香港的枪战片
在那个子弹比米饭更普遍的世界里，吴宇森的子弹消耗量是最惊人的，早几年，就有影迷宣称，周润发和他们的好莱坞同行已经用掉了大约"一亿发子弹"。谈到这个，吴宇森说:"不少人看到人家挨打，情感会得到宣泄。"
很难想象没有吴宇森徐克的香港会是什么样子，起码，教堂里飞不出洁白的鸽子，周润发会沦为百分百中年男人，黑道不知道怎么拿枪，许多香港人不知道如何打发许多个无聊的日日夜夜。
豪哥、小马哥…他们鱼贯而出，左手枪，右手也是枪，每一枪都打在香港人的心坎上，因为你只有零点零一秒的优势，因为你的敌人也已经握枪在手，这是对时间最惊心动魄的体认，快快快～快快快～吴宇森、徐克的叙事永远激情盎然，每一分钟都有危机，每一分钟都是高潮，直到电影结束。(《英雄本色I II III》《纵横四海》《喋血双雄》《辣手神探》)
几个经典港产枪战片
《英雄本色1》
《英雄本色1》在香港影坛的地位无人能比，当我们甚至是整个香港的影迷们，在当时看到这部片子时肯定会为之一震-兄弟的感情、美丽的暴力、激烈的枪战等等，但现在再回首这部片子，却能发现其中很多的漏洞，尤其是周腿伤了后，莫名其妙地就沦落到擦车的地步，而李子雄却能从一个开车的小跟班混到老大，这点导演虽用时间跨度来说明问
题
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，但给人的感觉仍然是有些唐突。当然这些漏洞不用一一枚举，这里最主要说的是剧中人物的表现。可以这么说，这部戏的主角并不是周润发，也不是张国荣，而是看起来一付苦瓜脸的狄龙，此君在上个世纪八十年代香港影坛的地位甚高，但在这部戏里，他却表现得一无事处。首先是无论到那里他都是那张带有些惊诧的眼神的脸，与张国荣兄弟之间感情的表现也非常乏力。而周润发在此前一直是票房毒药，这次成为第三主角(张是第二主角)，多少还是把握住了机会。但他还是服从了吴宇森的安排，在最后的枪战中以头被击中后又爬起来被打得浑身是孔的方式死去，多少印证
了什么叫英雄本色的含义。但仅限于此。小马哥虽深入人心，但这是用周在剧中"悲壮"地死去的方式换来的。当然，这部片子之所以经典，主要原因还是吴宇森的暴力美学在这部戏中第一次得到了宣泄。从而带动了香港枪战片历史上的一个高潮。
《喋血双雄》
枪林弹雨，子弹横飞。感谢吴宇森给我们带来了一部令人无法忘怀的电影。发哥的酷与帅在影片中发挥到了淋漓尽致，当然其中少不了李修贤的精彩演出。满堂烛光，旁观的圣母像，在枪林弹雨间飞翔的白鸽，一场江湖纷争被装饰得像神圣的宗教祭典。《喋血双雄》是吴宇森平生最完美的作品，他可能毕生都无法超越这部电影的成就。发哥风度在这里得到了极佳展示，这里没有不公平，没有彷徨或者百无聊赖，这些并不属于周润发式的英雄。他总是会用最简短的那么一句话，那么几个字征服不单单是剧中其他人物的心，同时征服的还有我们观众的挑剔的眼光。就是这样的简单，就是那么眉尖的一挑，或者只是一丝嘴角不易觉察的微笑，那么眼睛的冷冷的扫过的瞬间。就是周润发了，叱咤风云的发哥了。
他的演技无疑是为这部经典戏剧之所以成为经典的一个良好的印证，更是一种途径。看周润发在片中来去匆匆的身影，随任何人的目光飘摇的过程，是一种完美的享受。如果单单凭着所谓的演技，是不足以成就一个独树一帜的典范的，他翻云覆雨的手腕在于他的气质中间无法抹杀的风格。
我们不怀疑自己的眼睛，丝毫不怀疑，因为我们面对的是周润发，是这样的以部经过岁月洗涤的老片子，是周润发用心用真情的演出。这就是《喋血双雄》
《纵横四海》
从严格意义上来说，吴宇森执导的这部片子是他所执导的片子中的一个另类，《纵横四海》丧失了他以往片子中悲剧英雄的悲壮气氛，取而代之的是其并不擅长的搞笑。这也许是因为本片的编剧是高志森的缘故，但这并不影响这部片子成为经典名片，反而因为高志森这个搞笑高手的加盟，使得本来极富搞笑天才的周润发有了用武之地，也使得《纵横四海》比起吴宇森那些冷冰冰的
暴力美学来更具备亲和力。我感觉这部片子将吴宇森的哲学上升了一个层次，只可惜这之后这个老兄还是选择了回归。
"偷书不算偷"，那么这偷画的也不应该算偷，即便是偷，也不象大街上那些猥琐的扒手那样，而是是具有艺术气质地拿走那些作品。《纵横四海》恰恰将这种艺术气质表露无疑。在吴宇森的电影哲学里，任何行当的大师级人物都是值得尊重的，就象片中的周润发，张国荣，他们在吴宇森的镜头面前表现得温文尔雅而又技术高超，所以他们能大难不死，所以能象童话中的结局那样"过上幸福的生活"。但吴宇森却耻笑了那个只为钱而偷画的老爸，为了抢救那幅已经快烧成灰的名画，他竟然傻乎乎地拉过轮椅就爬，最后在周润发鄙夷的一枪中成为真正的瘸子。这就是吴宇森英雄世界里的反面角色。
《纵横四海》所表达出来的艺术特质也非常的美，这部片子的摄影(我不知道是谁，请知道的朋友告知)一定是业界一等一的高手，从他摄影机里流动出来的胶片充满油画的特质，使人感觉这个
故事
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就发生在一幅幅油画上，而我们仿佛就是在某个艺术展览馆中欣赏这一幅幅的艺术。
还有，吴宇森在这部戏里所体现的都是流动的美，无论是偷宝窃画，还是周润发轮椅上的华尔兹，抑或所有对打场面，都充满了运动的美感。而这恰恰也是吴宇森的优势，人物的运动，剪切的运动，镜头的运动。这些艺术语言所营造的美感，给观众感观带来的愉悦远远优于几个角色之间爱恨情仇的情节。
《鼠胆龙威》
香港向来有拿来主义的传统，很多片子都拿好莱坞经典桥段进行颠覆性的再创作。远的有逃学威龙三中拿本能开涮，近的有爱情命运号拿泰坦尼克玩玩，但能将整部片子拿过来再创作的也只有这部鼠胆龙威属于经典之列。
布鲁斯.利斯在自己的演艺生涯中最能拿得出手的就是虎胆龙威系列，而其中最为经典的莫过于第一集。当时的美国影坛流行个人英雄主义，包括施瓦辛格、史泰龙等人都属于那个时代，而布鲁斯的这套系列也可以算是应景之作，剧中的人物性格并没有得到很好的刻画，而仅仅靠情节和场面吸引人。到了王晶手里，这部片子的人物刻画上就上了一个档次，情节上也更为丰满一些。也可以说，这是一部超越原作的模仿作品。
当然，李连杰在其中所起到的作用并不大。他那张脸无论在哪部戏里都是阴柔内敛，从未有所张扬，所以形成了千戏一面的感觉(叱咤世界影坛的成龙也是如此)。而真正托起这部戏的是张学友、邱淑珍和名叫医生的那个反角。张学友虽然也是歌手，但在东邪西毒、东成西就以及该片里的表现却是一般演员难以匹敌的。他对他所饰演的角色(我个人认为，多少有成龙的影子在里面)性格把握得非常得体到位，虽然也有搞笑的成份在里面，但对于这个重色轻友却极富爱心的影星演得是入木三分。
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