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[DOC] 英美“艺术与手工艺运动”的当代思考.doc

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上传者: 李村坚 2017-10-13 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《[DOC] 英美“艺术与手工艺运动”的当代思考doc》,可适用于综合领域,主题内容包含DOC英美“艺术与手工艺运动”的当代思考英美“艺术与手工艺运动”的当代思考英美”艺术与手工艺运动”的当代思考刘须明(东南大学外语系,江苏南京)摘要英符等。

DOC英美“艺术与手工艺运动”的当代思考英美“艺术与手工艺运动”的当代思考英美”艺术与手工艺运动”的当代思考刘须明(东南大学外语系,江苏南京)摘要英国”艺术与手工艺运动”的主要宗旨,是提倡艺术个性和艺术为大众服务这种愿望并没有在英国很好地实现,但是其艺术思想经过艺术家的改造,在美国结出了丰硕之果反思英美两国的”艺术与手工艺运动”,对我们当前的大审美经济的发展有很好的借鉴作用变”中国制造”为”中国设计”,使艺术为大众日常生活服务是艺术设计者当下应当思考的主题之一关键词”艺术与手工艺运动”大审美经济艺术思想中图分类号J文献标识码A文章编号()一,英国的”艺术与手工艺运动”始于世纪中期以约翰罗斯金(JohnRuskin,)和威廉莫里斯(wiliamMrris,)为代表的英国”艺术与手工艺运动”在世界艺术发展史上产生了举足轻重的影响一百多年来,”艺术与手工艺运动”这个名词为世界上许多从事艺术设计的人熟知,其影响也遍及欧洲大陆和美国这次运动的思想领袖约翰,罗斯金是英国世纪着名的艺术批评家,散文家,美学家,也是一位具有社会主义思想的社会改革家而罗斯金艺术思想的追随者莫里斯,对英国和美国的艺术发展和艺术普及更是做出了不可估量的贡献罗斯金对世纪中期英国工人工作条件的恶化,由大工业生产带来的生活环境的污染极其反感他主张,要给工人个性发展的机会,首先要给他们良好的生活环境,”除了你给你们的设计者提供美好的环境,否则你会发现他们不可能创造出任何美”罗斯金主张:”艺术的主要任务是在日常生活中产生真正的效益,而艺术的首要目的是使自己的国家变得光明,使自己的人民变得美好”(“ModernManufactureandDesign”)在罗斯金看来,不管是高级艺术,还是实用艺术,都应该起到对人的改造和教化作用,使人懂得如何过健康生活,提高生活的审美趣味因此,从某种意义上说,艺术家担负着改造社会和教育人民的责任罗斯金奠定了艺术与手工艺运动的理论基础,莫里斯成为这种思想的真正实施者收稿日期:作者简介:刘须明(一),女东南大学外语系副主任,教授东南大学外国文学与比较文学研究所所长艺术学博士生,研究方向:英国文学与艺术学图艺术家莫里斯莫里斯的主要贡献在于,他使审美与社会改革真正地结合起来莫里斯对维多利亚时期的艺术品的装饰风格感到震惊他认为,那些为了装饰而装饰的艺术品缺乏艺术品味当时最具有代表性的产品是以”伊斯特雷克”(Eastlake)名字命名的家具这种式样的家具外表装饰华丽而刻板,由机器批量生产,价格低廉莫里斯认为,这些家具的式样破坏了维多利亚人们的审美趣味,使艺术过分地商业化由此,”伊斯特雷克”式样成为了维多利亚时期最糟糕的艺术设计的样板可以看出,英国艺术运动的领袖们的指导思想是正确的,他们看到了艺术的本质是为大多数人服务,而艺术产品的设计者们必须把提高使用者的审美趣味放在重要的位置然而,众所周知,英国的艺术运动最终并没有像它的倡导者们所设想的那样,使艺术得到普及,使大众受益该运动产生的那些精美的手工艺品最终成了英国贵族和上层阶级炫耀自己财富和地位的奢侈品而大多数中下阶层根本无法买得起真正意义上的手工艺品这也是使莫里斯为之感到无奈并最终关闭工厂的原因之一然而,令英国艺术运动的先驱者们始料未及的是,他们的艺术思想却使英国以外的许多普通人获得了收益本论文为东南大学”工程”“科技伦理与艺术”哲学社会科学创新基地项目成果之一NooO理论研究南京艺术学院LoURzALozNJ艺oARr芝rlTUTEI美术与设计版FlNERT口EsoNI二美国的”艺术与手工艺运动”英国的”艺术与手工艺运动”倡导者由于过于强调手工艺,忽略了机器生产的重要性,而使这次运动走向了歧路但是,这次运动的思想却在美国结出了丰硕之果美国与英国的艺术运动的主要区别在于,美国人更加讲究实效,更加功利性美国艺术运动的拥护者大力提倡机器生产的重要性,在强调艺术审美价值的同时,也关注艺术品的商业化效果,从而使艺术运动在美国得以顺利地普及和推广“艺术与手工艺运动”被移植到美国后,首先是从西部开始的它的目的性很强,就是为了实用美国人对社会改革并不感兴趣他们更关注艺术产品对大众生活的影响美国艺术运动的推广者对机器产品并不持反对态度,他们认为要使艺术产品迅速推广必须要依靠机器生产这次运动在美国西部主要对四个方面的艺术产品产生了影响:书籍的印刷和装帧建筑内部和外部装饰以及宽泛意义上的装饰谈到美国的”艺术与手工艺运动”,首先要提到的是对美国的艺术运动做出重要贡献的两位艺术实践家:阿尔伯特哈巴德(FlbertHUbbard)和古斯塔夫斯迪克利(GustavStickley)”艺术与手工艺运动”于l年莫里斯去世后传到美国哈巴德于l年去了英国他可能拜见了莫里斯,而且还可能参观了莫里斯的凯尔姆斯哥特出版社(KelmscottPress)哈巴德回国后效仿莫里斯,在纽约市创办了他的罗伊克罗夫特印刷厂(RoycroftPrintingShop)他的印刷厂在开办后不久,参观者络绎不绝为了让远道而来的客人都能有落脚的地方,他开设了一家客栈而为了满足客栈里客人的需求,哈巴德又开始为客栈设计家具,地毯,相框以及金属制品不久,罗伊克罗夫特印刷厂生产出来的家具成为了时尚当时深受欢迎的”莫里斯椅”则使莫里斯的名字在美国家喻户晓从”莫里斯椅”可以看出莫里斯对美国“艺术与手工艺运动”的影响之大,而莫里斯对美国的书籍印刷艺术影响则超出任何一个英国人在美国手工艺运动期间,莫里斯式字体深受美国人的喜爱莫里斯在书籍印刷艺术上追求的最终目标,是书的内容和印刷艺术的完美统一,而由他的出版社出版的书籍实现了这样一个目标在这一点上,哈巴德不仅仿效了莫里斯,图由莫里斯设计的精美的墙纸而且使莫里斯的思想得到了空前的普及哈巴德靠着自己l年创办的罗伊克罗夫特印刷厂实现了书籍印刷的艺术美他不仅通过邮电局,还通过火车使那些有着精美装帧的书籍流向全美l年他的读者数达到了顶峰当他的名叫《给加西亚的信))(AMessagetoGarcia)一书在自己的出版社出版时,印刷了亿册之巨纽约的火车总站在火车的每一个靠背椅上都放上一本,使哈巴德的作品连同他的印刷艺术传向美国各地古斯塔夫斯迪克利对美国的”艺术与手工艺运动”的影响主要在他创建的手工艺人》(TheCraftsman)杂志该杂志在斯迪克利访问英国后创建,以倡导和推广英国的艺术与手工艺思想为宗旨他在自己创办的杂志上这样宣传自己的艺术主张:手工艺人))”将坚定地支持全民族的艺术和建筑风格的发展,这些风格将真正代表美国人民的特点和需求这也是一种工业教育,它将帮助人民树立自立,主动的精神,培养他们的创造力从而使每一个人都能够在任何情况下靠自己的努力谋生,做最好的工作”值得一提的是,斯迪克利虽然对产品的艺术品位要求很高,但是,他并不像英国的前辈们那样蔑视机器,而是充分利用机器的优势他的产品往往是先用机器生产,再由手工加工,以增加产品的艺术含量“艺术与手工艺运动”能在美国西部迅猛地发展,建筑家弗兰克赖特(FrankLloydWright,l一l)也是做出重要贡献的人之一赖特是l年成立于芝加哥的艺术与手工艺协会的创始人,也是提倡充分利用机器生产的人之一他甚至在l年的演讲中用了”机器艺术与工艺”(TheArtandCraftoftheMachine)这样的表述对机器的高效率使用使美国西部很快成为全国工业艺术生产的中心和集散地这是美国的艺术运动留给后人非常值得反思的一点在这次运动中,通俗杂志也起到了推波助澜的作用lL~n,l年创立于芝加哥的一份名为美化家居(HouseBeautifu)的杂志,南京艺术学院JURzALoz》NJ乏DAR芝T与El美术与设计版FlNEAREslG三图这种平房是典型的”艺术与手工艺”的房屋设计它仿造印度的传统式样在美国的加州得到普及通常是一层或一层半高的平房宽敞实用简易的门廊上下多个窗户使室内阳光充足这种房屋常被叫做”单身房””工人房”价格低廉,特别受到剐建立家庭资金不宽裕人的喜爱而这正迎合了美国人的民主思想在当时就首先推动了私人住房的发展迅速膨胀的建筑艺术与手工艺运动也推动了家具业的发展坐落在密歇根州的家具生产商为西部消费者拷贝了罗伊克罗夫特公司和斯迪克利家具的艺术风格,而且通过产品目录和百货商店推广他们的新式样有的低廉的产品甚至还标上斯迪克利的名字这些产品看上去像是用手工做成,但实际上部是由机器批量生产美国的”艺术与手工艺”运动移植了英国先驱者的思想,但是,他们并没有全盘接受,而是根据美国的具体情况,对它加以改造他们通过利用现代化的机器生产满足了广大人民大众的需求,使他们成为主要的消费群体,从而实现了罗斯金和莫里斯们没有实现的理想可以说,在美国,不管是穷人还是富人,在这次运动中都获得了收益三,”艺术与手工艺运动”的当代思考进入新世纪以来,在全球范围内,一种涵盖体验经济和转型经济的所谓”大审美经济”正在兴起这种新的经济形态正受到国内许多学者的关注它的主要目标是,逐步实现人们物质生活与精神生活的协同丰富,推动人类文明和个体人格的发展,提高人们的审美鉴赏品位,变以往的”适者生存”为“美者优存”也就是说,所谓的”大审美”经济,就是要着眼于人与自然,人与社会,人与人,人与自身之间的协调关系,通过科学与审美,技术与艺术的整合为人类提供和喈,快乐的经济消费有的人把”大审美经济”叫做”快乐经济”,其目的实质上就是要超越以产品的实用功能和一般的服务功能为主的传统经济,代之以实用与审美,产品与体验相结合的审美经济那么,我们从以上所谈的英,美两国的“艺术与手工艺运动”中能得到什么样的启示呢回顾罗斯金和莫里斯在”艺术与手工艺运动”中提倡的艺术思想,也许会发现,我们所提倡的所谓”快乐经济”和”审美经济”,其内核实际上与罗斯金和莫里斯多年前提出的许多主张有非常多的相似之处比如,罗斯金曾经在他的多次演讲中讨论了艺术家的生存环境问题他认为,环境的好坏大大地影响设计者的产品罗斯金对拜金主义的谴责,对社会中不公平竞争的抨击都反映了他的一贯主张,那就是艺术必须首先是道德的罗斯金提倡在人与人之间建立理解和爱的社会关系,反对不公平竞争等思想,与我们当今提倡的和谐社会思想也很相似英,美两国”艺术与手工艺运动”的发展经验告诉我们,要使艺术朝正确的方向发展,就必须考虑到大众的参与,考虑到大众的利益艺术如果只被少数人享有,必定走向死胡同实现经济审美化,实现快乐经济,要与国情相符合,以开放的心态接受新事物,新理念其次,从经济学的眼光来看,人类的审美需求就像一只无形的巨手,推动着经济的发展所以要使我国的经济迅速健康地走向图独立的平房时代已经到来这是人们心目中古代”茅屋”艺术概念的回归这种房屋因为能使房屋与周围的环境和谐,使居住者有一种更加贴近自然的感觉而特别受到欢迎不管是谁只要有一些资金建造这样的房屋不是一件特别难的事这种房屋被描述为”典型的美国风格”新纪元,真正实现经济审美化,就必须要提高全体国民的审美趣味,提高他们的鉴赏力,这样才能使他们在”体验经济”和”快乐经济”中真正得到美好的体验和快乐当”大审美经济”朝我们走来的时候,也正是需要艺术设计师们施展才华的时候而要想获得发展的主动权,使我国经济走在世界经济发展的前列,变”中国制造”为”中国设计”才是我国经济发展的上策(责任编辑:袁熙)理论研究南京艺术学院JU开zALozNJ乏RT乏lTUTEl美术与设计版FlNERTEslG三

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