透视自考

《艺用透视学》参考习题100题 一、名词解释: 1、视点——画者眼睛的位置,以一点表示。 2、视域——双眼视域中央图像显现正常的范围,称正常视域;它是由目点引出的视角约为 60度的圆锥形空间。 3、视中线——连接心点与视点的直线叫视中线,是视线中离画面最短、最正的一条。 4、视角——任意两条视线与视点所成的夹角。 5、画面——是假设的透明的理论画面,是观察面,为视点透视物体时所形成的投影形象的 载体。 6、视圈线——以60°视角所构成的视圈被画面相截后所获得的视域圈。 7、画幅—— 8、心点——视点对画面的垂直落点叫心点,它是画面视域的中心。 9、视平线——以心点为枢纽在画面上画一条水平线和一条垂直线,水平线称视平线。 10、视距——目点至画面心点的垂直距离。 11、距点——距点有两个,分别位于心点左右视平线上,离心点远近与视距相等;它们是 与画面成45度角的平变线的灭点。 12、基面——放置物体的水平面。 13、基线——画面与基面的交线,既取景框的底边。 14、地平线——地平面尽头所见天地交界的水平线为地平线。 15、消失点——是变线延续方向的终点,也是由视点引出的同向视线与画面的交点。 16、天点——是近低远高向上倾斜线段的消失点,在视平线上方的直立灭线上。 17、地点——是近高远低向下倾斜线段的消失点,在视平线下方的直立灭线上。 18、内余点——同一视域中,成角透视的余点在视平线上的位置是可以移动的,靠内侧的称内余点。 19、外余点——同一视域中,成角透视的余点在视平线上的位置是可以移动的,靠外侧的称外余点。 20、视向——视点的注视方向. 21、视高——是画者对景作画时眼睛离开被画物体放置面的高度. 22、透视——是一种绘画活动中的观察方法和研究视觉画面空间的专业术语,通过这种方 法可以归纳出视觉空间的变化规律。 23、透视学——研究透视变化的基础规律和基本画法,以及如何应用到绘画写生和创作的方法就叫做透视学. 24、测点法—— 25、原线——凡是与画面平行的直线均称原线。此种线段在视圈内永不消失。 26、变线——凡是与画面不平行的直线均称变线。此种线段必定消失 27、阴影——阴面与影子统称为阴影。 28、光点——在阴影透视中,光源也称为光点。 29、足点——光点在投影面上的垂直落点叫光足点。 30、顶点——在阴影透视中,立柱上端称顶点。 31、底点——在阴影透视中,立柱低端称底点。 32、反影——水面、镜面、光滑的金属面在光线的作用下都能对外界景物产生一种反射映 像作用,映像叫反影。 33、大气透视——色彩因大气透视阻隔产生的变化,成为大气透视。 34、消逝透视——物体的明暗对比和清晰度随着距离增加而减弱,称为消逝透视。 35、线透视——场景中的远伸平行线,看上去愈远愈聚拢,直至会合于一点,则称为线透视 36、平行透视——就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。由于在平行透 视中只有一个消失点,所以又称为一点透视。 37、成角透视——就是任何一面都不与画面平行的正方形或长方形物体的透视。 38、倾斜透视——当视点观察与画面成上下倾斜角度的物体边线时,就要产生倾斜消失变化。 39、灭点法—— 40、视高法——:以视高的透视高度为基准,就地量得远近物体的透视高度,呈透视视高法。 二、简答题 1、学习透视的意义? 学习透视学的意义就是要解决好物体视觉形态变化与画面空间层次推移的问题,一要把握基本形体变化的造型能力,二要培养灵活运用透视规律,创造性组织画面空间的构图能力。 2、绘画创作中如何让景物具有立体感、空间距离感? 3、什么是透视三要素及三要素之间的关系? 三要素:眼睛——透视的器官,即作图者观察物体的主观条件。物体——透视的对象,就是作图者所要描绘和表现的物体形象和客观依据。画面——透视的结果,这里也指介于眼睛与物体之间的画面。 三者关系:1,画面与眼睛的关系随着注视方向的变化而变化其位置和角度。2,画面与地面在平视时相互垂直,俯视或仰视时,画面就不再与地面垂直。3,画面、眼睛、物体三者中,除了画面始终处于其他二者之间起“媒介”作用外,眼睛和物体则随作画时的需要而变化。 4、作透视图应如何确定视距? 5、远近视距构图会有哪些不同的效果? 对一个场景近看为近视距,远看为远视距,视距远近不同,则透视特点迥异,构图效果各显其长,近视距构图,使观者有身临其境的感觉,物面的深宽,变现的陡斜,加强了构图的运动感;近大远小的反差,突出了近处物体的形象, 使观者印象强;远视距构图,物面的浅窄,线条的平缓,使构图产生稳定,庄重的感觉,近大远小的相仿,能充分描绘远近人物形象及周围环境。 6、原线与变线的各种形态? 原先包括:1垂直原线,2水平原线,3倾斜原线,其透视方向保持原状并且没有灭点, 变线包括:1平变线和斜变线。平变线分为90°平变线、45°平变线和其他角度平变线,其透视方向分别聚向灭点(心点、距点、余点) 斜变线分为上斜变线和下斜变线,其透视方向分别聚向天点和地点。 7、平行透视的特点? 立方体的边棱呈现三种状态:与画面平行的水平边、与基面垂直的垂直边、与画面垂直的直角边,前两种为原线,后一种是平行透视中唯一的变线。2,属于一点透视其灭点为心点。3立方体中的平行面,是空间平面中唯一不发生视觉消失变形的平面,它的边线均属原线。4,等大的立方体,在同角度方向,不同距离位置上的比较,它们之间在近大远小变化中,含有直角边的平面都要发生变化,5,立方体不论在视域圈内什么位置,水平面的对角线都与画面成45°角,分别消失到视平线心点两侧距点上。 8、成角透视的特点? (1)立方体的边棱呈现两种状态:与基面垂直的垂直边,与画面成水平90°以外角度的成角边。(2)两组成角变化,水平消失方向不一,形成两个灭点,属于二点透视。(3)在同一视域中,成角透视的灭点在视平线上的位置是可移的。(4)同一立方体所形成的左右两侧灭点,处在心点两侧。(5)立方体的各个面都含有成角边,所以都产生形变。(6)立方体上下移动时,视为高度,顶底面,两组成角边间的前后夹角越大,体积越平缓。(7)立方体作深度排列时,体积由大变小,而顶、底面两组成角边间的前后夹角由小变大。 9、曲线透视的特点: (1)正面圆最长线段是直径,而平置的圆在视觉中最宽的线段不是直径,这正是近宽远窄的原因所致。(2)横向直径将正方形与圆的透视图一分为二,处在视平线一下时,上半部分窄,下半部分宽,因此纵深直径近长远短。(3)圆与正方形在透视变化上有协调性,(4)直立平面圆与画面的偏斜角度不同,宽窄变化不一,越正越宽,正对画面时是正面圆形。 10、视位上下高度的变化会对透视产生什么影响? 视点偏高时,视平线位置在景物上部,上面景物比例变小,消失缩短,变化急 剧,而下半个视域景物比例加大,变化减缓;视点偏中时,视平线位置适中,上下景物在画面上的比例相当,给人一种稳定舒适感。视点偏低时,视频线位置在景物下部,上半个视域充实,景物比例加大,地面深度变宽,而下面景物比例变小。 11、视位左右角度的变化会对透视产生什么影响? 可以看出视位居中时正中线偏中,心点位置恰在中心,视点对左右长方体观察比例相当,消失变化平均,有对称稳定感,一但视点偏向一侧时,即视位向左或向右移动时,这一长方体消失变化加剧,侧面缩窄,而画面另一侧表现充分,长方体侧面展宽,消失变化缓慢。 12、视位前后距离的变化会对透视产生什么影响? 近视位,近处物体形体大,相对离灭点近,有强烈的近大远小的高度透视差异,从透视变化缓急关系上对主体,有衬托作用,,视点离主建筑不远不近,形成中距离透视效果,由于视距加大,形体变小,灭点距离相对扩远,透视变化已不悬殊,当视点离建筑物更远时,变为远视距构图,具有消失,变化、平缓等特点,空间舒松。 13、用透视的原理 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 达·芬奇《最后的晚餐》 意大利达芬奇《最后的晚餐》,画面属于典型的平行透视关系,心点就在画幅中心基督所在的位置,屋顶、两侧墙的窗框所形成的一组直角线直指心点,诱导集中了视线,突出了中心任务。餐桌长长的水平线横贯左右,既形成了一种稳静的气氛,又起到了截止视线下行的作用。加上基督的冷静,庄重威严的形象刻画,12个门徒3人一组顺桌排开、分列两旁的对称构图,形成了一种静与动的对比,制约。同时餐桌对着观者,采取了全开放的艺术处理方法,可使观者产生身临其境的感受。 14、用透视的原理分析霍贝玛《林间小道》 荷兰霍贝玛的《林间小道》,属平行透视的构图,观者正对小道,在隐约的直角线限定下,道路迅速由宽变窄,两边的树木由高变矮,由疏变密,向心点延伸集中,从而将观者视线顺引到深处产生画面的深度距离感,这种方法适合表现长廊、隧道、公路、铁道等。 15、用透视的原理分析拉斐尔《雅典学院》 意大利拉斐尔的《雅典学院》虽属中景构图,中心人物不大,但由于采用了平行透视的构图方法,对称的、高大的建筑直角边线直指画幅中心,因此牵引、掌握了视线,是主要形象得到突出,同时,一道道拱门形成了很深的透视感。 16、用透视的原理分析委尔麦尔《在窗口读信的妇女》 在《窗口读信的女人》,房间署平行透视关系,画幅上面贯通左右的水平吊窗杠与下面桌面水平呼应。左侧墙垂直的窗框与右面下垂的挂帘呼应,左侧墙上上下窗框是直角边,消失到心点,人物在画面中心部位,靠近心点,形象突出。整幅画很整洁简单,为了从透视上去的一些新变化,打开的窗子形成了一个成角面,框格上所形成的成角线都指向余点,为画面增添了一个余点因素,不在显得单调。 17、简述投影的基本画法 18、简述日光左右射光线的阴景 1,投影在物体一侧形成,2垂直边的影线是水平的,不消失,3直角边的影线消失到心点,4成角边的影线消失到余点。 19、简述日光前射光线的阴影透视 影子在物体前面或前侧形成。2平行光线从前上方射来,恰是一组近低远高线,光点就是他们的灭点,3所有垂直边的影线都消失到足点,4水平边的影线仍是水平的,不消失,5直角边与成角边的影线分别消失到心点、余点。 20、简述日光后射光线的阴影透视 1影子在物体后面或后侧形成。2,顺光光线是一组近高远低线,其灭点可作为间接光点。3垂直边的影线消失到倒足点。3垂直边的影线消失到倒足点。21、简述平行透视与成角透视有何不同的画面效果 平行透视的特点决定着平行透视图的效果,在绘画中运用能够起到推远画面深度,形成一个视觉中心,集中视线,突出中心形象的作用。利用成角透视水平变线多变的消失规律,可以获得生动活泼、富有变化和突出的效果。 22、阴影的作用 1,物体的阴影变化,可以增强它的形体感、结构感、空间感。2,画面中加上光影变化,可以增强明暗对比、节奏关系。3,画面中对光影变化有目的地运用,可以起到集中视线,突出主体的作用。 23、简述中国历代画家对透视的研究和运用 24、日光阴影和灯光阴影有何不同 根据光影的远近不同,阴影分为日光阴影和灯光阴影,两种光线形成的阴影,各不相同,同样站立的许多人,平行的日光光线照射的人影成平行状,辐射的灯光光线照射的人影则像灯柱脚方向集中,同样的圆柱体,在日光下亮暗面积相等,在灯光下则是亮面少暗面大。 25、曲线的概念与原则画法 概念:能附着一个平面转换方向是曲线叫平面曲线,脱离一个平面转换方向的曲线较立体曲线。有规律旋转的曲线是规则曲线,无规律可循的曲线是任意曲线。原则画法:一般是采取间接的直中求曲、方中求圆的方法作出的,实际是一种在直线透视变化中寻找曲线轨迹的办法,轨迹点找得越多,透视图就越准。 26、简述高远法:“自山下而仰山巅,谓之高远”,是仰视的写照。视点在山下低视位仰视高大的山峰,对视点起到“高山仰止”的作用,在构图上可以获得主峰突出的效果。 27、简述深远法:“自山前而仰山后,谓之深远”,是俯视画面的特点,观者视位较高,居高临下,景物尽收眼底,“使人望之莫穷其际,不知其为几千万重”。28、简述平远法:“自近山而望远山,谓之平远”,平远的构图来自平视视域,平视景物是通过近大远小、互为遮挡的对比中由近及远,向远平去,因此类似平视焦点透视特点,但却没有整齐化一地消失。常舍繁求简。 29、试分析爱德华·马奈《弗里——贝基尔酒吧间》——图画宾如何灵活运用透视法则使作品更富有艺术表现力课本163 马奈的《弗里——贝基尔酒吧间》,画中采用异乎寻常的反透视手段,将女招待的背部反影置于画面右后镜中。这样的安排,观者既能看到正面女郎形象,又能看到背后环境反影外,同时又使主体形象得到充分的表达。在构图上就成功地运用了以不稳定的非对称背景衬托出稳定对称的形象,形成一种动与静的互为对比、制约的画面关系。右上角所露正面反影形象,又构成了画内外的沟通、对话。 30、作人物透视有哪些方法 不同位置人物透视高度的方法视高法,缩尺法。