苏州园林留园考察报告

苏州园林留园考察报告 苏州园林留园考察报告 苏州园林留园考察报告 篇一: 苏州园林—留园留园(915) 游客朋友们，大家好。 俗话说: 苏州好，城里半园亭。苏州素来以山水秀丽、园林典雅而闻名天 下。今天，就让我们一起走进苏州园林的精华——留园。 留园是中国四大名园之一。始建于明万历年间，是太仆寺卿徐泰时的东园。泰时去世后，“东园”渐废。后来清代著名书画鉴赏家刘恕重新改建，取名“寒碧山庄”，人称“刘园”，意思是跟着主人姓刘了。咸丰十年，苏州遭遇兵灾，独独它幸存，于是改名“留园”，有留存久远之意，同时也有流连忘返的意思。 留园以她布置精巧、奇石众多而知名，更有三大特别之处。今天，我就把特别的留园送给特别的你。 留园的第一个特别之处，在于它的规模。中国古典园林大多以规模庞大而著称，但留园反其道而行之，她美在小巧，赢在景致。正如清代造 园家李渔总结的那样:‎‎ 一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。就在这小小的天地里，她营造出了无限的境界，真可谓浓缩就是精华啊。 接下来，我们将步入 这扇黑漆木门，正式进入留园。您不要怀疑我带错了路，此处就是留园的大门。是不是毫不起眼,但这就是他的第二个特别之处。看着大门，也许您要问了: 留园的主人有钱建造如此精美的园林，为什么不把大门装修得豪华、气派一点呢,难道是买得起马、配不起鞍吗,您先别急着猜。其实，我们苏州的园林，很多都是‎‎辞官隐退后回乡的官僚所建的私家花 园。“久在樊笼里，复得返自然。”他们不爱人来客往的世俗应酬，追求一种隐居的生活。正是因为这样的生活态度，苏州园林大多不见气派显眼的高大门楼，正门都简单化，力求接近普通民居。他们要的就是这种低调。 现在啊，小李要带大家去欣赏留园的第三个特别之处了～您瞧，那块奇石就是今天我要为大家隆重推出的主角——冠云峰～光绪年间，留园的新主人盛旭人改建时，花了二十年时间才找到 心中的这块太湖奇石。冠云峰，高 6.5 米，重约5吨，相传是宋代花石纲遗物，具备“瘦、皱、漏”等特点，乃是太湖石中的绝品。“瘦”，是因为她高高瘦瘦，宛如一位婀娜多姿的少女。“皱”，则是因为这块石头摸上去好像是老人额 上的皱纹;逢上雨天，‎‎外面倾盆大雨，里面则是滴滴答答的小雨，这就是所谓的“漏”了。更奇特的是，这冠云峰，无论从哪个方向观赏，都是面面如画。不信，您看，从这面看去，它像什么,对，老鹰的嘴～那从这面望去呢,又变成了乌龟的头～老鹰是天上飞的，乌龟是地上爬的，这冠云峰真是“天地一绝”啊～后来，留园的主人怕冠云峰寂 寞，又派人千挑万选了两块同样秀美的太湖石立于她的左右两侧，合称“姐妹三峰”。 “此峰疑天外飞来，斯地为吴中最胜”，美丽的留园期待您再次光临。愿留园留下您最美好的回忆。 篇二: 苏州园林实习报告苏州园林实习报告 1.时间 201X.1 2.1日我们坐车前往苏州，进行为期一天的苏州园林考察学习. 2.游览路线 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 3.实习总结 2.1拙政园 拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古 典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅(今苏州园林博物馆旧馆)为晚清建筑园林遗‎‎产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位‎‎，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织(UNESC)列为世界文化遗产。 2.1-1布局 拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山‎‎岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之 一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园 一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年(公元1850年)拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约1 8.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5(另一资料: 1/3)。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不 一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主‎‎景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西‎‎为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四‎‎季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” (“香洲”名取以香草喻性情高傲之意)遥遥相对，两者与其北面的 西园(8张)“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。 从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。 西部原为“补园”，面积约1 2.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部‎‎分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由‎‎室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，‎‎装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两‎‎侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖 又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁‎‎同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、 宜两亭、倒影楼、水廊等。东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年(公元1631年)园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早 已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。‎‎配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。 2.1-2建筑艺术 拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八‎‎曼陀罗花馆等。 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，‎‎构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平‎‎静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，‎‎加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处 处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。 2.2 留园 留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人其儿子即盛宣‎‎怀(清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学)南洋公学(上海交通大学)创始人)购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称 留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园‎‎游记》称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。 其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智 慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。 2.2-1 布局 留园的面积约2公顷，分西区、中区、东区3部分。西区以山景为主，中区山水兼长，东区是建筑区。中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典‎‎型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成 为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为‎‎中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各‎‎建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。 2.2-2 建筑艺术 赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变 化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。 占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 不同、 景观各异的东、中、西、北四个景区，景区‎‎之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。 一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响: 狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家 充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术 效果。 留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻 小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。 留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切， 并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面;建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室 内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系 既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑;既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。 2.2-3 留园三绝 留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。 北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在 东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。 徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉 局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以对 皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼 应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。 不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，徽宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。 2.3 夜游周庄 全镇依河 唐风孑遗，宋水依依，烟雨江南，碧玉周庄。千年历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出代表的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。被联合国教科文组织列入世界文化遗产预备清单‎‎，荣获迪拜国际改善居住环境最佳范例奖，联合国亚太地区世界文化遗产保护杰出成就奖、美国政府奖、世界最具魅力水乡和中国首批十大历史文化名镇、中华环境奖、国家卫生镇、全国环境优美乡镇等殊荣。 2.3-1张厅 张厅前后七进，房屋70余间，占地1800多平方米，雕梁画栋，金碧辉煌。厅旁箬泾河穿屋而过，正所谓“桥自前门进，船从家中过”。作为殷富人家的宅第，张厅历经五百多年沧桑，但气‎‎派依旧。走过沿街的门厅，面前是一个天井，绿意盎然。两侧是低矮 的厢房楼，上下落不都设蠡壳窗户。在漫长的岁月中遭到损害的砖雕门楼，坚实的石柱，细腻精良的雕饰，仍不难看出张厅昔日的风采。‎‎大厅轩敞明亮，—抱粗的庭柱下是罕见的木鼓墩(柱础)，这是明代建筑的明显标志。厅堂内布置着明‎‎式红木家具，张灯结彩，迎送宾客。墙上悬挂着字画，—副对联尤其引入注目，上联是“轿从门前进”，下联是“船自家中过”。仔细琢磨，对联十分贴切地写出了张厅的建筑特色。 2.3-2沈厅 沈厅是周庄最大的民居建筑，典型的“前厅后堂”的建筑格局，七进五门楼，第五进中，安放着江南豪富沈万三的坐像，他的面前有金光闪闪的聚宝盆。从四面八方来的人们，审视着这位600年前的吴中巨富，或是为了得到某些启迪和借鉴，或是为了满足祈福的愿望。不管是什么身份，走进沈厅的每一个人，都会对沈万三这个传奇人物产生浓厚的兴趣。 2.3-3双桥 指位于周庄中心位置的世德和永安两桥，建于明代，两桥相连，样子很象古代的钥匙，又称钥匙桥。因出现于旅美画家陈 逸飞的油画《故乡的回忆》中而闻名。 3.实习总结 通过在苏州为期一天的实习，让我对中国私家园林有了一次深入的了解，感受到私家园林的博大精深，私家园林的布局格 式深刻体现了古代文人造园思想即模仿自然山水格局，形成了“虽有人做，宛自天开”的意境。其布局小巧玲珑、建筑疏朗，花木合理配置，意境深远，形成了庭院深深的景色，景观配置上采用了对置，孤 植，片植等形式，使空间更加的富有变化。园内通过挖池堆山，形成一池三山的神仙格局，水绕山转，山因水活。花木的选择多是些传统的名贵花木，如玉兰、海棠、桂花等。园内景色四季分明，形成春柳 绿、夏荷艳、秋水明、冬山静(三季有花，四季常绿)。苏州私家园林的考察对我们学习模仿古典园林有很大的裨益，让我们把书本的理论知识跟现实很好的结合在一起，同时被古典园林的博大精深所深深 震撼。园林的发展还有很多问题亟待我们解决，我们要以史为鉴，弘扬中国园林，为园林的发展贡献一份自己的力量。 篇三: 苏州古典园林调研 图片已关闭显示，点此查看 苏州古典园林调研 序言 苏州园林是江南私家园林的经典之作，园林占地面积不大，但园中却将江江南所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑等景观包揽其中，园林空间处理巧妙精湛，移步换景，变‎‎化无穷。游人在有限的空间里可以深刻体会到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。本报告从苏州园林的庭园理水的类型和作用，看与被看的造景手法，相互渗透又有层次的空间处理三方面进行总结与分析，从中体会苏州园林‎‎理水的特色、造景的灵活性以及空间处理的精妙之处，体会中国古典江南私家园林的艺术特色。 1 庭园理水之类型与作用 1.1园林理水概述 苏州园林基本上都是私家园林，它擅于将山和 水、草和木以及亭台楼‎‎阁融合于小小空间，把江南 所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑巧妙安排 在一起(如图1)。水是构成园林的四大要素之一， 水也是最活泼的元素。苏州园林的理水艺术堪称园 林艺术中的经典。它将自然界的湖、池、潭、湾、 溪、瀑布、涧等汇于其中，以柔美、平静、剔透、 迂回、深远、活泼、动感的万千 姿态深深地使人沉 醉。水的流动和通透与周围的山以及建筑的稳重和 坚实形成鲜明对比。水又能增加园林的层次，使其 格局灵活。可以说，水是园林的灵魂。有‎‎了水，园 林便有了灵气，有了生命。因此，园林理水往往被 认为是园林构景要素中最为重要的一个内容。 1.2理水的类型 1. 2.1 水池 苏州园林中传统的理水方法是以水池为中心， 辅之以溪涧、水谷、瀑布等。江南私家园林的水面 以聚为主，水面辽阔，往往被作为常作为全园的构 图中心。拙政园的布局主题以水为中心， 池水面积 池中植有荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观 赏鱼类以点缀水体。池水体态柔美，静中‎‎有动。园 林四周的所有景致倒映其中，游人既可以欣赏池中 悠游的鱼和温婉的红莲碧叶，又可以在水中观赏处 于山间水边的亭台楼阁，妙趣横生(如图2)。 1. 2.2 瀑布 苏州园林的地势比较平缓‎‎，为增加其空间的错 落感，园林理水中少不了瀑布。苏州狮子林的瀑布 置于递落叠石间，如帘的 瀑布以分流跌落的形式一 泻而下。叠石壁上有绿草碧藤，使这个人造瀑布更 图3 狮子林叠石瀑布加有“虽由人作，宛自天开”的境界(如图3)。 1. 2.3 溪涧 绵延不尽。多用自然石岸，溪水不深，水中有鱼。 留园西部的小溪在树木的掩映之下，给人以幽深之 感(如图4)。留园中部的水涧，用自然叠石驳岸， 涧口设置的小岛作为障景，使水涧显得更为含蓄， 增加其层次与深度。 1.3 园林理水的作用 1. 3.1引导 园林中一个景区内各个景点沿水而设，或以水‎‎ 面、水系相连接，游人可顺着水的方向欣赏美丽的 景色。 拙政园中的水占据面积较大，从平面图上可以 看到，园中的水体上有许多岛屿、廊桥，自成一体 的环境空间在水体的连接下形成整体感。全园可分 为三个部分，建筑环水而建，‎‎水一直是建筑空间的 中心所在。园中三部分的水系贯通，游人可以沿着 园林中的水体游览观赏园中的景致。 1. 3.2 分隔 水体的分隔常常能打破游览空间的格局，丰富 观赏层次和内容，增加游人的游览兴致。 留园的庭园中经常有水体的穿插与点缀，使整 个园林的格局没有因为建筑物的围合而有沉闷之 感。 1. 3.3 倒影 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底 及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面 波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁 静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了 园景的层 次感和景物构图完美性。 1.4 总结 江南私家园林的理水无疑是一种宝贵的艺术特 色。传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、 提炼和再现。理水离不开周围环境，离不开对自然 的深入研究与探索。理水应注意水体形态与周围空 间的关系进行处理，做到以小见大的艺术效果。 2 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 2. 2.3 看与被看 觉关系的表现以拙政园的扇面亭为甚。 亭在园景中往往是个“亮点”清风”人观赏的角度‎‎。 鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”14)(如图 1 5、16)。 要景点之一。 2.3 总结 如卞之琳在《断章》里写到的 “你在桥上看风景，看风景的人在 楼上看你，明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦”。因此，一个 好的景观，既是观景的绝佳位置， 又必然是构成景观的必要组成部分。 3 空间处理之渗透与层次 3.1空间 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 3. 1.1 分隔 苏州园林一般空间比较小，因此用分隔的手法将整个‎‎园林划分成不同的游览景区，在园林总设计时，常把全园划分成许多功能不同、景色各异的景区，并用景物屏障视线，这种造园手法称为空 间分隔。分隔能使各游览空间有大小、开合、动静等方面的对比效果。园林的分隔可以打破它原有的平淡与空旷，使各景区间有独立性，进而增加了园林空间的深度与层次。 3. 1.2 联系 空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的‎‎物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系，即“流动空间”。分隔产生对比和差异，但隔死堵严，使景区之间不相往来， 就会破坏园林的整体感，因而在空间分隔的同时，使景区之间保持有机联系，隔而不死，这就是园林空间的联系。分隔能突出个‎‎体，联系是为了统一。既分隔又联系，富于变化，使整个园林成为一个有节奏、 统一和谐的空间整体。 4 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 图23—图24 留园鹤所的空间艺术 3.3 总结 园林空间的渗透和层次变化,主要是通过对空间的分隔与联系关系处理所形成的。苏州园林设计中给人的空间之‎‎感是人对景的探索，心与景的交流。这种造园境界在空间的渗透与层次变化中体 现地淋漓精致。 结束语 苏州园林作为中国经典的古典园林，在布局、 构景、结构、风格上都有自己的艺术特色。通过这次游览调查，我对 园林设计建造等方面有了新的认识，苏州园林的造园意境值得揣摩与鉴赏，其的造园手法与艺术特色值得今后我在设计景观中的借鉴。 6 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 篇四: 苏州园林考察报告苏州拙政园园林考察报告 考察时间: 201X年7月15日-7月20号 考察地点: 苏州拙政园 考察内容: 园林景观 考察目的: 1、提高艺术修养和审美能力 2、培养对自然风景的感受能力和观察力 3、加强对园林的了解，对环境艺术设计的掌握能力 说到园林，大家一定会想到苏州园林，苏州园林历史悠久，在世界园林上独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。今年暑假有幸到苏州游玩，特此以苏州园林中具有代表性的拙政园作为这次的考察报告。 拙政园，始建于明朝正德年间。是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。 (一)布局分析 拙政园的布局疏密自然，分为东、中、西和住宅四个部分，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然 图片已关闭显示，点此查看 。 (拙政园CAD平面图)它以池水为中心，楼 阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、 古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画‎‎面，代表了明代园林建筑风格。 拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画‎‎意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜;通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤，岛屿山石相呼应，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿 佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣。 图片已关闭显示，点此查看 苏州拙政园在布局上属于风景式园林。拙政园具有江南古典园林所特有的艺术特色: 依造地势，顺其自然;布局灵活，变化有致;流动渗透，明暗开 合;虚实结合，小中见大;诗情画意，意境悠远;曲径通幽，若隐若现。 (二)水体分析 拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池。通过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。拙政园中部现有 面近六亩，约占园林面积的三分之一， 大面积水面造成园林空间的开朗气氛， 本上保持了明代“池广林茂”的特点。 巧妙用“水”的基础上，我 们可以看到 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 水用基在漏景的造景手法，通过漏窗，可以观看到外面的长廊美景。漏景即通过花墙、漏窗，把墙外的景物透漏进来。漏景不仅从漏‎‎窗、花墙取景，还可通过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、飘拂的柳丝中取景。拙政园中漏景手法的运用，使游客无处不能欣赏到美景，从而给人留下深刻的印象。(如上图) 水令竹篱、茅亭、草堂与自 然山融为一体，简朴素雅，呈现 出迷人的自然风光。拙政园中部 现有山水景观部分，约占据园林 面积的五分之三。池中有两座岛 屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区 疏朗、雅致、天然。主景与配景，运用了 向心的突出主景的方法，围绕中心岛屿进行 景。(如上图) (三)建筑空间分析 拙政园的园林建筑。早期多为单体， 清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂到晚亭显得动势布 榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了1 6.3,。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪‎‎、听松风处等轩亭廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即 枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不 等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。 这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了 1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首 要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托;空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映;空间的 欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林‎‎景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。 (四)造园手法分析 本文从造园手法的角度对其进行赏析，如主景与配景、借景、对景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏 景、点景、移景等。以中部景观为例进行分析: 我觉得造园是一门艺术，它不仅涉及到建筑、土木工程、花木种 植的知识，更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素质。立意是构筑园林的第一主旨，在相地合宜的情况下，把建筑、花木、池沼、冈埠等进行艺术地构筑配置，这样才能做到步移景换，人在画中。中部景 观如一幅青绿山水图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。图中建筑、花木、池沼、冈埠，主题突出，层次分明，构图艺术性极强。 (1) 远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山 上的雪香云蔚亭，待霜亭是图中最突出的一组景 色，其他几组皆环绕此景，又独立成段。这充分 体现了主景与配景互相辉映及对景的造景手法。 “远香堂”为中部主要建筑，面阔三间，四 面绕以回廊，在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃落 地长窗，规格整齐，不做墙壁,是为四面厅，华丽庄重。 水池遍植荷花,盛夏之时,荷香四溢。远香堂北面对 池，池中土山为两小岛，把池水划 南北两部分，山南水面开阔，山北 清流。土山主次起伏,山上设“雪 蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为 景。 “荷风四面亭”坐落在池水中央，三面环‎‎水，一侧临山，犹若半岛。西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连。它将水池‎‎划分为东西两部，是中部园中的交通枢纽。它是“远香堂”与“雪香云蔚”之间的衔接，既不影响它们‎‎之间的对景关系，又使游人在亭中饱览主 景的优美情调。 (2) 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 图片已关闭显示，点此查看 绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海 主分为溪涧香云对棠春坞、听雨轩，此一组景点在中部景观建筑空间富有变化， 枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才能看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭。 进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院。此小院内有海棠两株，翠竹一丛。‎‎两侧各有一小天井，景色鲜美。此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。” (3) 小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂，此一组景点在中部景观的西南面。池水从主池分出，弯曲流至此地，形成水院。以幽曲取胜,幽雅静穆。“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴，布局得体。东连小沧浪，西接玉兰堂，北倚得真亭，曲廊萦绕，环境幽静，意境深远。“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱红色立柱，上 复走廊，造型古朴，色调淡雅，映卧池面，水池荡漾，将亭、廊、桥置于一体，别具风格。 (4) 香洲、见山楼。香洲在远 西，建筑为旱船式样，三面伸出水 似画舫，上楼下轩，船头是台，前 亭，内舱是阁，船尾为楼，由亭台 组合而成。见山楼在远香堂北部土香堂中，形舱为楼阁山西北部池中，三面环水，是一座两层建筑，楼上三间，四面配和合窗，推窗 图片已关闭显示，点此查看 远望，可见园外景色。楼西侧用假山石叠成的没有台阶的斜坡之梯，增添盘登真山的情趣，取代了上楼的楼梯，极为巧妙。 (5) 拙政园中部景观东有复廊与东部 相通，西有柳阴路曲游廊与 西部相接，长 廊回绕似封未封，形成一种景‎‎观完整的感 觉。中部景观根据中国画理在景深层次感 的处理上极为突出。站在见山楼上南望， 自曲桥、四面亭、香洲、直至南面廊桥、小沧浪水院，水面从 开阔至狭窄，从坦荡至幽深，沿水建筑形式不同，层次变化丰富。反之，由小沧浪凭槛北望，透过小飞虹，遥见荷风四面亭，以见山楼作远处背景，空间层次深远，景色各异。中部景观疏密得当，虚实相生，‎‎水流面积占有三分之一，冈埠树木，假山‎‎直道比例适度，设计者为使 空白处不显得空荡，往往设亭、轩进行补白，如东部复廊北端的绿旖亭等等。 结合二年来所学的专业课程，在园林景观方面有了直观的认识和深刻的体会。这不仅丰富了我的专业理论知识的内容，而且还弥补了专业实践教学的空白，使得自己在专业理论的学‎‎习中由肤浅的感性认识上升为理论知识，大大的提高了我的理论水平和实际动手能力，同时我也留下了许多值得深思的问题让我在我以后的学习中不停的探索。 这次的考察，使我对我以后的学习目的更加明确，对美的感 受也得到提升，学会了要从不同角度去观察去分析，从而可以更好的解决问题。 图片已关闭显示，点此查看 篇五: 苏州园林实习总结报告苏州园林实习总结报告 姓名: 陈杰 学号: 01110312 江南园林甲天下，苏州园林甲江南。短短的三天实习很‎‎快就在火车的汽笛声中结束了，虽然因为身体原因留在医院治疗了一天，只能独自乘高铁回南京，但是总的来说，这次实习却是收获颇丰， 大开眼界。 “虽为人做，宛自天开，源于自然，高于自然”，本就是中国古典园林营造的基本出发点，而园林里的山水、建筑无不寄寓著文人的情怀，取材于山野，建制于市井，将对自然山水的热爱以及 对人生的思考托付于实体的园林之中，意境之深远着实令人赞叹。苏州园林更是其中的佼佼者，虽低调的隐于城市，却难掩传承千年的中国传统造园艺术绚烂的光辉。“山水花鸟之情趣，唐诗宋词之意境” 尽在其中，迷人的不仅是风景，最是那欲说还休，寓意悠长的诗词题咏，禅悟真道。 回校后，回顾了苏州园林的史料，描摹分析拙政园、留园、网师园、沧浪亭、退思园的平面和照片，经过仔细的整理和总 结，得出以下几点浅要的收获: 1.园林历史及成因， 2.园林与城市环境的关系， 3.园林灵活多变的空间布局和丰富的空间组织手法‎‎， 4.精妙的园林建筑艺术， 5.深厚的文化内涵和价值。 一(园林历史及成因 1.历史 苏州古典园林多为文人写意山水宅园，而此类的私家园林 最早可追溯到是东晋的辟疆园，当时号称“吴中第一”。之后历代造 园兴盛，至明代，苏州园林达到鼎盛，共有271处之多。此次参观的拙政园、留园、网师园，退思园均产生于宋明时期，正是这些意境深远、布局精巧、文化内涵深邃的园林使得苏州获得“人间天堂”的美‎‎誉。由于较好的保护措施，目前苏州尚保存园林数十处，列全国首位。 2.成因 A.政治经济因素。从宋代起，苏州成为经济文化中‎‎心区，百姓殷实，并且很多达官贵人喜欢到苏州游玩定居，对居住要求也更高，而市井之中，规模受限，内向的园林艺术应运而生。 B.地理地质因素。苏州是著名的水乡，湖沟塘堰星罗棋布，极利因水就势造园。附近又盛产太湖石，适合堆砌玲珑通透的假山，可谓得天独厚。 C.文化传统因素。苏州民风历来崇尚艺术，苏州评弹、百年糕点等，千古传承，长盛不衰，建筑技艺更是视为瑰宝，无论是乡野民居，还是官 衙贾第，其设计建造皆一丝不苟，独运匠心。加之文人墨客多会于此，迁客骚人吟诗作对造就了吴江深厚的文化底蕴，为苏州园林增添了难以比拟的精神内涵。 这些因素大大促进了苏州园林的发展，在美化 居住环境，融建筑美、自然美、人文美为一体等方面达到了前所未有的高度。 二(园林与城市环境的关系 王澍先生说过“任何建筑都不能完全脱离环境和历史而存在，建筑与环境、文脉不可割断”，在如‎‎今中国建筑陷入迷茫的时代，苏州园林以其独特而经典的方式在昭示着古人的智慧。这些园林多居于闹市之中，如拙政园位于苏州市娄门内东北街，网师园则位于带城桥路阔家头巷内，周围建筑密度大，环‎‎境嘈杂，然而它们既没有喧宾夺主式的压抑环境，也没有单纯的躲避，而是给予环境最大的尊重，不改‎‎街景，不事喧哗，静隐于闹市，唯求 “心远地自偏’的境界，成为城市的亮点——“城市山林”。 在园林内部，苏州处于江南丘陵区，水网密布，如何处理复杂多变的地形是个大问题。与当代“大刀阔斧”的“夷平”或“下挖”的处理方式 不同的是，苏州园林的设计格外突出了尊重基‎‎地环境的特点——因地制宜。随形就势，引水入院，顺因自然，改造自然，尊重自然，这种处理建筑与环境的方式值得深思、借鉴。 三(园林灵活多变的空间 布局和丰富的空间组织手法 甫到苏州，老师便强调了此次实习的重点，正是学习园林的布局和空间组织手‎‎法。这次参观的网师园被誉为 “小园极则”，留园则是四大名园之一，拙政园更是“中国园林之母”，在布局和组织上极具代表性。它们几乎都是内向型、“南厅北‎‎水，隔水相望”、以水面为中心的典型江南宅园布局方式。为明晰这种布局的文化根基，查阅了包括《道德经》在内的不少资料，原来这类文人山水写意园林大多凝聚了强烈的道家“无为”思想，强调天人‎‎合一，阴阳相生。所谓“阳盛阴则衰，阴盛则荒凉”，实体建筑为阳，自然向朱雀之南，自然山水为阴，故而面向玄武之北，以阳围阴，符 合道家“阴阳相生，有无相成”的天地观。 此外，园林在布局上还强调疏密有致，黑白分明。这一点拙政园体现的最为清晰、经典。以建筑为图，山水花木为底进行图底分析，“图”在中部远香堂附近较 密，建筑之间彼此关联，化零为整，聚散相依，图底对比明显;西部则较为分散，卅六鸳鸯馆、浮翠阁、留听歌等虽然体量不小，然布局稀疏，建筑单体之间没有形成完整体系，似景上点缀，底在这却有图 之感。这种布局恰合拙政园“疏朗、淡薄”之‎‎意，达到情景交融的艺术效果。书法中有“宽处可以走马，密处难以缝针”之说，细想之，苏州园林也有这般韵味。 苏州园林在空间组织方面的艺术手法更是 中国造园艺术的顶峰。借景、对景、分景、隔景等内外空间组织手法层出不穷。在三维上，高低错落，二维上，藏露互引，形成多中心多焦点的大小空间，趣味无穷。以下从三个方面简述我的一些理解和收 获。 A(建筑内部空间组织。等级和风水是研究中国古建筑必然‎‎要考虑的两方面，苏州园林也不例外。大多园林以穿堂式组织主体建筑，一进一落，既体现了等级划分，又满足采光通风要求，网师园便是以 “三进”组织大门、轿厅、大厅、撷秀楼的空间关系，十分典型。然而，令我难以忘怀的是留园精妙的入口空间处理。狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、‎‎方向、明暗的变化，一收一放，一明一暗，一左一右，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬‎‎先抑的艺术效果。 B(建筑与风景的内外空间组织。苏州园林的一大特点是巧于因借，内外结合。这‎‎其中最常用的手法便是借景、对景、叠景和障景了。在这次参观实习中，总结了多种实例，几乎每个园林 都有独特的组织方式。 拙政园的借景堪称范例，于中园复廊处沿水体方向望去，一公里之外的北寺塔仿佛就在咫尺园中，夹岸垂柳像画框一样成为图底，值得学习。 网师园的对景手法则别具一格。从撷秀楼侧门出来，顿时被眼前的画面吸引住了，月到风来亭高踞水上，曲廊似绸缎飘逸于碧波之上，水池延伸至亭下，幽长深邃，亭后粉墙 恰为画布，两边建筑限定视线，静动兼备，阴阳相合，让人有恍如隔世之感。 至于叠景就不得不谈拙政园中园的笠亭和与谁同左轩了。乍一看，除了后者的屋顶略有新意，别无巧妙可言，然而从复廊往北 走几步再回头，两者的屋顶竞恰好重叠，这一叠景的手法的确出乎意料，不得不惊叹于文征明的设计技巧。 留园的障景手法很有序列感。从入口到园区，先是实墙遮挡，只能见树冠，之后廊子这晚，无法直 视，随后墙体漏窗隐约透出旖旎风光，最后‎‎绕至亭内方能一览无余。墙体、屏风、漏窗，隔而不绝，手法丰富。 C(室外山水花木的空间组织。与西方古典园林注重几何完美的几何关系不同的是，苏州园林‎‎着眼于“自然”的模山范水，山体随形就势，水体灵动生巧，力求“一切为了构成完美的一幅画而存在，绝不容许有欠美伤美的败笔存在”。 以拙政园为例，水体作为空间核心从东至西贯穿园林，而其 收尾处或曲折蜿蜒，两边黄石夹对，比例恰似深涧流水;或深入建筑之后，好似没有源头，给人深远之感，小中见大的手法恰到好处。而山体大致呈东西方向顺水而起，高低不一，路径曲‎‎折，为“平面园林”注入了立体的动感和变幻的视觉享受。每个山体上都设亭台楼阁，然均不在同一轴线上，毫无重复感，移步换景，趣味多多。在用料方面，大多用太湖石，“瘦、皱、漏、透”的太湖石在造园家的手中不仅叠出了惟妙惟肖的山体，其内部往往也彼此联通，空间的明暗、大小，令人回味。 除却夺目的山水，苏州园林的植物也是种类繁复，却有 与各个所属空间品质相合。单十八曼陀罗花馆周围就植有劈梅，水仙，杜鹃、仙客来、芋叶甘蓝、山茶与茶梅等交相辉映，而松树、修竹又与梅花组成活色生香的“岁寒三友图”，给萧瑟的冬季增添了几抹亮 丽的色彩，南边分布十八株曼陀罗花，应和十八曼陀罗花馆之名。 真是“假山洞壑别具匠心，一草一木别具风韵”。 四(精妙的园林建筑艺术 作为建筑系学生，园林内的建筑自然也是研究的重点。在此之 前，苏州园林业已游玩过数遍，不过当时均未曾留意园内建筑，此次算是亡羊补牢了。苏州园林中的建筑种类较多，庭、廊、轩、榭、舫、 阁、亭，若根据功能往下细分，单廊就有空廊、花廊、伴廊和复廊之多，丰富程度可见一斑。它们大多为木结构，大屋顶，多用抬梁式、穿斗式营造框架，外用粉墙黛瓦，统 一、明快，形体、用色上“自让”于山水。 在众多建筑中，留给 我映像最深的有两处: 其一便是拙政园内的卅六鸳鸯馆，让我改变了中国古建筑空间千篇一律的看法。平面上一个主空间四角附加四个方形小空间，以木结 构支撑，中间挂落隔开，顶部覆以双卷棚屋顶，看似极其简单，甚至没有丝毫设计感，然而经过老师讲解和查询资料，才发现自己的浅薄。首先主空间一分为二，与季节直接有关，夏季用北侧，冬季用南侧，‎‎对景亦与之相应变化，设计巧妙;其次，耳室可供戏子更衣，‎‎类似于今天的更衣室;再次，该馆是主人听戏之处，屋顶的设计也符合声学原理，真是让人难以置信;最后，北面漏窗上的玻璃窗也有精妙之处，细观之，景物仿佛蒙上了一层白霜，在夏季有平心静气的好处。真是精巧绝伦的设计～其二，网师园的主体建筑外观处理也十分出彩。从 庭院望去，粉墙黛瓦十分清爽，马头墙为天际线平添一丝异变，卷棚屋顶与两坡屋顶直接显示了建筑的等级，而细微之处，侧墙上开了一排盲窗，将原本单调的背景一下激活，处理细致。 五(深厚的文化 内涵 在童寯等老先生划分的中国古典园林三大境界中(治世境界‎‎、神仙境界、自然境界)，苏州园林便是这最后一种，既超然物外，又系心民生，文化之深邃，艺术之典雅，山水建筑之和谐无出其右。 而园林厅堂的匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量‎‎的历史、文化、思想和科学信息，其物质内容和精神内容都极其深广。在这个传 统丢失的年代，苏州园林的存在对于研究古代江南民居民风具有不可替代的意义，保护这一历史文化瑰宝，我们义不容辞。 篇六: 苏州园林拙政园 调研报告 关于民族工作的调研报告关于就业的调研报告XX公司人才现状调研报告XX村综治维稳工作的调研报告干部职工思想状况调研报告 Micrsft rd 文档简介: 拙政园是我国 四大名园 之一。,,,,年,月,日国务院颁布的第一批全国重点文物保护单位名单中，属于园林方面的有四处: 拙政园、颐和园、避暑山庄、留园。其中两处在北方，是我国皇家园林的代表作品;两处在苏州，是我国私家园林的代表作品。 关键词: 障景 隔景 移步换景 景随步移 经过拙政园的墙门和 通幽 入胜 腰门，我们就来到了拙政园的东部。东部花园的南部有一座三开间的堂屋，名为 兰雪堂 。 兰雪 两字出自李白 春风洒兰雪 之句，象征着主人潇洒如春风，洁净如兰雪的高尚情操。中间屏门上有一幅漆雕画，是拙政园的全景图。从图上看，拙政园为三个部分:‎‎ 东部，曾取名为 归田园居 ，以田园风光为主;中部，也称为 复园 ，以池岛假山取胜，是拙政园的精华所在;西部，也称为 补园 ，园内建筑物大都建成于清代，其建筑风格明显有别于东部和中部。从图上看，拙政园没有明显的中轴线，没有传统的‎‎对称格局，大都是因地制宜，错落有致，疏朗开阔，近乎自然，是苏州诸多园林中布局最为成功的范例。 走出 兰雪堂 ，迎面看到一座假山，青翠的竹丛和 古树，簇拥着一座巨大的石峰，状如云朵，岿然兀立，西侧有两块形状怪异的湖石，两石中间夹着一条羊肠小道。中间这座石峰叫做 缀云峰 ，像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种 开门见山 的造园手法，被称作为 障景 ，起着引人入胜的作用。 过了假山，我们看到的是拙政园的东部主要景色。明代崇祯年间，刑部侍郎王心一买下东部后，建造 归田园居 。园内有山岛、荷池、松冈、竹坞，好一派田园风光。这一部分的主要建筑物，除了 兰雪堂 外，还有 秫香馆 、 天泉阁 、 芙蓉榭 等。 芙蓉榭 ，就是建筑在荷花池边上的水榭。榭，是苏州园林建筑中的一种类型，造型轻巧‎‎，建在水边或高坡上，下面架空或半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一‎‎种变色花，早晨朝霞初现时是淡红色，中午阳光直射时变成紫红色，傍晚夕阳西下时又变成粉红色，甚为珍贵。水芙蓉，是指荷花或莲花。 芙蓉榭 的正面一池荷花，背后是一堵高墙，一边开阔、一边封闭的强烈反差，恰如其分地烘托了宁静的气氛。 天泉阁 ，矗立在一片翠绿的草坪上，攒尖戗角，重檐八面，在蓝天白云下显得格外醒目。‎‎相传，这里原来是元代大弘寺的遗址。筑园时，在寺井上造了 天泉阁 。这座建筑物，从外面看似乎是两层，在里边看却只有一层。欣 赏苏州园林里的建筑物，高的楼阁要仰视。如果您站在 天泉阁 的戗角下，凝视飘动的浮云，您似乎感到楼阁正在蓝天中翱翔。这就是苏州园林建筑物上大都建有戗角的奥秘。这些戗角，除了有利于采光和 通风外，主要是增加了动感和美感，成了苏州建筑的地方特色之一。 秫香馆 ，顾名思义，就是观赏稻麦飘香的地方。明代 归田园居 的主人在园林内造有秫香楼， 楼可四望，每当夏秋之交，家田种秫，皆在望中。 现在见到的 秫香馆 ，其主体建筑是,,年代重修拙政园时从东山搬迁而来，体型偏大，与原景略有不同。 拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。走廊的墙壁上开有,,个漏窗，就像精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻。这种现象，‎‎称作 移步换景 。如果您再仔细看一看，漏窗上不同的图案，所表现的都是水波纹和冰棱纹，池中欢快的涟漪叠印在窗上凝固的波纹上， 更加渲染了苏州水文化的氛围。 当我们打开复廊里的黑漆大门，就来到了中部花园。当站在倚虹轩旁，向西眺望时，大家的第一印象应该是，这里池面宽广，景色秀丽。细心的朋友们还可以发现，在亭台 楼阁之旁，在小桥流水之上，在古树花木之间，屹立着一座宝塔，给人以一种 庭院深深深几许 的感觉。这一借景手法，运用‎‎得很成功，园主确实是费尽了心机。因为中部花园东西长，南北窄，有一种压抑 感，于是园主利用低洼的地势凿池叠山。用假山遮住两边的围墙，而池面上留出了大量的空间，使人感到‎‎开阔而深远。中部花园里的建筑物，大小不同，形状各异，高低错落，疏密有致。每一个建筑物都是 一个极佳的观景点，而每一个建筑物也都是景点的重要组成部分。 拙政园的中部花园大致可以分为三个景区。来宾们通过游览三个各具特色的景区，游兴可逐步达到高潮。 第一个景区，以池岛假山为主，包括假山山堍的 梧竹的居 ，假山山顶的 待霜 亭和 雪香云蔚 等景点。可以说， 山花野鸟之间 是对苏州古典园林的 天人合一 顺应自然 的哲学思想和 咫尺山林 小中见大 的审美观念，最通俗、最绝妙的 注解。 经过九曲石桥，沿着游廊走，就来到了 见山楼 ，古代叫做 藕香榭 。 见山楼 三面环水，似乎苍龙嬉水。 见山楼 是龙头，爬山廊是龙身，云墙是龙尾，门洞是龙嘴，曲桥是龙须。 见山楼 上层有 蠡壳和合窗，楼下用落地长窗，室内明式桌椅茶几，梁上悬挂小方什 景灯，完整地保留着那种古色古香的风貌。 从 见山楼 沿着游廊往南走，可以来到 小沧浪 。 见山楼 位于第二景区的北部，是主景区，‎‎视野开阔， 疏可走马 。而 小沧浪 、 小飞虹 、 得真亭 这一带是第二景区的南部，是次景区，空间窄小， 密不透风 。 小沧浪 是一座三开间的水阁，南窗北槛，两面临水，跨水而居，构成一个闲静的水院。站在 小沧浪 前往北看，廊桥 小飞虹 倒映在水里，水波荡漾，犹如彩虹。这里是观赏水景的最佳去处。只见藕香榭前各路水源汇聚一池，似乎 浩浩汤汤，横无际涯 。到了香洲前，突然分流回去，其中一条支流弯弯曲曲，扑面而来，经过 小飞虹 ，过 小沧浪 ，有一种余味未尽的感觉。这样的理水手法，符合苏州‎‎古典园林关于 水面有聚有散，聚处以辽阔见长，散处以曲折取胜 的要领，可称一绝。从 小沧浪 往东走，就来到了 远香堂 。厅的南边是一座峻峭的黄石假山，北边是池岛假山，东边山坡上有 绣绮亭 ，西边池塘边有 倚玉轩 ，给人以近山远水，山高水低的感觉。苏州古典园林建筑物，十分重视意境的设计，往往在园中的主要景点上，配以古诗古文中的词句，用大量的匾额楹联来点缀。这些匾额楹联，立意深远，意境含蓄，情调 高雅，文字隽永，书法美妙，既记述了名园的历史，又点明了景点的精华，还抒发了园主的情怀。 拙政园中部花园的第三个景区是 枇杷园 。 枇杷园 位于 远香堂 的东南面，是拙政园中部花园里的园中园，因种有枇杷树而得名。 枇杷园 的园门设计得很巧妙。这个月洞门又像一个巨大的宝镜，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。园主 巧妙地选择了辟月洞门最佳位置，使 雪香云蔚亭 月洞门 嘉实亭 三点同处在一条视线上，并通过月洞门联系前后佳景，从而组成一组对 景。由此可见，苏州古典园林在辟门开窗时，除考虑到出入和采光外，尤其注意撷取画面，力求处处有景，景随步移。 第三个景区是以庭院建筑为主，有 玲珑馆 嘉实亭 听雨轩 和 海棠春坞 等。这些建筑物又把空间分割为三个小院。这种造景手法，称为 隔景 ，以便丰富园景，掩藏新景。三个小院，既隔又连，互相穿插，在空间处理和景‎‎物设置方面富有变化。每个庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用脚步量一下却发现相差甚大。原来 玲珑馆 前的云墙造得较矮，视野开 阔就显得大。 海棠春坞 尺寸比较小，但开了几个漏窗，使天井显得比较宽敞。 听雨轩 前的天井面积比较大，就开了一个小池塘，使天井大小适宜，园景丰富。 当从中部花园，穿过 别有洞天 的圆洞门后，就来到了西部花园。西部花园的主体建筑是 卅六鸳鸯馆 和 十八曼陀罗花馆 。这座建筑物是美化了的 鸳鸯厅 结构;外面看是一个屋顶，里边是四个屋面;外面看是一个大厅，里边分为两个客厅;北面客厅是夏天纳凉用的，南面客厅是冬天取暖用的。 留听阁 位于 卅六鸳鸯馆 的西面，楹额由清代湖南巡抚吴大澄所书。隔扇裙板上刻有蟠螭(夔龙)图案，有较高的艺术价值和历史价值。 倒影楼 位于 卅六鸳鸯馆 的北面。楼的下层，叫 拜文揖沈之斋 。 倒影楼 中间屏门上雕刻有扬州八怪之一郑板桥的无根竹图，并配有诗词，也是 不可多得的珍贵文物。 倒影楼 前面有一条曲折婉蜒的水廊，地面贴着池面。池面上波光粼粼，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上随水飘浮。水廊的西面有一组楼阁群，最近的是 与谁同坐轩 。轩，是形似车厢的建筑物，两头有门框而不上门，随意进出;两旁墙上开有窗口，以便观景。 以拙政园为代表的苏州园林，处处是充满着诗 情画意的青山绿水，时时是洋溢着温情脉脉的家庭气氛，全园体现了淡泊明志的人生哲理，正是古人们苦苦追求的“人间天堂”。