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中国人民大学古代文论张少康版名词解释汇编.doc

中国人民大学古代文论张少康版名词解释汇编

陈乾君
2017-09-02 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《中国人民大学古代文论张少康版名词解释汇编doc》,可适用于职业岗位领域

中国古代文论名词解释汇编诗言志:《尚书尧典》中提出的关于社会功用的看法“诗言志歌永言”。就是说诗是人的心灵的表现。由此确立了中国文艺的民族特点与西方文艺存在着本质的区别。(《论语》的“兴、观、群、怨”说《论语•阳货》说:“子曰:小子何莫学夫《诗》,《诗》可以兴可以观可以群可以怨。迩之事父远之事君多识于鸟兽草木之名。”提出了“兴、观、群、怨”说。用现代的话说兴就是说诗歌有感发人精神的作用可以引起人的联想观就是说诗歌可以起到观察社会现实的作用能看到世风的盛衰得失群就是说诗歌可以使人们交流感情达到和谐起到团结人的作用怨就是说诗歌可以干预现实批判黑暗的社会和不良的政治。孔子的“兴、观、群、怨”说对后世影响极大成为后世文学批评的一个标准影响了我国文学中现实主义传统的形成。(《论语》的“思无邪”说《论语•为政》篇说:“《诗》三百一言以蔽之曰:‘思无邪。'”提出了“思无邪”说。“思无邪”的批评标准从艺术上说就是提倡一种“中和”之美。《诗》三百中的作品起初不仅关涉内容(歌词)而且与音乐有紧密的关系。因此从音乐上讲“思无邪”就是提倡音乐的乐曲要中正平和要“乐而不淫哀而不伤”从文学作品上讲则要求作品从思想内容到语言都不要过分激烈应当做到委婉曲折而不要过于直露。《论语》的“尽善尽美”说孔子论雅乐与正声时说过《韶》乐是"尽美矣又尽善也"又主张"放郑声"因为"郑声淫"又说"恶郑声之乱雅乐也"。其主要观点即是提倡雅乐反对郑声。要求文学作品“尽善尽美”、雅正中和这是孔子文艺思想的审美特征。到底什么样才叫“尽善尽美”呢,孔子还说过的另一句话很重要就是《论语为政》篇的“子曰:《诗》三百一言以蔽之曰:思无邪。”“思无邪”从艺术方面看就是提倡一种“中和”之美。从音乐上讲中和是一种中正平和的乐曲也即儒家传统雅乐的主要美学特征。从文学作品来说它要求从思想内容到文学语言都不要过于激烈应当尽量做到委婉曲折而不要过于直露。(《论语》“诗可以怨”说孔子在《论语•阳货》提出了“诗可以怨”。“诗可以怨”是说诗可以“怨刺上政”(《论语集解》引孔安国语)实际上就是说诗歌可以对现实中的不良政治和社会现象进行讽刺和批判。《诗经》中许多民歌和一些文人作品就是对当时的社会现实进行讽刺和批判揭露如著名的民歌《魏风》中的《硕鼠》、《伐檀》等以及《小雅》中的《正月》、《十月之交》《大雅》中《桑柔》、《民劳》等都是“怨刺上政”的作品。“或认为是“变更”、“神通变化”等义或认为是佛教语“因缘变”(因果变换)的简称迄无定论。现存变文的内容主要是三类:一是演唱佛经故事的二是演唱历史故事的三是演唱民间传说的。后二者往往相互渗透即历史故事多带有传说色彩民间传说常牵扯历史人物。另外有一种比较特别数量也少是演唱当时重大事件的。二、论述题、唐传奇有哪些成就对后世文学产生了哪些影响,参考答案:唐传奇的成就主要表现在:()注重作品的审美价值和小说愉悦性情的功用全方位地展示纷纭复杂的人世生活。()善于虚构、想象在故事展开过程中既大量使用虚构想象以求又致力于细节描写以求真从而在小说这一文体的独立历程上迈出了关键性的一步。()构思奇异新颖、富于变化情节曲折委婉。()人物形象生动传神。()叙述事件简洁明快人物对话生动传神词汇丰富句式多变。对后世文学的影响主要有:()对小说的影响:唐传奇通过虚构的故事和人物比以往任何文学样式都更能自由方便具体地反映人们的生存状态和生活理想。()对戏曲的影响:为中国古代一大批优秀的戏曲提供了基本素材。在元明戏曲中大量移植唐传奇的人物故事进行创作。()对散文的影响:形成了较骈文自由、较“古文”辞藻华美的独特的散文体式。第二十七章唐五代词一、名词解释、词:一种合乐而歌的新诗体唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。词又名诗余、乐府、长短句。、敦煌曲子词:现传最早的唐代民间词因是在敦煌发的故称。敦煌曲子词保存了词的初始形态与内容特征。内容丰富庞杂风格自然朴实感情直率生活气息很浓。、花间词:五代时后蜀赵崇祚选编十八家词人的词五百首为《花间集》这是文学史上第一部文人词选集。十八名作者除温庭筠、皇甫松、和凝外均为西蜀词人。他们的词风大体一致后世因称他们为“花间词人”和“花间派”。花间派尊温庭筠为鼻祖多写闺阁情事情致缠绵辞藻富丽。代表作家除温庭筠、韦庄外还有欧阳炯、李珣、鹿虔扆、牛希济等。、南唐词人:五代稍晚于西蜀词在南唐地区出现的一个词人群体。重视以词言志偏重抒写情怀拓宽了词的内容和意境。词风清丽淡雅、擅长白描。代表词人有中主李璟、后主李煜、宰相冯延巳。二、论述题、李煜词的艺术成就表现在哪些方面,他对词的发展有何贡献,参考答案:李煜词的艺术成就主要表现在:善于运用白描手法传达人物的情态和心理于平淡中见新奇。善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动化成具体可感的形象创造出情景交融的意境。语言朴素生动而耐人寻味达到直白通俗与形象精练统一的完美境界。他对词的贡献在于:突破了晚唐五代词的传统使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具发展为歌咏人生的独立抒情文体开文人抒情词的先河。正如王国维所说:“词至李后主而眼界始大感慨遂深遂变伶工之词而为士大夫之词。”(《人间词话》)第二十八章宋词一、名词解释、易安体:这是宋代女词人李清照创作的一种词风因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面:第一情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界大胆而又真切。第二语言浅显自然却又韵味无穷。第三情感表现形象具体而富有美感。辛派词人:这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下用词来抒发爱国情感豪放慷慨如辛弃疾但题材不如辛词广风格不如辛词多样。多以议论为词以文为词过于直率不如辛词蕴藉。二、论述题、宋词繁荣的主要原因是什么,参考答案:宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。词产生于民间本身就带有浓厚的娱乐色彩。宋代由于实行重文轻武的政策文官享受的待遇非常优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时就公开鼓励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好下必甚焉于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代(特别是北宋)社会相对安定政局相对稳定。词这种带着浓厚的娱乐色彩几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式在宋代终于找到了最为适宜的生长环境所以便以异乎寻常的速度发展起来了。、宋词发展的大致过程是怎样的,参考答案:宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点在形式上以小令为主内容多写男女爱情、离愁别恨艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等其中成就最高的是柳永。北宋后期的词最大的特色是词的诗化主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派:一派以辛弃疾及其追随者为代表多表现爱国精神一派以姜夔、吴文英等为代表主要在艺术上精雕细刻。、柳永词在内容上主要有哪几类,其主要的代表作是什么,参考答案:主要有三类:第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以《八声甘州》为代表。第三类是描写城市风光。《望海潮》(东南形胜)是这一类的代表作。、柳永词从风格上分为哪几类,其主要的特点是什么,参考答案:从风格来说柳永的词可分为两类:一类是雅词一类为俗词。近代著名学者夏敬观说:“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法层层铺叙情景交融一笔到底始终不懈。俚词袭五代淫波之风开金元曲子之先声比于里巷歌谣亦复自成一格。”(《手评乐章集》)指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词主要是内容多写男女恋情但语言比较典雅表现含蓄表现了文人士大夫的审美情趣。所谓俗词主要是语言通俗内容多写男女恋情但为了迎合下层市民的审美趣味往往写得大胆直露体现了下层市民的审美要求。、柳永词在艺术上有何贡献,参考答案:一是大量使用长调慢词改变了以小令为主的传统扩大了词的表现功能使铺叙手法进入词中二是大量吸收俗语入词使词更接近下层人民从而具有广泛的群众性三是采用了许多新曲调使词与当时的流行音乐结合得更紧密。、张先的词在艺术上有何特色,参考答案:第一善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令而张先的词则较多地采用了长调在这一点上他与柳永有相似之处。第三是序的运用。他的词往往有一个小序交代写作的背景或缘由这是以前的词中很少出现的。、欧阳的词有何特点,参考答案:欧阳修的词也同当时的大多数词一样多写男女爱情、离愁别恨但是与其他词人的作品相比欧阳修的词有两个方面是比较独特的:第一欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨而把山水自然、身世感慨引入词中这就扩大了词的表现范围。第二欧词在表现手法上虽然以白描为主但写得更为细腻生动。、晏几道的词有何特点,参考答案:晏几道的词内容基本上还是传统的男女爱情题材。但是多带有浓厚的感伤色彩多表现人生变化的梦幻感。在艺术上往往运用今昔对比的手法融情入景并巧妙地融化前人的诗句将情感表现得既真实动人又耐人寻味。、苏轼的词在宋词发展史上有何地位,参考答案:苏轼对词最大的创造一言以蔽之就是以诗为词。具体表现在:第一内容上打破了过去多写男女爱情、离愁别恨的传统举凡怀古、悼亡、山水、田园、仕途失意、报国雄心、人生奥秘等无不可以入词。第二风格上打破了以婉约为主的传统既有婉约又有豪放、清旷、幽美等。第三在词与音乐的关系上打破了以词附属于音乐的传统使词成为独立的抒情工具。第四艺术手法上变化多样。传统词往往上阙写景下阙抒情情从景出情景交融苏词打破传统程式既有借景抒情之作更多的则是随机应变变化莫测无一定之规真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五语言上高度诗化。总之词发展到苏轼时它的娱乐功能减弱了而抒情的功能大大加强了实际上已经成了诗的另一种形式。、秦观的词有何特色,参考答案:秦观与其他婉约词人的不同之处在于:首先秦观的词并不是单纯地表现男女爱情而是“将身世之感并打入艳情”即借爱情描写抒发身世之感。其次他后期的词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情这在其他婉约词人的作品中是很少见的。第三艺术上秦观的词有两方面突出的特点:一是善于描写迷离朦胧的意境。二是善于通过比喻、写景等手法将无形之情写得既形象又富有美感。、周邦彦的词有何特色,参考答案:周邦彦的成就在于融合各家之长力避各家之短将词写得更为精致。其主要表现在:第一在音乐上周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大晟府任职的机会对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定确定了各调中每个字的平仄使各种词调定型。与此同时他还制作了一些新调例如《六丑》、《华胥引》、《花犯》等。第二在语言上周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化因而形成了一种典雅工丽的语言风格。第三在结构上周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。、张元干、张孝祥的词有何异同,参考答案:张元干和张孝祥都是南宋前期著名词人他们的词有许多相似之处特别是在表达爱国情感方面二人更表现出相当的一致性。他们的作品最为后人熟悉的即为此类。例如张元干《贺新郎》(送胡邦待制赴新州)与张孝祥《六州歌头》(长淮望断)两首词都将爱国之情与个人怀才不遇的苦闷交织在一起感慨豪壮掷地有声。当然他们也有不同之处张元干前期作品中有相当一部分是传统的婉约词而张孝祥词中这样的婉约词就比较少。同时张孝祥某些词风格比较接近苏轼这又是张元干所缺少的、李清照的词分几个时期,不同时期的特点是什么,参考答案:李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下少女生活是充满欢乐的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受与少女之作相比明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情情调低沉凄苦悲凉。、辛弃疾的词有何特点,参考答案:首先辛词的艺术风格多种多样。无疑豪放是辛词的主要风格除此之外他有的作品秾纤华丽似花间体有的明白通俗如白乐天体有的轻巧尖新有的婉丽清畅有的缠绵婉约更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。再次辛词在语言上融会贯通既从古代各种文体的不同作家作品如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华使词具有典雅之气同时又大胆地吸取民间口语使词富有浓厚的生活气息。另外辛词已表现出了浓厚的以文为词、以议论为词的特点。、姜夔词的主要特色是什么,怎样理解姜词“清空”的特点,参考答案:姜夔的词内容上大多为记游及咏物之作所表现的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹虽然在内容上并无特别之处但艺术上颇为精致。他的词一个突出的特色是音节谐婉。同时也讲究用字善于渲染气氛。当然最能代表姜夔词特色的是前人所说的“清空”。所谓“清空”指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀艺术表现上避实就虚侧重于空灵的境界色彩上偏于素净。第二十九章宋诗一、名词解释、宋初三体:一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表以白居易为师诗风平易浅俗是当时的主流诗歌此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表以李商隐为师辞藻华丽讲究用典是白体之后的诗坛主流此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表以贾岛、姚合为师多用白描手法写隐逸生活诗风清苦此为晚唐体。、苏梅:苏舜钦在诗歌上创作上与梅尧臣齐名人称苏梅。、半山体:王安石退居江宁后诗风发生了重大变化远离了政治、社会多写山水自然。形式上以绝句为主很少长篇古体艺术上讲究炼字、对仗意境优美含蓄具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。、苏黄:在宋代黄庭坚被认为是与苏轼并驾齐驱的诗人称之为“苏黄”。、点铁成金、夺胎换骨:这是黄庭坚的创作方法就是对前人的作品加工改造一是不改变前人作品的意思但用新的语言来表达一是袭用前人的语言但表达的是新的意思。、江西诗派:南宋初吕本中作《江西诗社宗派图》将黄庭坚、陈师道等二十余人列为江西诗派。江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的他们的创作具有与黄庭坚类似的众多特点讲究用典生新瘦硬是宋代影响最大的诗派。、南宋四大家(中兴四大家):南宋四大家又称“中兴四大家”指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。这四大家虽然早期曾受江西诗派影响但除尤袤外其他三人均能跳出江西诗派的樊篱自创面目。、永嘉四灵:永嘉四灵。指的是浙江永嘉(今温州)的四位诗人:徐照(字灵晖)、徐玑(号灵渊)、赵师秀(字灵芝)、翁卷(字灵舒)。他们的诗以贾岛、姚合为宗多为近体喜用白描不用典主要描写山水自然和自我感受境界狭窄讲究苦吟诗风单一。、江湖诗派:江湖派是稍晚于四灵并受四灵影响的一个诗派因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一有的粗犷豪放有的幽静清苦有的新奇有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。二、论述题、宋诗与唐诗有何不同,参考答案:宋诗与唐诗最大的区别在于唐诗重“象”宋诗重“意”唐诗是诗人之诗宋诗是学者之诗。这就是说唐诗重在描绘形象、意象通过形象、意象的描绘来表现情感思想与此特点相联系唐诗意境鲜明、情寓于象语言简洁表现含蓄而耐人寻味。宋诗则侧重于直接表现情感、思想“象”的描绘是次要的。因此宋诗往往多议论语言也不像唐诗那样简洁凝练表现也不太含蓄。唐诗基本上能做到用诗人自己自然平易的语言来表达宋诗则往往用典故和前人的话来表现因而宋代的诗人首先是学者。、宋代中期的欧阳修等人是如何改革宋初诗风的,参考答案:宋仁宗时期随着社会的发展以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人对诗歌进行了改革将诗歌引入了新的方向。他们的改革主要表现在多写古体诗拉近诗歌与政治与社会的距离在艺术上进行以文为诗以议论为诗等新的尝试。、梅尧臣诗歌有何特点,参考答案:梅尧臣的诗歌有三个方面的主要特点:第一他的很多诗表现了对于政治和民生疾苦的关心。例如《田家》、《陶者》、《田家语》、《汝坟贫女》等。第二他在扩大诗的题材上作了新的尝试将一些过去不入诗的事物、现象写入诗中。第三他的诗歌总的风格是平淡。、王安石诗歌前后期有何不同,参考答案:以退居江宁为界王安石的诗歌分为前后两期。前期的王安石主要是一位政治家因此这一时期的诗往往与政治、社会有紧密关系表现了他对现实政治的高度关注。这一时期的诗歌不仅具有强烈的现实性而且在艺术上不事修饰多议论少含蓄锋芒毕露以文为诗。王安石这一时期的诗可以称为政治家之诗。退居江宁后王安石的诗进入了后期。他的诗风发生了重大变化远离了政治、社会多写山水自然。形式上以绝句为主很少长篇古体艺术上讲究炼字、对仗意境优美含蓄具有很高的艺术性。后人将王安石这一时期的诗风称为“半山体”。、苏轼诗歌在艺术上有何特色,参考答案:第一将情、理、事、景融合在一起理从事出理从景出并且理在情中。第二苏轼具有一种“触处生春”的本领因而将诗写得生动异常富有美感。这种“触处生春”的特点一方面表现在他能从极平常的日常生活现象中发掘出深刻的道理另一方面表现在他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象地写出来。另外苏轼诗也写得诙谐幽默妙趣横生。、黄庭坚能在宋代产生重要影响的原因是什么,他的诗歌理论与创作有何特色,参考答案:黄庭坚之所以能在宋代诗坛上占据重要的地位产生广泛的影响一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论二是因为他诗歌本身的成就三是因为在他的影响下产生了一个声势浩大的江西诗派。黄庭坚诗歌理论的独特之处在于:它阐明了具体的写诗办法具有很强的可操作性。黄庭坚认为“文章最忌随人后”(《赠谢敞王博喻》)、“随人作计终后人自成一家始逼真”(《题乐毅论后》)主张创新。创新的办法是“以故为新”。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”即“不易其意而造其语谓之换骨法窥入其意而形容之谓之夺胎法”(《冷斋夜话》卷一引)。这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上一是不改变前人作品的意思但用新的语言来表达一是袭用前人的语言但表达的是新的意思。此外他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行而且立竿见影对学诗者有实际的指导作用。黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。从内容来说黄庭坚的诗不像他以前的宋代诗人那样比较关注政治、社会问题而更多的是写景、酬唱抒发内心感受。艺术上黄庭坚的诗具有多方面的特点:一是用典多二是务新求奇为人所不为三是具有一种独特的幽默诙谐感。、“诚斋体”有哪些特点,参考答案:第一善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣与美感的景象。第二语言上不用典不避俗俚平易自然雅俗共赏。第三风格幽默风趣。、范成大田园诗有何贡献,参考答案:范成大田园诗的突出贡献在于全面地表现了农村的各个方面。在范成大以前描写田园的作品大致可以分为两类一类以陶渊明、王维、孟浩然等为代表主要表现田园的优美宁静和文人的隐居之乐一类以《诗经》中的《伐檀》等为代表的所谓现实主义作品主要表现农村中农民生活的困苦。范成大的可贵之处是将这二者结合起来了因此《四时田园杂兴》中既有农家景物、风俗、岁时又有农民的劳动、苦难。所以有人称范成大为中国古代田园诗的集大成者。、陆游诗歌的主要特点是什么,参考答案:从内容来说陆游的诗主要有两类一类表现民族意识和爱国感情一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点表现在:第一往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二往往不对某一事物作静态细致的描绘而是注重自我情感的宣泄。第三语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格接近唐代诗人李白陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物为主往往从平常的景象中体悟出特别的意味因此写得意境优美耐人寻味在平淡自然的风格中时常可见对语言的精心锤炼。第三十章宋代散文一、名词解释、唐宋八大家:指的是唐宋时期的八位著名散文家他们是韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。、三苏:指的是宋代著名的文学家苏洵、苏轼、苏辙父子。二、论述题、欧阳修散文理论的主要内容是什么,其创作的主要特色是什么,参考答案:理论上欧阳修一方面主张道胜文至认为“大抵道胜者文不难自至也”(《答吴充秀才书》)“道纯则充于中者实中充实则发为文者辉光”(《答祖择之书》)承认“道”对文的决定作用。另一方面又认为文章之“道”并不仅仅局限于古圣贤之道而是将现实生活中的各种现象列入“道”中反对“弃百事不关于心”的行为。同时认为文章的形式也是非常重要的反对韩愈等人的奇险怪诞主张平易。创作上他的散文内容充实题材丰富。既有政论文如《五代史伶官传序》、《朋党论》、《与高司谏书》也有写景抒情之作如《秋声赋》、《醉翁亭记》又有叙事怀人的作品如《苏氏文集序》、《祭尹师鲁文》。艺术上也有鲜明的独创性主要表现在:第一风格平易流畅。第二艺术手法灵活多样不拘一格且颇多创新。第三无论写景、抒情还是说理都能引人入胜极具感染力和说服力。、王安石散文的主要特色是什么,参考答案:王安石的散文是政治家的散文不以感人擅长但以服人称胜。作品的内容与社会政治有紧密关系而且见解精辟往往能发人所未发显示了王安石非同寻常的眼光与思想。、苏轼散文理论的主要观点是什么,创作上有何特色,参考答案:苏轼在理论上强调文章要有“意”(观点、意图、情感等)认为“意者钱也。为文若能立意则古今所有翕然并起皆赴吾用”。也就是要求文章应有中心围绕中心作文。与此相联系他还提出了“辞达”和“自然为文”的说法即写作时根据自己的艺术感觉“常行于所当行常止于不可不止”自然地把对事物的感觉和理解写出来。创作上从内容来说苏轼的散文几乎涉及了当时社会生活的各个方面以前根本不能写入文章的很多内容均能在苏轼的散文中找到。在艺术上苏轼散文不仅文体多样而且如他的诗歌一样触处生春。议论时能像王安石一样鞭辟入里发人所未发写景时能像欧阳修一样以寥寥数语写出景象的特点营造出富有诗意的意境。并且极善于将写景、议论、抒情有机地结合在一起自然而不露痕迹。总之苏轼的散文变化多端没有固定的程式充满活力毫无陈腐气且有特殊的情韵确为中国古代散文中的珍品。第三十一章话本小说一、名词解释、说话:在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中有一种以讲故事、说笑话为主的活动即“说话”。“说话”分为四家即小说、讲史、说经、合生。、话本:就是说话人说话的底本它包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。二、论述题、宋代的讲史话本主要有哪些,参考答案:宋代的讲史话本主要有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。、宋代小说话本的主要特点是什么,主要的代表作是什么,参考答案:宋代小说话本一般为短篇故事多表现现实生活其中爱情和公案题材比较多。作品人物多为下层百姓中的平凡人物形象鲜明颇具个性色彩善于通过行动、对话表现人物性格和心理。女性形象塑造尤为成功如《快嘴李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀等。情节安排曲折生动脉络清晰引人入胜。基本运用白话通俗简明生动活泼有浓郁的生活气息。代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》等。、宋代话本的地位如何,参考答案:鲁迅先生曾经指出宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”(《中国小说史的历史变迁》)。宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作。在人物塑造上宋代话本小说以平凡人物为主不再将非凡人物作为主要的塑造对象这是中国小说进一步走向平民化的标志。另外宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。第三十二章辽金文学一、名词解释、《论诗绝句三十首》:这是金代著名诗人受杜甫《戏为六绝句》的启发而作的一组论诗之作对建安以来的诗歌作了较系统的论述表明了他喜爱淳朴自然反对雕琢华绝的文学观。、诸宫调所谓诸宫调就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。它用同一宫调的若干曲牌联成短套用不同宫调的若干短套联成长篇杂以叙述讲唱一个长篇故事。据传其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。《西厢记诸宫调》是现存唯一部完整的诸宫调作品。二、论述题、元好问的诗歌创作有何特色,参考答案:元好问生长于金元易代之际所以其诗多反映社会现实特别是对金元之际的民族矛盾有较多的表现。艺术上元好问的诗既有南方诗人词藻华美的优点又有北人风格刚劲的特色。语言精炼准确富有表现力。虽有雕琢之功但无斧凿之痕。所以后世对他的评价很高。、董解元《西厢记诸宫调》对元稹《莺莺传》有何发展,参考答案:董解元保留了《莺莺传》的大致情节但在四个方面作了较大的改动:在思想上改变了原作对张生始乱终弃行为的偏袒和对女性的偏见突出了歌颂婚姻自由的主题使作品有了本质的提高在人物塑造上不仅增添了不少人物更重要的是改变了主人公的性格使之成为正面形象而且个性更为鲜明。例如张生原来是一个玩弄女性的人物董解元将他改编成一个有情有义、始终忠于爱情的正面人物。又如崔莺莺原来是委曲求全、逆来顺受的弱者董解元将她写成了一个大胆追求爱情的坚强女性。在情节安排上增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节使故事更为曲折生动。在艺术手法上大量吸收古曲诗词的典雅词语和借景抒情的手法将写景、叙事、抒情融为一体使作品更具诗意同时又吸收了大量的民间口语使作品更生动活泼。第三十三章杂剧一、名词解释、旦本、末本:元杂剧中男主角称为末女主角称为旦根据主唱者角色的不同分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱其他人一般只能说白。、元曲四大家:指的是元代的四位著名的杂剧作家即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。、曲状元:马致远所作杂剧在当时的名气极大有“曲状元”之称。二、论述题、元杂剧在体制上有何特色,参考答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点:用北曲演唱一般一本四折有的还有楔子用作交代人物、剧情或串联两折。每折限用同一宫调而且一韵到底中间不能换韵。剧中男主角称为末女主角称为旦根据主唱者角色的不同分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱其他人一般只能说白。角色除旦、末外还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染往往写得较典雅说白主要用来对话或独白往往用白话来写。、元杂剧的发展情况如何,各阶段的代表作家有哪些,参考答案:元杂剧的发展以大德(年前后)为界大致经历了前后两个阶段。前期的创作中心在大都(今北京)后期的创作中心在杭州。前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等这是元杂剧创作的黄金时期后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等这一时期的杂剧创作已走向衰落。、关汉卿的杂剧从内容来分可以分为哪几类,各类的代表作是什么,参考答案:关汉卿的杂剧大致可以分为三类:一、公案剧。以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。二、婚姻爱情剧。这又可分为两类:一为表现弱者反抗恶势力代表作有《救风尘》、《望江亭》一为表现一般的婚姻爱情代表作为《拜月亭》、《调风月》。其特点是肯定女性对于婚姻的自主选择。三、历史剧。代表作为《单刀会》、《西蜀梦》。这两部作品都是三国戏塑造的是三国时蜀国关羽、张飞等人的形象。这一类作品较多地反映了民间的英雄崇拜心理和价值观。、关汉卿杂剧创作的主要成就是什么,参考答案:关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物并深刻地揭示了社会的黑暗面表达了对恶势力的批判与憎恨集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想热情赞美他们的美好品格在反映社会对弱者的压迫的同时始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。这是关汉卿剧作的可贵之处同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。艺术上关汉卿的杂剧故事复杂情节曲折引人入胜每个情节都经得起推敲丝丝入扣人物性格富有个性极少概念化、模式化色彩因此为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象如窦娥、赵盼儿等直至今天仍为大家所熟知语言既切合人物的身份又贴近当时口语是“本色派”代表。这些特点特别是塑造人物的本领使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家。、王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展,参考答案:王实甫《西厢记》直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》同时又对《西厢记诸宫调》作了新的发展:第一删减了许多不必要的情节使结构更完整情节更集中。例如在《西厢记诸宫调》中孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅它实际上是游离于主线之外的王实甫毅然将它压缩得很短这样就使主线更为分明突出。第二使主要人物的立场更鲜明从而加强了戏剧冲突。在《西厢记》中实际上存在着两个阵营一以张生、崔莺莺、红娘为代表一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明态度毫不含糊并以此来展开矛盾冲突。第三在情节安排、艺术手法的运用上更为精致完美并增加了一些喜剧色彩。例如利用景物来表现情感是《西厢记诸宫调》的一大特点王实甫在《西厢记》中也大量运用了这一手法但比较一下两部作品的“长亭送别”就可以看出王实甫写得更细腻更优美。、王实甫《西厢记》的主要成就是什么,参考答案:《西厢记》在艺术上有很高的成就表现在:第一突破了元杂剧一本四折的通例多达五本二十一折。这种体制上的突破使情节更为曲折人物塑造和艺术手法的运用具有更大的灵活性。第二人物性格鲜明。这应当说是《西厢记》最成功之处。王实甫紧紧抓住崔莺莺既爱又怕的心理、张生大胆又带有书生酸气的特点将人物写得极有个性。第三语言优美。《西厢记》的唱词华丽典雅宾白则是鲜活的口语既充满诗情画意又充满生活气息。正因为如此《西厢记》往往被人当成“文采派”的代表。、白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么,参考答案:《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩能通过人物内心的细致描写表现人物的精神面貌并且化用了大量古典诗词的意境、意象语言极其华美。、马致远《汉宫秋》的主要内容和艺术特色是什么,参考答案:《汉宫秋》描写的是昭君出塞的故事。但与传统的昭君故事不同在情节和人物上进行了新的创造。它将汉元帝写成对王昭君有着深厚爱情的人物同时突出了王昭君对汉朝的感情让她以身报国投水自杀。作者将王昭君的不幸置于民族矛盾的背景下因此作品中表现出来的民族情绪特别强烈。艺术上善于抒情极富感染力。、马致远杂剧总的特点是什么,参考答案:在众多的元杂剧中马致远的创作最集中地表现了当时文人的内心矛盾和思想苦闷与此相联系他作品中的人物形象不够鲜明突出缺乏戏剧冲突的紧张感而重在抒情借以表现自我因而容易引起旧文人的共鸣。这既是马致远杂剧的特点也是他的缺点。、《赵氏孤儿》的主要内容及长演不衰的思想魅力是什么,参考答案:《赵氏孤儿》描写的是春秋时期晋国的赵盾与屠岸贾两个家族之间的矛盾主人公是程婴。此剧表面上写的是忠奸斗争实际上它的魅力主要来自于两方面:一方面是作品中正义最终得到了伸张恶势力终于得到了惩罚这吻合中国传统的“恶有恶报善有善报”的心理要求另一方面是剧中人物在道德行为中所表现出来的人格力量。该剧戏剧效果特别强烈这是由它所特有的冲突激烈矛盾连续不断气氛紧张所造成的。、元代的“水浒戏”作家有哪些,他们的代表作是什么,参考答案:元代产生了大批的以水浒故事为题材的作品今存目的就有多种。其中最著名的是康进之的《李逵负荆》。就数量而言水浒戏写得最多的是高文秀见于著录的有种其中以李逵为主人公的就有种但现存的只有《双献功》。、元代的包公戏有哪些,其特点是什么,参考答案:元代的包公戏除了关汉卿的《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》外还有无名氏的《陈州粜米》、李潜夫的《灰阑记》等这些作品除了揭示社会问题和歌颂清官外还有一种传播智慧和智力游戏的意味。、《倩女离魂》的主要内容是什么,参考答案:《倩女离魂》是郑光祖的代表作它根据唐传奇《离魂记》改编而成描写张倩女与王文举的爱情故事。张、王分离张因病卧床月夜魂追王成亲。后王得官回来张魂魄与肉体复合为一。剧中离魂代表妇女内在的欲望和情感病中的倩女之身代表妇女不能自主的可悲事实。情节离奇而内涵深刻而且具有浓厚的抒情气息对《牡丹亭》有直接的启发作用。第三十四章散曲、南戏一、名词解释、小令:散曲的一种形式单独的一支曲子称为小令。、套曲:散曲的一种形式由几支同一宫调的曲子联缀而成的表演一个故事称为套曲。、南戏:南戏原来是一种地方剧种因为它流行于浙江温州(温州古名永嘉)一带所以又称为“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。它内容多以家庭为主曲调轻柔婉转以管乐伴奏为主剧中各个角色可以分唱或合唱一部戏没有固定的场次限制每出戏也不要求通押一韵也不限用同一宫调中的曲牌。因此与杂剧相比它要灵活得多。、《永乐大典戏文三种》:即保存在《永乐大典》中早期三种南戏即《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》。、“荆刘拜杀”:元末明初除《琵琶记》外还有一些较著名的南戏剧作其中《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》被称为南戏四大传奇简称为“荆刘拜杀”。二、论述题、元代散曲有什么特点,参考答案:元代的散曲是在金代“俗谣俚曲”的基础上发展起来的。它当时也是和乐演唱的。语言上它吸收了大量民间口语不避俗词俚语因此特别生动活泼诙谐幽默。内容上它写得最多的是男女爱情其次是归隐、闲适以及山水自然。体制上一般都比较短小。、元代散曲的发展情况如何,各阶段的代表作家有哪些,参考答案:元代的散曲的发展也如杂剧大致可以大德为界分为前后两个时期。前期以大都为中心后期以杭州为中心。前期的主要作家是一些“公卿大夫居要路者”和关汉卿、白朴、马致远等后期则有张可久、乔吉等。、元代南戏在体制上有什么特点,参考答案:南戏原来是一种地方剧种它以表现家庭内容为主曲调轻柔婉转以管乐伴奏为主剧中各个角色可以分唱或合唱一部戏没有固定的场次限制每出戏也不要求通押一韵也不限用同一宫调中的曲牌。因此与杂剧相比它要灵活得多。、《琵琶记》有什么思想意义,参考答案:《瑟琶记》最值得注意的是作者的创作动机、目的与作品描写的实际情况是相抵触的。此剧开头明确说“不关风化体纵好也枉然”是为了宣扬封建伦理道德表扬“有贞有烈赵贞女全忠全孝蔡伯喈”。但是其实际的意义并不在此而在于它通过蔡伯喈这一形象深刻地揭示了人在复杂的社会关系中无法把握自己的命运左右为难的生存状态、主观努力与实际结果常常背离的无奈以及通过赵五娘表现下层妇女的人格力量(性格魅力)。这就是此剧长演不衰的内在原因。、《琵琶记》在艺术上有何特色,参考答案:《琵琶记》采取双线结构一条是蔡伯喈一条是赵五娘两条线平行发展这可以更好地展现广阔的社会背景和人物命运。作品中的人物形象也显得真实而不是概念化、符号化的人物心理描写尤其出色。作品的格律也比较讲究。这些因素的共同作用使《琵琶记》成为南戏成熟的标志被誉为“南戏之祖”。第三十五章三国演义一、名词解释、章回小说:是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是:分回标目分章叙事。首尾完整故事连接段落整齐。、“七实三虚”:这是关于《三国演义》艺术构思的一种说法。章学诚在《章氏遗书外编丙辰札记》中说《三国演义》具有“七分事实三分虚构”的构思特点。正因为《三国演义》的作者能较好的处理历史真实与艺术真实的关系使作品产生了巨大的艺术魅力。、“三绝”:《三国演义》在人物描写方面采用类型化的写法塑造了许多成功的人物形象其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。二、论述题、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向,应从三个方面分析:一是史学上在不同的历史时期就存在着孰为正统的不同看法二是三国故事在民间流传中融入了人民希望出现明君仁政的愿望三是小说创作中主题思想的需要。(要求举出具体的材料事例加以论析)、《三国演义》在战争描写方面有什么特色,《三国演义》在战争描写上的成就十分突出。作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。充分表现战争的复杂性和多样性。另外在战争描写中不仅写出了两军相斗勇者胜而且还写出了两勇相斗智者胜。重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策给予读者许多启示。、《三国演义》的语言特色是什么,《三国演义》具有“文不甚深言不甚俗”的语言特色。它是文言但又夹杂着白话是白话但又有不少文言成分。可谓雅而不涩俗而不俚。第三十六章水浒传一、名词解释、繁本和简本:指的是《水浒传》的版本可分为两大系统。繁本文繁事简均无平王庆、田虎情节。简本文简事繁有平王庆、田虎事。、金本:指的是明末清初江苏吴县人金人瑞对《水浒传》进行评改砍掉七十二回以后的部分又把第一回改为“楔子”形成新的版本即七十回繁本《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。金本流传广泛成为通行本。二、论述题、《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同,《三国演义》主要采用的是类型化的写法而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写(要求结合作品的实际来论述)。、《水浒传》前半部分的结构有何特色,这种结构与内容有何关系,《水浒传》由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。前段分别写几个主要人物被逼上梁山的故事实为一个个英雄传记而这些小传又都围绕起义斗争这条主线一方面反映了梁山起义队伍的逐步发展另一方面又如同一条链上一个个紧紧相扣的环既使主要人物不失其完整性和连续性又使全书有机地成为一个统一的整体。第三十七章西游记一、名词解释神魔小说:鲁迅在《中国小说史略》中首次提出“神魔小说”的概念他说:“且历来三教之争都无解决互相容受乃曰‘同源’所谓义利邪正善恶是非真妄诸端皆混而又析之统于二元虽无专名谓之神魔盖可赅括矣。”后来在《中国小说的历史的变迁》中又进一步指出:“当时的思想是极模糊的。在小说中所写的邪正并非儒和佛或道和佛或儒释道和白莲教单不过是含糊的彼此之争我就总括起来给他们一个名目叫神魔小说。”二、论述题、《西游记》从情节上看可划分为几个部分这些部分在表达思想内容上有何区别,又有何联系,小说由两个文学母题及相应的故事构成:一个是有关人性的自由本质与不得不接受约束的矛盾处境。这主要表现在前十二回对孙悟空的出身和大闹天宫的描写上。在这一部分里孙悟空象征着人的自由本性玉皇大帝、生、死及一切清规戒律象征着对人的自由本性的束缚。把大闹天宫看成是通过神话形式、投影式地反映人民反封建正统、反皇权尊严的叛逆思想和叛逆情绪的一种折光应当是恰当的。一个是历险记式的它一方面反映了人的冒险精神另一方面也隐喻着人必须历经艰辛才能获得成功。这主要表现在《西游记》的后半部孙悟空护送唐僧取经克服八十一难终成正果的故事上。虽然前后两个部分描写的内容不同但都是通过浪漫主义的艺术想象生动地反映了人民驾驭自然、征服邪恶的愿望和人定胜天的乐观精神。、《西游记》在人物塑造方面最突出的特点是什么,《西游记》的几个主角如孙悟空、猪八戒等都写得异常生动惹人喜爱。这些人物之所以刻画得很成功是因为作者在塑造他们时往往是将神性、人性、动物性三个方面结合起来把他们当人来写使之具有人的思想、行为的人性的特点同时又有神的威力和动物的外貌等特点既亲切又具有超现实的色彩。、《西游记》在情节构思上有什么特点,在情节的设计上《西游记》往往戏笔与幻笔相间将事件写得波澜起伏峰回路转离奇而不悖情理奇幻而自有逻辑引人入胜(结合作品来论述)。第三十八章《金瓶梅》及明代其他长篇小说一、名词解释、世情小说:即写世态人情为主的小说。所谓世态指的是整个社会状况和各种社会矛盾冲突所谓人情包含人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个精神世界。、词话本与崇祯本:指的是《金瓶梅》版本的两个主要系统:一为现存最早的有万历四十五年()东吴弄珠客及欣欣子序的《金瓶梅词话》一百回所谓“词话”是指书中插有大量的诗词曲赋和韵文这个本子及其传刻本统称词话本。一为崇祯年间刊行的《新刻绣像批评金瓶梅》又称《原本金瓶梅》故一般称这个本子及其传刻本为崇祯本。二、论述题、《金瓶梅》在小说发展史上有何新的成就与贡献,第一、《金瓶梅》是与过去的“世代累积型”不同的第一部“个人独创型”长篇小说。第二在取材上变以前的历史题材为现实题材。成为我国古代第一部真正意义上的社会小说。第三在人物塑造方面以社会上的普通人物为小说的主人公不再象过去的小说那样都是以写非凡人物(英雄、神)为主。第四《金瓶梅》则淡化了情节以日常生活为主要内容在大量生活琐事中展示人物性格将小说叙事的重心由情节转到了人物形象。同时变细节描写的夸张、粗略为细腻不避琐屑。、明代还有哪些著名的长篇小说,明代的其他长篇小说约可以分为历史小说、神魔小说、家庭小说三大类。历史小说主要有《列国志传》、《北宋志传》、《英烈传》等。神魔小说主要有《封神演义》、《西游补》、《四游记》、《西洋记》等其中《封神演义》最为著名。世情小说主要有《侠义风月传》还有《玉娇梨》、《平山冷燕》。这类作品在写才子佳人的“才”与“色”时又十分强调“真情”这是明代思潮的特点。第三十九章“三言”“二拍”与明代的短篇小说一、名词解释、三言二拍:指的是明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》三部白话短篇小说集简称“三言”。它是中国古代白话短篇小说的最高成就。“二拍”即《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。、拟话本:明代中叶以后随着话本小说的流行一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类白话短篇小说人们称之为“拟话本”。从鲁迅起一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。、《今古奇观》:“姑苏抱瓮老人”见“三言”与“二拍”“卷帙浩繁观览难周”(《今古奇观序》)故从中选取种成《今古奇观》。后三百年中它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。、三灯丛话:是明代三部文言小说的合称。包括瞿佑的《剪灯新话》、李昌祺《剪灯馀话》以及邵景詹的《觅灯因话》。瞿佑的《剪灯新话》和李昌祺的《剪灯馀话》是明代文言短篇小说的代表作。二、论述题、分析《杜十娘怒沉百宝箱》的思想内容。《杜十娘怒沉百宝箱》作为爱情作品中最出色的篇章写杜十娘发现自己又被李甲转卖时毅然与百宝箱怒沉江底用生命来维护自己的爱情理想、人格尊严。其中张扬女性意识和婚恋自主的特点显而易见。这类描写无疑使人明显地感受到晚明社会涌动的人文思潮。、“三言”“二拍”在选材上表现出与前期什么不同的时代特征,它向读者展示的是一幅市井社会的风情画其特点是:一是商人成了最活跃的形象。二是张扬女性意识和婚恋自主。另外“清官”形象也较多的带有市民化色彩。第四十章明代戏曲一、名词解释、四声猿:是徐渭的杂剧作品。《四声猿》包括四部杂剧:《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。、明清传奇:“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说宋代话本小说中也有“传奇”一类但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本而大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。、三大传奇:即明中叶李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》和无名氏的《鸣凤记》的三部传奇作品。它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫三大传奇的出现标志着明代传奇创作的新时期的到来。二、论述题、徐渭的《四声猿》在杂剧史上有何成就,《四声猿》在思想内容上打破了封建传统思想的束缚洋溢着狂傲的反抗思想。体制音律上有不少创新:一是写成最早的一部杂剧合集。二是徐渭是大量写作短剧的第一个作家或一出或二出或五出长短不一从此短剧大为盛行。三是在音乐上或用北曲或用南曲不拘一格首开以南曲写杂剧的先例。、临川派和吴江派有什么主要分歧,临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面:一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论反对封建的理学思想和礼教观念而吴江派则重视封建伦理的宣扬正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”主张格律至上认为戏曲第一位的是作品是否合律为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说:“宁协律而不工读之不成句而讴之始叶是曲中之工巧”。而临川派主张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色反对过于重文藻骈俪临川派注重文采。、明杂剧体制变化有何特点,明杂剧体制变化的特点是传奇化。(一)结构上不遵守四折一楔子体制自由多样。出现了很多短剧。(二)音乐上可南可北南北兼用。(三)演唱形式灵活自由可多人唱也可连唱、轮唱。第四十一章汤显祖一、名词解释临川四梦:指的是汤显祖的四部戏曲作品。即《紫钗记》、《牡丹亭》(亦名《还魂记》)、《邯郸记》、《南柯记》。由于汤显祖是江西临川人而这四部作品均有一个梦的情节贯穿其中所以称“临川四梦”。汤显祖最得意影响最大的当数《牡丹亭》。汤显祖自己也说:“一生‘四梦’得意处惟在《牡丹》”二、论述题、《牡丹亭》的爱情描写与《西厢记》表现的爱情有何异同,《牡丹亭》在思想上与《西厢记》有类似之处但是《西厢记》是先情后欲《牡丹亭》则是先欲后情《西厢记》描述的是情感的自然发展更多的是表达“愿天下有情人终成了眷属”的美好愿望而《牡丹亭》则特别突出了情(欲)与理(礼)的冲突强调了情的客观性与合理性。这种不同是时代的差异造成的。《牡丹亭》的爱情描写具有过去一些爱情剧所无法比拟的思想高度和时代特色。作者明确地把这种叛逆爱情当作思想解放、个性解放的一个突破口来表现不再是停留在反对父母之命、媒妁之言这一狭隘含义之内。作者让剧中的青年男女为了爱情出生入死除了浓厚浪漫主义色彩之外更重要的是赋予了爱情能战胜一切超越生死的巨大力量。、试析《牡丹亭》的浪漫主义特色。一是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩使情节离奇曲折多变。再次从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。第四十二章明代诗文一、名词解释、台阁体:明初上层官僚间所形成的一种诗文流派。代表人物是台阁重臣三杨即杨士奇、杨荣、杨溥。他们身居朝廷高位当时社会政治又无太大的动荡所以他们的作品多反映上层官僚的生活流连光景歌咏太平雅正平和而雍容冲淡表现出陶醉悠然的满足心态体现了上层官僚的精神面貌和审美趣味。、唐宋派:明代散文流派。嘉靖时归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家极力反对前后七子的模拟主张认为不一定“文必秦汉诗必盛唐”特别是唐宋的散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。、公安派:明后期的文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟因为他们都是湖北公安人故称。他们深受李贽“童心说”的影响提出“独抒性灵不拘格套非从自己胸臆流出不肯下笔”(袁宏道《叙小修诗》)。强调文学情感的真实性反对虚伪。认为每个时代都有自己的特点不必拟古应用自己的语言来表达真情实感。总之强调真实与变化是公安派理论的核心。二、论述题、评价前后七子的功过。所谓前七子指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古主张“文必秦汉诗必盛唐”认为文学越古越好前后七子的作品重在拟古艺术上没有太多特色但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中他们也写出了一些具有真情实感的作品。、谈谈归有光的散文的特点。归有光把生活琐事引进“载道”的“古文”中来使古文密切地和生活联系因而写出一些面目清新的作品。当然他写得最成功的还是那些描写家庭琐事的作品这类散文感情真挚描写生动在明代散文中别具一格虽然归有光不能以重大题材来反映明代现实但在复古派把持文坛的混浊气氛中他却能以清新和富有真情实感的文字保持了散文健康的生命因而奠定了他在文学史上杰出的地位。、竟陵派的得失。竟陵派是稍后于公安派的文学流派。以钟惺、谭元春为首。两人都是竟陵(今湖北天门)人故名。他们提倡学古人的精神积储文学底蕴这与单纯在形式上蹈袭古风有很大区别客观上对纠正拟古流弊有积极意义。再者敏锐看到公安派末流俚俗肤浅的弊病企图另辟蹊径绝出流俗具有一定的胆识。但他们偏执地将“幽情单绪”、“孤行静寄”的境界当作文学的全部内蕴将创作引上奇僻险怪、孤峭幽寒之路缩小了文学表现的视野
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