[word格式] 曾国藩的书论与书法

[word格式] 曾国藩的书论与书法 曾国藩的书论与书法 宁曰司胃-t0代作 曾国藩的书论与书法 ?李辉 I872年)日课的三 写字曾是曾国藩(1811, 大内容之一曾国藩一生于书法艺术取得了相 当成就,但一直为其功名学问所掩.曾国藩是 清朝成同间与何绍基,包世臣等同样有着重要 地位的书法家.他对于书法艺术的独到见解, 在今天仍具有借鉴意义 曾国藩对于书法的论断与批评虽来存专着行 世,但散见于其《日记,家书》及一些文章中 首先,曾国藩对于当时的南北书派之说有 着独?认识. 清乾隆雍正朝残酷的文字狱,追使知识 分子一头扎进故纸堆,一时考据学兴盛起来,而 考据中的金石学蔚或壮观,以至残碣断碑剩砖 片瓦都成为宝贵的研究对象与垒石学密切相 关的书法碑学也就随之兴起.比曾国藩年长47 岁的两广总督阮元(1764-1849年)抛出了《南北 书派论》和《北碑南帖论》,提出:”南派乃江左 流风,北派则中原占法.”其目的是抨击馆阁体, 倡北派碑学.阮元的”二论jI起一批书法家推 波助澜.钱泳着?书学》,通过书体的分析,附和 其说.沈道宽则发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 了大字宜北碑,小字宜南帖 的见解.比曾国藩仅年长6岁的包世臣则着《艺 舟双楫》,通过极力推崇邓石如的金石笔法,批 评刘墉,粱同书,姚鼐的帖学而力倡北碑于是 “成同,碑学大播,三尺之童,十室之牡,莫不口 北碑,写魏体.益俗有成矣.”?因此清中叶乾, 嘉,道与碱,同间及以后如邓石如,盒农,陈鸿 寿,伊秉理,吴熙载,何绍基,赵之谦,吴大激, 杨守敬,张裕钊,沈曾植,昊昌硕,康有为等一大 批北碑大师应时而起. 对于阮元的南北派说,曾国藩积极赞同 的他在咸丰九年(1859年l三月廿三日寄给儿子 纪泽的家书中说”赵文教集古今之大成,初唐 四家内师虞永兴,而参以钟绍京,因此以上窥二 王,下法山谷,此一径也:于中唐师李北海,而 参以颜兽公,徐季海之沈着,此一径也;于晚唐 师苏灵芝,此又径也由虞承兴以溯二王及晋, 六朝诸’旌,世所嵇南淮者也;由李北海以溯欧, 褚及魏北齐诸贤,世所谓北派者也.束四家,苏 黄近于南派,米蔡近于北派,或趋北派.”他的 这种南北派解说与阮元如出一辙.也许正是接受 了阮元的立说而传播之.然而不同的是曾国藩 并未像包世臣继承阮元南北派说而排斥南帖.曾 国藩认为北碑南帖各有所长,从而主张因人因 性而选学或兼学.他推出了一个集古今大成的显 要人物——赵孟{,这叉是阮元南北派分说中 不存在的.他未为当时天下的趋北而迷,有着自 己独立的见解.他教导儿子纪泽说:”赵子昂欲合 二派而为一,尔从赵法入门,将来或趋南派,或 趋北派,皆不迷于所在”@ 历来,对于书法本源的认识,各有执说曾 国藩对此的认识,币高屋建瓴.他引申周易》 说”予尝谓天下万物皆出于乾坤二卦,即以作 字论之,纯以神行,大气鼓荡,隙络周通,潜心内 转,此乾道也;结构精巧+向背有法,修短台度. 此坤道也.凡乾以神气言,凡坤以形质言礼乐 不可斯须去身,即此道也乐本于乾,礼本于坤. 作字而优游自得,真力弥满者,即乐之意也,丝 丝人扣,转折合法者,即礼之意也.?这种把书 法的外形与内质升华NSL乐的境界,再由此而上 升到乾(天),坤(地)的大本源,书法就有了天的大 气鼓荡与地的有法有度 由乾坤大源,曾国藩叉搽刻而具体入微地 推出他的书法阴阳美学说.他从宏观上说:”阳 刚之美日雄,直,怪,丽,阴柔之曩日茹,远, 洁,适?他从笔法上说”余所得之意象为 阳德之美者四端:日直,日琳,日勒,日努;为阴 德之姜者四端:日{}lL,曰惺,日绵,日远兼此八 者,窿几其为成体之书”?曾国藩从书法阴阳 姜的引说中,叉提出了书法的力感问题.他说: “因悟作字之道,二者并进有着力而取险劲 之势,有不着力而得自然之味.着力如昌黎文, 不着力如渊明之诗;着力则右军所称女口锥画沙 也,不着力则右军所称如印印泥也,二者阏一 不可@显然,力即阳,不力即阴敞阳得着 力,欲阴得不着力.这就把阴阳美的表现手段 又深人了一层晟为可贵者,是曾国藩根据自己 学书的教训, 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出阴阳二者关系:”偏于阳者 取势宜峻迈,偏于阴者下笔宣和缓,二者兼营 并精,则阿失之矣余心每蹈此弊.”0也就是 说,书法的阴阳美从技法到取势到风格形象, 或阳为主,阴为辅;或以阴为主,阳为辅即 有主有宾,有主有次,阴阳美方能并存.若阴阳 各半,相互平分秋色,则阴阳互抵而全失.他这 一 从实践教训中得来的高超见解,对于今天的 书法创怍,有着切中耍害的指导价值. 源远流长的湖湘文化艺术是以雄奇浪漫 为基调的艺术.从湖湘楚汉的简牍,帛书帛画, 到唐欧阳询楷书的险拔怀素狂草的奔嗨,都 在高扬着大曲雄歌.生长在湘中的曾国藩领略 与继承了湖湘的这种精髓,他推祟雄阔的书法 艺术.批评乖巧的书法技艺.他说:因读李太 白,杜子美备篇,悟作之道亦须有惊心动魄 之处,乃能渐人正果;若一向由炅妙处着急,终 不免描头画角伎俩.”@敞雄阔还得有磅礴的 气势,因说”凡作字总额得势,务使一笔可以 千里.”从而他批1平其弟曾国潢的书法”笔笔无 势,是以局促不能适@ 曾国藩主张书法的大势雄阔的深刻之处. 是在他反对表面的剑拔弩张,而主张内在的沉 雄.”寓沉雄于静穆之中+乃有深味.雄字须有 长剑快戟,龙拿虎踞之象,锋芒森森,不可逼视 者为正索;不得以剑拔弩张四字相鄙,作一种乡 愿字,名为含蓄深厚,非之无举,刺之无刺,终 身无人处矣? 曾国藩更认为雄奇如果加上陡远,则是书 法艺术的最佳境界.他日记云:”看到刘文清公 (刘墉)《清爱堂帖,略得其冲淡自然之趣,方 悟文人技艺佳境有二:日雄奇,日淡远.作文 然,作诗然,作字亦然若能合雄奇于淡远之 中,尤为可贵.”@ 提倡书法雄奇的同时,曾国藩又提出书法 家精神中的大气他写道:本H作书能摅写胸 中跌宕俊伟之气,稍为快意”他更主张俊伟大 气的含藏不泄:”大抵作字及作古文,胸中须有 一 段奇气盘结于中,而达之笔墨者却须遏抑掩 蔽,不令过露,万为深至.若有丝毫求知见好之 心,则真气渫泄,无足观矣.”@ 下笔之前,胸中要有跌宕俊伟的奇气到 了下笔之后,曾国藩则认为要从笔端追求’种 意韵:”偶思古之书家,字里行间别育一种意 态,如美人之眉目可画者也,其精神意态不可 画者也.意态超人者,古人谓之韵胜.@ 从乾道——阳刚美——着力——雄 奇——大气,从坤道——阴柔美——不着 力——淡远——韵胜,曾国藩对书法的认识系 统而主干突出,堪称真知灼见.他把对书法用 笔,结构,形态的追求形象地写道”如珠, 画如玉;体如勰,势如龙.内跌宕.外拙直;鹅 转预,屋漏痕”@在执笔上,他提出要执于茜 顶他在成丰八年(1858年)十月廿五日写给儿子 纪泽的信中说:”尔所临隶书《孔宙碑》,笔太 拘束,不甚松活,想系执笔太近毫之故.以后须 执干营顶余执笔太低,终身吃亏,故敷尔趁 早改之.” 如同许多书法大家一样.曾国藩十分重视 用笔,在他的《日记》与《家书中多次论及. 如他写道日内思作字之道,甩笔贵勒贵努, 而不可露勒努之迹;精心运之,出以和柔之力, 斯善于用勒用努者”@叉写道:”H内怍书,臣 候笔多用于横,抽笔多用于竖.竖法宜努抽并 用,横法宜勒,偃并甩,又首贵俊拔,后贵自然 之势”@他密切注意当朝成功书家在用笔上 的特点与长处并比较自己:”夜思作书之法,刘 石庵善用候笔,郑板桥善用蹲笔,王梦楼善于 缩笔,惟努笔近人无善用者,古人惟米元章最擅 胜场吾字如此,自报甚思耳.”0于用笔,他有 诗云”侧势远从天上落,横皮杂向努端涵.利 !l是 _ lrA; :i 一皆 l 繁 努 l 兽 董 睢 f 五 一 【目藩甸里世前t联[枷曾国藩诗家心境t言联 如丹漆轻轻抹,换似龙蛇节节衔. 在用墨上他提出要神光活邑:”古来书家, 无不善使墨者,能令一种神光活色于纸上,因 有临池之勤染翰之多所致,亦缘于墨之新日浓 淡,用墨之轻重疾练,皆有精意运乎其间,故能 使光气尚新也.”@ 曾国藩一生勤于书法,不论是他+年寒窗 苦读中.还是在京为官与镇压太平天国沉重的 军务中,他部临池不倦,创作了大量的楹联屏 条他在道光廿二年(1842年)十二月初七日检讨 自己的疏怠,下定决心为自己立下每日12项自修 课程,其中就有写字一项,规定:”早饭后写字 半小时,凡笔墨应酬,当作自己课程.凡事不可 侍明日,愈积愈难清.@接着又记道:”予自 立课程甚多,惟记茶余偶谈,读史十叶,写日记 楷本,此三事誓终身不间断也.@曾国藩用小 楷与行书书写的日记,从道光十九年(1839年)_E 月到同治十一年(1872年)他去世前前后长达 32年,近一百三十余万字台湾学生书局在1965 年影印了这部《曾文正公手写日记》,这是中国 书史上罕见的巨形日记书法作品,是中国历代 书法作品中的一朵奇葩. 在曾国藩手书的《日记*与《家书》中,近 千处记录了他握管临池与书法创作之事,如他 30岁时的道光廿一年(1841年)七月: 酋 ? 警 十一日,坂后习”被”字五十个, 旋写宣纸虹格四百径寸大字. 十二日,习徒”字五十个,写宣 纸字数十个 十三日.旋写宣纸寸大字二百六十个. 十四日,习寸大字一百个 二十日,皈后哥”刑”字三十个 写玲叠笺片一幅又习大宇数十个. 二十一日.旋写”盖”字一个玷壁 曾国藩在勤奋的同时又不时反省检讨自 己,以达到不松懈而锐进的目的.他在咸丰八年 (1858年)J\~l---十日写给儿干纪泽的信中说’|余 平生有三耻,学问名途,皆略涉无涯关.弛天文 算学,毫无所知,虽恒星五纬亦不认识,一耻 也;每作一事,冶一业,辄有始无终,二耻也,少 时作字,不能临摹一字一体,逐改屡变而.无所 成,迟钝而不适于用近岁在军,因作字太钝, 废阔殊多,三耻也.他对少时习字见异思迁而 无成的后果耿耿于怀,又在咸丰九年(1859年)三 月一日的日记中反省道”余平生以无恒之故, 百无一成,即写字一端,用力亦不少,时而进时 而退,时为之,时不为之,时幕欧,柳,时慕赵, 董,趋向无定,作辍靡常”对自己的无恒与不专 一 提出了狠狠的批评.他的反省还找到了自己书 法未成体是因间架不稳的重要原因:”吾自三+ 时,已解古人用笔之意,只为欠间架功夫,便尔 作字不成体故生平敞将柳诚悬,赵子昂两家合 【请j曾国藩舂能梦,七言联 为一炉.亦为欠间架工夫,有志奠遂.@为了 解决间架问题,他找到了油纸摹帖的办法,并且 对此情有拙钟”余宜八年起,每日用油纸摹帖, 不甚间断,近日常常长进.@”油纸摹帖,扔 为之,则写次行而首行未干,揩摩墨迹,狼藉满 纸,追幕习稍久,则手腕不甚迨滞,纸上墨迹自 少矣.”@通过对间架的不断攻关.曾国藩终于 解决了这一阻碍不前的问题,他欣慰地记录着: “近岁在军,不甚巴索,但每日笔不停挥,除写 字及办公外,尚习字一张,不甚fM断,专从间架 上用心,而笔意与笔力与之俱进,十年前胸中之 事,今竟能达之腕@ 曾国藩在勤学苦练中,与同多何绍基成了切 磋的至友’现在朋友愈多,文,字而艺 通于道者,则有何子.”@f绍基与他在书道上 十分投契,嘱说他的”真知大源,断不可暴弃” 他也预言何绍基”若字,则必千古无疑矣”. 曾国藩在学书上,还不时_墩励着曾国潢, 曾国华,曾国荃,曾国葆四个亲弟及儿子纪泽, 诚恳地介绍他的经验与倾诉他的学书苦恼咸 丰九年(1859年)三月廿一日他在给儿子纪泽的 信中说:”我先大夫竹亭公.力学赵书,秀骨天 成.我兄弟五人,于字皆下苦功.沅叔天分尤 高尔若能光大先业,甚望甚望.”后来,他的 沅弟曾国荃在楷书』有走成,儿子纪泽,这位晚 漓着名的外交家,亦以篆书,行草传世 曾国藩在书法上走过了一条由泛到专由 诗辛有麓莘谷 心境怨篷伙校 旬裹山随植 青莘 曾国藩的行书故然是劲健道俊的风格,只 是渗透鏖,赵,以及徐浩《朱巨川》的笔意为注释 多,因此较之其楷书,显得温润和柔,乏中王嘀誊奄赴囊谚放哺衍专藏 舍瞒/可乞譬岛譬甲套多. 睾墨尊透研萋 碾研 耵矾鲍帆糙酗卧蛳瑚聊? 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