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石膏像制作方法.doc

石膏像制作方法.doc

上传者: Miriam静静 2017-10-27 评分 5 0 150 21 684 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《石膏像制作方法doc》,可适用于影视/动漫领域,主题内容包含石膏像制作方法石膏像制作方法卡通石膏模具发布日期:<<返回前一页(一)、将模具对口拼齐后用夹子夹好(注:所使用的夹子必须要有力度)然后检查对口是否对符等。

石膏像制作方法石膏像制作方法卡通石膏模具发布日期:<<返回前一页(一)、将模具对口拼齐后用夹子夹好(注:所使用的夹子必须要有力度)然后检查对口是否对齐。制作工艺过程是将熟石膏粉按比例加水拌合成糊状浇灌到模具里然后(二)、第一层:在碗中加入半碗清水再加入适量石膏凝固成形取出阴干。初学的人要严格照先后顺序操作先将模具合口对齐用铁粉(水与石膏粉比例为:左右)然后搅匀使之没有气夹上下紧固然后左手将模具倒口提起右手用碗在水桶舀(约小半碗)水泡。如果石膏粉固化比较快水的比例稍多加一些如石膏粉再抓g(约两把)熟石膏粉用工具搅拌成稀糊状后全部浇灌于模具里(再腾固化时间较慢水的比例少加一些灵活自定。(注:任何石出右手握紧另一端铁夹处反复转动到厚薄均匀初步凝固为止。然后再用粉膏粉固化后必须有强度无强度的石膏粉不能使用且在搅拌第二次浇灌转匀并及时将碗里剩的较稠的粉料用手指刮下涂抹到底座四石膏粉的时间不宜过长控制在半分种内否则石膏粉会在短周放,分钟左右就可打开模具取出塑像(注意根据模具的大小增减配时间内就会干。)料)初取的塑像底座往往不平可用小刀切削如发现像上有气孔或缺陷处可用毛笔尖蘸水粘上粉粒填补抹光以得到满意的石膏塑像。如需要彩色塑像(三)、将搅拌好的石膏浆倒入模具中快速转动模具可调制色料用笔上彩或喷涂上色。浮雕的制作大致可分以下几个方面:使石膏浆均匀的粘满模具并将模具放置于平地或如下图一样挂起来以防模具变形。(如石膏浆在模具内未凝固是可以转动材料:粘土、油泥、木板、玻璃板、石膏粉、泥塑刀。模具如石膏浆在模具内初凝固时则不能转动模具否则倒出来的石膏像会产生裂纹。另外第一次倒入模具中的石膏浆的划线造型:以木板或玻璃板为底敷泥写生视泥板如纸以刀作笔划厚度必须适当如太厚石膏压力过大会使模具变形则倒出来力求轮廓准确形象生动。线矩形的石膏像就变形如太薄则容易破裂。)定位:首先根据装饰主体之需要确定浮雕的高低深度室外和远观的装(四)、待第一层干后按照上速方法重复二至三遍每饰浮雕可高近观与室内的装饰宜低。浮雕的高低标准称为“立位”即浮雕层进行前必需在上一层石膏干后方可进行下一步操作。形象边线垂直于底板的直光面它是决定浮雕高低的标尺也是决定浮雕造型轮廓形象的边线。立位确立则进入形象细部、结构的塑从斜位、圆位来表达(五)、脱模待石膏干后将石膏像放于平地先将夹子拿掉然后两手从底部开始慢慢剥去模具。(脱模时要手朝模斜位转折有力圆位则过度柔和。浮雕的技法除定位技法外还包括有:如笔具里面慢慢脱模如有复杂地方不好脱模可在模具表面倒适触、刀痕、泥质、肌理以及雕塑的塑造技法等等。量开水使模具变软再脱模。以代:装饰浮雕不同于比例压缩浮雕它恪守着浮雕面严整的平面感(六)、封底这不仅是视觉欣赏的需要而且是实用与建筑的要求这要求激发了浮雕应用先找一块木板或玻璃在上面铺上塑料薄膜将调好的石膏倒在玻璃或木板上面积和石膏像的底部差不多就可以了然后将石膏像放在上面来回晃动待石膏将底部填满后放于平整地方将底部多余处石膏擦除待干后拿掉木板在去除多光阴来塑形象的技艺既要保持浮雕面的平整又要达到形象立体感的效果以代巧用光影就成为装饰浮雕的特殊技巧和装饰手法之一。翻模成型:浮雕塑造完毕即可浇注石膏。先用石膏做成阴模(石膏粉与水之比)将阴模晾干后于表面涂肥皂水以成隔离模则可以浇注成型。浇石膏时忌猛倒急灌需由一角缓缓注流直到石膏液全部注满这样既可免出气泡又能保证作品质量。浮雕翻成若愿加工上色可直接以广告色喷涂可成石质效果。还可做成金属效果以清漆打底再涂上油画颜色及金银粉则具金属之一质感一件浮雕装饰品即成。彩塑的创作设计要求绘、通盘考虑它不是简单的雕塑着色而须示“色、塑并成”俗称“三分塑七分画”。为了便于绘画在泥塑上大胆地省略了形体面的起伏有时甚至多次对表面进行打磨抛光。彩绘与描画加强和丰富了雕塑形象的生动性与表现力。一些造形上的装饰品、道具还可用其它材料制作。如冠、首饰、刀剑等可以用木、铁、羽、布做成。这种在雕塑上应用各种材料塑造形象的合作方法也是装饰雕塑的特点。大型彩塑多用于佛像它的雕塑方法不同于一般雕塑的湿泥塑造法而是以木为架层层加泥的一次完成法先加大泥(稻草泥)次加粗泥(细砂与泥)再加细泥(绵丝与泥)。不需翻模不用石膏成型这种雕塑方法是中国佛像雕塑的独特技艺。小型彩塑在我国南方“无锡”北方“天津”已形成历史流派家喻户晓。其雕塑的技法源于大型彩塑而更加精细巧。小型彩塑便于收藏作为礼品纪念品装饰家庭案几柜橱别有一番情趣。在我国广大农村千年来沿续着捏“泥娃娃”、“泥公鸡”、“人祖”、“免爷”的民间习俗它是节日喜庆、祈神祝福的民间美术这些小泥塑是出自普通的农民之手我彩鲜丽浓烈造型朴质粗犷具有极强的装饰意味。红色的猪金色的鱼遍身花朵的猫和虎充满着中华儿女壮美的情怀和乐观的天性。民间的彩塑艺术是我们学习装饰雕塑最丰富的营养。小型彩塑的制作:材料:粘土、泥塑刀、砂纸、广告色。炼泥制坯:将粘土捣碎添水加少许绵丝揉合而成所需之泥。以竹片木材制成各式各形塑刀俗称“压子”、“雕塑刀”大小各异形状可尖可圆可曲可直均以宜用方便为准。以手捏为主刀压、削、挑为辅精心塑造求简洁概括形象局部细节均可留待彩绘时描成。修整打磨:泥坯待干阶段常以塑刀压磨一可加固二可光洁干透即以砂纸打磨表面并计划留出光滑与粗造的对比效果。上彩开光:首色之前先刷以白色作底施色着彩尤其讲究笔法特别是衣饰之花纹和人物眉眼部位要落笔洒脱生动传神。面部与眼脸用蛋清或透明胶水轻施其上则色泽光洁增添作品魅力。装饰彩塑创作容许大胆夸张变形以表观之生活和塑造之形象为变形依据可强调可省略可突出可压缩。小塑彩塑能做成案头的摆设形式也可做成墙上的壁饰形式人物、动物、花鸟虫鱼天地山川均能作为题材。一件成功的彩塑作品或富丽浓艳或素雅质朴都有永久保存的价值。以下是浮雕人物头像写生的方法步骤:、初形塑造()准备公分的头像浮雕板一块用一寸或一寸半的铁钉根据需要按波纹形上一根下一根不等距离钉于板面之上然后用细铁丝做成圈形长绳将钉与钉之间缠绕联结起来以固定泥块。如果浮雕尺寸较大较厚可在适当位置加上十字架若干大型浮雕需要在每一根钉上编著下字架。浮雕要先做一层底板表面要平整泥板厚度约至公分浮雕头像可以做到公分左右。()浮雕写生用光很重要一般将光源从浮雕上侧照射下来比较好这样头像清晰体块分明。初次做头像浮雕可以先选择人像的侧面进行塑造随练习的不断深入和塑造技能的不断提高再变化头像角度进行写生。塑造中为了避免视觉错误模特儿头部和浮雕以及作者的视线要相对处在一条平等线上就如同“三点成一线”的射击要领上一点下一点都会“脱靶”。()具体塑造的第一步是在泥板平面上定出头像的大体轮廓这一步和素描写生的抓形步骤是一样的先用长直线勾画出头外形轮廓然后再用短直线确定五官位置及相结合关系在此上沿着外轮廓线加泥达到基本厚度后将高低层次略加区分同时调整眼、耳、口、鼻的形状和高低点体积的厚度。在加泥的过程中外轮廓会受到影响因此每做完一个步骤都要认真地调整外形轮廓或周边调整始终保持鲜明的外轮廓特征。、深入刻划:()首先在第一步的基础上继续进行深入塑造必须要抓住四个“点”即骨点形体的高点与低点和面的转折点。骨点是头部基本形的框架联结点无论形体压缩的比例大小骨点仍然要处理得略显突出于肌肉之上并与肌肉形成刿柔相浏的效果。高点和低点相结合形成体积厚度反映出青工体压缩的比例关系。深入塑造中在基本厚度的基础上加塑出头像的高点和挖出低点部分形像特征和体积感就会显得很强烈。如加塑颧骨高点后再做出颧骨的低眯颧骨部位的体积感就会显然加强。形体转折点是指面与面之间的转折部位。在写生中转折点找得准确与否将直接影响形体的分面关系。人物头部额头分正面、侧面和顶面构成前额形体面与面之间的转折点是依赖于解剖结构的所以在找转折点分块面的同时还要分析理解头部的解剖结构。()进一步对五官及外轮廓加以调整、塑造。先检查人物脸部的体面关系是否有压缩过头或不符合透视缩形原理的地方。前者会产生形体反感后者却使身体肿胀或者象圆雕的一半没有缩形感那么整个浮雕层次相互间就失去了联系。在调整时根据具体情况对形体的体面进行“加减”处理以求统一。接下去认真仔细地塑造出眼、耳、口、鼻的形体结构。做的时候要特别注意局部形体特点与整体相貌特征的关系。如:鼻头较大者若不注意相貌和整体感受往往会做的过大与其它形体不协调特点即会削弱。、统一调整:()由于前面两个步骤中抓大形和较为深入塑造的原因模特儿面部的体面处理较方形体不够饱满体块也显得不怎么厚实。在这一步骤中首先对面部的肌肉进行调整塑造将嘴唇和面颊部的肌肉做得松软一点且富有弹性。骨骼外突部位相对来讲要适当做得“硬”一点这样骨骼与肌肉一刿一柔的对比统一关系就协调起来了浮雕头像进行到这一步要衔接好下凳与此同时颈脖的连接关系两形相接处不能太生硬破下脂肪部分过度要缓慢自然而下面全骨的形要略明显。()当头像浮雕快完成时检查头像整体造型效果可用如下两种方法:其一不断变换光源角度查找浮雕头像在结构、形块、比例、体积等方面有无问题并及时调整其二从浮雕头像的两侧观察浮雕像侧面形体比例的压缩是否合理能够见到的局部形如眼、耳、口、鼻等是否有变形现象。造成变形原因一般从正视角度不容易发现而从度侧视角度或近于侧面的视角观察比较就能够发现问题加以修改调整直至完成。()正确运用透视法则调整形体转折面及面的方向和角度来加强浮雕像的立体空间感。这种立体感受是指浮雕的体积并不厚高点并不高却由于正确运用了透视关系体面转折关系和光的作用而产生的比实际体积高突的视觉效果。反之如果在调整时没有考虑到以上的方法一味加泥美德出形体高点或挖深低点想借此平加强立体感觉是行不通的充其量只是加厚了体积并不能产生立体的空间形体感受。()外形轮廓的整体调整在浮雕头像最后完成阶段尤其重要。调整的过程中作者的视点要顺着模特儿头部和浮雕像的外形边缘线移动比较找出外形与局部形体的关系抓住特点精心调整塑造。也可以运用平行、垂直、曲线等辅助线虚设于外形轮廓的外突点上便于更准确有效的把握形象同时处理好浮雕人像边缘与底板的整体关系在外轮廓的边缘处切一较窄的斜面既能增强形体饱满的感觉又能将浮雕与诋板自然衔接为一体。到此浮雕头像的塑造就算完成了

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