对联知识集锦（二）对联格律五要素

对联知识集锦（二）对联格律五要素 对联知识集锦(二)对联格律五要素 对联格律五要素 (作者:都市村夫) 前 言 此文根据肖大志先生《对联格律六要素》和《对联格律六禁忌》改写～取消了肖文中的“节奏相应”要素。理由:只要做到上下联词性相当、结构相称～则上下联节奏必然相应,节奏相应可作为联句诵读时的研究内容。 此文还参考了余德泉先生的《对联格律》等文献～详见文章结尾处的备注。 此文主要作为初学者读物～因此描述、解说尽可能简明。 此文同时作为《中华国粹网》“对联擂台”佳联评选和“楹联仓库”进货 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 之一。 对联格律五要素:字数相等、内容相关、词性相当、结构相称、平仄相谐。 一、字数相等 上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。 特例:绝情对 袁世凯 千古 中国人民万岁 上联‘袁世凯’三个字～下联‘中国人民’四个字～寓意:袁世凯对不起中国人民。 此联被称为“绝情对”。类似这种字数不相等的对联十分罕见～只在非常特殊的情况下运用～初为联者不必刻意模仿。 二、内容相关 一副对联的上下联之间～内容,联意,应当关联～如果上下联各写一个不相关的事物～两者不能照映、贯通、呼应～则不能算一幅合格的对联～甚至不能算作对联。比如: 一劳永逸长生乐, 万象回春大地新。 此联在平仄、词性方面基本对称～但上下联内容相互孤立～不能共同 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰《齐民要术?种苜蓿》句:“此物长生～种者一劳永逸”。下联则是一般春联句～两者没有 互相的联系。 上下联内容的关系大致分为两种: 正对:即上下联立意相近～如: 觉行圆满 功德庄严 反对:即上下联立意相反～如: 心平积福 欲重招殃 另外～上下联内容之间还存在各种逻辑关系～常见的有并列、连贯、递进、假设、条件、转折、选择、因果、目的等。具体内容参见《对联的句法与结构》。 内容不关联或关联牵强是网络即兴对联常犯的毛病～值得注意: 内容相关特例之一:无情对 “无情对”的基本规则是:上下联逐字逐词对仗工整～但内容毫不相关,或有似是而非的联系,～上下联联意对比能造成意想不到趣味性。 有关“无情对”的更多知识～另见《关于无情对》～此处仅举数例～供联友玩味。 树已半寻休纵斧 果然一点不相干 ,相传“无情对”为清代张之洞所创。一天～张之洞在陶然亭会饮～以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句～张对之以“果然 一点不相干”～另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中～“树”“果”“萧”皆草木类,“已”“然”“何”皆虚字,“半”“一”“三”皆数字,“寻”“点”“策”皆转义为动词,“休”“不”“定”皆虚字,“纵”“相”“安”皆虚字,“斧”“干”“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句～以口语对诗句～更显出乎意料之趣味。, 白日放歌须纵酒 黑灯跳舞好揩油 同观日月 异想天开 因春倦鸟独啼处 宁夏回族自治区 珍妃苹果脸 瑞士葡萄牙 可见～“无情对”几乎完全在内容相关的范围之外～因其诙谐有趣～且自古有之～早为大众喜闻乐见～姑且纳入“特例”。 内容相关特例之二:分咏格诗钟 分咏格诗钟的基本规则:上下联分别咏出不相干的两个事物,逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件事物关连起来。 有关诗钟的专门知识另见《闲话诗钟》和《诗钟与对联》。本文仅举数例: 霜?扬州: 红树板桥茅店月 绿杨城郭酒旗风 杨贵妃?近视眼: 面前但觉乾坤小 掌上犹嫌体态肥 杨贵妃?煤: 秋宵牛女长生殿 故国君王万岁山 感冒?排队: 但有后先无少长 最难调理是炎凉 分咏格诗钟有些类似无情对～还类似谜语～但不同点也很多～有兴趣的联友可作进一步研习。 内容相关禁忌:同义相对,合掌, 同义相对又称“合掌”。所谓忌同义相对～指上下联相对的语句～其意思应尽量避免雷同～如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等～就属合掌。 当然～个别非中心词语的合掌～或者合掌部分在联中比重很小～无伤大雅。某些情况下～使用含义相近的语句相对～也未尝不可。如: 心色皆空成正道 根尘俱彻证圆通 此联上下联联义颇为接近～但终究不是同义。 三、词性相当 一、现代汉语词性分类 参见《汉语词类语法表》 实词:意义比较具体的词。包括:名词,含方位词,、动词、形容词,含颜色词,、数词、量词、代词六类。 虚词:没有完整的词汇意义～但有语法意义或功能意义的词。包括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。 古汉语词性分类和现代汉语不尽相同～通常所说“实对实～虚对虚”是对古汉语分类而言～例如形容词“空阔”在古汉语中是虚词。限于篇幅～不再详述。 二、词性相当的规则 词性相当指上下联同一位臵的词或词组应具有相同或相近词性。 ,一,词类对应规则 即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。 ,二,义类对应规则 义类对应～指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类～如: 1.天文(日月风雨等) 2.时令(年节朝夕等) 3.地理(山风江河等) 4.官室(楼台门户等) 5.草木(草木桃李等) 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等) 7.走兽(狼虎象马等) 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等) 9.饮食(茶酒莱肴等) 10.器物(盆杯壶盏等) 11.文具(笔墨纸砚等) 12.衣饰(衣冠巾带等) 13.形体(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人伦(父子兄弟等) 16.珍宝(金银玉珠等) 17.军事(弓箭刀剑等) 18.文艺(诗词书画等) 19.文史(经典史册等) 20.精神(智愚苦乐等) ,三,邻类对应规则 邻类对应～指门类相临近的字词可以互相通对。如: 1.天文与时令 2.天文与地理 3.地理与宫室 4.宫室与器物 5.器物与文具 6.器物与衣饰 7.衣饰与饮食 8.文具与文学 9.植物与动物 10.形体与人事 11.人伦与代名 12.疑问代词与副词 13.方位与数目 14.数目与颜色 15.人名与地名 16.同义与反义 17.同义与连绵 18.反义与连绵 19.副词与介词 20.连词与助词 21.介词与助词 22.叹词与助词 四、结构相称 所谓结构相称～指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同～也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如: 一心常忍辱 万事且随缘 此联上下联皆为主谓宾结构。其中～“一心”对“万事”皆为偏正结构～“忍辱”对“随缘”皆为动宾结构。又如: 软首妙光～威名显赫 雄狮利剑～宝相庄严 “软首妙光”对“雄狮利剑”,皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”,皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”、“妙光”对“利剑”、“威名”对“宝相”,皆为偏正结构,“显赫”对“庄严”～皆为并列结构。 但在词性相当的情况下～有些较为近似或较为特殊的句式结构～其要求可以适当放宽。例如～“还我河山”对“逐胡韬略”～前者为动宾结构,双宾语,～后者为偏正结构～作为结构上之宽对～未尝不可。又如: 观美女华瓶盛粪 叹凡夫甘愿投泥 其中～“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构～“甘愿投泥”则是一个较为复杂的动宾结构,状谓宾结构,～从整体看～此联结构应属工整。 总之～上下联的用词造句～在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称,也就是保持对仗,～以使上下联在形式上显得协调与工整。但这些要求在实践中根据联意需要允许适当放宽～有时还可 以有所变通,如义对、借对等,。 词性及结构规则特例:当句对 “当句对”也称“句中自对”～因和以上规则似有冲突～故可作为对联格律的特例。这是初为联者也应该知晓的规则。 先看一例,取自昆明大观楼长联,: 喜茫茫空阔无边 叹滚滚英雄谁在 “英雄”与“空阔”～一是名词～一是形容词～如何能对,须知这是句中自对的最小单位——联绵词自对:空对阔～英对雄。如此上联“空阔”与下联“英雄”形成联绵词对应～属于对联格律之当然。 联绵词当句对再例,1991年悉尼华埠的建德大厦征联之冠军联,: 建始楼台～经营有道, 德昭远近～童叟无欺。 此联以“楼台”“远近”“经营”“童叟”四个联绵词作反常的实对虚、虚对实～互相匹配～既灵活～亦工致。 “当句对”除联绵词外～还有词组当句对、分句当句对和不等字当句对。 词组当句对: 如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联: 总统府～新华宫～生于是～死于是, 拥戴书～劝进表～民意耶,帝意耶, 上联的“总统府”与“新华宫”成对～“生于是”与“死于是”成对,下联的“拥戴书”与“劝进表”成对～“民意耶”与“帝意耶”成对～而不是用“总统府”来对“拥戴书”。 分句当句对: 杨度挽梁启超联: 世事亦何常～成固欣然～败亦可喜, 文章久零落～人皆欲杀～我独怜才。 上联“成固欣然”与“败亦可喜”成对～下联“人皆欲杀”与“我独怜才”成对。如果严格讲究词性～“成固欣然”与“败亦可喜”～“人皆欲杀”与“我独怜才”也不能算是对得工整～但因句子的架构相同～在对联艺术中称为“宽对”～这个对称也是可以成立的。 ,以上例子摘自梁羽生《楹联的各自为对格》。, 不等字当句对: 江西九江市琵琶亭联: 一弹流水一弹月,“一弹流水”对“一弹月”, 半入江风半入云,“半入江风”对“半入云”, 词性及结构规则禁忌:同位重字和异位重字 对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法～只是在重叠时要注意上下联相一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”～其中～“纷纷”对“滚滚”～就是叠字相对,又如: 修道是修心～心空即是涅槃岸 见因如见果～果苦莫如地狱人 其中～“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”～都属于重字相对。 但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。 所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位臵相对,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。不过,有些虚词的同位重字 是允许的,如: 漏网之鱼,世间时有 脱天之鸟,宇内尚无 诸佛洞观实相而无住 众生游戏虚空而不知 若将下联的“不”改为“无”,就与上联的“无”同位重字～即属犯忌。 所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位臵。如: 业流不住勿贪境 命运相同莫恨人 若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”异位重字～即属犯忌。 不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的,称为“换位格”,,如: 本无月缺月圆～它随顺你 虽有花开花落～你任由它 联中的“它”对“你”～就是异位互重。又如: 万法一心,空不异色 一心万法,色即是空 联中的“一”与“万”、“心”与“法”、“空”与“色”,便是异 位互重。又如: 一人千古 千古一人,林森挽孙中山先生联, 门生天子 天子门生,孙家鼎自题门联, 联中的四个字都是“异位互重”。 词性及结构规则的例外 以下两例出格之作～实乃九牛一毛。不提倡依样画葫芦～初为联者～学好“正格”是当然。 例1～郑板桥联: 二三星斗胸前落, 万花飞舞圣人书。 这是所谓的“依稀对”～追求上下联字面的联系恰在对与不对之间的境界。“星斗”与“花”、“二三”与“万”、“落”与“飞舞”～隐约调和在一起～构成完整而和谐的意境。 例2～彭元瑞题北固山联: 两点金焦～到山时不如望, 一庵海岳～怀古者见其人。 这是所谓的“字底对”～“望”与“人”字面不对～但“望”是 “望山”的隐略～于是字底的“山”与“人”终于对应。楹联艺术达到如此境界～实非一般人所能效仿也: 五、平仄相谐 ,一,平仄归类标准 在现代对联写作、评选中～提倡以普通话四声,阴、阳、上、去,为平仄归类标准。 但是～前人作品中某些字古韵、今韵读音差异较大～为充分体会其意境和韵味～应该掌握古四声,平、上、去、入,。参见《平水韵部》。 允许用古四声创作对联～但应加以注明,如果出句注明“使用古韵”～对句也应遵循古韵～不应在一副对联中古今声韵混用。 普通话平仄归类～简言之～阴、阳为平～上、去为仄。,古四声:上、去、入为仄。, ,二,平仄相谐规则——马蹄韵 当代楹联界公认的平仄相谐规则是中南大学楹联研究所余德泉 教授提出的“马蹄韵”规则。 马蹄韵最基本的规则:平平仄仄两两交替:这是马蹄韵对联规则的精华所在～因状如马蹄的节奏～“马蹄韵”因此而得名。 以上联为例～马蹄韵有两种平仄排列规则,平仄杆,: 第一种: „„ 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄 第二种: „„ 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄 不论是句脚平仄还是句中平仄～均应遵循此规则: 句脚平仄:不管多少句的联语～每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截～即可符合马蹄韵规则。 句中平仄:不管多少字的联句～只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截～即可符合马蹄韵规则。 下联平仄要求和上联相反:联脚字必须相反,多分句联或长联每一分句的句脚字必须相反,多数情况下第2、4、6位臵上的字必须相反。,这里的“必须”也可以理解为“绝大多数情况”～但是换后一种说法总显得强调不够, 完全符合“平仄两两交替”规则的联句称为“正格”～不完全符 合的称为“变格”。 1、句脚平仄正格举例 二句联: 门辟九霄～仰步三天胜迹,,平仄, 阶崇万级～俯临千嶂奇观。,仄平, 爆竹知人意～声声悦耳,,仄仄, 梅花晓天时～朵朵欢心。,平平, 三句联: 申奥功成～入世关通～一年好景蛇辞岁,平平仄, 兴邦业举～富民旗展～万里雄图马跃春,仄仄平, 勤廉并行～作风转变～民安国泰千秋富,平仄仄, 法德齐治～正气弘扬～地久天长四海春,仄平平, 四句联: 九州风物～荡漾胸中～一任他海阔天空～鸢飞鱼跃,,仄平平仄, 三晋溪山～奔腾眼底～合归我松青柏翠～鸟语花香。,平仄仄平, 申奥扬眉～入世争雄～足球圆梦～喜事桩桩强国力,,平平仄仄, 促农迈步～航天斗艳～科技兴邦～丰碑座座快民心。,仄仄平平, 五句联以上以此类推～不再举例。 2、句脚平仄变格举例 民意顺～国运兴～四海讴歌称盛世,仄平仄, 春风和～日色丽～九州景物换新颜,平仄平, 此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则,没有从“平仄杆”的最后依次向前截取,～故为变格。 四句、五句及以上的长联～有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则～即为变格。例: 新相识～旧相识～春宵有约期方值。试问今夕何夕～一样月色灯 色～该寻觅。,识、值、夕～古韵仄声, 这边游～那边游～风景如斯乐未休。况是前头后头～几度茶楼酒楼～尽勾留。 ,句脚押韵, 人人论功名～功有实功～名有实名～存一点掩耳盗铃之私心～终为无益, 官官称父母～父必真父～母必真母～做几件悬羊卖狗的假事～总不相干。 ,拆词分总, 循规曰圆～循矩曰方。当圆则圆～当方则方。或舍圆求方～或舍方求圆～圆方岂可随心变。 明事为觉～明知为悟。错觉非觉～错悟非悟。有以觉求悟～有以悟求觉～觉悟缘由阅世来。,觉～古韵仄声。普通话jue2平声, ,句脚越递, 3、句中平仄正格举例 ,其中5言、7言句第二种律诗格因应用十分广泛～故视同正格 对待:, 一言句: 旧,仄, 新,平, 二言句: 诗癖,平仄, 画痴,仄平, 看水,仄仄, 听泉,平平, 三言句: 独生子,平平仄, 特种兵,仄仄平, 龙胆草,平仄仄, 马兰花,仄平平, 四言句: 四方来宝,仄平平仄, 八路进财,平仄仄平, ,实例很少, 恩来立志,平平仄仄, 马到成功,仄仄平平, 五言句: 有客如擒虎,仄仄平平仄, 无钱请退之,平平仄仄平, ——五言句律诗格之一 百花开盛世,仄平平仄仄, 双燕入农家,平仄仄平平, 八方盈正气,平平平仄仄, 四化涌春潮,仄仄仄平平, ——五言句律诗格之二,实为上例的变格～应用广泛～视同正格, 六言句: 梅报九州春讯,平仄仄平平仄, ,实例极少, 处处明山秀水,仄仄平平仄仄, 家家笑语欢歌,平平仄仄平平, 七言句: 莺歌燕舞留春住,平平仄仄平平仄, 虎跃龙腾向未来,仄仄平平仄仄平, ——七言句律诗格之一 诸葛大名垂宇宙,平仄仄平平仄仄, ,实例不多, 碧海红霞辉玉宇,仄仄平平平仄仄, 东风旭日荡神州,平平仄仄仄平平, ——七言句律诗格之二,实为上例的变格～应用广泛～视同正格, 八言句以上多为拆分句～拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。 4、关于句中平仄变格 句中平仄变格之一:“一三五不论～二四六分明”规则 此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替,第一个字则可以灵活处理,。 此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中～且单言句不计最后一字。 具体说,上联,:三言句“一不论”,?平仄,～四言、五言句“一三不论”,?平?仄、?仄?平仄,～六言、七言句“一三五不论”,?仄?平?仄、?平?仄?平仄,～八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联套用3、4、5、6、7言的规则。 举例: 柳三变,?平仄。正格应为:平平仄～此例变格:仄平仄, 张九成,?仄平。正格应为:仄仄平～此例变格:平仄平, 风清云静,?平?仄。正格应为:平平仄仄～此例变格:平平平仄, 九州溢彩,?平?仄。正格应为:平平仄仄～此例变格:仄平仄仄, 四言句特例: 百花齐放,?平?仄。正格应为:平平仄仄～此例实为:仄平平仄～符合第一平仄杆～反而为正格, 明月几时有,?仄?平仄。正格应为:仄仄平平仄～此例变格:平仄仄平仄, 我欲乘风归去,?仄?平?仄。正格应为:仄仄平平仄仄～此例变格:仄仄平平平仄, 电信九州枢纽,?仄?平?仄。正格应为:仄仄平平仄仄～此例变格:仄仄仄平平仄, 草亭闲坐看花笑,?平?仄?平仄。正格应为:平平仄仄平平仄～此例变格:仄平平仄仄平仄, “一三五不论”变格处理应注意的问题: ,1,忌孤仄/孤平 孤仄/孤平导致联句平仄交替太少～读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。 如何避免孤仄/孤平,记住一句话:不能只对第三字作变格。以上联为例: 五言正格:仄仄平平仄～如果第三字变格:仄仄仄平仄,第四字犯孤平～下联孤仄, 六言正格:仄仄平平仄仄～如果第三字变格:仄仄仄平仄仄,第四字犯孤平～下联孤仄, 七言正格:平平仄仄平平仄～如果第三字变格:平平平仄平平仄,第四字犯孤仄～下联孤平, 此外～五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格:平仄平平仄。如此上联犯孤仄～下联犯孤平。 ,注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。, 纠正孤平/孤仄的办法:将其他单数位臵的字也酌情作变格处理,其依据正是“一三五不论”规则,。例: 明月几时有,平仄仄平仄, 重见六朝名胜,平仄仄平平仄, 前途无限未来日,平平平仄仄平仄, ,2,忌三仄尾/三平尾 忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少～读起来缺乏音调变化”。 切记:五言第二种律诗格,平平平仄仄,第三字、七言第二种律诗格,仄仄平平平仄仄,第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”～下联出现“三平尾”: 平平仄仄仄,下联:仄仄平平平, 仄仄平平仄仄仄,下联:平平仄仄平平平, 根据“一三五不论～二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌～我们可以得出以下结论: 五言第二种律诗格只能对第一字作变格～七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。 句中平仄变格之二:特殊联格 在很多特殊联格中～其平仄运用可以视作马蹄韵的变格～这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外～上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中～平仄安排几乎 没有了任何规律。 举例: 坐～请坐～请上坐, 茶～敬茶～敬香茶。 ,复字格～上联全仄, 风声 雨声读书声 声声入耳 国事 家事天下事 事事关心 ,复字格, 上海自来水来自海上 山东落花生花落东山 ,回文格, 管他三七二十一 醉我三百六十五 ,谐趣、数字格。联脚上平下仄～极为特殊, 蔺相如～司马相如～名相如～实不相如, 魏无忌～长孙无忌～尔无忌～我亦无忌。 ,此联联脚上平下仄～实因联意需要, 逝水载往事此去不返 新人说真情常来重游 ,全平对全仄～古来有之, 羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒 燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝 ,同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句～但是对句做到与出句平仄字字相反～整体对仗十分工整～给人一种物极而反的完美感, 句中平仄变格之三:节奏点平仄交替 马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则以及“一三五不论”的变格处理都是基于汉语中双音节词占很大比重的情况而提出的。实际写作中～除了上述特殊联格可以打破“两两交替”规则外～还有以下一些情况只能用节奏点平仄交替规则来处理,类似句脚平仄交替,: ,1,成语、成句、专名入联 有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平、连仄或非两两交替排列～在必需整体入联时～必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的节奏感～按照语义节奏来安排平仄交替。有时为了联意需要～平仄安排甚至还可以再放宽。例: 高谈阔论参天地 顾此失彼问鬼神 ,联嵌“高参”“顾问”～是一幅讽喻联。其中下联“彼”出律实因成语不可换字。, 是姓“社”～还是姓“资”,用“三个有利于”来判断, 要防“右”～更要防“左”～以“百年不动摇”去力行。 ,典型的专名、成句入联～联意极富时代特色。, ,2,使用领字的情况 关于领字～参见《对联领字和领字的使用》。例: 与 有肝胆人共事,“与、人、事”仄平仄, 从 无字句处读书,“从、处、书”平仄平, 以 神通力护持 正法,仄仄平仄, 设 孟兰盆超度 慈亲,仄平仄平, ,3,其他应该按语义节奏安排平仄的联句 例: 四面花果然好样,“花、样”平仄, 一肚草格外大声,“草、声”仄平, 松竹梅 岁寒三友,平平仄, 桃李杏 春暖一家,仄仄平, 少见的“出格”之作 臧克家先生题李白纪念馆联: 酒胆海样大 诗才天比高 ,上联五字连仄而具矫健之美～下联四平一仄而有清朗之风, 中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联: 花开三章清平调 叶落一曲长恨歌 ,上联前五字皆为高调,阴平,～第六字为升调,阳平,～末字为降 调,去声,～整句先直后曲～于后半句形成升降摇曳之变化～颇富韵味,下联前二字为降调～第三字“一”字变读后仍为降调～第四字顺势变为低调字～第五字急转为升～接下去又转而先降后高～音调变化更见灵动,且上下联之全句调势一降一升～又构成明显对比～整副联语因此具备了音乐美。, 关键字回顾,小结, 字数相等,绝情对, 内容相关,正对、反对、无情对、分咏格诗钟、合掌, 词性相当、结构相称,实词、虚词、义类、邻类、主谓、动宾、偏正、并列、当句对、联绵词、同位重字、异位重字, 平仄相谐,马蹄韵、平仄杆、联脚、句脚、句中、正格、变格、律诗格、“一三五不论～二四六分明”、孤仄/孤平、三仄尾/三平尾、特殊联格、节奏点, ,全文完, ------------------------------ 主要参考文献:肖大志《对联格律六要素》、《对联格律的六禁忌》,余德泉 《对联格律》, 余子衡《对联平仄的宽严》,王永龙《谈谈对句》,罗琛原《对联写作基本知识》,李岫春《楹联大全》,裴国昌《中国楹联大辞典》理论篇,王鹤龄《诗钟与对联》,梁羽生《楹联的各自为对格》。