中国古代戏曲知识与鉴赏33（可编辑）

中国古代戏曲知识与鉴赏33（可编辑） 世界三大古剧是什么 中国古典戏曲与古希腊悲喜剧印度梵剧并称为世界三大古剧 中国戏曲的孕育与形成起源于原始歌舞 汉代在民间出现了具有表演成份的"角抵戏"尤以《东海黄公》为著到了南北朝时期民间出现了歌舞与表演相结合的"歌舞戏"具有了更为浓郁的表演成份如《拔头》《代面》《踏摇娘》等唐代出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的"参军戏"民间的歌舞戏进入宫廷得到了更大的发展民间又出现了"俗讲"和"变文"等通俗说唱形式宋代城市商品经济得到长足发展出现很多市民娱乐场所"瓦舍"和"勾栏"民间歌舞说唱滑稽戏有了综合的趋势出现了"宋杂剧"金代在宋杂剧基础上北方出现了"金院本"南方出现了"南戏"元代北方形成"北杂剧"南 方南戏进一步发展成熟戏曲形成 中国戏曲最早的成熟形式——宋元南戏 南戏是中国戏曲最早的表现形式形成于南北宋之交的浙江温州古称永嘉一带的民间时称温州杂剧或永嘉杂剧 是在宋杂剧的基础上融和南方民间小曲说唱等艺术因素形成的以体制庞大曲词通俗质朴为其特点已粗具戏曲的基本艺术特征剧目多表现民间故事南戏为明清戏曲的发展奠定了良好的基础代表作是元人高则诚高明的《琵琶记》 中国戏曲的第一个繁盛期——元杂剧 元代是中国戏曲史的重要时期以元曲闻名于世而其中影响最著者唯北杂剧亦称元杂剧北杂剧之文学以质朴自然胜后世戏曲文学无有出其右者关汉卿王实甫白朴马致远等作家使北杂剧成为一代之文学北杂剧之表演显示出戏曲在形成之初的朴实和浓 郁的民间气息 中国戏曲的第二个繁盛期——明清传奇 传奇源于宋元南戏是它成熟化与规范化的结果明中叶以后传奇成为戏曲舞台上的主角传奇以南曲为主兼用北曲曲调也较南戏多有增加并逐步形成了按宫调联 套的南曲体系 曲词典雅体制庞大名篇佳作不胜枚举为戏曲文学绝盛之时表演上日趋成熟多用昆曲演唱代表作有明代汤显祖的《牡丹亭》清代孔尚任的《桃花扇》 和洪升的《长生殿》 中国戏曲的转型期——清代地方戏的兴起 自清代前期起戏曲舞台主要表现为戏曲的民间化和通俗化先是昆曲高腔折子戏的盛行后是地方戏的兴起戏曲舞台不再是传奇戏的天下昆曲与高腔有了来自民间的竞争者所谓花部就是指昆山腔以外的各种地方戏曲取其花杂之义故也称乱弹花部诸戏的兴起是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革即由原来的联曲体变成了板腔体从此结束了戏曲史上的传奇时代开始了新的乱弹时期从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩 中国戏曲表演特点综合性和写意性 中国戏曲在表演方式上讲究四功五法所谓四功就是唱做念打四种表现方法五法是指手法眼法身法发法头发步法 从艺术形式上看表现手法具有两大特征虚拟性景物动作一般是虚拟的因此戏剧舞台的时间与空间非常灵活不受限制规范性即程式化它把日常生活中的一些动作加以夸张使之节奏化美化成为一种规范的东西大家约定俗成沿用了下来 从内容上来看中国戏剧特别强调抒情传神整体 美 综合性指唱念做打 唱是戏曲演出中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式根据不同的剧种采用不同的音乐形式就唱词而言一般可以分为两种类型一为曲牌体如昆曲 高腔等一为板腔体如京剧评剧各类梆子戏等 念是戏曲演出中对人物间的对白或独白的总称是一种诗歌化音乐化的戏剧语言一般的剧种所用念白与剧种所在省份的地方音大致相同京剧念白有京白韵白之 分前者用湖广音中州韵后者用北京方音稍加变化昆曲则用韵白或苏白 做是对戏曲演员的身段表情气派风度等表演的总称是戏曲表演的主要组成部分 也是舞台行动的主要组成部分戏曲的做多为程式性的动作大都写意 打指戏曲中对点头场面的表现手段也叫开打有时表现两人的对打有的则是集体的战争场面戏曲的开打具有极强的舞蹈性程式性和表现性也多写意而非写实 人物化妆的写意——戏曲脸谱 公忠者雕以正貌奸邪者刻以丑形其目的在于盖亦寓褒贬于其间耳清末王国维语 脸谱的象征意义总体来说是红忠白奸所以奸臣如曹操者多勾白脸忠勇似关羽者多涂红色此外性情暴躁者多勾兰脸刚正无私者多用黑脸喜兴者勾笑脸愁苦者勾哭脸 表现在对季节时代地域等服装特点的忽略只考虑戏曲服装是否符合人物的身份地位年龄等与人物塑造相关的方面另外戏曲服装所着重考虑的是它是否适合在戏曲舞台上出现是否具有可舞性戏曲的服装不仅要有装饰性而且要有可舞性要在人物塑造上起到应起的作用戏曲的水袖大靠的靠旗箭衣的大带纱帽的帽翅脚上的厚底等无不具有可舞性无不参与人物形象的塑造 戏曲舞台上可用一个圆场表示地点的变化可用急三枪的曲牌表现一个原来曾经提过的丰富内容这便是无话则短因这些内容没必要交待它们与人物塑造和情节表现无益 以宋金杂剧为基础融合唐宋以来的音乐说唱舞蹈等伎艺而形成由于用北方曲调演唱又称北曲或北杂剧中国文学史上与唐诗宋词并称的元曲实际上还包括散曲并不专指元杂剧宋元南戏与元杂剧的形成是中国戏曲艺术发展到成熟阶段的重要标志 在结构上包括四折一楔一折相当于现代剧的一场楔是加在第一折前头或夹在两折之间的片 断 宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调子每个宫调下可以有许许多多的曲子每一折只能用一个宫调宫调下面的曲子都有名称如端正好滚绣球等都是 什么是曲调曲词宾白科介 曲调是每段唱词的调子曲词是剧中人物的唱词宾白是剧中人物的说白一般是散文也有少数韵语分对白独白旁白带白插在曲词中说白等科介是剧本中关于动作表情和音响效果的舞台指示三者交相配合推动情节的发展科画人物形象其中曲词和宾白是人物语言鉴赏古代戏曲的语言主要是品味曲词和宾白 戏曲文学人物形象的品析 看人物的个性特征是什么立体的多面的多层次的性格但有一个主导性格 看人物这些特征是否生动丰富圆形人物即作者是否多角度多层次地展示这些特征如通过环境描写烘托通过人物语言表现通过细节描写突出通过戏剧动作强化通过人物对比凸现等等 看作者善于从那一个侧面来表现人物个性例如是侧重心理刻画还是行动展示 临川四梦明代汤显祖的《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》 中国古代十大悲剧《窦娥冤》——元朝关汉卿 《赵氏孤儿》——元朝纪君祥 《精忠旗》——明朝冯梦龙 《清忠谱》——清朝李玉 《桃花扇》——清朝孔尚任 《汉宫秋》——元朝马致远 《琵琶记》——明朝高则诚 《娇红记》——明朝孟称舜 《长生殿》——清朝洪 升 《雷峰塔》——清朝方成培 元明清著名的戏剧作家及作品 1 关汉卿《窦娥冤》《望江亭》《救风尘》《单刀会》 2 王实甫《西厢记》 3 纪君祥《赵氏孤儿》 4 白朴《墙头马上》《梧桐雨》 5 马致远《汉宫秋》 戏曲作家和作品 ?课本所选古代戏曲的几个作者 《窦娥冤》 元朝关汉卿《长亭送别》选自《西厢记》元朝王实甫《闺塾》选自 《牡丹亭》明朝汤显祖《哀江南》选自《桃花扇》清朝孔尚任 ?元曲四大家 关汉卿郑光祖马致远白朴其作品分别是《窦娥冤》《倩女离魂》《汉宫秋》《梧桐 雨》 ?元末明初五大南戏 《琵琶记》和荆刘拜杀即《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭》《杀狗记》 ?南 洪北孔 南洪即洪升浙江杭 州人传奇《长生殿》北孔即孔尚任山东曲阜人传奇《桃花扇》 6 郑光祖《倩女离魂》 7 高则成南戏《琵琶记》 8 施恩南戏《拜月亭》 9 汤显祖 明代 戏剧《牡丹亭》 10 李玉 清代 戏剧《清忠谱》 11 孔尚任 清代 戏剧《桃花扇》 什么是戏曲 戏曲是以演员表演为中心以唱念做打等手段为基础融文学音乐舞蹈武术杂技等为一体的综合性舞台艺术它主要包括宋元南戏元杂剧明清传奇 以及近代现代的京剧和各种地方戏 离形而取意得意而忘形 写意性 舞台布置的写意——一桌二椅 人物服饰的写意——长袖善舞 舞台行动的写意——有话则长无话则短 戏曲舞台上同样也可用一段长达二十分钟的慢板来抒发人物的内心情感也可让大将在战胜敌人后用一大段枪花或刀花表演来抒发他她获胜后的喜悦这便是有话则长因这些内容对人物塑造和情节表现有益 元杂剧剧本由科唱白组成科是戏剧里人物的动作和表情唱就是唱词白是 人物的对白或独白 一本杂剧只限一个脚色唱由正旦主唱的称为