范成大是中国古代田园诗的集大成者，其田园

范成大是中国古代田园诗的集大成者，其田园 第一章 北宋诗词 第一节 欧阳修、晏殊及其他词人 北宋前期，随着柳永等词人先后登上词坛，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 着这一时期词坛的最高成就。其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔靡，但他们在继承中也有局部拓新，主要是在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承了民间词的传统，多写长调慢词，题材以市民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。 晏殊(991—1055)，字同叔，江西临川人。少时以“神童”被荐入朝，官至宰相。可谓一生志得意满，其词大多是娱宾遣兴、流连光景的反应士大夫诗酒生涯的作品，有的是描写男欢女爱、春花秋月，有的是抒写伤春怨时、离情别恨，内容较为贫弱，但在这些传统题材中，他能脱尽花间词派的脂粉气，以清新之辞写男女爱情，以闲雅之笔写富贵气象，而且在词作中能融入自己的主观情感和哲理体悟，努力展现出词人幽密深邃的内心世界，使其词作赋予了更为浓厚的士大夫气，显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。其人词风温润秀洁，雍容典雅，语言清丽自然，音律宛转和谐。善于即景转情，构造出浑然天成、幽约深婉的词境，不愧为“北宋倚声家初祖”(冯煦《宋六十一家词选例言》)。如《浣溪沙》: 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回, 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 全词写亭台依旧，委径依然，夕阳西下，春花零落之景，寄寓诗人江山永恒，人生短暂，春为花落，好景不再的愁绪。词句轻清宛转，玉润珠圆，最能代表晏殊的创作风格。 欧阳修与晏殊同为北宋词坛大家，并称“晏欧”。其词大都固守“词为艳科”的藩篱，大多写男女发情事、相思离别，其中也不乏艳冶之作，表现出作者风流蕴藉的另一方面。欧词中有些作品已开始突破传统的范围，拓宽了词的创作题材，他以词歌咏自然风光，如《采桑子》十首以清新疏淡的笔触描绘颍州西湖的美景;以词抒发个人怀抱，如《朝中措》(平山栏 倚晴空)抒写了词人潇洒放达的情怀;进一步加强了词的言志功能。或多或少地改变着词的传统走势。 欧阳修词摒弃了花间词派镂金错彩的浮华之气，词风深婉清丽，疏宕俊朗。他注重发挥词的抒情功能，往往以豪宕的笔致抒发沉挚深远的情意，或疏放中含沉郁之致，或深婉中见跌宕之势，皆情真意浓，深沉绵邈。常常通过外在的行动描写和对心理活动细致入微的刻画来展现人物的情感世界，使词的层次富于曲折变化，情韵悠长。其词“疏隽开子瞻(苏轼)，深婉开少游(秦观)”，在词史上起到承前启后的重要作用。如《踏莎行》: 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷。迢迢不断入春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫进危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 词写游子思家，联想闺中佳人登高怀远，流露出游子对思妇深切相思之情，尤其是通过离愁不断如春山之妙喻和行人更在春山之外之设想，构成了清丽芊绵的意境。此外如《蝶恋花》(庭院深深深几许)，《采桑子》(群芳过后西湖好)，都是色调鲜明，情思深远，成就在晏殊、张先之上。 和晏殊同时的张先(990—1018)其词多些文人雅士的诗酒宴游生活，尤其是以写“心中事，眼中泪，意中人”的爱情词而著称。在从五代传统到宋代新风这一历史性转变的进程中，张先是一个重要的过渡人物，成为晏、欧和柳、苏之间的一座桥梁，因而被视为“古今一大转移”(陈廷焯《白雨斋诗话》)。张先词风秀美劲峭，韵味隽永。他的词作追求构思的新巧和意向的独创;善于捕捉描绘自然景物，写景状物富于动态美、空灵美和朦胧美;在练字造句方面也颇见功力，时有妙语，唯炼意较弱。他很喜欢用“影”这一意象，描绘闲雅的情境，达到含蓄的效果，人称“张三影”。代表作有《天仙子》(水调数声持酒听)等。 第二节 柳永 柳永(987,—1053,)，原名三变，字耆卿，崇安(今福建崇安)人。少年时至京应试，由于擅长词曲，风流倜傥流连勾栏。有人在皇帝面前举荐他，仁宗批“且去填词”而不用。柳永遂自称“奉旨填词柳三变”，在汴京、苏、杭，过着浪子的生活。柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的《乐章集》传词近二百首。他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围，由于柳永长期流落市井，与下层人民接触较多，所以使之具有一种平民意识。所以在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。 这种平民意识的影响，还使柳永写了多篇描绘都市繁荣华丽景象的词作，这一题材是前人未曾涉及的。如写成都的有《一寸金》，写汴京的有《破阵乐》等等。这类作品中以写杭州的《望海潮》最为著名: 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 词写杭州市景繁华，西湖风光绮丽，相传金主完颜亮因此“赵投鞭断江之志”。(《鹤林玉露》)。虽不可靠，但是足见词的社会影响。尤其是他大量地抒写羁旅行役，把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索莫，抒发别离相思的况味。此类作品达到了比较完美的艺术境界。 柳永词标志着北宋词发展的转折，他对词的创作性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。首先，发展了词的长调体制。柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲翻新，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。其次，丰富了词的表现手法。柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染得艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致;与铺叙相结合，他还擅长于白描，不加藻饰而又生动传神;此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。第三，革新了词的语言表达方式。柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用及其生动、浅近的语言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞，达到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”(冯煦《宋六十一家词选例言》)的境界。上文所举《望海潮》即是如此，而《八声甘州》，《雨霖铃》更具代表性。如他的《雨霖铃》: 范成大是中国古代田园诗的集大成者，其田园诗无论是体裁形式还是思想内容都别开生面，《四时田园杂兴》也一向被推为田园诗的典范，他对田园诗的写作有新的贡献。 南宋后期的诗歌创作，有所谓的四灵诗派与江湖诗派。这些诗人实际是以反对江西诗派的姿态登上文坛的，他们的创作格局一般不大，题材以吟咏日常生活的情怀、流连自然风光为主，对现实更多地采取了逃避的态度，在艺术技巧上刻意求工。到了南宋倾覆前后，国破家亡的惨痛再度激发了诗人们的爱国主义感情，此时的诗坛响起了壮怀激烈的战歌和沉痛哀婉的悲歌，文天祥用血泪凝结而成的诗篇是最杰出的代表。南宋灭亡之后，又出现了不少遗民诗人，他们在爱国精神的感召下，或以诗寄托亡国的哀思，或以诗表明不屈的斗志，使 宋诗放射出最后一束光辉。 第四节 爱国诗人陆游 陆游(1125—1210)，字务观，号放翁，越州山阴(今浙江绍兴人)，出身于一个官僚地主家庭，幼时正值金兵入侵，尝尽了颠沛流离的痛苦。他自幼好学，志气远大，二十九岁中进士。然而在投降主义占上风的南宋时代，像他这样的爱国主义战士是抑郁不得志的。 总其一生，他的生活经历大体可分为三个阶段: 第一阶段(1125,1170)为读 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 学诗、科举失意、初仕罢归时期。家庭良好的爱国教育，使他从小就立下“上马击狂胡，下马草军书”的远大志向，二十九岁中进士，明年复试，又摧第一，然因名居秦侩孙秦陨之年，且“喜论恢复”，触怒秦侩，竟遭黜落。侩死后三年才入仕，在镇江通判任上因力主抗战而被罢官远家。 第二阶段(1170,1189)为入蜀从军、东归宦游、再遭免职时期。乾道六年(1170)，陆游四十六岁，入蜀任夔州通判。八年，四川安抚使王炎邀他干办公事，这是他一生亲临前线的唯一机会，不到一年，王炎别调，他又入范成大幕府。深熙五年，诗人去蜀东归，在江西任上，因拨义仓赈灾，又以“擅权”罪名罢职还乡。 第三阶段(1190,1210)为退居山阴时期，除一度入朝主持修史外，一直闲居在家。嘉定二年，八十五岁的老诗人，怀着“死前恨不见中原”的遗憾与世长辞。 陆游的诗歌创作道路与其生活经历密切相关，也可分为三个时期: 四十五岁之前为初期，此期的创作受江西诗派的影响较大，曾几、吕本中的爱国精神和诗法技巧都给他以很大的教益，其诗歌的爱国主义基调已初步奠定，但视野还不够广阔，同时偏重形式技巧，以“藻绘”为工，尚未形成自己的创作个性。 四十六岁至六十五岁为中期，是陆诗创作臻于成熟的关键时期，也是他创作最为辉煌的高峰期。火热的前线生活为诗人的爱国诗歌创作开辟了崭新的天地，频繁的迁徙使其眼界和心胸都随之大开，他的诗风逐渐跨越了江西诗派的藩篱，形成了博大宏肆、雄浑苍劲的主导风格，这是陆游创作中具有本质性的变化。 六十六岁至去世为晚期，陆诗的内容和风格较之以前又有所变化。自然风光、田园景物、农村生活成为诗中表现的主题，风格也趋于闲适自然、古朴平淡，但诗人的爱国热情始终不衰，仍在一定程度上保持着中期的主导风格。这二十年，诗人写了七千多首诗，是他创作的又一丰收期。 陆游是一个有多方面创作才能的作家，他不仅是伟大的爱国诗人，他的词和散文也有很高的成就。他是南宋杰出的爱国词人，和辛弃疾并称“辛陆”。其词的内容相当广泛，风格也多种多样，“其激昂慷慨者，稼轩(辛弃疾)不能过;飘逸高妙者，与陈简斋(陈与义)、朱希真(朱敦儒)相颉颃;流丽绵密者，欲出晏叔原(晏几道)、贺方回(贺铸)之上。”(刘克庄《后村诗话》)结合作品的思想内容和艺术风格来看，其词大多是激昂慷慨、沉郁雄放的爱国词作，也是陆词中最突出的风格，此类词主要抒发作者建功立业的报国雄心及壮志未酬的感慨不平，表达了陆游强烈的爱国思想，如《诉衷情》: 当年万里觅封候，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 与其它爱国词作一样，一种报国无门，请缨无路的悲愤溢于言表，使人倍受感动。此外，陆游还有清雄旷达、恬淡飘逸的闲适词作，此类词多是其晚年所作，反映了词人退居山阴后的隐逸心态，但词中也蕴藏着对现实的强烈不满及作者以孤高自许的坚贞节操，代表作品是咏物词《卜算子》(驿外断桥边);同时，他还写了一些纤丽婉约、缠绵执着的爱情词作，显示出词人用情专一的高尚品格，代表作品是《钗头凤》(红酥手)。 陆游是一个伟大的诗人，也是一位多产的作家，他现存诗九千三百多首，所以自称“六 十年间万首诗”，内容也很丰富，差不多触及到当时社会生活的方方面面。 陆游诗中价值最高、影响最大的部分是爱国诗。他的爱国诗内容博大，思想精深，感情真挚，多层次、多角度、深入全面地表现了作者的爱国精神，唱出了时代的最强音。具体说来，作者主要是从以下几个方面来表现其爱国主题的: 热情讴歌北伐抗战，大声呼吁抗金救国。他不仅以现实笔法来抒写这种理想，还往往用纪梦诗的形式来表达统一祖国的美好愿望。如《十一月四日风雨大作》: