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水粉画构图.doc

水粉画构图

周飞琳
2019-04-26 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《水粉画构图doc》,可适用于高中教育领域

欧鼎商业艺术学校专业教师备课用纸上课时间:年月至日一课题水粉画构图的基础知识计划课时数一周二教学重点与难点了解并合理运用构图知识进行写生和画照片画面中构图要有想法避免出现构图失衡过挤太散偏等毛病。难点:照抄实物不能做到主观处理画面。三教学切入及教法学法教法:范画优秀作品赏析学法:临摹、画照片四教学目标全体同学了解并合理运用构图与自己的画面当中五教学主要内容提要(知识点)一 构图的概念构图是绘画艺术技巧的一个组成部分又是创作过程中的一个环节更是将作品各个部分组合成一个整体的一种形式。构图的形态要服从作品内容和作者内心的感受并根据构图形式美的法则来决定。构图的概念和法则与审美意识、艺术观念、理论与风格密切相关。学会掌握构图的原理和规律可以帮助艺术家对生活现象进行选择和对素材的运用、组织处理加工以至达到形式上的完美以加强艺术感染力。但单纯依靠构图规律来构图是难以创作出具有生命力的艺术作品的。所以构图的理论与法则不是一成不变的程式它将在美术实践中被不断否定是在变化中发展的。二 构图的基本法则不论是创作或习作内容是人物、风景或静物构图一般都遵循以下一些法则:.美术作品中的一切都应当从属于作品基本内容的表达。.美术作品中的一切形式因素都应当相互保持联系。.作品应当通过构图形成一个吸引观众最大注意力的视觉中心。.一个画面的构图结构应是既有变化又有统一的整体应当利用形体、明暗、线条、色彩等因素的对比谐调规律以及空间处理体积结合、节奏韵律等手段使作品形式新颖生动并具有最强的艺术表现力。.安排画面物体处理细节应当避免一切偶然性注意与主题表现的密切联系。教学主要内容提要(知识点).应用构图中的均衡以表现稳定和静止应用构图中的不均衡以表现不稳定和运动。.作品尺寸的大小应配合它的内容画幅的长宽比例应服从构图的需要。三 构图中的均衡原理均衡是绘画构图中一项最基本的法则。均衡通过视觉而产生形式美感。均衡不同于对称。对称是最稳定而单纯的均衡对称是一种美的形态主要应用于装饰与图案。中国传统的建筑及寺院都采用对称格式。人体和一些美丽的昆虫的生理结构也是对称的。对称的构图法则在绘画中也同样被应用但不是绝对形式上的对称。对称显示高度整齐的状态有完美、庄严、和谐、静止的效果但也会产生单调、缺乏生趣等弊病。《墨西哥少女》这是原捷克斯洛伐克画家卡里尔斯沃宁斯的版画作品采取的是左右均衡的构图形式具有装饰性特点和静止、和谐、优美等艺术效果。它并不是如图案中的那样形象左右对称、整齐布局需要绝对的一致而是一种绘画性的对称。其中有些地方并不处理成完全的对称如头部稍有转动的姿态左右发辫的形状以及头部左右蜷曲状的蛇形图案等。这些差异是为了削弱绝对对称的构图容易产生的呆板弊病使其增加生动性。另一幅德国赫福特的《桥前》也是对称形式的构图。画面在对称中处理了某些不对称因素但仍具有均衡效果体现出统一变化构图的形式规律这可说是绘画性对称构图的一个特点。均衡的构图法则在绘画中广泛持久地被应用而且均衡的形式多样可以显示出各自的构图美。均衡的原理是根据人的视觉形象产生重量感的心理反应而发展起来的。画面中色块的面积大小、形状色彩的个性有生命的或无生命的景物的运动或静止的状况都能在视觉中产生不同重量感。如动物比植物重人比动物重在淡色的底子上深色比淡色重相反在深色底子上淡色比深色重粗细条比细线条重体积大的比体积小的重立体的比平面的重直线比曲线重颜色纯度强的比弱的重物体密集的比疏松的重明暗和色彩对比强的比对比弱的重等等。构图中如果重量偏依在画幅的某一角或某一边就会导致在视觉上产生不稳定感。这均衡的原理可以从天平秤上一斤棉花和一斤铁取得平衡的简单道理得到说明。从明暗调子来说一点黑色可以与一片淡灰获得均衡。黑色如与白色结合在一起时黑色的重量就会减轻。从色彩的关系来说一点鲜红色可与一片粉红或一片暖黄色取得均衡。一幅作品是否达到均衡效果可以将画面划分为四等分。画面田字形的上与下或左与右的幅面中或画面对角线的两半的幅面中综合各因素是否具有均衡感就比较容易区别出来。有经验的欣赏者从画幅整体观察中仍然可以发现存在不均衡、不稳定的因素而不需要采取以上方法来检查。其实画面轻重感觉和理念是画面各种因素复杂地综合在一起而产生的。四 构图中的对比统一规律构图中的变化与统一也可以称为对比与谐调。因为在绘画中总是通过对比来追求变化通过谐调来获得统一的。在画面中如果忽视这一构图法则失去变化统一的效果其表达的主题就不会生动也不可能获得最完满的形式美感。画面中的对比变化因素很多包括视点、视平线的变化位置重复与变异的变化形的对比变化(如方与圆、单薄的形与饱满浑厚的形等)。形体与空间大小的对比变化(画幅中形体小显得空间大形体大显得空间小)。明暗的对比变化。色彩的对比变化(如色相、明度、纯度、冷暖等色要素的对比)。线的性质的对比变化(水平线与垂直线、平行线、垂直平行曲线、斜线等)。质地肌理的对比变化(如粗糙表面与光滑表面)。以及表现方法中的笔触运用颜色厚薄等等对比变化关系。其中大多数变化因素与构图有关。对比的因素如何在构图处理上达到统一谐调的效果呢以罗马尼亚迪克费伦克的黑白版画《渔民》为例进行变化统一的构图分析以便得到具体的领会。此作品构图复杂充实饱满结构严谨。画面中具有较多的对比形式因素――黑白色块、垂直线与平行线、直线与曲线、长线与短线、垂直、平行线与斜线河岸上门窗大小方块的形。画面中谐调的形式因素――画幅上半部分以垂直因素为主但也有平行因素下半部分以平行因素为主而又有垂直因素。这种交错处理上下的对比因素产生了呼应使对比具有了谐调感。布满画面近似大小方块的形也是使画面在对比中产生谐调的重要因素。点和线密集的部分空间视觉效果是灰色中间调这使黑白的强对比趋向柔和而谐调。画的主体是船上的一群渔民处理在明亮的河岸边显得突出。人物形成的无规则的、多变化的起伏线面是统一整个画面中的对比因素从而突出了主题形成画面的视觉中心。谐调是近似的关系对比是差异的关系。对比要通过画面诸形式因素的倾向性和近似的关系来获得谐调感。以谐调与统一占优势的构图也必定有处理某些变化的因素使整个画面不致单调而有生动感。美国尼兹多夫斯基的《绵羊图》是一幅黑白版画构图是特写性的主题十分单纯、突出而富有装饰性。画中绵羊的形象很类同排列也简单十分统一似有单调之感但是在中间部分却有一只绵羊的头搁在旁边一只绵羊颈项上另一只绵羊昂首在叫在动势上与所有其他绵羊有所不同绵羊的位置前后稍有错开。这些小小的变化是造型重复中的变异因素它使得整个画面有了生趣。这充分显示了对比统一构图法则的艺术表现力。     

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