美第奇家族 意大利文艺复兴的“背后推手”

美第奇家族 意大利文艺复兴的“背后推手” 美第奇家族 意大利文艺复兴的“背后推手” 美第奇家族，曾经欧洲最强大家族之一的发迹史就是部优秀的有关 权力、金钱和野心的故事。家族曾大力资助和鼓励过意大利文艺复兴以及 其中交织着的众多伟大的文艺巨匠，如达?芬奇、米开朗基罗、多那太罗， 以及科学家伽利略、米兰多拉等。 骑士荣耀 家族起源 美第奇家族(Medici family)是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族，据传源自一个名叫阿伟拉多的骑士。在8世纪，阿伟拉多为查理大帝攻取了伦巴迪亚区。传闻中有一个威胁四邻的巨人，阿伟拉多听说后，就进入穆杰洛(这是个靠近佛罗伦萨的僻静河谷)寻找那个巨人，并向其挑战。当他们彼此面对时，巨人挥舞着狼牙棒向阿伟拉多砸来，而阿伟拉多低头躲了过去，狼牙棒的铁球则打在了他的盾牌上，形成了一个凹痕，而美第奇家族的族徽金底红球徽章，据说就是由阿伟拉多有凹痕的盾牌发展而来的。最后，凭着机智与勇气，阿伟拉多杀死了巨人。 阿伟拉多的壮举给查理大帝留下了很深的印象，他命令从此以后勇敢的骑士阿伟拉多可以把他有凹痕的盾牌，当成个人的勋章。其实美第奇家族族徽的来源，也很可能是中世纪的钱币兑换商挂在商店外面的标志，用来描述钱币，因为毕竟钱币兑换是美第奇家族最初的生意，后来也许随着家族财富和荣耀的愈积愈多，便发展成了后来的贵族章饰。 萨尔韦斯特罗?美第奇是第一个被载入历史的美第奇家族成员。1378年，在他担任佛罗伦萨共和国的最高司法长官的时候，曾领导震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义，起义胜利之后，萨尔韦斯特罗顺利当选为佛罗伦萨市政委员会主席。但1381年民选政府垮台后，他被逐出佛罗伦萨，直到逝世他也没有再回到过佛罗伦萨。 最重要的那些美第奇们 美第奇家族从银行业起家，逐渐获取政治地位，14到17世纪的大部分时间里，他们是佛罗伦萨实际上的统治者。这个家族诞生了三位教皇(利奥十世、克莱门特七世、利奥十一世)和两位法国王后(卡特琳娜?德?美第奇、玛丽?德?美第奇)，也经历过三次的政治放逐。 乔凡尼?美第奇 乔凡尼?美第奇(1360-1428)是家族历史上第一个从事银行业生意的，并且从他开始家族对佛罗伦萨政府有一定影响力。到乔凡尼的儿子柯西莫?美第奇时，美第奇家族已成为佛罗伦萨共和国的非官方国家首脑，即僭主。美第奇家族的柯西莫分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗?美第奇在1537年被刺杀。权势转移到乔凡尼小儿子洛伦佐一世?美第奇的分支，由乔凡尼的玄孙柯西莫一世执掌。 乔凡尼?美第奇奠定了这个家族的财富和政治根基。按照著名学者马基雅维里(1469-1527)在《佛罗伦萨史》里的描绘，“他在城邦贵族和平民的纷争中因为站在平民一方而受到拥戴。他富有而乐善好施，身居高位却谦恭有礼，不善辞令却见解明达。”他也是美第奇家族第一位赞助艺术的人，他援助过马萨乔，正是这位早逝的天才在透视法等方面对绘画做出了彻底的改革，并将一个世纪以前乔托的气息传递给后来的巨匠们。乔凡尼还委任卓越的建筑师布鲁内莱斯基修建花之圣母大教堂，即佛罗伦萨大教堂，其至今仍是佛罗伦萨的象征。 柯西莫?德?美第奇 柯西莫?德?美第奇(1389-1464)，不但扩大了其父乔凡尼?美第奇在政治上的影响，在文化艺术领域也享有更高的声望。据记载，乔凡尼去世时留下了179221块金币，而从1434年到1471年，美第奇家族为慈善事业、公共建筑和捐税所付出的不下663, 755块金币，仅柯西莫一人就有400, 000多万块。 柯西莫所赞助的最有名的艺术家是多那太罗、吉贝尔蒂、弗拉?安吉利科和弗拉?菲利波?利比。他也是学者的朋友和保护人，他在家里接待著名学者费奇诺，任命他为佛罗伦萨柏拉图学会主席，将自己官邸附近的一栋住宅送给他，以便享受和他的交往之乐。《意大利文艺复兴时期的文化》一书中说到，柯西莫?德?美第奇“认识到柏拉图哲学是古代思想界最美丽的花朵，以同样的信念感悟友人，并在人文主义集团内部促进了另一重更高的古典文化的复兴，这种特殊的荣誉是属于柯西莫的。”他去世时备极哀荣，全城送葬。在城邦政府的指令下，柯西莫的石碑上刻着“国父”的字样。 豪华者洛伦佐?美第奇 柯西莫曾为他寄予厚望的儿子皮耶罗不幸逝世而痛苦，担心家族后继无人。当时他也许并不知道，他的孙子，史称“豪华者洛伦佐”的洛伦佐?德?美第奇(1449年-1492年)将会成为这个家族最出名的人。洛伦佐被认为是皮耶罗五个孩子中最聪明的，从小就由一个外交官来担任他的家庭教师。他积极的参与马上长矛比武，狩猎和猎鹰等活动。还是个孩童的时候，洛伦佐就被父亲委以重任，包括去罗马会见教皇或者其他一些重要的宗教和政治活动。1469年，皮耶罗去世后，20岁的洛伦佐成为美第奇家族的继承人。 文艺复兴时期的意大利高度崇尚豪奢放荡的生活方式，做生意赚来的钱被大量用于享受或风雅的事情。但另一方面，那也并非是一个整天研究学问、绘画雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。与辉煌的文艺同时诞生的还有城邦之间数之不尽的大大小小的结盟、背叛与战争，数不清的导致流血的政治阴谋、暴力放逐和市民起义、没完没了的吵架斗殴、拔刀相向的复仇凶杀。 洛伦佐?德?美第奇本人就曾从一次政治刺杀中死里逃生。那是1478年，在教皇西克斯图斯四世的支持下，与美第奇家族敌对的帕奇家族在教堂里对洛伦佐和他的弟弟朱利阿诺动了手。朱利阿诺身中数刀死去，洛伦佐因为反应灵活，得到救援，躲到了圣器储藏室里得以幸免。随即是一场全城骚乱，民众支持美第奇，谋刺者被残忍地处死，街上到处是断肢残尸，教皇和那不勒斯国王向佛罗伦萨宣战。 比起先人，豪华者洛伦佐?美第奇的文化修养无疑更胜一筹。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家，身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他仿效柏拉图《对话录》中的《宴会篇》，组织学者做哲学讨论。他是当之无愧的文艺复兴盛期最著名的艺术赞助人，他赞助过的艺术家中最有名的是达?芬奇;而米开朗琪罗，更是一生都和美第奇家族密切相关。1492年4月的一个晚上，洛伦佐在卡里奇的别墅去世。洛伦佐死后和他的兄弟朱利亚诺被葬在佛罗伦萨美第奇家族墓地里一个由米开朗基罗设计的礼拜室内。而他的逝世意味着佛罗伦萨黄金时代的结束，他努力维持的意大利城邦间的和平，也随着他的去世土崩瓦解。 玛丽?德?美第奇 玛丽?德?美第奇(1573年-1642年)法国国王亨利四世的王后，路易十三的母亲。她是意大利豪门美第奇家族的重要成员。玛丽?德?美第奇为托斯卡纳大公弗朗切斯科?德?美第奇之女，1600年嫁给亨利四世，成为其第二任妻子。1601年，她生下了路易十三。1610年亨利四世遇刺后，玛丽?德?美第奇成为路易十三的摄政。她与当时的首相发生激烈冲突。玛丽的第三子奥尔良公爵于1619年发动叛乱以支持母亲，吉斯公爵夏尔?德?洛林也对她进行武力支持。然而一切努力均被对手挫败;玛丽几乎被儿子路易十三驱逐，后来又返回宫廷。1630年，玛丽再次企图推翻首相失败，被迫逃往贡比涅。她接着逃到布鲁塞尔，最后去了科隆。1642年，玛丽在贫困中于科隆去世。 凯瑟琳?德?美第奇 凯瑟琳?德?美第奇(1519年-1589年)，法国王后。她是瓦卢瓦王朝国王亨利二世的妻子和随后3个国王的母亲。出生于意大利的佛罗伦萨，是洛伦佐?德?美第奇和法国公主玛德莱娜?德?拉?图尔?德?奥弗涅的女儿，幼年时父母双亡，她被送到修道院接受教育。1533年，14岁的凯瑟琳在马赛与亨利结婚。亨利当时还不是王储。凯瑟琳?德?美第奇的叔叔是教皇克莱孟七世，正是克莱孟七世和亨利的父亲弗朗索瓦一世商定了凯瑟琳的婚事。弗朗索瓦正在尽毕生努力对抗神圣罗马帝国皇帝查理五世，很高兴有机会能将自己的影响扩大到意大利半岛。在弗朗索瓦统治期间，凯瑟琳在法国几乎没有什么影响。她是个年轻的外国人。在这个庞大的政治世界里根本就无足轻重。在众多权贵的阴影下，她的能力也没有机会体现。结婚十年后，她还没有小孩，这无疑意味着王室将绝嗣，所以宫廷里开始传出离婚的言论，不过在教皇逝世之前，凯瑟琳终于还是有了孩子。 1560年12月5日，弗朗索瓦二世去世后，凯瑟琳的第二个儿子查理九世成为国王。凯瑟琳继续摄政，而她的野心也越来越大。当时她已经41岁了，生育过9个孩子，但依然精力充沛。她影响了法国20多年，其中包括纷繁复杂的法国宗教战争时期。在许多时候，凯瑟琳?德?美第奇把政治手腕看作高明的政治才能，说谎、暗杀都被她认为是极好的方式。1589年，凯瑟琳?德?美第奇逝于皇家布卢瓦城堡去世，时年70岁，她和她的丈夫葬在圣丹尼教堂的墓葬区里。 文艺复兴巨匠们的强大支持者 意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达?芬奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是―美第奇家族。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆，也是这个家族的遗产。 如今研究文艺复兴艺术史必读的著作是乔治?瓦萨里(1511-1574)的《意大利著名的画家、雕刻家和建筑师列传》，瓦萨里也是欧洲最早的美术学院之一、佛罗伦萨艺术学院的创建者，而这座学院正是在柯西莫?德?美第奇的支持下创立的。 美第奇家族修建教堂及公共设施，奖掖文化，网罗并资助艺术家，收藏图书、手稿并对公众开放，广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域⋯⋯或许，正如布克哈特所说:“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族，特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐，对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时，我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少，而系于他们是时代的文化领袖者多。”美第奇家族搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。 波提切利 桑德罗?波提切利是美第奇家族最宠爱的画师，是15世纪佛罗伦萨画派最后一位画家。著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作，用来装饰其乡村别墅。1447年，画家出生在一个皮革工匠之家。少年时的他非常顽皮，不思学业，父亲只得把他送到一间金银作坊里学艺。不久，他喜欢上了绘画，菲利普?利比收他为徒。他的绘画天赋很快引起银行家科西莫?美第奇的注意，不久便成为美第奇家族最宠爱的画师。在美第奇家族，他广交文学艺术界名流，接触到各方面的知识，从而开阔了眼界，并为他的艺术打下精雕细琢、富丽堂皇、华美多采的贵族印记。 1477年，波提切利以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题，为洛伦佐新购置的别墅绘制了著名的《春》。1485年，他又创作了一幅精美绝伦的巨作，《维纳斯的诞生》。波提切利同时还接受教会的定单，为教堂作壁画;也曾为《神曲》作了一套出色的钢笔画插画。 1492年，洛伦佐去世，美第奇家族被放逐，社会政治形势多变。贵族复辟，人民处于水深火热之中。波提切利的心被震动了，他的人生观和艺术观发生了一次重大变化。在《诽谤》这幅画中， 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达了他的愤怒和抗议。 波提切利以他那富有诗意的、充满优美曲线的、别具一格的和不可思议的天才作品，成为那个时期佛罗伦萨最伟大的艺术家。然而，由于他挥霍无度，晚年穷困潦倒，靠救济度日。在生命的最后几年，他不问世事，孤苦伶仃。1510年5月，波提切利死于贫困和寂寞之中，葬于佛罗伦萨“全体圣徒”教堂的墓地里。 美第奇家族美术馆 步入文艺复兴美术的大门 1737年，第7代托斯卡纳大公吉安?加斯托内?德?美第奇没有留下继承人就去世了，因此托斯卡纳大公的爵位就落到了洛林家族的弗朗茨?斯蒂芬，即神圣罗马帝国皇帝弗朗茨一世手里。这样，在西欧声名显赫的美第奇家族的家脉就此断绝。这并不是说家族里没有活下来的人，只是没有名正言顺的继承者了。 然而，美第奇家族世世代代传承下来的收藏品，现在还保存在乌菲兹美术馆里。家族使用过的碧提宫等等建筑物也大多在佛罗伦萨市内完好地保留着。能够留下这些供后人景仰的藏品和建筑，都归功于美第奇家族最后的女性安娜?玛丽亚?路易萨?德?美第奇。她留下的遗言，使得美第奇家族的荣华富贵直到现在，还在被人们津津乐道着。 乌菲兹美术馆是一座文艺复兴时期的建筑，建于1560-1580年。美术馆设在三楼，二楼为国家档案馆，收藏有关佛罗伦萨和意大利国家历史的珍贵文献。大楼底层保存了一处古罗马时期的教堂遗迹。并列的两幢主楼与一座横向的过街楼形成一个庭院式广场。它的南面，阿诺河上的老桥曾经走过但丁和他心中的情人贝雅特丽齐;而它的北面是著名的佛罗伦萨市政厅，米开朗基罗当年就是在那儿放置了他的《大卫》雕像。 这组建筑当初用来作为佛罗伦萨市政厅的办公室，后来改建为美第奇家族的美术博物馆。在意大利语中，办公室念作乌菲兹美，于是又叫作乌菲兹美术馆。在这里展出艺术藏品的历史可追溯到16世纪末期。到18世纪，美第奇家族的继承人安娜?玛丽娅?路易莎将它赠予佛罗伦萨市政府，并开始向公众开放。 乌菲兹美术馆最具特色的是它丰富的文艺复兴时期的收藏品。文艺复兴“三杰”当中，达?芬奇和米开朗基罗这两位佛罗伦萨巨子曾在乌菲兹美术馆旁边的市政厅里展开过一次壁画竞赛，题材是与佛罗伦萨有关的两次战争。外乡人拉斐尔也来到佛罗伦萨观摩研究这两位巨人的对决。而美第奇家族在此之前早就忙着收集他们的作品。达?芬奇的绘画充满了科学精神与智慧;米开朗基罗给绘画赋予雕像般的质感与力量;拉斐尔的绘画优美和谐典雅，被后人模仿学习。差不多每一位文艺复兴绘画的代表人物都有作品被乌菲兹美术馆收藏;甚至在馆内的一座画廊挂满了这些画家的自画像，让人们能够集中观赏到如此众多文艺复兴时期的精英。