量富有主人公真挚情感的同期声成为《新闻调查》追求的一种风格可谓“豪华落尽见真淳”。参考文献:蔡海龙在新闻的理想与现实之间现代传播双月刊年第期(总第期)申琳《新闻调查》的栏目特性及其选题理念《电视研究》年第期秦旺峰新闻报道中的宏观真实性问题探析新余高专学报年

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